मारियो जियोफ्रेडो

इतालवी वास्तुकार मारियो गाएतानो जियोफ्रेडो (Mario Gaetano Gioffredo) ने 1783 में नेपोलिटन दरबार में शाही वास्तुकार की भूमिका निभाई, जो प्राचीन डिजाइन सिद्धांतों के प्रति उनकी कठोर प्रतिबद्धता से परिभाषित एक करियर का शिखर था। अठारहवीं शताब्दी के दौरान मुख्य रूप से नेपल्स के राज्य के भीतर संचालन करते हुए, उन्होंने समकालीन निर्माण प्रथाओं को उन चीज़ों से शुद्ध करने की कोशिश की जिन्हें वे अनिश्चित, बारोक अतिरेक मानते थे।

प्रारंभिक प्रशिक्षण और प्रभाव

1718 में नेपल्स में जन्मे जियोफ्रेडो ने 1732 में मार्टिनो बुओनोकोर (Martino Buonocore) के अधीन अपनी औपचारिक शिक्षा शुरू की। हालांकि बाद में उन्होंने अपने गुरु की गॉथिक शैली की आलोचना की, लेकिन इस शिक्षुता ने उन्हें पलादियो, विट्रुवियस और विन्सेन्ज़ो स्कामोज़ी के आवश्यक ग्रंथों वाले पुस्तकालय तक पहुँच प्रदान की। उन्होंने साथ ही चित्रकार फ्रांसेस्को सोलिमेना (Francesco Solimena) के साथ प्रशिक्षण लिया, जिससे यह विश्वास विकसित हुआ कि वास्तुकला अभ्यास के लिए मानव शरीर रचना की गहरी समझ महत्वपूर्ण है। 1741 में, जियोवानी एंटोनियो मेडरानो (Giovanni Antonio Medrano) द्वारा परीक्षा के बाद उन्होंने एक वास्तुकार के रूप में अपनी पेशेवर योग्यता अर्जित की।

पुरातनता की खोज

जियोफ्रेडो ने अपने अभ्यास को सूचित करने के लिए व्यापक क्षेत्र अनुसंधान किया, प्राचीन संरचनाओं को मापने और दस्तावेज करने के लिए कई बार रोम की यात्रा की। उन्होंने 1746 में पैस्टम के खंडहरों का दौरा करने वाले पहले वास्तुकार बनकर एक उल्लेखनीय मील का पत्थर हासिल किया। उनके निष्कर्षों को काउंटे गज्जोला के साथ साझा किया गया, जिससे साइट पर तीन मंदिरों का विस्तृत माप प्राप्त हुआ। उन्होंने पाओलांतोनियो पाओली के 1784 के प्रकाशन (Rovine della città di Pesto) में नक्काशी का योगदान दिया होगा। जबकि उन्होंने रोम में नोस्त्रा सिग्नोरा डेल साक्रो कुओरे के मुखौटे के लिए एक प्रतियोगिता जीती, जिसमें प्रतिद्वंद्वी फर्दीनांडो फुगा और वानविटेली को हराया गया, इस परियोजना को कभी महसूस नहीं किया गया।

वास्तुशिल्प दर्शन और कृतियाँ

अपनी 1768 की ग्रंथ (Dell’architettura) में, जियोफ्रेडो ने तर्क दिया कि वास्तुशिल्प नियम कड़ाई से प्राचीन मिсаलों से प्राप्त होने चाहिए, और समकालीन बारोक की मनमौजी प्रकृति को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया। उनके निर्मित कार्य ने नव-शास्त्रीयता की ओर इस बदलाव को प्रदर्शित किया। सेंट्स मार्सेलिनो और फेस्टो में, उन्होंने पारंपरिक पॉलीक्रोमी के बजाय प्राकृतिक अनाज पैटर्न वाले संगमरमर का उपयोग किया। उनकी उत्कृष्ट कृति, सांतो स्पिरिटो का चर्च, चित्रित सजावट पर अमूर्त रूप पर जोर देने के लिए सफेद स्टुको के साथ जोड़े गए विशाल कोरिंथियन कॉलम की सुविधा देता है। बारोक सौंदर्यशास्त्र के उनके सैद्धांतिक विरोध के बावजूद, सांता कैटरिना दा सिएना में उनके काम में गोल कोने और तरल लाइनों जैसी विशिष्ट बारोक विशेषताएं बरकरार हैं.

प्रमुख आयोग

नेपल्स में अपने पूरे करियर के दौरान, जियोफ्रेडो ने कई महत्वपूर्ण आयोग सुरक्षित किए। उनकी पहली बड़ी परियोजना दुका दी पदुली द्वारा कमीशन पालात्ज़ो पार्तान्ना के लिए 1746 का डिज़ाइन थी। अन्य उल्लेखनीय शहरी कार्यों में 1754 में निर्मित पालात्ज़ो लातिल्ला और 1762 में पूरा हुआ पालात्ज़ो कावाल्कांती शामिल हैं। उन्होंने पालात्ज़ो दी सांग्रो दी कासाकालाेंडा पर भी काम किया और विला कंपोलिएतो पर लुइगी वानविटेली के साथ सहयोग किया। उनका धार्मिक कार्य नेपल्स से परे वास्तो में मारिया संतिस्सिमा डेल कारमाइन और मारिया मद्दालेना के मठ को शामिल करने के लिए विस्तारित हुआ।

त्वरित तथ्य

- जन्म: 14 मई 1718, नेपल्स - मृत्यु: 8 मार्च 1785, नेपल्स - नागरिकता: नेपल्स का राज्य - नेपोलिटन दरबार में शाही वास्तुकार: 1783 - प्रमुख ग्रंथ: (Dell’architettura) (1768) - पेशेवर योग्यता वर्ष: 1741

पाठकों द्वारा पूछे जाने वाले प्रश्न

### मारियो जियोफ्रेडो का प्राथमिक वास्तुशिल्प योगदान क्या था?

उन्हें बारोक की सजावटी परंपराओं पर प्राचीन नियमों और अमूर्त सजावटी पैटर्न के अधिकार पर जोर देते हुए, नेपोलिटन वास्तुकला को नव-शास्त्रीय सिद्धांतों की ओर ले जाने के लिए मान्यता प्राप्त है।

### क्या जियोफ्रेडो ने अपने सभी डिज़ाइन पूरे किए?

नहीं। हालांकि उन्होंने कई हाई-प्रोफाइल कमीशन सुरक्षित किए और प्रतियोगिताएं जीतीं, जैसे नोस्त्रा सिग्नोरा डेल साक्रो कुओरे के मुखौटे के लिए, उनके कुछ डिज़ाइन निष्पादित नहीं हुए या अन्य वास्तुकार जैसे पालात्ज़ो पार्तान्ना पर एंटोनियो निकोलिनी के काम द्वारा बदल दिए गए।