मार्सेलो मास्ट्रोयानी: इतालवी सिनेमा का चेहरा

जब दिसंबर 1996 में पेरिस में उनका निधन हुआ, तो रोम शहर ने त्रेवी फव्वारे को बंद कर दिया और उस पर काला कपड़ा डाल दिया। अनीता एकबर्ग के साथ फिल्म ला डोल्चे विटा में उस फव्वारे में उतरने वाले उस शख्स के लिए यही एकमात्र उपयुक्त श्रद्धांजलि थी—वह अभिनेता जिसका थका हुआ, सुरुचिपूर्ण और हल्का सा हैरान चेहरा युद्धोत्तर इतालवी सिनेमा का पर्याय बन गया था। ब्रिटानिका के शब्दों में, मार्सेलो मास्ट्रोयानी "आधुनिक यूरोपीय के स्क्रीन प्रतीक" थे, और उन्होंने इस भूमिका को बाकी हर चीज़ की तरह बेहद सहजता से निभाया।

लात्सियो के एक बढ़ई का बेटा

मार्सेलो विन्सेन्ज़ो डोमेनिको मास्ट्रोयानी का जन्म 26 सितंबर 1924 को रोम के दक्षिण में अपेनेइन पर्वतमाला के एक गांव फोंताना लिरी में हुआ था। उनके पिता एक बढ़ई की दुकान चलाते थे, और उनका परिवार ट्यूरिन और रोम के बीच आता-जाता रहता था। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान उन्हें एक जर्मन श्रम शिविर में बंदी बना लिया गया था, लेकिन वे भाग निकले और वेनिस में छिप गए। वे 1940 के दशक के उत्तरार्ध में लुचिनो विस्कोन्टी की थिएटर कंपनी के माध्यम से अभिनय में आए, और उनके भाई रुग्गेरो एक प्रतिष्ठित फिल्म संपादक बने जिन्होंने मार्सेलो की कई फिल्मों की संपादन किया। उन्होंने चौदह साल की उम्र में एक फिल्म में बिना श्रेय के अभिनय किया, लेकिन 1950 के दशक में ही पूरी तरह से अभिनय के प्रति समर्पित हुए।

फेलिनी और एक प्रतीक का निर्माण

फेडरिको फेलिनी के साथ उनकी साझेदारी ने उन्हें परिभाषित किया। ला डोल्चे विटा (1960) में उन्होंने मार्सेलो रुबिनी की भूमिका निभाई, जो एक पतनशील रोम में भटकने वाला मोहभंग हो चुका गपशप पत्रकार था, और इसके साथ ही वे एक अंतरराष्ट्रीय स्टार बन गए। तीन साल बाद, 8½ (1963) में, उन्होंने गुइडो एन्सेल्मी की भूमिका निभाई, जो अपनी ही यादों और कल्पनाओं में डूबता हुआ एक अवरुद्ध फिल्म निर्देशक था, जिसे कई लोग अब तक की सबसे महान फिल्मों में से एक मानते हैं। गुइडो को व्यापक रूप से फेलिनी के आल्टर इगो (दूसरे रूप) के रूप में देखा गया, और किसी अन्य कलाकार के स्व-चित्र को उसकी सभी असफलताओं और अहंकार के साथ मूर्त रूप देने की मास्ट्रोयानी की क्षमता स्क्रीन अभिनय की सबसे सूक्ष्म उपलब्धियों में से एक है।

आकर्षण के नीचे की विविधता

मास्ट्रोयानी फेलिनी के मुख्य अभिनेता से कहीं बढ़कर थे। माइकलएंजेलो एंटोनियोनी के लिए उन्होंने जेन मोरो के साथ फिल्म ला नोटे (1961) में भावनात्मक रूप से बंजर उपन्यासकार की भूमिका निभाई। उन्होंने डाइवोर्स इटालियन स्टाइल (1961) में मूंछों वाले, हत्यारे सिसिलीई कुलीन व्यक्ति के रूप में व्यंग्य के लिए अपनी प्रतिभा का परिचय दिया, एक ऐसा प्रदर्शन जिसके लिए उन्हें गैर-अंग्रेजी भाषा की भूमिका के लिए पहला अकादमी पुरस्कार नामांकन मिला। उन्होंने 1954 से 1994 तक ग्यारह फिल्मों में सोफिया लॉरेन के साथ सिनेमा की महान स्क्रीन जोड़ियों में से एक का निर्माण किया, जो यस्टरडे, टुडे एंड टुमॉरो की हास्य शैली से लेकर अ स्पेशल डे (1977) के दर्दनाक संयम तक फैली हुई थी। लगभग 150 फिल्मों में उन्होंने प्रहसन और उदासी के बीच उस चीज़ के साथ आवाजाही की जिसे ब्रिटानिका ने "अनौपचारिक मिलनसारिता का मि मूड" कहा, जो वास्तविक गहराई को छुपाता था।

सम्मान और एक भटकता हुआ दिल

उन्हें तीन अकादमी पुरस्कार नामांकन मिले, उन्होंने दो बार कांस में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का पुरस्कार जीता, वेनिस में वोल्पी कप और 1990 में मानद गोल्डन लायन प्राप्त किया, और 1994 में उन्हें इटली का नाइट ग्रैंड क्रॉस बनाया गया। उनका निजी जीवन उनके करियर जितना ही चर्चित था: फ्लोरा काराबेला से विवाहित होने के साथ-साथ उनके फे डुनवे के साथ प्रसिद्ध संबंध रहे, जिन्होंने उन्हें अपने जीवन का प्यार कहा, और कैथरीन डeneuve के साथ भी संबंध रहे जिनसे उनकी बेटी चियारा हुईं। फिर भी, वे अपनी प्रसिद्धि के प्रति असाधारण रूप से विनम्र थे, और अभिनय को कला की बजाय एक नौकरी बताते थे।

मार्सेलो को जीनियस क्यों कहा जाता है

मास्ट्रोयानी को मिलने वाली जीनियस (प्रतिभा) की विशेषता उनकी व्याख्यात्मक सूक्ष्मता है, जो इतनी दबी हुई है कि ऐसा लग सकता है कि वे कुछ भी नहीं कर रहे हैं। उनकी विशिष्ट प्रतिभा अभिव्यक्ति और मुद्रा के सबसे छोटे समायोजन के माध्यम से एक संपूर्ण आंतरिक जीवन—बोरियत, लालसा, आत्म-घृणा, कोमलता—का सुझाव देने की क्षमता थी, बिना यह प्रतीत किए कि वे अभिनय कर रहे हैं। फेलिनी, एंटोनियोनी, विस्कोन्टी, डी सिका जैसे प्रथम श्रेणी के निर्देशकों ने उस उपकरण के इर्द-गिर्द फिल्में बनाईं, और 8½ और ला डोल्चे विटा दोनों में कलाकार-प्रति G प्रतिनिधि के रूप में उनकी कास्टिंग यह बताती है कि वे अपनी ही परावर्तित छवि को वहन करने के लिए उन पर भरोसा करते थे। समीक्षक लगातार उन्हें बीसवीं शताब्दी के बेहतरीन स्क्रीन अभिनेताओं में शुमार करते हैं, और कांस के दो पुरस्कार और तीन ऑस्कर नामांकन इसकी संस्थागत पुष्टि हैं। इसके विपरीत ईमानदार तर्क यह है कि मास्ट्रोयानी ने खुद जीनियस की भाषा का विरोध किया, खुद को एक ऐसा मजदूर बताया जो अक्सर अपने सहयोगियों के मामले में भाग्यशाली था, और यह सच है कि उनके सबसे महान प्रदर्शन उन दूरदर्शी निर्देशकों से अलग नहीं हैं जिन्होंने उन्हें आकार दिया। लेकिन चार दशकों और दर्जनों रजिस्टरों में निरंतरता सिर्फ भाग्य से कुछ अधिक का दावा करती है। उनकी प्रतिभा वास्तविक थी, भले ही शांत थी: सहज दिखने की कला।

विरासत

19 दिसंबर 1996 को अपनी बेटियों और डeneuve के साथ पानाश्र कैंसर से मास्ट्रोयानी का निधन हो गया। वे इतालवी सिनेमा के स्वर्णिम युग के चिरस्थायी चेहरे बने हुए हैं, एक निश्चित पछतावे से भरे, आकर्षक आधुनिक व्यक्ति के अवतार हैं। उनकी बेटी चियारा फिल्म में परिवार की उपस्थिति को जारी रखती है, और 8½ और ला डोल्चे विटा में उनके प्रदर्शन इस माध्यम के किसी भी गंभीर विवरण के स्थायी हिस्से हैं। बहुत कम अभिनेता इतने पूरी तरह से अपने राष्ट्रीय सिनेमा की छवि बन गए हैं।