मैक्सिम गोर्की: वह आवारा जो एक सोवियत संस्थान बन गया

दिसंबर 1887 में, अलेक्सी पेशकोव (Alexei Peshkov) नामक उन्नीस वर्षीय रूसी युवक ने आत्महत्या करने की कोशिश की। वह बच गया, निज़नी नोवगोरोड (Nizhny Novgorod) से बाहर निकल गया, और पांच साल तक पैदल ही रूसी साम्राज्य को पार करते हुए बिताए — कारखानों के फर्श, स्टीमबोट की गैली, गोदी के यार्ड और दक्षिण की सड़कें। जब उसने आखिरकार 1892 में एक कहानी प्रकाशित की, तो उसने नाम के बजाय एक शब्द से हस्ताक्षर किया: गोर्की (Gorky), जिसका अर्थ है 'कड़वा'। यह एक छद्म नाम से अधिक सामग्री के बारे में एक चेतावनी लेबल था।

कड़वा कहलाने वाला लड़का

उसका जन्म 28 मार्च 1868 को निज़नी नोवगोरोड में अलेक्सी मैक्सिमोविच पेशकोव (Alexei Maximovich Peshkov) के रूप में हुआ था, और ग्यारह साल की उम्र में अनाथ होने के बाद उसकी दादी ने उसे पाला। औपचारिक शिक्षा उसे शायद ही कभी मिली। इसके बजाय उसके पास काम था — कारखाने, स्टीमबोट, छोटे-मोटे काम — और रूस को नीचे से देखने की अजीब शिक्षा। उससे पहले लगभग हर बड़े रूसी लेखक ने ज़मींदार की खिड़की से गरीबों को देखा था। गोर्की के पास कोई खिड़की नहीं थी। वह उस कमरे से बाहर आया जिसका वर्णन किया जा रहा था।

सड़क पर पांच साल

1888 से 1892 तक के आवारा साल, उसके बाद की हर चीज का स्रोत हैं। गोर्की उस तरह से सामग्री इकट्ठा नहीं कर रहा था जैसे एक उपन्यासकार करता है; वह सिर्फ वह जीवन जी रहा था जो उसके लिए उपलब्ध था और संयोग से ध्यान दे रहा था। 1892 में 'मकर चुद्रा' (Makar Chudra) सामने आया। तीन साल बाद 'चेलकाश' (Chelkash) आया, वह कहानी जिसने उसे बनाया। यह एक गोदी चोर को अपना विषय बनाती है और उसके साथ — जैसा कि ब्रिटानिका (Britannica) नोट करता है, रोमांटिकतावाद और यथार्थवाद का मिश्रण — एक अभूतपूर्व सहानुभूति के साथ व्यवहार करती है, न तो दया करती है और न ही उसे काल्पनिक बनाती है। 'छब्बीस पुरुष और एक लड़की' (Twenty-Six Men and a Girl), जो बेकरी श्रमिकों के बीच सेट है, अक्सर उसकी सबसे बेहतरीन लघु कहानी मानी जाती है। जब 1898 में स्केचेस एंड स्टोरीज (Sketches and Stories) का संग्रह सामने आया, तो सफलता सनसनीखेज और तत्काल थी। रूस को एक ऐसा लेखक मिल गया था जो उस वर्ग के अंदर से लिखता था जिसके बारे में बाकी सभी लिखते थे।

द लोअर डेप्थ्स (The Lower Depths), और ज़ार का वीटो

1899 में फोमा गोर्देयेव (Foma Gordeyev) आया। फिर, 1902 में, द लोअर डेप्थ्स आया, जिसे मॉस्को आर्ट थिएटर में कॉन्स्टेंटिन स्टेनिसलावस्की (Konstantin Stanislavski) द्वारा मंचित किया गया था — एक नाटक जो एक सस्ते सराय में सेट था, जहाँ शराबी, चोर, एक मरती हुई महिला और एक सांत्वना देने वाला तीर्थयात्री रहते थे, जिसमें लगभग कोई कथानक नहीं था और कोई मुक्ति नहीं थी। यह चेखव (Chekhov) के अलावा दुनिया में सबसे ज्यादा मंचित रूसी नाटक बन गया, और आज भी है।

उसी वर्ष, इंपीरियल एकेडमी ने उसे मानद सदस्य चुना। ज़ार निकोलस द्वितीय (Nicholas II) ने आपत्ति जताई, और चुनाव रद्द कर दिया गया। गोर्की की राजनीति कभी निजी मामला नहीं थी; उसने खुले तौर पर ज़ारवाद का विरोध किया, और 1905 की क्रांति के बाद उसने कुछ ऐसा किया जो कम ही प्रसिद्ध लेखक करते हैं — उसने सीधे क्रांतिकारियों को वित्तपोषित किया, अपनी रॉयल्टी से बोल्शेविकों को पैसे दिए। 1906 में उसने संयुक्त राज्य अमेरिका का एक विवादास्पद धन उगाहने वाला दौरा किया, और फिर कापरी (Capri) में बस गया, जहाँ वह 1906 से 1913 तक रहा। 1906 में प्रकाशित मदर (Mother), क्रांतिकारी जागृति पर उसका एकमात्र प्रमुख उपन्यास है। यह उसके द्वारा लिखी गई राजनीतिक रूप से सबसे महत्वपूर्ण किताब बन गई, और, आलोचकों की आम सहमति से, उसके सर्वश्रेष्ठ के करीब भी नहीं थी।

असामयिक विचार (Untimely Thoughts)

गोर्की के जीवन का सबसे विश्वसनीय प्रकरण वह है जिसे सोवियत जीवनियों ने दफन कर दिया। बोल्शेविकों को वित्तपोषित करने में मदद करने के बाद, सत्ता में आते ही वह उनके खिलाफ हो गया। अपने समाचार पत्र के माध्यम से उसने वे निबंध प्रकाशित किए जो असामयिक विचार (Untimely Thoughts, 1918) के रूप में एकत्र किए गए, जिसमें बोल्शेविक दमन की निंदा की गई, जबकि यह हो रहा था, प्रिंट में, लेनिन (Lenin) के चेहरे के सामने। उसने साथ ही रूसी पत्रों को जीवित रखने के लिए जो कुछ भी कर सकता था, वह किया, भूखे लेखकों को अनुवाद कार्य और राशन देने के लिए वर्ल्ड लिटरेचर पब्लिशिंग हाउस की स्थापना की। यह इस बात का सबसे स्पष्ट सबूत है कि असहायों के लिए उसकी सहानुभूति कोई साहित्यिक दिखावा नहीं थी। यह आखिरी बार भी है जब उसने अपनी आवाज का इस तरह इस्तेमाल किया।

सोरेंटो, और स्टालिन का निमंत्रण

बीमार और तेजी से अवांछित, वह फिर से रूस छोड़ गया, 1922 से 1932 तक सोरेंटो में रहा। विदेश में उसने अपना सबसे निरंतर काम तैयार किया: आत्मकथात्मक त्रयी माय चाइल्डहुड (My Childhood), इन द वर्ल्ड (In the World) और माय यूनिवर्सिटीज (My Universities, 1913–1923), जिसने अनाथ और आवारा को साहित्य में बदल दिया; द आर्टामोनोव बिजनेस (The Artamonov Business, 1925); और विशाल, अधूरा द लाइफ ऑफ क्लिम सैमगिन (The Life of Klim Samgin), जिसने उसे 1925 से उसकी मृत्यु तक व्यस्त रखा। उसे साहित्य में नोबेल पुरस्कार के लिए पांच बार नामांकित किया गया और वह कभी नहीं जीता।

स्टालिन (Stalin) ने व्यक्तिगत रूप से उसे 1928 में घर आमंत्रित किया। वह 1932 में हमेशा के लिए लौट आया, और सोवियत राज्य ने उसे कुछ ऐसा बना दिया जो कोई लेखक कभी नहीं था: एक संस्थान। वह सोवियत लेखक संघ का अध्यक्ष बन गया और आधिकारिक तौर पर उसे समाजवादी यथार्थवाद का संस्थापक घोषित किया गया, वह सिद्धांत जो यह तय करता था कि प्रत्येक सोवियत लेखक को क्या उत्पादन करने की अनुमति है। उस भूमिका में उसका आचरण विरोधाभासी था। उसने मिखाइल बुल्गाकोव (Mikhail Bulgakov) और मिखाइल बाखतिन (Mikhail Bakhtin) की रक्षा की जब उन्हें सुरक्षा की आवश्यकता थी। उसने व्हाइट सी-बाल्टिक नहर पर 1933 के खंड को भी सह-संपादित किया, जिसने जबरन श्रम को पुनर्वास के रूप में प्रस्तुत किया — एक प्रसिद्ध लेखकों की समिति द्वारा कैदियों द्वारा निर्मित एक परियोजना के बारे में लिखी गई किताब।

1934 में सर्गेई किरोव (Sergei Kirov) की हत्या के बाद उसे मॉस्को के बाहर गोर्की-10 में प्रभावी रूप से कैद कर दिया गया; उसका सचिव, प्योत्र क्र्युचकोव (Pyotr Kryuchkov), एनकेवीडी (NKVD) का मुखबिर था। उसके बेटे की मई 1934 में मृत्यु हो गई थी। गोर्की की खुद की मृत्यु 18 जून 1936 को निमोनिया से हुई। 1938 के बुखारिन (Bukharin) शो ट्रायल में अभियोजन पक्ष ने आरोप लगाया कि एनकेवीडी प्रमुख जेनरिह यागोडा (Genrikh Yagoda) ने एक विशेष जहर प्रयोगशाला से तैयारी का उपयोग करके दोनों पुरुषों की हत्या कर दी थी — एक ऐसा आरोप जो आरोपों का निर्माण करने वाली मशीन द्वारा तैयार किया गया था, और इसलिए मृत गोर्की के उपयोगी होने के अलावा कुछ भी साबित नहीं करता था।

मैक्सिम को जीनियस क्यों कहा जाता है

रक्षात्मक दावा अवलोकन के बारे में है, आविष्कार के बारे में नहीं। गोर्की ने गंभीर साहित्य में पूरी आबादी का एक वर्ग ला दिया जिसे उसने कभी गंभीरता से नहीं लिया था — गोदी के चोर, आवारा, बेकरी के हाथ, सराय के निवासी — और उन्हें अपने युग के दो उपलब्ध मिथ्याकरणों, भावुक दया और सुंदर गंदगी, के बिना प्रस्तुत किया। ब्रिटानिका 'चेलकाश' की सहानुभूति को अभूतपूर्व बताती है; विद्वान उसे एक कठोर पर्यवेक्षक के रूप में वर्णित करते हैं और उसकी स्थिति की तुलना थॉमस मान (Thomas Mann) से करते हैं। पांच नोबेल नामांकन दर्ज करते हैं कि यूरोप ने उसे कितनी गंभीरता से लिया। उपहार निगाह की एक प्रकार की नैतिक स्थिरता थी: एक ऐसे आदमी को देखने की क्षमता जिसके पास कुछ नहीं है और न तो दूर देखना है और न ही उसे एक प्रतीक में व्यवस्थित करना है।

काउंटर-केस वास्तविक है। उसने कोई रूप नहीं बनाया और कोई तकनीक नहीं बढ़ाई; विद्वानों की राय है कि उसकी शुरुआती लघु कहानियां उसका सबसे अच्छा काम है और उसके बाद के उपन्यास स्पष्ट रूप से असमान हैं, और मदर — वह किताब जिसे बीसवीं सदी ने वास्तव में पढ़ा — वह सबसे कमजोर चीज है जिसके लिए वह प्रसिद्ध है। उसकी अधिकांश कद-काठी उस राज्य द्वारा निर्मित की गई थी जिसे एक सर्वहारा टॉल्स्टॉय की आवश्यकता थी: 2013 तक रूस में दो हजार से अधिक सड़कों पर अभी भी उसका नाम था, और उसके जन्म शहर का नाम उसके नाम पर रखा गया था। सबसे अधिक निंदा करने वाली बात यह है कि वह आदमी जिसका पूरा उपहार स्पष्ट रूप से देखना था, ने अपना नाम एक ऐसे खंड को उधार दिया जिसने एक श्रम शिविर को स्कूल के रूप में बदल दिया। उसकी कद-काठी वास्तविक है; यह दो दशकों तक, सब्सिडी भी दी गई थी।

विरासत

रूस के बाहर उसकी प्रतिष्ठा अब पूरी तरह से द लोअर डेप्थ्स पर टिकी है, जिसे अभी भी हर जगह मंचित किया जाता है, और आत्मकथात्मक त्रयी पर; उसके अधिकांश लेखन का कभी अंग्रेजी में अनुवाद नहीं किया गया है। रूस के अंदर वह सड़कों के नाम और स्मारकों और एक ऐसे शहर में अपरिहार्य है जिसने आधी सदी तक उसका छद्म नाम रखा। वह दुर्लभ लेखक है जिसे पढ़ना मुश्किल है क्योंकि उसके ऊपर क्या बनाया गया था — और जिसके सबसे अच्छे पन्ने, वोल्गा पर खुरदरी नींद लेने वाले पुरुषों के बारे में, अभी भी ऐसे पढ़े जाते हैं जैसे किसी ने उसे यह नहीं बताया था कि साहित्य कैसा दिखना चाहिए।