मार्जोरी एस्तियानो: टीन आइडल से ट्रॉमा वार्ड तक

19 सितंबर 2019 को, इंटरनेशनल एकेडमी ऑफ टेलीविजन आर्ट्स एंड साइंसेज ने बेस्ट एक्ट्रेस के लिए नामांकित कलाकारों की घोषणा की। भारत, यूनाइटेड किंगडम और हंगरी के नामों के बीच एक ऐसी ब्राज़ीलियाई अभिनेत्री का नाम था जिसे पिछले पंद्रह वर्षों से कमतर आंका गया था। मार्जोरी एस्तियानो (Marjorie Estiano) को ग्लोबो (Globo) की सीरीज़ सोब प्रेसओ (Sob Pressão) में डॉ. कैरोलिना अलेंकार (Carolina Alencar) का किरदार निभाने के लिए नामांकित किया गया था, जिसकी कहानी एक ढहते हुए सार्वजनिक आपातकालीन कक्ष में सेट है। यह उस कलाकार के लिए एक अप्रत्याशित मंज़िल थी जिसका करियर एक किशोर साबुन ओपेरा में काल्पनिक बास वादक के रूप में शुरू हुआ था, और यही दूरी इस पूरी कहानी का सार है।

बैंड की लड़की

एस्तियानो का जन्म 8 मार्च 1982 को पराना की राजधानी कुरितिबा में हुआ था। वह 2004 में ग्लोबो की लंबे समय से चल रही किशोर सीरीज़ मालहासाओ (Malhação) में नताशा (Natasha) के रूप में ब्राज़ीलियाई घरों में पहुँचीं। नताशा 'वागाबांडा' (Vagabanda) नामक एक काल्पनिक समूह में बास बजाती थी, और इस भूमिका ने वही किया जो मालहासाओ की भूमिकाएँ हमेशा करती थीं: इसने उन्हें किशोरों के बीच तुरंत प्रसिद्ध कर दिया और एक ही सीज़न में उन्हें एक प्रकार की भूमिकाओं में सीमित कर दिया। ब्राज़ीलियाई टेलीविज़न में इस शो से बाहर निकलने वाले अभिनेताओं के लिए एक पुराना रास्ता था, और यह आमतौर पर किसी चुनौतीपूर्ण दिशा की ओर नहीं ले जाता था।

पॉप संगीत का रास्ता

इसके बाद जो हुआ वह उस समय एक स्पष्ट व्यावसायिक कदम जैसा लगा, लेकिन यह एक वास्तविक दूसरा करियर साबित हुआ। यूनिवर्सल म्यूज़िक ने उनके साथ अनुबंध किया और उन्होंने 2005 में अपना स्व-शीर्षक डेब्यू एल्बम जारी किया। उन्होंने इसे केवल व्यावसायिक उत्पाद के रूप में नहीं देखा। 2007 में फ्लोरेस, अमोरेस ई ब्लाब्लाब्ला (Flores, Amores e Blablablá) आया, और फिर - अभिनय पर ध्यान केंद्रित करने के लिए सात साल के अंतराल के बाद - 2014 में ओइतो (Oito) आया, जो एक ऐसे व्यक्ति द्वारा बनाया गया रिकॉर्ड था जिसे अब प्रचार की आवश्यकता नहीं थी। एक दशक में तीन एल्बम किसी टीवी स्टार का पैसा कमाने का तरीका नहीं है; यह एक संगीतकार का काम है जो रुक-रुक कर उस चीज़ पर काम कर रहा है जिसे वह महत्व देती है।

लंबी खेल सीखना

इस बीच, वह उस तरह का अनुभव संचित कर रही थीं जिसका कोई शॉर्टकट ब्राज़ीलियाई टेलीविज़न में नहीं है। उन्होंने ग्लोबो के प्राइम-टाइम नोवेला स्लॉट में असामान्य स्थिरता के साथ काम किया: 2006 में पागिनास दा विदा (Páginas da Vida), 2007 में डुवास कारास (Duas Caras), 2009 में कामिन्हो दास इंडियास (Caminho das Índias), 2011 में ए विदा दा जेंटे (A Vida da Gente), 2012 में लादो ए लादो (Lado a Lado) और 2015 में इंपीरियो (Império)। लादो ए लादो ने 2013 में सर्वश्रेष्ठ टेलीनोवेला के लिए इंटरनेशनल एमी जीता - जो उनके नाम से जुड़ा पहला अंतरराष्ट्रीय सम्मान था, हालाँकि यह उत्पादन का था न कि उनका।

नोवेला एक कठिन स्कूल है। अभिनेता असंभव शेड्यूल पर भारी मात्रा में सामग्री शूट करते हैं, जिसमें स्क्रिप्ट देर से आती है और किरदार दर्शक अनुसंधान के अनुसार दिशा बदलते हैं। यह गति, विश्वसनीयता और भावनात्मक सुगमता को पुरस्कृत करता है, और यह एक कलाकार के कौशल को स्थायी रूप से कठोर बना सकता है। एस्तियानो एक दशक के बाद भी अपनी तकनीक को बरकरार रखने में सफल रहीं, जो सुनने में जितना आसान लगता है उससे कहीं अधिक दुर्लभ है।

एना, और कला सिनेमा की ओर रुख

2010 के मध्य से उन्होंने जानबूझकर अपनी टेलीविज़न पूंजी को उन फिल्मों में लगाना शुरू किया जो उन्हें प्रसिद्धि के मामले में वापस कुछ नहीं दे सकती थीं। वह टाइम एंड द विंड (Time and the Wind) (2013), बीट्रिज़ (Beatriz) (2014), गारोटो (Garoto) (2015), एंट्रे इरमास (Entre Irmãs) (2017), ऑरोरा (Aurora) (2018) और पैराइसो पेरडिडो (Paraíso Perdido) (2018) में दिखाई दीं। महत्वपूर्ण फिल्म एज़ बोस मानेइरस (As Boas Maneiras - Good Manners) थी, जिसका निर्देशन जूलियाना रोजास और मार्को डुट्रा ने किया था और 2017 में लोकार्नो में दिखाई गई थी।

एस्तियानो ने एना की भूमिका निभाई: एक युवा, श्वेत, अमीर और गर्भवती महिला, जो साओ पाउलो में क्लारा नाम की एक अश्वेत नर्स को नैनी के रूप में काम पर रखती है। फिल्म शहर में दौड़, वर्ग और कामुकता के अध्ययन के रूप में शुरू होती है और फिर, बिना किसी चेतावनी के, भेड़िये जैसी इच्छाओं और राक्षसी संतानों के बारे में एक अलौकिक डरावनी फिल्म में बदल जाती है। भूमिका के लिए आवश्यक था कि वह आकर्षक हो, फिर अज्ञात हो, और फिर पूरी तरह से कुछ और हो, और उस फिल्म में उस प्रगति को बेचना जिसका प्रभाव समीक्षकों को असमान लगा। जिन आलोचकों ने CGI और गति के बारे में शिकायत की, उन्होंने उनके बारे में शिकायत नहीं की।

डॉक्टर कैरोलिना

सोब प्रेसओ, जो 2016 में एक फिल्म के रूप में शुरू हुआ और फिर एक सीरीज़ बन गया, ने उन्हें वह भूमिका दी जिसके लिए उन्हें अब पहचाना जाता है: कैरोलिना अलेंकार, एक सार्वजनिक अस्पताल की डॉक्टर जहाँ संसाधनों की कमी संरचनात्मक है और नैतिक समझौते हर घंटे होते हैं। शो ने उन्हें उस तरीके से अंतरराष्ट्रीय स्तर पर दिखाई दिया जो छह प्राइम-टाइम नोवेला नहीं कर पाए थे, ठीक इसलिए क्योंकि इसे घरेलू आठ बजे के स्लॉट के बजाय निर्यात के लिए बनाया गया था। 2019 में एमी नामांकन मिला। उन्होंने तब से उस स्तर पर काम करना जारी रखा है, फिम (Fim) में और वाल्टर सालेस की आइंदा एस्तौ अकी (Ainda Estou Aqui), क्रिस्टियन पोंस की ओ अब्राको डे माए (O Abraço de Mãe) और प्रिसिसामोस फालार सोब्रे नोसॉस फिल्हॉस (Precisamos Falar Sobre Nossos Filhos) सहित अन्य फिल्मों में।

मार्जोरी को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

एस्तियानो का उपहार शिल्प है, बुद्धि नहीं, और इसे इसी रूप में वर्णित किया जाना चाहिए। वह जो करती हैं वह एक स्क्रीन अभिनेता का विशिष्ट तकनीकी कार्य है: फ्रेम के आकार के अनुसार प्रदर्शन को कैलिब्रेट करना, शूटिंग शेड्यूल के दौरान किरदार के आंतरिक जीवन को स्थिर रखना जो दृश्यों को बिना क्रम और संदर्भ के प्रस्तुत करता है, और - उनकी विशेष ताकत - बिना घोषणा किए परिवर्तन को सुपाठ्य बनाना। एज़ बोस मानेइरस में दर्शकों को एना को एक साधारण, पसंद आने वाली महिला के रूप में स्वीकार करना होता है और फिर, पीछे मुड़कर देखना होता है कि वह कभी ऐसी नहीं थी। सोब प्रेसओ में मांग इसके विपरीत है: पूर्ण निरंतरता, एक ऐसी डॉक्टर जिसकी क्षमता कभी नहीं डगमगाती जबकि उसके आसपास सब कुछ डगमगा जाता है। दोनों को एक ऐसे अभिनेता की आवश्यकता होती है जो पहले से तय कर सके कि कितना दिखाना है और बाकी को छिपाना है।

किसी गंभीर व्यक्ति ने उन्हें प्रतिभाशाली नहीं कहा है, और उन्होंने खुद कभी इस शब्द का दावा नहीं किया है। ईमानदार मामला संकरा और अधिक दिलचस्प है: वह एक ऐसे उद्योग में असामान्य रूप से विचारशील करियर रणनीतिकार हैं जो विचारशीलता को पुरस्कृत नहीं करता है। 22 साल की उम्र में किशोर साबुन ओपेरा में तुरंत प्रसिद्धि मिलने के बाद, उन्होंने अगले पंद्रह साल इसे व्यवस्थित रूप से कठिन फिल्मों में छोटी भूमिकाएँ लेने की आज़ादी में बदलने में बिताए, और जब एमी नामांकन किसी सार्वजनिक अस्पताल के नाटक के लिए मिला न कि उस चीज़ के लिए जिसके लिए वह प्रसिद्ध थीं, तो यह साबित हो गया कि वह सही थीं। विपरीत मामला सीधा है: वह लेखिका, निर्देशिका या मूल निर्माता नहीं हैं, और उनका सबसे अच्छा काम दूसरों की स्क्रिप्ट और दूसरों के फ्रेम के भीतर साकार होता है। उनके पास जो है वह यह निर्णय है कि किस फ्रेम में खड़ा होना है।

विरासत

एस्तियानो ब्राज़ीलियाई स्क्रीन संस्कृति में एक प्रदर्शन मामले के रूप में मायने रखती हैं। उन्होंने साबित किया कि मालहासाओ पाइपलाइन को वहीं समाप्त होने की आवश्यकता नहीं है जहाँ वह आमतौर पर होती है, कि एक नोवेला अभिनेत्री लेखक सिनेमा में बिना किसी के प्रति अनादर के प्रवेश कर सकती है, और कि एक ब्राज़ीलियाई टेलीविज़न प्रदर्शन को विदेशों में निर्यात प्रारूप के हिस्से के रूप में नहीं बल्कि अपनी शर्तों पर पहचाना जा सकता है। डॉ. कैरोलिना वह किरदार हैं जिसके लिए उन्हें याद किया जाएगा; वह करियर जिसने इसे संभव बनाया, वह अधिक उल्लेखनीय उपलब्धि है।