पीटर फोरगाक्स (Péter Forgács): वह संग्रालयाध्यक्ष जो इतिहास के लिए घरेलू फिल्मों को पढ़ते हैं

1938 के बुडापेस्ट में एक रविवार की दोपहर को एक पिता अपने बच्चों का फिल्मांकन कर रहा है, जब वह पिकनिक टेबल पर कैमरा घुमाता है तो वह थोड़ा हिलता है। उसे कोई अंदाज़ा नहीं है कि आगे क्या होने वाला है। पीटर फोरगाक्स (Péter Forgács) को पता है, और फुटेज क्या दिखाती है और दर्शक क्या जानता है, इसके बीच का वह अंतर ही उनकी पूरी कला का इंजन है। चार दशकों से उन्होंने शौकिया घरेलू फिल्मों — जन्मदिन, शादियों, नाव यात्राओं — को अब तक की सबसे चुपचाप विध्वंसकारी ऐतिहासिक फिल्मों में बदल दिया है, ठीक इसलिए क्योंकि उनमें से कुछ भी इतिहास के लिए मंचित नहीं किया गया था।

निष्कासित, फिर पुनर्निर्देशित

फोरगाक्स का जन्म 10 सितंबर 1950 को हुआ था। उन्होंने हंगरी की ललित कला अकादमी में अपनी औपचारिक शिक्षा शुरू की, लेकिन पूरा होने से पहले ही उन्हें निष्कासित कर दिया गया — एक अशुभ शुरुआत जिसने उन्हें एक ड्राइंग शिक्षक के रूप में डिग्री की ओर पुनर्निर्देशित किया, जिसे उन्होंने 1977 में पूरा किया। उन्होंने कला स्कूलों के बजाय अनुसंधान संस्थानों में अगले वर्ष बिताए: वयस्क शिक्षा संस्थान, शिक्षा अनुसंधान संस्थान, और हंगरी एकेडमी ऑफ साइंसेज में सामाजिक अध्ययन अनुसंधान केंद्र। उस संस्थागत मार्ग ने, चाहे वह कितना भी सादा क्यों न लगे, उन्हें सामान्य जीवन को देखने के समाजशास्त्र और नृविज्ञान के तरीकों के संपर्क में लाया, जो बाद में उनकी हर रचना को आकार देगा — उनकी रुचि कभी भी केवल सिनेमाई नहीं थी, बल्कि यह जांच-पड़ताल से जुड़ी थी।

संगीत, फिल्म स्टूडियो, और अन्य लोगों की यादों का संग्रह

1970 के दशक के उत्तरार्ध और 1980 के दशक के दौरान, फोरगाक्स ने हंगरी के समकालीन संगीत ensemble ग्रुप 180 (Group 180) के साथ सहयोग किया, एक ऐसा अनुभव जिसने उनकी बाद की फिल्मों को उनका विशिष्ट, अक्सर न्यूनतम और संमोहन करने वाला संगीत स्कोर दिया। वह 1978 से बेला बालाज़ फिल्मस्टूडियो (Béla Balázs Filmstudio) में काम करने वाले एक स्वतंत्र कलाकार भी बने, जो एक अर्ध-आधिकारिक स्थान था जिसने हंगरी के प्रायोगिक फिल्म निर्माताओं को राज्य टेलीविजन की बाधाओं के बाहर काम करने की जगह दी। लेकिन जिस निर्णय ने उनके करियर को परिभाषित किया, वह 1983 में आया, जब उन्होंने बुडापेस्ट में प्राइवेट फोटो एंड फिल्म आर्काइव्स फाउंडेशन (Private Photo & Film Archives Foundation) की स्थापना की। फाउंडेशन ने शौकिया फिल्म और फोटोग्राफी को इकट्ठा करना शुरू किया — मुख्य रूप से 1920 के दशक से शुरू होने वाले साधारण परिवारों द्वारा शूट किए गए 16 मिमी और 8 मिमी घरेलू मूवीज़ — ऐसी सामग्री जिसे अभिलेखागार और संग्रहालयों ने पारंपरिक रूप से बहुत व्यक्तिगत, बहुत शौकिया, और महत्व देने के लिए बहुत असत्यापित कहकर खारिज कर दिया था। फोरगाक्स ने इसके विपरीत देखा: दैनिक जीवन का बिना मंचित फुटेज, उन लोगों द्वारा शूट किया गया जिन्हें यह अंदाजा नहीं था कि वे ऐतिहासिक साक्ष्य बना रहे थे, किसी भी आधिकारिक रिकॉर्ड की तुलना में एक अवधि के बारे में अधिक ईमानदार था।

निजी हंगरी और स्क्रीन से बाहर की आपदा

उस दृढ़ conviction ने "निजी हंगरी" (Private Hungary) श्रृंखला को जन्म दिया, जिसने उनकी प्रतिष्ठा बनाई। फिल्में 1930 और 1940 के दशक में हंगरी के परिवारों द्वारा शूट की गई घरेलू फिल्मों — पिकनिक, नृत्य, पारिवारिक समारोहों, मध्यम वर्ग और यहूदी जीवन की साधारण बुनावट — को लेती हैं और उन्हें काफी हद तक बिना बदले चलने देती हैं, अक्सर शांत वर्णन या अंतःशीर्षकों के साथ जो केवल सबसे कम ऐतिहासिक संदर्भ प्रदान करते हैं। आलोचकों द्वारा वर्णित प्रभाव सटीक है: ये ऐसी फिल्में हैं जो "साधारण जीवन का दस्तावेजीकरण करती हैं जिन्हें जल्द ही स्क्रीन से बाहर होने वाले एक असाधारण ऐतिहासिक आघात द्वारा फाड़ दिया जाना था।" इस फुटेज के अधिकांश हिस्से में होलोकॉस्ट और इसका दृष्टिकोण कभी भी सीधे नहीं दिखाया जाता है; कैमरा बस रुक जाता है, या फ्रेम में परिवार बाद की रीलों से गायब हो जाता है, और दर्शक को खुद भयानक अंकगणित करने के लिए छोड़ दिया जाता है। उनकी अंतरराष्ट्रीय सफलता द बार्टोस फैमिली (The Bartos Family) (1988) के साथ आई, जिसने 1990 में द हेग में वर्ल्ड वाइड वीडियो फेस्टिवल में ग्रैंड प्रिक्स जीता, जिससे उन्हें वृत्तचित्र अभ्यास में वास्तव में कुछ नया करने के रूप में अंतरराष्ट्रीय स्तर पर स्थापित किया गया।

हंगरी से परे

फोरगाक्स ने इस पद्धति को अपने गृह देश तक सीमित नहीं रखा। फ्री फॉल (Free Fall), जिसने 1997 में प्रिक्स यूरोपा जीता, और एल पेरो नीग्रो: स्पेनिश गृहयुद्ध की कहानियां (El Perro Negro: Stories from the Spanish Civil War, 2005) ने अन्य राष्ट्रीय आघातों तक अभिलेखागार तकनीक का विस्तार किया। द डैन्यूब एक्सोडस (The Danube Exodus), एक इंस्टॉलेशन जो 2000 और 2002 के बीच 1939 की एक नदी नाव निकासी के फुटेज के आसपास बनाया गया था जिसमें उसी पोत पर यहूदी और बाद में जर्मन शरणार्थी थे, गेटी संग्रहालय (Getty Museum) में प्रदर्शित किया गया था और मिस यूनिवर्स (Miss Universe, 2006) और 2013 में वारसा के पोलिश यहूदियों के इतिहास के संग्रहालय (Museum of the History of Polish Jews) में प्रदर्शित लेटर्स टू अफर (Letters to Afar) वीडियो इंस्टॉलेशन के साथ उनकी सबसे व्यापक रूप से प्रदर्शित गैलरी कृतियों में से एक बन गया। उनका काम सिनेमा और गैलरी स्थान के बीच तरल रूप से स्थानांतरित हुआ, और उनके अभिलेखागार-आधारित अभ्यास के टुकड़े अब मॉडर्न आर्ट म्यूजियम (Museum of Modern Art), गेटी संग्रहालय, सेंटर पॉम्पिडौ (Centre Pompidou), और हार्वर्ड लाइब्रेरी (Harvard Library) के स्थायी संग्रह में बैठते हैं — मुख्य रूप से अन्य लोगों की घरेलू फिल्मों के साथ काम करने वाले कलाकार के लिए एक असामान्य रूप से व्यापक संस्थागत आलिंगन।

मान्यता

2007 में, फोरगाक्स को इरास्मस पुरस्कार (Erasmus Prize) मिला, जो सांस्कृतिक इतिहास के लिए उनके नवीन दृष्टिकोण और यूरोपीय कलात्मक और बौद्धिक संवाद में उनके योगदान के लिए दिए जाने वाले यूरोप के सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक और बौद्धिक सम्मानों में से एक है, जिसे पुरस्कार समिति ने एक विशिष्ट सिनेमाई अभ्यास के रूप में वर्णित किया था। उन्होंने 2009 में वेनिस Biennale में हंगरी का प्रतिनिधित्व किया, और हार्वर्ड फिल्म आर्काइव ने "पीटर फोरगाक्स एंड द री-ऑर्केस्ट्रेशन ऑफ हिस्ट्री" (Péter Forgács and the Re-Orchestration of History) शीर्षक के तहत एक पूर्ण पूर्वव्यापी कार्यक्रम की मेजबानी की है, एक ऐसा वाक्यांश जो ठीक से कैप्चर करता है कि उनका संपादन क्या करता है: वह फुटेज का आविष्कार नहीं करता है या दृश्यों को गढ़ता नहीं है, वह मौजूदा सामग्री को पुनर्गठित करता है — अनुक्रम, स्कोरिंग और कैप्शनिंग — घरेलू फिल्मों के अंदर छिपी एक ऐतिहासिक बहस को प्रकट करने के लिए जो कभी भी एक को ले जाने के लिए अभिप्रेत नहीं थीं।

पीटर को जीनियस क्यों कहा जाता है

फोरगाक्स के जीनियस होने का दावा एक विशिष्ट और असामान्य कौशल पर टकता है: उस सामग्री में ऐतिहासिक महत्व को देखने की क्षमता जिसे बाकी सभी ने तुच्छ मानकर त्याग दिया था, और फिर बिना कुछ गढ़े उससे अर्थ का निर्माण करना। वह संवाद नहीं लिखते हैं, दृश्यों को मंचित नहीं करते हैं, या नाटक का निर्माण नहीं करते हैं — उनकी कच्ची सामग्री शाब्दिक रूप से किसी और की घरेलू फिल्में हैं, जो अक्सर दशकों पुरानी होती हैं और दर्शकों के लिए कभी अभिप्रेत नहीं होती हैं। बुद्धिमत्ता पूरी तरह से चयन, अनुक्रम और जंतुओं में है: यह तय करना कि 1938 की जन्मदिन पार्टी की कौन सी रील ऐतिहासिक संदर्भ के किस टुकड़े के बगल में है, और भावनात्मक काम करने के लिए मौوت और अछूते समय के बीतने पर भरोसा करना जो कोई भी लिपबद्ध वर्णन मेल नहीं खा सकता है। आलोचकों और पुरस्कार समितियों ने अनिवार्य रूप से एक वृत्तचित्र रूप का आविष्कार करने के लिए उन्हें श्रेय दिया है — शौकिया फुटेज को अल्पकालिक के बजाय प्राथमिक ऐतिहासिक और नृविज्ञान स्रोत के रूप में मानना — और इरास्मस पुरस्कार जूरी ने स्पष्ट रूप से उनके काम को एक कलात्मक योगदान के रूप में उतना ही बौद्धिक योगदान के रूप में तैयार किया। दावे पर ईमानदार सीमा यह है कि फोरगाक्स छवियों के सर्जक के बजाय मौलिक रूप से पाई गई सामग्री के क्यूरेटर और संपादक हैं; उनकी प्रतिभा, यदि वह शब्द लागू होता है, तो वह नई दृश्य सामग्री का उत्पादन करने वाले प्रकार के बजाय व्याख्यात्मक और संरचनात्मक है। अकेले संपादन और अभिलेखागार दृष्टि "जीनियस" का गठन करती है या नहीं, असाधारण अभिलेखागार छात्रवृत्ति और संपादकीय शिल्प के विपरीत, एक उचित प्रश्न है जिसे उनके अपने प्रशंसक स्वीकार कर सकते हैं कि यह अनसुलझा है।

विरासत

अब अपने सत्तर के दशक के मध्य में, फोरगाक्स उस अभिलेखागार से काम करना जारी रखते हैं जिसे उन्होंने चालीस साल पहले बनाया था, एक ऐसी संस्था जो खुद शैक्षणिक अध्ययन का विषय बन गई है — एक 2025 का अकादमिक इतिहास "फोरगाक्स अभिलेखागार" को एक मामले के अध्ययन के रूप में ट्रेस करता है कि कैसे निजी, अनौपचारिक संग्रह सार्वजनिक स्मृति को नया रूप देते हैं। शौकिया फुटेज को बदलने के बाद जो परिवारों ने अपने अलावा किसी भी दर्शक के लिए शूट नहीं किया था, MoMA, गेटी, और सेंटर पॉम्पिडौ द्वारा आयोजित एक स्थायी रिकॉर्ड में, फोरगाक्स ने प्रभावी ढंग से साबित कर दिया कि सबसे ईमानदार ऐतिहासिक दस्तावेज कभी-कभी वे होते हैं जिन्हें बनाने के बारे में किसी ने नहीं सोचा था कि वे बना रहे हैं।ब्LOCKS