पॉल केन: रिकॉर्डर और अलंकृत करने वाले

अक्टूबर 1842 में, आयरलैंड में जन्मे और टोरंटो में रहने वाले एक साइन पेंटर ने लंदन में जॉर्ज कैटलिन की इंडियन गैलरी की प्रदर्शनी देखी और वहां से उन्हें अपना करियर मिला। कैटलिन का तर्क - कि स्वदेशी उत्तरी अमेरिका गायब हो रहा था और इसे गायब होने से पहले प्रलेखित किया जाना चाहिए - ने पॉल केन को एक ऐसा उद्देश्य दिया जो फर्नीचर को सजाने में बिताए गए जीवन ने नहीं दिया था। चार साल बाद, वह हडसन बे कंपनी के साथ रॉकी पर्वत पार कर रहे थे। वह 700 से अधिक रेखाचित्रों के साथ वापस आए और अपने शेष कामकाजी जीवन को उन्हें कुछ कम सच्चाई वाले चित्रों में बदलने में बिताया।

मैलो से यॉर्क तक

उनका जन्म 3 सितंबर 1810 को संभवतः कॉर्क काउंटी के मैलो में हुआ था, जो माइकल केन - लंकाशायर के रॉयल हॉर्स आर्टिलरी के एक सैनिक, जिन्हें अन्यत्र कॉर्पोरल के रूप में वर्णित किया गया है - और कॉर्क की फ्रांसिस लोच के बेटे थे। परिवार 1819 के आसपास अपर कनाडा के यॉर्क, जो भविष्य का टोरंटो था, में आकर बस गया। उनके पिता ने वहां वाइन और स्पिरिट व्यापारी के रूप में काम शुरू किया।

केन का प्रशिक्षण कम और व्यावहारिक था। 1830 के आसपास, उन्होंने अपर कनाडा कॉलेज से जुड़े एक चित्रकार थॉमस ड्ररी से निर्देश प्राप्त किए। उन्होंने यॉर्क में साइन और फर्नीचर पेंटर के रूप में काम किया, 1834 में संभवतः फ्रीमैन शेरमरहॉर्न क्लेन्च की फर्नीचर फैक्ट्री में काम करने के लिए कोबर्ग चले गए, और 1836 से उन्होंने अमेरिकी आंतरिक भाग - डेट्रॉइट, सेंट लुइस, मोबाइल, न्यू ऑरलियन्स - में एक भ्रमणशील चित्रकार के रूप में अपनी आजीविका कमाई।

यूरोप

जून 1841 में, उन्होंने न्यू ऑरलियन्स से मार्सिले के लिए यात्रा की और लगभग दो साल इटली, स्विट्जरलैंड, पेरिस और लंदन में काम करते हुए बिताए, रोमन अकादमियों में अध्ययन किया और पुराने उस्तादों की नकल की। यह एक औपनिवेशिक चित्रकार के लिए आत्म-सुधार का मानक सर्किट था, और इसने उन्हें यूरोपीय संरचनात्मक शब्दावली दी जो बाद में उनके कैनवस के निर्माण और विनाश दोनों का कारण बनी। फिर कैटलिन आए।

यात्राएं

1845 की शुरुआत में टोरंटो वापस आकर, केन ने उस गर्मी में टोरंटो से सॉल्ट स्टे मैरी तक अपनी पहली यात्रा की, जिसमें उन्होंने फर्स्ट नेशंस और मेटिस विषयों को स्केच किया। यह एक पूर्वाभ्यास था। गवर्नर जॉर्ज सिम्पसन के संरक्षण और हडसन बे कंपनी की अनुमति प्राप्त करके, उन्होंने 1846 के वसंत में एक यात्रा शुरू की जो उन्हें रॉकी पर्वत के पार फोर्ट वैंकूवर और फोर्ट विक्टोरिया तक ले गई और अक्टूबर 1848 में वापस आ गए।

उन्होंने आज के ओरेगन, वाशिंगटन, ब्रिटिश कोलंबिया और कनाडाई उत्तर-पश्चिम की यात्रा की, लगातार स्केचिंग की: चित्र, शिविर, समारोह, परिदृश्य। संख्या आमतौर पर 700 से अधिक रेखाचित्रों के रूप में दी जाती है, और वे यूरोपीय बस्ती से पहले उत्तर-पश्चिम में जीवन के सबसे शुरुआती दृश्य रिकॉर्ड में से एक हैं।

कंपनी ही वह कारण थी जिससे यह सब संभव हुआ। इसकी चौकियां, डोंगी, ब्रिगेड और दुभाषिए एकमात्र बुनियादी ढांचा थे जिसके माध्यम से एक चित्रकार महाद्वीप को पार कर सकता था और जीवित वापस आ सकता था, और सिम्पसन के समर्थन ने केन को उन समुदायों तक पहुंच प्रदान की जिनके पास अन्यथा उन्हें स्वीकार करने का कोई कारण नहीं होता। उन्होंने उन परिदृश्यों को भी रिकॉर्ड किया जहां वे उन्हें आकर्षित करते थे - माउंट सेंट हेलेंस, जो तब एक सक्रिय ज्वालामुखी था, का उनका चित्र रॉयल ओंटारियो संग्रहालय द्वारा रखे गए कार्यों में से एक है।

स्टूडियो

फिर दूसरा करियर शुरू हुआ। टोरंटो वापस आकर, केन ने फील्ड सामग्री को 100 से अधिक तेल चित्रों में बदल दिया। 1852 में, राजनेता जॉर्ज विलियम एलन ने 20,000 डॉलर में सौ कैनवस का कमीशन दिया, जिसने केन को आर्थिक और पेशेवर रूप से सुरक्षित कर दिया; संसद ने 500 पाउंड में बारह और कमीशन दिए, जिन्हें 1856 के अंत में वितरित किया गया।

तेल चित्र रेखाचित्र नहीं हैं। केन ने महीनों और सैकड़ों मील दूर किए गए अध्ययनों को एकल मिश्रित दृश्यों में पुनर्संयोजित किया, नाटक जोड़ा, और यूरोपीय सुरम्य सम्मेलनों को उन विषयों पर थोपा जो ऐसे नहीं दिखते थे। छात्रवृत्ति एक ऐसे सूत्रीकरण पर बस गई है जो उचित और निंदनीय दोनों है: केन क्षेत्र में रिकॉर्डर और स्टूडियो में कलाकार थे। पेंटिंग बिक गईं। रेखाचित्र सबूत हैं।

भटकना

1859 में, लॉन्गमैन, ब्राउन, ग्रीन ने द वांडरिंग्स ऑफ एन आर्टिस्ट अमंग द इंडियंस ऑफ नॉर्थ अमेरिका फ्रॉम कनाडा टू वैंकूवर आइलैंड एंड ओरेगन थ्रू द हडसन बे कंपनीज टेरिटरी एंड बैक अगेन प्रकाशित की। यह एक सफलता थी - 1863 तक फ्रेंच, डेनिश और जर्मन संस्करण दिखाई दिए थे - और उन्होंने कनाडाई जर्नल में भी प्रकाशित किया।

1860 के दशक में उनकी दृष्टि तेजी से खराब हो गई, जिससे उन्हें पेंटिंग बंद करने और स्टूडियो बंद करने के लिए मजबूर होना पड़ा। 20 फरवरी 1871 को टोरंटो में अप्रत्याशित रूप से उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें सेंट जेम्स कब्रिस्तान में दफनाया गया।

पॉल को जीनियस क्यों कहा जाता है

ईमानदार उत्तर यह है कि मामला प्रतिभा के बजाय शिल्प, सहनशक्ति और समय के लिए है, और उनका सबसे अच्छा काम उन स्थितियों में बनाया गया था जो उस चीज के लिए कोई जगह नहीं छोड़ती थीं जिसमें वे वास्तव में सर्वश्रेष्ठ थे।

क्षेत्र में उनके पास जो था वह गति और सटीकता थी - कठिन परिस्थितियों में, उन लोगों के बीच जिनके पास उनके लिए बैठने का कोई विशेष कारण नहीं था, जल्दी से समानता लेने की क्षमता, और कपड़े, उपकरण और समारोह को पर्याप्त रूप से सटीक रूप से रिकॉर्ड करने की क्षमता कि नृवंशविज्ञानी अभी भी परिणामों का उपयोग करते हैं। डोंगी और घोड़े द्वारा ढाई साल और हजारों मील तक ऐसा करना, कलात्मक उपहार के रूप में कम से कम कठोरता की आवश्यकता थी। उनका वैचारिक योगदान उधार लिया गया था: बचाव-नृवंशविज्ञान का आधार कैटलिन का था, और केन ने इसे ब्रिटिश उत्तरी अमेरिका पर लागू किया।

विपरीत मामला यह है कि उनकी महत्वाकांक्षा दूसरी तरफ थी। केन यूरोपीय भव्य शैली में एक स्टूडियो चित्रकार बनना चाहते थे, और जिस क्षण उनके पास ऐसा करने के लिए पैसा था, उन्होंने अपनी सबसे अच्छी सामग्री को नीचा दिखाया - अलग-अलग रेखाचित्रों को काल्पनिक दृश्यों में मिलाना, बाजार के लिए नाटक जोड़ना, देखे गए लोगों को उधार ली गई परंपराओं में तैयार करना। कनाडाई छात्रवृत्ति तेल चित्रों को उनके दस्तावेजी मूल्य के बारे में वास्तविक संदेह के साथ मानती है। उनका सबसे मूल्यवान काम, जॉन हेनरी लेफ्रॉय का चित्र, 2002 में C$5,062,500 में बिका - कनाडाई कला के लिए एक रिकॉर्ड, और प्रतिभा के बजाय बाजार के बारे में एक तथ्य। केन का जो कुछ भी बचा है, वह प्रथम महत्व के फील्ड स्केच का एक निकाय है, जिसे एक असाधारण संविधान और किसी और से प्राप्त एक बहुत अच्छे विचार वाले सक्षम चित्रकार द्वारा बनाया गया है।

विरासत

संग्रह कहानी बताते हैं। एलन कमीशन 1912 में रॉयल ओंटारियो संग्रहालय में चला गया; संसद के कैनवस कनाडा की नेशनल गैलरी में हैं; 229 रेखाचित्र ऑरेंज, टेक्सास में स्टार्क म्यूजियम ऑफ आर्ट में हैं; लेफ्रॉय चित्र ओंटारियो की आर्ट गैलरी के थॉमसन संग्रह में है। उन्हें 1937 में एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक व्यक्ति घोषित किया गया था, और 1952 में रॉकी माउंटेन हाउस में एक स्मारक पट्टिका समर्पित की गई थी। आधुनिक विद्वान उन्हें अनाज के खिलाफ पढ़ते हैं, रेखाचित्रों का उपयोग सबूत के रूप में और चित्रों का उपयोग इस बात के मामले के अध्ययन के रूप में करते हैं कि 19वीं सदी का यूरोप उन लोगों को चित्रित करना पसंद करता था जिन्हें वह विस्थापित कर रहा था।