माइल्स डेविस: न बजाने की कला

1935 में ईस्ट सेंट लुइस में एक लड़के को एक ट्रम्पेट और एक शिक्षक, एलवुड बुकानन मिला, जिन्होंने उसे बिना वाइब्रेटो (थरथराहट) के बजाने के लिए कहा - स्पष्ट स्वर, मध्य-सीमा, और कोई सजावट नहीं। डेविस ने बाद में उन्हें 'मेरे जीवन का सबसे बड़ा प्रभाव' कहा। छप्पन साल बाद फ्रांस ने उन्हें 'लीजन ऑफ ऑनर' का शेवेलियर बनाया, और संस्कृति मंत्री जैक लैंग ने उन्हें जैज़ का पिकासो कहा। इस दौरान उन्होंने लगभग पांच बार अमेरिकी संगीत की दिशा बदली, और हर बार कुछ हटाकर ही ऐसा किया।

ऑल्टन, ईस्ट सेंट लुइस, 52वां स्ट्रीट

उनका जन्म 26 मई 1926 को ऑल्टन, इलिनॉय में एक धनी परिवार में माइल्स डेवी डेविस III के रूप में हुआ था। उनके पिता दंत चिकित्सक थे, माँ संगीत शिक्षिका और वायलिन वादक थीं; परिवार 1927 में ईस्ट सेंट लुइस चला गया और उनके पास अर्कांसस में 200 एकड़ की संपत्ति थी। उन्होंने कहा कि 12 साल की उम्र तक, संगीत उनके जीवन की सबसे महत्वपूर्ण चीज बन गया था।

जुलाई 1944 में वह बिली एकस्टीन के बैंड में शामिल हुए, जिसमें डिजी गिलेस्पी और चार्ली पार्कर थे। उस सितंबर उन्होंने जूलियार्ड में दाखिला लिया और तीन सेमेस्टर तक वहां रहे, फिर पूर्णकालिक रूप से बजाने के लिए 1945 के मध्य में पढ़ाई छोड़ दी। फिर उन्होंने पार्कर की क्विंटेट में गिलेस्पी की जगह ली और 52वें स्ट्रीट पर अपना प्रशिक्षण पूरा किया, जहां उन्होंने अब तक के सबसे तेज़ संगीतकार के बगल में खड़े होकर किफायत से एक शैली बनाई।

नॉनट और सुई

अगस्त 1948 में उन्होंने ड्यूक एलिंगटन के ऑर्केस्ट्रा में जगह ठुकरा दी और इसके बजाय गेरी मुलिगन और अरेंजर गिल इवांस के साथ नौ-टुकड़ों का बैंड बनाया, जिसमें फ्रेंच हॉर्न और ट्यूबा का उपयोग किया गया - ऐसे वाद्ययंत्र जिनका जैज़ में कोई उपयोग नहीं था। जनवरी और अप्रैल 1949 के सत्रों को बाद में बर्थ ऑफ द कूल (1957) के रूप में इकट्ठा किया गया, और उन्होंने वेस्ट कोस्ट प्लेइंग के एक दशक को फिर से निर्देशित किया।

फिर यह लगभग खत्म हो गया था। 1949 की पेरिस यात्रा के बाद उन्हें हेरोइन की गंभीर लत लग गई; 1950 में लॉस एंजिल्स में उन्हें कब्जे के लिए गिरफ्तार किया गया, और 1953 तक डाउनबीट साक्षात्कार के माध्यम से यह लत सार्वजनिक हो गई थी। उन्होंने लगभग छह महीनों में डेट्रॉइट में खुद को साफ किया और फरवरी 1954 में न्यूयॉर्क लौट आए, पहले से कहीं अधिक मजबूत होकर।

इस रिकवरी ने एक नई ध्वनि पैदा की। जनवरी 1951 से प्रेस्टिज के साथ साइन करने के बाद, उन्होंने बीबॉप के घनत्व से दूर होकर अहमद जमाल के उस विशाल दृष्टिकोण की ओर रुख किया जिसकी वह प्रशंसा करते थे, और उस हार्मन म्यूट की ओर बढ़े जो उनकी पहचान बन गया। जुलाई 1955 में न्यूपोर्ट में उनके सेट ने उन्हें एक राष्ट्रीय हस्ती बना दिया, और जॉर्ज अवाकियन ने उन्हें 4,000 डॉलर के एडवांस पर कोलंबिया के साथ साइन किया।

क्विंटेट और काइंड ऑफ ब्लू

पहली महान क्विंटेट - जॉन कोलट्रेन, रेड गारलैंड, पॉल चेम्बर्स, फिली जो जोन्स - ने मई और अक्टूबर 1956 में प्रेस्टिज के लिए मैराथन सत्र रिकॉर्ड किए, जिनसे चार एल्बम निकले, कुकिन', रिलैक्सिन', वर्किन' और स्टीमिन'। साथ ही उन्होंने गिल इवांस के साथ पांच-एल्बम साझेदारी शुरू की, जिसने माइल्स अहेड (1957), पोर्गी एंड बेस (1959) और स्केचेस ऑफ स्पेन (1960) का निर्माण किया, जो रोड्रिगो और फाला पर आधारित थे।

काइंड ऑफ ब्लू मार्च और अप्रैल 1959 में रिकॉर्ड किया गया था। डेविस ने बिल इवांस की पियानो शैली के आधार पर संगीत की योजना बनाई; सेक्सटेट ने स्टूडियो में जाने से पहले तीन रचनाएं नहीं देखी थीं। जॉर्ज रसेल के मोडल सिद्धांतों से प्रभावित होकर, इसने कॉर्ड अनुक्रमों को स्केल के साथ बदल दिया - कम निर्देश, अधिक जगह। एनईए इसे अब तक का सबसे अधिक बिकने वाला जैज़ एल्बम कहता है; 2019 तक यह पांच मिलियन अमेरिकी प्रतियों को पार कर चुका था, और कांग्रेस ने 2009 में इसे राष्ट्रीय खजाना घोषित किया।

बर्डलैंड, अगस्त 1959

उसी महीने, बर्डलैंड के बाहर, जेराल्ड किल्डफ नाम के एक पुलिसकर्मी ने डेविस को वहां से जाने के लिए कहा। डेविस ने कहा कि वह वहां काम करते थे। उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया; एक गवाह ने अधिकारी को रात की छड़ी से उनके पेट पर मारते हुए देखा, और जासूसों ने उनके सिर पर इतनी बुरी तरह पीटा कि पांच टांके लगाने पड़े। उन्हें जनवरी 1960 में अव्यवस्थित व्यवहार के आरोप से बरी कर दिया गया। उनका अपना फैसला: घटना ने 'मेरे पूरे जीवन और पूरे दृष्टिकोण को फिर से बदल दिया, मुझे कड़वा और निंदक महसूस कराया।'

दूसरा क्विंटेट, फिर बिजली

मई 1963 तक उन्होंने तेईस साल के पियानोवादक, हर्बी हैंकॉक और सत्रह साल के ड्रमर, टोनी विलियम्स को काम पर रखा था, जिनके बारे में उन्होंने कहा कि उन्होंने उन्हें फिर से उत्साहित कर दिया। रॉन कार्टर और 1964 से वेन शॉटर के साथ, यह उनका सबसे साहसी समूह बन गया। ई.एस.पी. (1965) और माइल्स स्माइल्स (1967) ने एक पोस्ट-बॉप का बीड़ा उठाया जिसने कॉर्ड अनुक्रमों को पूरी तरह से छोड़ दिया - 'समय कोई बदलाव नहीं', बिना हार्मोनिक निर्देश के लय।

इन ए साइलेंट वे (फरवरी 1969) में चिक कोरिया, जो ज़ाविनुल और जॉन मैकलॉघलिन शामिल हुए, और तुरंत बिकने के आरोप शुरू हो गए। बिचेस ब्रू (1970) बिलबोर्ड चार्ट पर 35 नंबर पर पहुंच गया और 2003 तक एक मिलियन प्रतियों को पार कर गया; 1970 में उन्होंने आइल ऑफ वाइट फेस्टिवल में अनुमानित 6,00,000 लोगों के लिए बजाया, जो उनके जीवन का सबसे बड़ा दर्शक वर्ग था। गेट अप विद इट (1974) में 'ही लव्ड हिम मैडली' शामिल था, जो एलिंगटन के लिए तीस मिनट का शोकगीत था, जिसने सीधे ब्रायन एनो के परिवेश संगीत को खिलाया। बाद में आए लाइव एल्बम - अघारता, पंजिया, डार्क मैगस - की व्यापक रूप से आलोचना की गई, और आलोचकों ने उनके दर्शकों की ओर पीठ करके बजाने की आदत को नोट किया।

मौन

सितंबर 1975 में शेफर म्यूजिक फेस्टिवल के बाद वह रुक गए। पांच साल तक कुछ नहीं था। अपनी आत्मकथा में उन्होंने अपने अपर वेस्ट साइड ब्राउनस्टोन को एक मलबे के रूप में वर्णित किया और शराब और कोकीन का इतिहास लिखा; टोनी विलियम्स ने उन्हें दोपहर तक बीमार याद किया। दिसंबर 1975 में उन्होंने कूल्हे को बदला। कोलंबिया ने 1976 में अनुबंध का नवीनीकरण किया और उन्हें भुगतान करने के लिए एक फंड स्थापित किया, जबकि उन्होंने कुछ भी उत्पादित नहीं किया।

वह 1980 में द मैन विद द हॉर्न के साथ वापस आए, जिसकी समीक्षा खराब थी और व्यावसायिक रूप से सफल रही। जनवरी 1982 में एक स्ट्रोक ने अस्थायी रूप से उनके दाहिने हाथ को पंगु बना दिया; सिसली टायसन, जिनसे उन्होंने नवंबर 1981 में शादी की थी, उनकी देखभाल करने के लिए अफ्रीका से लौटीं, और एक्यूपंक्चर के तीन महीनों के बाद वह ठीक हो गए। उन्होंने उनसे चित्र बनवाया, और उन्होंने अपने बाकी जीवन के लिए पेंटिंग की। टुटु (1986), जिसे मार्कस मिलर के साथ बनाया गया था, प्रोग्राम किए गए सिंथेसाइज़र, नमूने और ड्रम लूप से बनाया गया था और उन्हें 1987 में ग्रैमी पुरस्कार जीता - एक साठ वर्षीय जैज़ संगीतकार जो अगले दशक के स्टूडियो टूल का उपयोग कर रहा था।

माइल्स को जीनियस क्यों कहा जाता है

संस्थान शर्मिंदा नहीं रहे हैं। नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स, जिसने उन्हें 1984 में जैज़ मास्टर बनाया, उन्हें 'द्वितीय विश्व युद्ध के बाद की अवधि में यकीनन सबसे प्रभावशाली जैज़ संगीतकार' कहता है, जो चालीस वर्षों से अधिक समय से शैली में सबसे आगे है। ब्रिटानिका उन्हें संगीत के इतिहास में चार महत्वपूर्ण हस्तियों में से एक के रूप में आर्मस्ट्रांग, एलिंगटन और पार्कर के साथ रैंक करती है। रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम ने उन्हें 2006 में 'जैज़ के इतिहास के प्रमुख आंकड़ों में से एक' के रूप में शामिल किया।

विशिष्ट संकाय दो गुना है। पहला, घटाव: वाइब्रेटो छोड़ने का बुकानन का निर्देश आजीवन पद्धति बन गया, और डेविस के नवाचार लगभग सभी हटाव थे - बीबॉप का घनत्व, फिर कॉर्ड परिवर्तन, फिर हार्मोनिक निर्देश, फिर जैज़ और बाकी सब कुछ के बीच की सीमा। दूसरा, कास्टिंग। उन्होंने कोलट्रेन, हैंकॉक, सत्रह पर विलियम्स, शॉटर, ज़ाविनुल, कोरिया और मैकलॉघलिन की पहचान की, इससे पहले कि दुनिया ने किया था, और कमरे बनाए जिनमें वे खुद बन गए।

काउंटर-केस पर्याप्त है। वह कभी भी अपने युग के तकनीकी रूप से सबसे प्रतिभाशाली ट्रम्पेटर नहीं थे, और जो कुछ भी उनका नाम है वह सहयोगी था: गिल इवांस ने व्यवस्थाएं लिखीं, काइंड ऑफ ब्लू की योजना बिल इवांस की पियानो शैली के आसपास बनाई गई थी, जॉर्ज रसेल ने मोडल सिद्धांत की आपूर्ति की, और टेओ मैसेरो ने इलेक्ट्रिक रिकॉर्ड को उनके जारी किए गए रूप में संपादित किया। 1970 के दशक के मध्य के काम को उस समय कई आलोचकों ने खारिज कर दिया था। और उन्होंने अपनी पत्नी फ्रांसेस टेलर को पीटा, जिसे उन्होंने प्रिंट में स्वीकार किया - 'हर बार जब मैंने उसे मारा, मुझे बुरा लगा।' जीनियस रिकॉर्ड्स का वर्णन करता है। यह आदमी तक नहीं फैला है।

विरासत

उन्होंने 8 जुलाई 1991 को क्विंसी जोन्स के तहत एक ऑर्केस्ट्रा के साथ मोंट्रेक्स बजाया, तीन दशकों में पहली बार गिल इवांस की व्यवस्थाओं का प्रदर्शन किया। उनका आखिरी लाइव प्रदर्शन 25 अगस्त को हॉलीवुड बाउल में था। 28 सितंबर 1991 को, पैंसठ वर्ष की आयु में, स्ट्रोक, निमोनिया और श्वसन विफलता के संयुक्त प्रभावों से उनकी मृत्यु हो गई।

उन्होंने बीबॉप, कूल जैज़, हार्ड बॉप, मोडल जैज़, पोस्ट-बॉप और फ्यूजन में हाथ आजमाया - एक कामकाजी जीवन में छह आंदोलन - और उनका प्रभाव रॉक, फंक, शास्त्रीय रचना और हिप-हॉप में चला गया, जिनमें से अंतिम पर वह डू-बॉप में काम कर रहे थे, जिसे मरणोपरांत 1992 में जारी किया गया था। ट्रम्पेट बजाना हमेशा इसका सबसे कम हिस्सा था। उन्होंने वास्तव में जो किया वह हर कुछ वर्षों में निर्णय लेना जारी रखा, कि जिस चीज को उन्होंने अभी पूर्ण किया है वह समाप्त हो गई थी।