ओटिस रेडिंग: सोल की ईमानदारी की ध्वनि

वह 1967 के मोंटेरे पॉप फेस्टिवल में सोल के एकमात्र गायक थे, जो उन संशयवादी रॉक और फोक प्रशंसकों की भीड़ के सामने मंच पर आए, जिन्होंने कभी उनके बारे में नहीं सुना था, और उन्हें पूरी तरह से अपना मुरीद बनाकर मंच से उतरे। पांच महीने बाद उनकी मृत्यु हो गई, और जिस गाने को उन्होंने अभी-अभी रिकॉर्ड करना पूरा किया था — ज्वार के आने को देखने पर एक शांत, सीटी बजाती हुई ध्यान मुद्रा — वह उनके करियर का सबसे बड़ा हिट बन गया, जिसे देखने के लिए वह जीवित नहीं थे।

चर्च क्वायर से चिटलिन सर्किट तक

ओटिस रे रेडिंग जूनियर का जन्म 9 सितंबर 1941 को डॉसन, जॉर्जिया में हुआ था, और पांच साल की उम्र में वह अपने परिवार के साथ मैकॉन चले गए, जहां वे टिंडल हाइट्स हाउसिंग प्रोजेक्ट में बस गए। उनके पिता रॉबिन्स एयर फोर्स बेस पर काम करते थे और अंशकालिक उपदेश देते थे, और रेडिंग का पहला गायन विनेविले बैपटिस्ट चर्च के क्वायर में हुआ था। उन्होंने अपने परिवार का समर्थन करने के लिए दसवीं कक्षा में हाई स्कूल छोड़ दिया, थोड़े समय के लिए लिटिल रिचर्ड के पुराने बैकिंग बैंड, द अपसेटर्स में शामिल हो गए, और एक स्थानीय थिएटर में रविवार की रात की प्रतिभा प्रतियोगिताओं में लगातार पंद्रह बार जीत हासिल की, जब तक कि आयोजकों ने उन्हें फिर से प्रवेश करने से रोक नहीं दिया। 1960 तक, वह जॉनी जेनकिंस और द पाइनटॉपर्स के साथ दक्षिण में दौरा कर रहे थे, और उस युग के आर एंड बी सर्किट के कठिन अनुशासन को अपना रहे थे।

स्टैक्स में सफलता

रेडिंग का महत्वपूर्ण मोड़ लगभग संयोग से आया। 1962 में जेनकिंस के लिए बुक किए गए मेम्फिस सत्र के अंत में, जब स्टूडियो का समय बचा था, रेडिंग ने "दीज़ आर्म्स ऑफ माइन" रिकॉर्ड किया, जो एक स्पष्ट, याचनापूर्ण गाथागीत था जो एक महत्वपूर्ण आर एंड बी हिट बन गया और उन्हें स्टैक्स रिकॉर्ड्स की वोल्ट सहायक कंपनी के साथ साइन किया गया। लेबल के हाउस बैंड, बुकर टी. एंड द एम.जी.'स, और इसके इन-हाउस हॉर्न सेक्शन के साथ मिलकर, उन्होंने रिकॉर्ड्स की एक श्रृंखला बनाई — "मिस्टर पिटिफुल", "आई हैव बीन लविंग यू टू लॉन्ग", कवर एल्बम ओटिस ब्लू — जिसने मेम्फिस की कच्ची, गॉस्पेल-प्रभावित ध्वनि को उतनी ही स्पष्ट रूप से परिभाषित किया जितना कि मोटोन ने डेट्रॉइट की ध्वनि को परिभाषित किया था। उनकी अपनी रचना "रिस्पेक्ट" 1965 में उनके लिए एक मामूली हिट थी; दो साल बाद एरेथा फ्रैंकलिन के पुनर्व्यवस्था ने इसे एक गान में बदल दिया, एक ऐसा परिवर्तन जिसे रेडिंग ने कथित तौर पर नाराजगी के बजाय अच्छे हास्य के साथ लिया, यह मजाक करते हुए कि गाना अब उनका है।

भावनाओं के लिए बनी आवाज, रेंज के लिए नहीं

रेडिंग को उनकी पीढ़ी के तकनीकी रूप से अधिक चपल गायकों से जो अलग करता था, वह कभी भी शुद्ध मुखर रेंज नहीं थी। उनका वाद्ययंत्र एक कर्कश, जरूरी बैरिटोन था जो अपने रजिस्टर के शीर्ष पर टूटता और खिंचता था, और उन्होंने उस खिंचाव का उपयोग एक अभिव्यंजक उपकरण के रूप में किया — नियंत्रण का एक नियंत्रित नुकसान जिसने "आई हैव बीन लविंग यू टू लॉन्ग" जैसे गाथागीतों को प्रदर्शन से अधिक स्वीकारोक्ति जैसा बना दिया। उन्होंने अपने अधिकांश कैटलॉग को लिखा या सह-लिखा, अक्सर कागज के बजाय स्टूडियो के फर्श पर एम.जी.'स के साथ व्यवस्थाओं पर काम किया, और वह मेम्फिस में अन्य स्टैक्स कलाकारों के लिए सत्र तैयार करने के लिए जाने गए, जिसमें कार्ला थॉमस भी शामिल थीं, जिनके साथ उन्होंने एक अच्छी तरह से प्राप्त युगल एल्बम रिकॉर्ड किया। उनका मंच अभिनय, जिसे चिटलिन सर्किट पर ज्यादातर अश्वेत दक्षिणी दर्शकों के सामने निखारा गया था, शारीरिक परिश्रम और सीधे भावनात्मक संबोधन पर आधारित था, एक ऐसी शैली जिसे वह जून 1967 में मोंटेरे मंच पर लगभग अपरिवर्तित ले गए, जहां इसने दक्षिणी सोल से अपरिचित ज्यादातर श्वेत प्रति-संस्कृति दर्शकों को चौंका दिया और जीत लिया।

मोंटेरे और क्रॉसओवर का किनारा

मोंटेरे इंटरनेशनल पॉप फेस्टिवल रेडिंग और स्टैक्स के लिए एक गणना किया गया जोखिम था: सोल कृत्यों शायद ही कभी रॉक बिलों पर दिखाई देते थे, और रेडिंग ने पहले ही जोर से चिंता व्यक्त की थी कि जेफरसन एयरप्लेन और द हू को सुनकर बड़े हुए दर्शकों के साथ उनकी शैली कैसे उतरेगी। उनका छोटा सेट — कथित तौर पर लगभग छह गाने — फेस्टिवल के सबसे चर्चित प्रदर्शनों में से एक बन गया और इसे आम तौर पर पॉप और रॉक क्रॉसओवर दर्शकों के लिए दरवाजा खोलने का श्रेय दिया जाता है जिसे "डॉक ऑफ द बे" अगले वर्ष तक पहुंच जाएगा। वह ऊर्जावान होकर मेम्फिस लौटे, स्टैक्स गिटारवादक स्टीव क्रॉपर के साथ नई सामग्री पर काम किया जो उनके पिछले रिकॉर्ड की तुलना में एक नरम, अधिक चिंतनशील ध्वनि की ओर बढ़ गई।

10 दिसंबर 1967

रेडिंग ने "(सिटिन ऑन) द डॉक ऑफ द बे" को आंशिक रूप से मोंटेरे के बाद सौसालिटो में एक हाउसबोट पर रहने के दौरान लिखा था, और अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले स्टूडियो में क्रॉपर के साथ इसे पूरा किया। 10 दिसंबर 1967 को, उनका जुड़वां इंजन वाला बीचक्राफ्ट एक संगीत कार्यक्रम की तारीख के लिए उड़ान भरते समय मैडिसन, विस्कॉन्सिन के पास लेक मोनोना के बर्फीले पानी में दुर्घटनाग्रस्त हो गया; रेडिंग और उनके बैकिंग बैंड, द बार-केस के चार सदस्य, पायलट के साथ मारे गए। बार-केस का केवल एक सदस्य, ट्रम्पेटर बेन कॉली, बच गया। "डॉक ऑफ द बे" को 1968 की शुरुआत में मरणोपरांत जारी किया गया था और यह रेडिंग का एकमात्र नंबर-वन पॉप एकल बन गया, साथ ही एक ग्रैमी अवार्ड भी — एक ऐसी मान्यता जो केवल उनके व्यक्तिगत रूप से प्राप्त करने के लिए मौजूद न होने के बाद आई।

ओटिस को जीनियस क्यों कहा जाता है

रेडिंग को लगभग कभी भी उस संकीर्ण, मस्तिष्क संबंधी अर्थ में जीनियस नहीं कहा जाता है जो शब्द एक वैज्ञानिक या गणितज्ञ के लिए निहित करता है; उनके लिए मामला व्याख्यात्मक और भावनात्मक बुद्धिमत्ता के करीब किसी चीज पर टिका है जो नई संगीत संरचनाओं के आविष्कार के बजाय आवाज और वाक्यांश के माध्यम से व्यक्त की जाती है। उनका उपहार, जैसा कि आलोचकों और साथी संगीतकारों ने इसका वर्णन किया है, एक गीत के भीतर एक एकल भावनात्मक सत्य का पता लगाने और उसे बनाए रखने की क्षमता थी और इसे एक ऐसी तीव्रता के साथ संप्रेषित करना था जिसने तकनीकी पॉलिश को दरकिनार कर दिया — टूटते हुए नोट, रुकी हुई सांसें, और दोहराए गए वाक्यांशों ने वह काम किया जो एक व्यापक रेंज किसी अन्य गायक के लिए कर सकती थी। लिटिल रिचर्ड ने, उन्हें रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल करते हुए, उन्हें सीधे जीनियस शब्द तक पहुंचने के बजाय "रॉक एंड रोल का एक स्तंभ" कहा, और हॉल की अपनी सामग्री स्पष्ट है कि रेडिंग की शक्ति भावनात्मक गहराई और दर्शकों के जुड़ाव में निहित थी, न कि अपने साथियों पर मुखर श्रेष्ठता में। ईमानदार प्रति-मामला वास्तविक है: रेडिंग ने हुक लिखे और सत्रों को सक्षम रूप से व्यवस्थित किया, लेकिन वह, अपने स्वयं के खाते या अपने सहयोगियों के अनुसार, औपचारिक रूप से प्रशिक्षित संगीतकार या सिद्धांतकार नहीं थे, और उनके कैटलॉग की वास्तुकला का अधिकांश हिस्सा — हॉर्न चार्ट, कॉर्ड परिवर्तन — उनके साथ काम करने वाले स्टैक्स के हाउस संगीतकारों से आया था। जिसने उन्हें असाधारण बनाया वह एक कलाकार की प्रतिभा के करीब था: एक गीत में सत्य कहां रहता है, इसके लिए एक वृत्ति, और प्रतिभा शो और छोटे दक्षिणी क्लबों के एक दशक में निखारा गया अनुशासन, हर बार इसे प्राप्त करने के लिए।

विरासत

रेडिंग की मृत्यु छब्बीस साल की उम्र में हुई, उनके पीछे मुश्किल से पांच साल की राष्ट्रीय रिकॉर्डिंग सफलता थी, फिर भी उनके कैटलॉग ने उन गायकों के लिए सोल संगीत की शब्दावली को आकार दिया जो गहरे स्वर वाले, गॉस्पेल-जड़ वाले थे, और उनके मोंटेरे सेट को अभी भी उस क्षण के रूप में उद्धृत किया जाता है जब दक्षिणी सोल ने साबित किया कि वह रॉक दर्शकों को पकड़ सकता है। उन्हें 1989 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया था, और "(सिटिन ऑन) द डॉक ऑफ द बे" अमेरिकी लोकप्रिय संगीत में सबसे अधिक कवर और संदर्भित गीतों में से एक बना हुआ है, जो उनकी तात्कालिकता द्वारा परिभाषित करियर के लिए एक शांत कोडा है।