ऑस्कर पीटरसन: कीबोर्ड के महाराजा

ड्यूक एलिंगटन ने उन्हें यह उपाधि दी और यह कायम रही। जो पास, जिन्होंने वर्षों तक उनके साथ बजाया, ने अधिक नैदानिक मूल्यांकन किया: "मैंने जिन लोगों को सुना है, उनमें से जो अपने वाद्ययंत्रों पर पूर्ण महारत के करीब आते हैं, वे आर्ट टैटम और पीटरसन हैं।" और फिर भी, मॉन्ट्रियल का वह युवा चमत्कार, जो कनाडा में किसी को भी पीछे छोड़ सकता था, ने एक बार टैटम का रिकॉर्ड सुना और कुछ समय के लिए पूरी तरह से बजाना बंद कर दिया। पीटरसन ने कहा, "टैटम ने मुझे मौत से डरा दिया था।" उन्होंने कहा कि वह "फिर कभी घमंडी नहीं हुए।"

लिटिल बरगंडी

ऑस्कर इमैनुएल पीटरसन का जन्म 15 अगस्त 1925 को मॉन्ट्रियल, क्यूबेक में वेस्ट इंडियन प्रवासियों के घर हुआ था। उनकी माँ कैथलीन एक घरेलू सहायिका के रूप में काम करती थीं; उनके पिता डैनियल एक रेलवे पोर्टर और एक स्व-शिक्षित संगीतकार थे जो ऑर्गन, ट्रम्पेट और पियानो बजाते थे। परिवार लिटिल बरगंडी में रहता था, जो मुख्य रूप से अश्वेत पड़ोस था जहाँ मॉन्ट्रियल की जैज़ संस्कृति केंद्रित थी - एक निर्णायक भौगोलिक संयोग।

उन्होंने पांच साल की उम्र में ट्रम्पेट और पियानो शुरू किया। सात साल की उम्र में, तपेदिक ने ट्रम्पेट को खत्म कर दिया, और सब कुछ कीबोर्ड पर केंद्रित हो गया।

लिस्ट के वंशज

पीटरसन का प्रशिक्षण शास्त्रीय और कठोर था। उन्होंने अपनी बहन डेज़ी के साथ और फिर पॉल डी मार्की के साथ अध्ययन किया, जो हंगरी में जन्मे पियानोवादक थे, जिन्होंने इस्तवान थोमन के अधीन अध्ययन किया था, जो खुद फ्रांज लिस्ट के छात्र थे - 19वीं सदी के सर्वोच्च गुणी से लेकर मंदी के दौर के मॉन्ट्रियल में एक अश्वेत किशोर तक एक सीधी शैक्षणिक रेखा। उन्होंने वर्षों तक दिन में चार से छह घंटे स्केल और शास्त्रीय अध्ययन का अभ्यास किया।

1940 में, चौदह वर्ष की आयु में, उन्होंने सीबीसी की राष्ट्रीय संगीत प्रतियोगिता जीती। उन्होंने मॉन्ट्रियल हाई स्कूल छोड़ दिया, जहाँ उन्होंने मेनार्ड फर्ग्यूसन के साथ एक बैंड में बजाया था, और पेशेवर बन गए। 1940 के दशक में उन्होंने साप्ताहिक रेडियो प्रसारणों में अभिनय किया, होटलों और संगीत हॉल में काम किया, जॉनी होम्स ऑर्केस्ट्रा के साथ बजाया और 1945 से 1949 तक विक्टर के लिए रिकॉर्डिंग की।

ग्रान्ज़ और कार्नेगी हॉल

इम्प्रेसारियो नॉर्मन ग्रान्ज़ ने 1949 में पीटरसन का रेडियो प्रसारण सुना और उन्हें 'जैज़ एट द फिलहारमोनिक' संगीत कार्यक्रम के दौरान कार्नेगी हॉल में पेश किया। यह जैज़ इतिहास में सबसे स्पष्ट ब्रेक में से एक है: कनाडा में एक राष्ट्रीय प्रतिष्ठा रातों-रात अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा में बदल गई।

1950 में उन्होंने बासिस्ट रे ब्राउन के साथ एक जोड़ी बनाई, और 1950 के दशक की शुरुआत में ब्राउन और ड्रमर चार्ली स्मिथ के साथ ऑस्कर पीटरसन तिकड़ी का गठन हुआ, जिसे बाद में गिटारवादक इरविंग एशबी, बार्नी केसेल और हर्ब एलिस के इर्द-गिर्द पुनर्गठित किया गया। ब्राउन और एलिस के साथ 1953-1958 की लाइन-अप वह थी जिसे पीटरसन ने खुद सबसे उत्तेजक सेटिंग माना था। एड थिगपेन ने 1958 में एलिस की जगह ली, और उस तिकड़ी ने 1963 और 1965 के बीच नाइट ट्रेन और कनाडियाना सुइट का निर्माण किया।

तिकड़ी 1970 में भंग हो गई। पीटरसन ने ट्रिस्टेज़ा ऑन पियानो जारी किया और गिटारवादक जो पास और डेनिश बासिस्ट नील्स-हेनिंग ओर्स्टेड पेडरसन के इर्द-गिर्द एक नया समूह बनाया; उनके एल्बम द ट्रियो ने 1974 का सर्वश्रेष्ठ जैज़ प्रदर्शन का ग्रैमी जीता। ब्रिटिश ड्रमर मार्टिन ड्रू 1974 में शामिल हुए। 1978 में उन्होंने पेरिस में यूरोविज़न सॉन्ग कॉन्टेस्ट में अंतराल अधिनियम बजाया; 1980 के दशक में उन्होंने हर्बी हैंकॉक के साथ युगल प्रदर्शन किया।

ध्वनि

पीटरसन की शैली एक संश्लेषण थी। बाख ने प्रतिवाद और अनुशासन को रेखांकित किया; टेडी विल्सन, नैट किंग कोल और आर्ट टैटम ने जैज़ शब्दावली प्रदान की; स्विंग, बूगी-वूगी और रैगटाइम ने पल्स प्रदान की; और हार्मोनिक घनत्व राचमानिनोव के पियानो कॉन्सर्टो का ऋणी था। वह एकल कलाकार, सहायक और कलाकारों की टुकड़ी के खिलाड़ी के रूप में समान रूप से कार्यात्मक थे - जो सुनने में जितना लगता है उससे कहीं अधिक दुर्लभ संयोजन है - और उन्होंने जैज़ पियानो तिकड़ी को लय-अनुभाग की सुविधा के बजाय एक गंभीर रचना प्रारूप में ऊंचा किया।

उन्होंने अमेरिकी दक्षिण का दौरा भी किया, जब ऐसा करना खतरनाक था। ग्रान्ज़ ने अलगाव के खिलाफ सीधे अपने संगीतकारों का बचाव किया, एक अवसर पर एक सशस्त्र दक्षिणी पुलिसकर्मी का सामना किया जिसने तिकड़ी को केवल गोरों के लिए टैक्सी का उपयोग करने से रोकने की कोशिश की थी।

स्ट्रोक

1993 में पीटरसन को स्ट्रोक हुआ जिसने उनके बाएं हिस्से को कमजोर कर दिया और उन्हें दो साल तक काम से दूर रखा। आने वाले प्रधान मंत्री जीन क्रेटियन ने उन्हें उस वर्ष ओंटारियो का लेफ्टिनेंट-गवर्नर पद की पेशकश की; उन्होंने खराब स्वास्थ्य के आधार पर इनकार कर दिया। उन्होंने 1995 से टेलार्क के लिए कभी-कभार प्रदर्शन और रिकॉर्डिंग में वापसी की, मुख्य रूप से अपने दाहिने हाथ से बजाया। राजनेता बॉब राय का फैसला मानक बन गया है: "एक हाथ वाला ऑस्कर दो हाथों वाले किसी भी व्यक्ति से बेहतर था।"

ऑस्कर को जीनियस क्यों कहा जाता है

पीटरसन के बारे में जीनियस का दावा रूपक नहीं है और इसे बनाने वाले लोग उनके साथी हैं। एलिंगटन ने उन्हें "कीबोर्ड का महाराजा" कहा; जो पास ने उन्हें आर्ट टैटम के साथ वाद्ययंत्र पर पूर्ण महारत रखने वाले दो संगीतकारों में से एक के रूप में रखा। प्रश्न में गुणवत्ता विशिष्ट और आंशिक रूप से शारीरिक है: निष्पादन की गति और स्पर्श की समानता जिसने उन्हें उन विचारों को बजाने दिया जो उनके पास थे, गर्भाधान और हाथ के बीच कोई अंतराल नहीं था। इसे आवाज-अग्रणी के लिए शास्त्रीय रूप से प्रशिक्षित कान और राचमानिनोव द्वारा आकार दी गई हार्मोनिक कल्पना के साथ मिलाएं, और आपको एक कामचलाऊ व्यवस्था मिलती है जो प्रतिलेखन से बच जाती है - लाइनें लिखित संगीत के रूप में बनी रहती हैं, जो हर महान एकल कलाकार के लिए सच नहीं है।

यह स्पष्ट रूप से कहा जाना चाहिए कि इसका एक बड़ा हिस्सा श्रम द्वारा निर्मित शिल्प है: वर्षों तक, किशोरावस्था से बाहर होने से पहले, प्रतिदिन चार से छह घंटे स्केल और अध्ययन। वह इसे किसी और से बेहतर जानते थे, यही कारण है कि टैटम को सुनना उन्हें समतल कर देता था।

जैज़ के भीतर पीटरसन की स्थायी आलोचना का मामला यह है: कि उनकी प्रवाह सजावट में बदल सकती है, कि वह मोंक, पॉवेल या कोलट्रान के पैमाने पर एक नवप्रवर्तक के बजाय एक सर्वोच्च निष्पादक थे, और यह कि उन्होंने स्विंग परंपरा को तोड़ने के बजाय शानदार ढंग से विस्तारित किया। यह उचित है। पीटरसन ने जैज़ क्या हो सकता है, इस बारे में किसी के विचार को नहीं बदला। उन्होंने जो किया वह यह था कि एक पियानोवादक शारीरिक रूप से इसके भीतर क्या कर सकता है, इसकी छत को ऊंचा किया - और, 1993 के बाद, यह प्रदर्शित किया कि संगीत की बुद्धिमत्ता कभी भी हाथों में नहीं थी।

विरासत

पीटरसन की मृत्यु 23 दिसंबर 2007 को मिसिसॉगा, ओंटारियो में उनके घर पर गुर्दे की विफलता के कारण हुई। उन्होंने साठ वर्षों से अधिक के करियर में दो सौ से अधिक रिकॉर्डिंग और हजारों संगीत कार्यक्रम छोड़े। उन्होंने 1975 और 1997 के बीच आठ ग्रैमी पुरस्कार और 1997 में ग्रैमी लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड जीता; डाउनबीट ने उन्हें 1950 में और उसके बाद लगातार बारह वर्षों तक पियानोवादक ऑफ द ईयर नामित किया। कनाडा ने उन्हें 1972 में ऑर्डर ऑफ कनाडा का अधिकारी और 1984 में साथी बनाया, और ऑर्डर ऑफ ओंटारियो, गवर्नर जनरल का प्रदर्शन कला पुरस्कार और ग्लेन गोल्ड पुरस्कार जोड़ा; विदेश में 1999 में प्रैमियम इम्पीरियल और 2000 में यूनेस्को संगीत पुरस्कार मिला। पार्क, संगीत हॉल, स्कूल, मूर्तियां और एक स्मारक सिक्का उनका नाम लेते हैं। उनके दोस्तों के लिए वह बस ओ.पी. थे; जैज़ की दुनिया के लिए वह इनसाइड स्विंग के राजा थे।