नी एर: वह कान जिसने एक राष्ट्र का गान लिखा

उनकी मृत्यु तेईस वर्ष की आयु में हुई, वे एक जापानी समुद्र तट पर तीन फीट गहरे पानी में डूब गए थे, जबकि एक कामकाजी संगीतकार के रूप में उन्हें मुश्किल से दो साल हुए थे। उस अवधि में उन्होंने सैंतीस गाने लिखे, जिनमें से एक — एक भूले-बिसरे प्रचार फिल्म के लिए लिखा गया चार मिनट का मार्च — अब चीन में हर स्कूल के दिन की शुरुआत, ओलंपिक पदक समारोह और राजकीय अवसरों पर 1.4 अरब लोगों द्वारा गाया जाता है। इतिहास में बहुत कम संगीतकारों का करियर इतना छोटा और मृत्यु के बाद का प्रभाव इतना अधिक रहा है।

चलते हुए कानों वाला क्लिनिक का बच्चा

नी एर का जन्म 14 फरवरी 1912 को युन्नान प्रांत की राजधानी कुनमिंग में नी शौरिन (Nie Shouxin) के रूप में हुआ था, जहाँ उनके माता-पिता एक छोटा चिकित्सा क्लिनिक चलाते थे, जो पिता की असामयिक मृत्यु के बाद आर्थिक रूप से संघर्ष कर रहा था। उन्हें जो उपनाम मिला — 'एर', जिसका अर्थ है "कान" — वह एक पार्टी ट्रिक से आया: वह अपने कानों को स्वतंत्र रूप से हिला सकते थे, और दोस्तों ने इसे इस बात का प्रमाण माना कि उनके कान दूसरों से अलग बने हैं, जो ऐसी आवाज़ों के लिए तैयार हैं जो बाद में भविष्यसूचक प्रतीत होंगी। वायलिन खरीदने से बहुत पहले, वे कुनमिंग की चाय की दुकानों और सड़क कलाकारों के यहाँ से सीखे गए कई चीनी लोक वाद्यों में पारंगत थे — जैसे दीज़ी बांसुरी, एर्हू फिडल, और सानक्सियन तथा युएकिन ल्यूट्स — न कि किसी संगीत कंजर्वेटरी से।

औपचारिक स्कूली शिक्षा के दौरान वे कुनमिंग के वुआ चांगचुन एलीमेंट्री स्कूल, निजी किउशी प्राइमरी स्कूल और युन्नान के पहले संयुक्त मिडिल स्कूल से गुजरे, जिसके बाद 1927 में उन्होंने युन्नान प्रांतीय नंबर वन नॉर्मल स्कूल में प्रवेश लिया। वहाँ उन्होंने 'नाइन-नाइन म्यूज़िक सोसाइटी' का आयोजन किया, जो उस चीज़ के इर्द-गिर्द एक संस्थान बनाने का उनका पहला प्रयास था जिसमें वे सबसे अच्छे थे, और उन्होंने लोक संगीत के भंडार के साथ-साथ पश्चिमी वायलिन और पियानो तकनीक का गंभीर अध्ययन शुरू किया।

शंघाई, पार्टी और वामपंथी मंच

नी एर की राजनीति जल्दी ही आकार ले गई और तेजी से मजबूत हुई। उन्होंने 1928 में कम्युनिस्ट यूथ लीग में शामिल होकर शुरुआत की, जब वे युन्नान में किशोर थे, और 1933 तक — शंघाई के सांस्कृतिक केंद्र में जाने के बाद — वे चीनी कम्युनिस्ट पार्टी के पूर्ण सदस्य बन गए और भूमिगत काम करने लगे क्योंकि नेशनलिस्ट शासन के तहत खुली सदस्यता एक बड़ी जोखिम थी। वे उस युग के सबसे उग्र सांस्कृतिक संगठनों के साथ जुड़ गए: फ्रेंड्स ऑफ द सोवियत यूनियन सोसाइटी और लीग ऑफ लेफ्ट-विंग ड्रामाटिस्ट्स, और उनके माध्यम से मिंग्युए म्यूजिकल एंड ड्रामा सोसाइटी और लियानहुआ फिल्म स्टूडियो में काम किया, जहाँ संगीतकार वामपंथी सिनेमा के लिए गाने लिखते थे जो सेंसर से बचने के लिए मेलोड्रामा का उपयोग करते थे।

इसी माहौल में उन्हें अपना निर्णायक सहयोगी मिला, नाटककार और गीतकार तियान हान (Tian Han)। उनकी साझेदारी ने वह सामग्री तैयार की जिसने नी एर के छोटे से करियर को महत्व दिया: 1934 में "ग्रेजुएशन सॉन्ग" और "डॉक वर्कर्स सॉन्ग", उसी वर्ष "पायनियर्स" और "सॉन्ग ऑफ लेबर फोर्स", और 1935 में "सॉन्ग ऑफ वूंडेड सोल्जर" और ओपेरा स्टॉर्म ऑन द यांग्त्ज़ी। इन गानों का विषय और रुख एक ही था — कारखाने के कर्मचारी, कुली, छात्र, सैनिक, साम्राज्यवाद और पूंजी द्वारा कुचले गए आम लोग — और इसका संगीत पुराने चीनी गीत रूपों की सजावटी मेल्लिस्मा के बजाय मार्च या काम के गानों की प्रेरक चाल पर आधारित था। यह कार्यात्मक संगीत था, जिसे उन लोगों द्वारा गाया जाना था जिन्होंने कभी गाने का प्रशिक्षण नहीं लिया था, एक साथ, अन्य काम करते हुए: मार्च करना, रस्सी खींचना, रैली में चलना।

एक गाना, जो जल्दी लिखा गया

1935 में तियान हान को नेशनलिस्ट सरकार द्वारा गिरफ्तार कर लिया गया, कहा जाता है कि गिरफ्तार होने से पहले उन्होंने सिगरेट पैकेज के रैपर के पीछे एक नई फिल्म के लिए बोल लिखे थे। फिल्म चिल्ड्रन ऑफ ट्रबल्ड टाइम्स थी, जो एक जापानी विरोधी प्रतिरोध वाली सिनेमाई फिल्म थी, और गाना "मार्च ऑफ द वालंटियर्स" था — नी एर ने उसी साल तियान के शब्दों को संगीत दिया, इससे पहले कि वे खुद राजनीतिक दबाव में चीन से भाग गए। धुन वही काम करती है जो उनके 1934 के अन्य गाने करते थे, लेकिन अधिक किफायती तरीके से: एक बढ़ती हुई बिगुल की आवाज़, मार्च करने वाले पैरों के लिए बना एक लय, और बोल — "उठो, तुम जो गुलाम बनने से इनकार करते हो!" — इतने स्पष्ट कि किसी व्याख्या की आवश्यकता नहीं थी। यह रिलीज के वर्षों के भीतर जापानी आक्रमण के खिलाफ प्रतिरोध का गान बन गया, उन गांवों में भी गाया गया जिन्होंने कभी उस फिल्म के बारे में नहीं सुना था जहाँ से यह आया था।

नी एर ने यह सब होते हुए नहीं देखा। वे 1935 में जापान के लिए चीन छोड़ गए, जो कथित तौर पर यूरोप में आगे के अध्ययन के रास्ते पर था, और उस वर्ष 17 जुलाई को कानागावा तट पर फुजीसावा में तैरते समय वे डूब गए। वे तेईस वर्ष के थे। जापानी जांचकर्ताओं ने किसी साजिश का कोई सबूत नहीं पाया और डूबने को ही सबसे संभावित स्पष्टीकरण माना गया, लेकिन समय — जापानी विरोधी गाने लिखने वाला एक कम्युनिस्ट संगीतकार जापानी जल में मरा, वह भी नेशनलिस्ट निगरानी से भागने के कुछ महीनों बाद — इतना संदिग्ध था कि साजिश के सिद्धांत, जिनमें जापानी और चीनी नेशनलिस्ट एजेंट दोनों शामिल थे, दशकों से प्रसारित होते रहे बिना कभी प्रमाणित हुए।

फिल्म के गाने से राष्ट्रगान तक

"मार्च ऑफ द वालंटियर्स" को 1949 में पीपल्स रिपब्लिक ऑफ चाइना के अनंतिम राष्ट्रगान के रूप में औपचारिक रूप से अपनाया गया, उस राज्य की स्थापना पर जिसे नी एर ने कभी नहीं देखा, और — सांस्कृतिक क्रांति के दौरान दमन की अवधि के बाद जब तियान हान को हटा दिया गया और राष्ट्रगान बिना शब्दों के बजाया गया — 1982 में इसे स्थायी राष्ट्रगान के रूप में फिर से पुष्टि की गई और 2004 में चीन के संविधान में लिखा गया। उस प्रक्षेपवक्र ने तेईस वर्षीय युवक के युद्धकालीन लामबंदी गीत को पृथ्वी पर सबसे अधिक बार बजाए जाने वाले संगीत के टुकड़ों में से एक बना दिया, जिसे ओलंपिक पोडियम, नेशनल पीपल्स कांग्रेस के सत्रों और हर सुबह तियानमेन स्क्वायर पर ध्वजारोहण के समय सुना जाता है।

राज्य ने उनके इर्द-गिर्द एक बड़ा स्मारक तंत्र बनाया: गणतंत्र की दसवीं वर्षगांठ के लिए 1959 में जारी एक बायोपिक, 1987 में युक्सी (उनके पैतृक घर) में पूरा हुआ एक नी एर पार्क जिसमें उनका 2.4 मीटर का कांस्य प्रतिमा है जो उन्हें कंडक्ट करते हुए दिखाती है, एक वायलिन के आकार का नी एर कल्चरल स्क्वायर, उस जापानी समुद्र तट पर एक स्मारक स्क्वायर जहाँ उनकी मृत्यु हुई, 1981 में स्थापित, और कुनमिंग के Xishan फॉरेस्ट पार्क में डायन झील को देखता हुआ एक मकबरा।

नी एर को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह दावा संपीड़न पर टिका है: लगभग दो वर्षों में सैंतीस पूर्ण गाने, जो भावी पीढ़ियों के लिए नहीं बल्कि तत्काल राजनीतिक और सिनेमाई उपयोग के लिए लिखे गए थे, जिनमें से एक अपनी शुद्ध शिल्प के कारण — एक अविस्मरणीय बढ़ती मधुर धुन, मार्च की लय और स्पष्ट बोलों के साथ — उस प्रचार फिल्म से भी अधिक जीवित रहा जिसके लिए इसे लिखा गया था, उस गणतंत्र से भी अधिक जिसे उसने अपनाया था, और दुनिया में संगीत के सबसे पहचाने जाने वाले चार बार्स में से एक बन गया। झोऊ एनलाई ने उन्हें चीन के "महान संगीतकारों" में गिना, जिनके गानों ने एक पीढ़ी को क्रांति की ओर लामबंद करने में मदद की; उनके समकालीन ज़ियान ज़िंगहाई (Xian Xinghai), जो औपचारिक रूप से प्रशिक्षित संगीतकार थे, ने कहा कि नी एर का काम "कई नाममात्र के संगीतकारों से बेहतर था" भले ही उनमें कंजर्वेटरी की चमक की कमी थी; लेखक गुओ मोरुओ (Guo Moruo) ने कहा कि राष्ट्रगान ने उन्हें राष्ट्रीय ध्वज के साथ-साथ "अमर" बना दिया।

ईमानदार जटिलता यह है कि यह लगभग सारी प्रशंसा उन आंकड़ों और संस्थानों से आती है जिनकी राष्ट्रगान की वैधता में सीधा दांव है — कम्युनिस्ट पार्टी जिसने उनके गाने को एक संस्थापक प्रतीक के रूप में अपनाया, उसके पास संगीतकार को जीनियस के रूप में ऊपर उठाने का हर कारण है, और संग्रहालय, पार्क और 1959 के दशक की बायोपिक राज्य के स्मरणोत्सव के साधन हैं जितना कि वे ईमानदार जीवनी हैं। नी एर कभी अपनी शुरुआती संभावना से आगे बढ़ने के लिए जीवित नहीं रहे, उन्होंने औपचारिक रचना के बजाय कार्यात्मक जन-लामबंदी संगीत लिखा, और उनकी प्रतिष्ठा उस राजनीतिक तंत्र से अविभाज्य है जिसे अपने राष्ट्रगान के लिए एक शहीद-संगीतकार की आवश्यकता थी। जो विवाद से परे है वह स्वयं धुन है: आठ दशक बाद, इसे आज भी उन लोगों द्वारा याद से गाया जाता है जिन्होंने उनके द्वारा लिखा गया कोई दूसरा नोट नहीं सुना है।

विरासत

नी एर का बाद का जीवन लगभग पूरी तरह से संस्थागत है — पार्क, मूर्तियां, एक बायोपिक — क्योंकि किसी भी संगीतकार के मानक से उनका वास्तविक काम का भंडार पतला है: कुछ जन गीत और एक स्थायी धुन। लेकिन वह धुन वह करती है जो कुछ संगीतकारों के पूरे कैटलॉग प्रबंधन में कर पाते हैं: इसे उन लोगों द्वारा, बिना किसी संकेत के, किसी भी अन्य संगीत के टुकड़े से अधिक गाया जाता है जो वे लिख सकते थे।