नैन्सी स्टोरेस: वह आवाज़ जिसके लिए मोजार्ट ने संगीत लिखा

दस साल की उम्र में, फ्लोरेंस में, नैन्सी स्टोरेस (Nancy Storace) ने कथित तौर पर कास्ट्राटो लुइगी मार्केसी (Luigi Marchesi) से इतना बेहतर गाया कि उन्हें प्रोडक्शन छोड़ने के लिए कह दिया गया। यह उस करियर का पहला संकेत था जो मुखर शुद्धता के बजाय साहस, बुद्धि और दर्शकों को अपना दीवाना बनाने के अद्भुत उपहार पर बना था — वे गुण, जिन्होंने एक दशक बाद वोल्फगैंग एमेडेस मोजार्ट (Wolfgang Amadeus Mozart) को ओपेरा की सबसे महान हास्य भूमिकाओं में से एक को विशेष रूप से उनकी आवाज़ के लिए तैयार करने के लिए प्रेरित किया।

मंच पर एक बच्ची

ऐन सेलिना "नैन्सी" स्टोरेस का जन्म 27 अक्टूबर 1765 को लंदन में हुआ था। वह स्टेफानो स्टोरेस की बेटी थीं, जो इंग्लैंड में बसे एक इतालवी डबल-बास वादक थे, और एलिजाबेथ ट्रसलर, जिनका परिवार मेरीलेबोन गार्डन (Marylebone Gardens) मनोरंजन रिसॉर्ट चलाता था। उनके बड़े भाई, स्टीफन, अपने आप में एक प्रसिद्ध संगीतकार बने, और दोनों जीवन भर कलात्मक सहयोगी और विश्वासपात्र बने रहे। नैन्सी सात साल की उम्र से ही सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन कर रही थीं, उन्होंने 1774 में हेमार्केट थिएटर (Haymarket Theatre) में लंदन में पदार्पण किया, और स्टार कास्ट्राटो वेनंजियो रौज़िनी (Venanzio Rauzzini) के तहत आवाज का प्रशिक्षण लिया। उन्होंने 1776 में ग्यारह साल की उम्र से पहले ही उनके ओपेरा ल'अली द'अमोर (L'ali d'amore) में अपना पेशेवर मंच पदार्पण किया। इसके बाद वह संगीतकार एंटोनियो साचिनी (Antonio Sacchini) के तहत और प्रशिक्षण के लिए इटली चली गईं। उन्होंने फ्लोरेंस, नेपल्स और अन्य इतालवी ओपेरा हाउसों में काम करते हुए एक स्वाभाविक हास्य अभिनेत्री के रूप में ख्याति प्राप्त की, जिनकी आवाज़, उनके समकालीनों के अनुसार, कभी भी पूरी तरह सुंदर नहीं थी — कथित तौर पर इसमें "एक तरह की नाक से निकलने वाली आवाज़" थी — लेकिन मंच पर उनकी जीवंतता ने दर्शकों को उस तथ्य को भुला दिया।

वियना और सुज़ाना का निर्माण

1782 में, सम्राट जोसेफ द्वितीय (Joseph II) ने सोलह वर्षीय स्टोरेस को उस इतालवी ओपेरा बफ़ा मंडली के लिए भर्ती किया जिसे वह वियना में तैयार कर रहे थे, और वहीं उनका करियर अपने चरम पर पहुंच गया। अगले कई वर्षों में, उन्हें टेनोर माइकल केली (Michael Kelly) जैसे गायकों के साथ उस रूप में ढाला गया जिसे समकालीन लोग यूरोप में सबसे बेहतरीन ओपेरा बफ़ा पहनावा कहते थे। उन्होंने सालिएरी (Salieri) के ला स्कोला दे' जेलोसी (La scuola de' gelosi) में काउंटेस से लेकर मार्टिन वाई सोलेर (Martín y Soler) के इल बरबेरो दी बुओन क्यूर (Il burbero di buon cuore) में एंजेलिका तक, अपनी वियना वर्षों के दौरान लगभग बीस ओपेरा में भूमिकाएँ निभाईं। उनका निजी जीवन कठिन था: मार्च 1784 में उन्होंने अठारह वर्ष की आयु में चालीस वर्षीय अंग्रेजी वायलिनवादक-संगीतकार जॉन अब्राहम फिशर (John Abraham Fisher) से शादी की, जो जल्द ही अपमानजनक संबंध में बदल गई। जनवरी 1785 में पैदा हुई उनकी बच्ची की छह महीने के भीतर मृत्यु हो गई, और अंततः सम्राट ने स्वयं हस्तक्षेप करके फिशर को वियना से बाहर निकालने का आदेश दिया।

इसी पृष्ठभूमि में मोजार्ट, जो स्टोरेस के दोनों भाई-बहनों के करीबी हो गए थे (स्टोरेस हाउस में चैंबर शामों में मोजार्ट वियोला पर, हेडन और डिटर्सडॉर्फ वायलिन पर, और वंहाल सेलो पर थे), ने स्टोरेस की विशिष्ट आवाज़ और मंच कला को ध्यान में रखते हुए ले नोज़े दी फिगारो (Le nozze di Figaro) की रचना की। जब 1 मई 1786 को ओपेरा का प्रीमियर हुआ, तो उन्होंने सुज़ाना (Susanna) की भूमिका बनाई, और प्रत्येक उपलब्ध खाते के अनुसार, चरित्र की जीवंतता, त्वरित बुद्धि और दबने से इनकार करना स्टोरेस के अपने व्यक्तित्व से अलग नहीं थे; वे उससे ही लिए गए थे। समकालीन स्रोत आगे बताते हैं कि जून 1785 में उनके भाई के ओपेरा ग्ली स्पोसी माल्कोंटेंटी (Gli sposi malcontenti) के प्रदर्शन के दौरान उन्हें आवाज़ का जो भारी नुकसान हुआ था — एक ऐसी घटना जिसने उन्हें पांच महीने तक मंच से दूर रखा और जिससे वह अपनी मुखर शक्ति को पूरी तरह से कभी ठीक नहीं कर सकीं — इसका मतलब था कि 1786 तक मोजार्ट और सालिएरी, ऐसी गायिका के लिए संगीत लिख रहे थे जिसका स्वर कम और हल्का होता जा रहा था, जबकि उनकी मंच कला नहीं।

मोजार्ट का विदाई उपहार

जब स्टोरेस ने फरवरी 1787 में वियना से लंदन के लिए निकलने की तैयारी की, तो मोजार्ट ने उनके विदाई संगीत कार्यक्रम के लिए "किओ मी स्कोर्दी दी ते? ... नन टेमर, अमाटो बेने" (Ch'io mi scordi di te? ... Non temer, amato bene) नामक संगीत कार्यक्रम के दृश्य की रचना की। यह काम एक सोप्रानो के साथ एक ऑब्लिगाटो पियानो भाग (जिसे मोजार्ट ने स्वयं बजाया था) रखने के लिए असामान्य था, जो केवल संगत के बजाय सहयोग का एक संकेत था। बाद के जीवनीकारों, जिनमें इतिहासकार पिएरो मेलोगरानी (Piero Melograni) शामिल हैं, ने दोनों के बीच रोमांटिक लगाव की संभावना जताई है, हालांकि जीवित रिकॉर्ड में कुछ भी इसकी पुष्टि नहीं करता है, और अधिकांश विद्वान इस टुकड़े को किसी प्रेम संबंध के बजाय एक गहरी पेशेवर दोस्ती का प्रमाण मानते हैं। जो विवादित नहीं है वह यह है कि संगीत इतिहासकारों के मूल्यांकन में, स्टोरेस संभवतः मोजार्ट के संगीत को अंग्रेजी दर्शकों के सामने लाने वाली पहली कलाकार थीं, जिन्होंने वहां सुरक्षित होने से वर्षों पहले चैनल के पार उनकी प्रतिष्ठा पहुंचाई थी।

लंदन वापसी

1787 से इंग्लैंड वापस आकर, स्टोरेस किंग्स थिएटर (King's Theatre) में एक स्थिरता बन गईं और अपने भाई स्टीफन के ओपेरा उपक्रमों में एक केंद्रीय व्यक्ति बन गईं, जिसमें द हॉन्टेड टॉवर (The Haunted Tower) और द सीज ऑफ बेलग्रेड (The Siege of Belgrade) शामिल थे, और प्रभावी रूप से 1796 में उनकी शुरुआती मृत्यु तक उनकी अग्रणी व्याख्याकार बनी रहीं। उन्होंने 1791 में वेस्टमिंस्टर एब्बे में हैंडेल स्मरणोत्सव में गाया और, जब उसी वर्ष हेडन लंदन पहुंचे, तो उन्होंने उनके साथ अपनी पुरानी वियना मित्रता को फिर से शुरू किया, और जोहान पीटर सालमन (Johann Peter Salomon) की संगीत कार्यक्रम श्रृंखला के कई सत्रों में दिखाई दीं, जिसमें उनकी नई सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया था। उनका निजी जीवन, उस अवधि के लिए अपरंपरागत रूप से, टेनोर जॉन ब्रहम (John Braham) के साथ एक लंबे घरेलू संबंध में बस गया, जो लगभग 1796 में शुरू हुआ और 1815 में एक कड़वे अलगाव तक चला; दंपति का एक बेटा था, विलियम स्पेंसर हैरिस ब्रहम, जिसका जन्म 1802 में हुआ था, जो बाद में एंग्लिकन पादरी बन गया। स्टोरेस 1808 तक मंच से सेवानिवृत्त हो गईं।

नैन्सी को जीनियस क्यों कहा जाता है

"जीनियस" वह शब्द नहीं है जिसके लिए उनका अपना युग सबसे पहले पहुंचा — वह शब्द स्टोरेस के बजाय मोजार्ट से अधिक आसानी से जुड़ा, जिन्होंने उनके लिए लिखा था। स्रोत जो समर्थन करते हैं वह संकरा और अधिक दिलचस्प है: एक कलाकार की प्रतिभा, जो शुद्ध मुखर उपकरण के बजाय मंच कला में स्थित है। समकालीनों के अपने खाते के अनुसार, उनकी आवाज़ अपूर्ण थी और 1785 के पतन के बाद और अधिक सीमित हो गई; जिसने उन्हें संभाला — और जिसने सुज़ाना को ओपेरा की सबसे पूर्ण महसूस की गई हास्य नायिकाओं में से एक बनाया — वह एक नाटकीय बुद्धि थी: हास्य समय, शारीरिक बुद्धि, और एक चरित्र में इतनी दृढ़ता से रहने की क्षमता कि मोजार्ट की कद काठी के संगीतकार ने भूमिका के मनोविज्ञान को उसके व्यक्तिगत स्वभाव के बजाय उसके इर्द-गिर्द आकार दिया। यह एक वास्तविक और विशिष्ट कौशल है, जो मुखर प्रतिभा के बजाय जिसे हम अब अभिनेता की प्रतिभा कहते हैं, उसके करीब है, और यह ईमानदार होना उचित है कि यह "महान गायिका" से अलग दावा है। रिकॉर्ड से विपरीत मामला भी उतना ही स्पष्ट है: वह अपने युग के आलोचकों के अनुसार, वियना में सबसे बेहतरीन आवाज़ नहीं थीं, और उनकी प्रतिष्ठा करिश्मा और शिल्प पर टिकी थी जो मुखर सीमा के लिए क्षतिपूर्ति करती थी न कि उसे पार करती थी।

विरासत

स्टोरेस की मृत्यु 24 अगस्त 1817 को हुई, उन्होंने फिशर की विधवा के रूप में अपनी कानूनी स्थिति के बावजूद अपनी वसीयत में खुद को "स्पिनस्टर" (कुंवारी) बताया था, और अपने परिवार के लिए लगभग 50,000 पाउंड की संपत्ति छोड़ दी। उन्हें सेंट मैरी-एट-लैम्बेथ (St Mary-at-Lambeth) में दफनाया गया था, जो अब लंदन का गार्डन म्यूजियम है, जहां एक पट्टिका अभी भी उनकी कब्र को चिह्नित करती है। संगीत के इतिहास में उनका स्थायी दावा अद्वितीय और सुरक्षित है: उन्हें, किसी भी अन्य चीज से पहले, मोजार्ट की पहली सुज़ाना के रूप में याद किया जाता है, वह कलाकार जिसकी विशेष प्रतिभाओं ने ओपेरा के सबसे स्थायी पात्रों में से एक के आकार को ठीक करने में मदद की।