केविन कॉस्टनर: वह जिद जो दोनों तरफ काटती है

1990 में एक पहली बार के निर्देशक ने एक वेस्टर्न फिल्म पर तीन घंटे का स्क्रीन समय बिताया, जो मुख्य रूप से लाकोटा (Lakota) भाषा में उपशीर्षक के साथ थी, और फिल्म उद्योग इसके गिरने का इंतजार करता रहा। डांसिंग विद वुल्व्स (Dances with Wolves) ने बारह अकादमी पुरस्कार नामांकन लिए और सात जीते, जिनमें से दो केविन कॉस्टनर (Kevin Costner) को व्यक्तिगत रूप से सर्वश्रेष्ठ चित्र और सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए दिए गए। चौंतीस साल बाद उन्होंने खुद एक और बड़ी वेस्टर्न महाकाव्य फिल्म को फाइनेंस किया, पहला अध्याय रिलीज किया, और इसे इतना पूरी तरह से विफल होते देखा कि दूसरा अध्याय बंद कर दिया गया। एक ही आदमी ने समान कारणों से दोनों निर्णय लिए।

कॉम्प्टन, बेसबॉल और एक संयोग

केविन माइकल कॉस्टनर (Kevin Michael Costner) का जन्म 18 जनवरी 1955 को लिनवुड, कैलिफोर्निया में हुआ था और वे कॉम्प्टन में पले-बढ़े। वे विलियम कॉस्टनर (William Costner) (एक इलेक्ट्रीशियन जो बाद में यूटिलिटीज एक्जीक्यूटिव बने) और शेरोन रे टेड्रिक (Sharon Rae Tedrick) (एक कल्याणकारी कार्यकर्ता) के तीन बेटों में सबसे छोटे थे; एक दूसरा भाई जन्म के समय ही मर गया था। उनका पालन-पोषण बैपटिस्ट के रूप में हुआ, चर्च क्वायर में गाया, पियानो सबक लिए और बेसबॉल खेला। उन्होंने अमेरिकी पश्चिम के प्रति अपने आजीवन जुनून का श्रेय सात साल की उम्र में हाउ द वेस्ट वाज वोन (How the West Was Won) फिल्म को देखा था। उन्होंने 1973 में विला पार्क हाई स्कूल से स्नातक किया और 1978 में कैलिफोर्निया स्टेट यूनिवर्सिटी, फुलर्टन से बी.ए. किया, जहाँ उन्होंने अपने अंतिम वर्ष में अभिनय की खोज की।

निर्णायक मुठभेड़ एक हवाई जहाज पर हुई। 1978 में प्यूर्टो वालार्टा से अपने हनीमून से घर लौटते समय, कॉस्टनर ने खुद को रिचर्ड बर्टन (Richard Burton) के बगल में पाया, जिन्होंने उनसे कहा कि अपनी निजी जिंदगी को बर्बाद किए बिना अभिनेता बनना संभव है। उन्होंने एक मार्केटिंग एक्जीक्यूटिव के रूप में तीस दिन तक काम किया, फिर सप्ताह में पांच रातें अभिनय की कक्षाएं लीं, जिसका खर्च उठाने के लिए उन्होंने मछली पकड़ने वाली नौकाओं पर काम किया, ट्रक चलाए और टूर बसों को फिल्म सितारों के घरों के पास ले गए।

*द बिग चिल* से कटा हुआ

प्रशिक्षुता का समय लंबा और अपमानजनक था। उन्होंने 1981 में सिज़ल बीच, यू.एस.ए. (Sizzle Beach, U.S.A.) में शुरुआत की, रॉन हॉवर्ड (Ron Howard) की नाइट शिफ्ट (Night Shift) (1982) में एक छोटा सा हिस्सा लिया, और द बिग चिल (The Big Chill) में एलेक्स (Alex) के रूप में भूमिका निभाई, वह दोस्त जिसकी आत्महत्या से फिल्म खुलती है। उनका हर फ्रेम काट दिया गया था। लॉरेंस कसदान (Lawrence Kasdan) ने, स्पष्ट रूप से कर्ज महसूस करते हुए, उन्हें सिल्वेराडो (Silverado) (1985) में कास्ट किया, और वही सफलता का रास्ता बनी।

परफेक्ट रन

इसके बाद आधुनिक हॉलीवुड में सबसे साफ चढ़ावों में से एक आया। 1987 में उन्होंने द अनटचेबल्स (The Untouchables) में एलियट नेस (Eliot Ness) की भूमिका निभाई और थ्रिलर नो वे आउट (No Way Out) का नेतृत्व किया। फिर बेसबॉल की दो फिल्में आईं जिन्होंने उनके सार्वजनिक चरित्र को स्थायी रूप से स्थापित कर दिया: बुल डरहम (Bull Durham) (1988) और फील्ड ऑफ ड्रीम्स (Field of Dreams) (1989)। 1990 तक वे जिम विल्सन (Jim Wilson) के साथ 'टि़ग प्रोडक्शंस' (Tig Productions) बनाने और इसे पूरी तरह से एक ऐसे प्रोजेक्ट के पीछे लगाने के लिए काफी शक्तिशाली थे जिसे कोई और नहीं चाहता था।

*डांसिंग विद वुल्व्स* और उसके बाद

इस जुए का भुगतान ऐसे पैमाने पर हुआ जिसके बराबर बहुत कम चीजें हैं। कॉस्टनर ने इसके बाद रॉबिन हुड: प्रिंस ऑफ थीव्स (Robin Hood: Prince of Thieves) (1991) की और अधिक दिलचस्प बात यह है कि ओलिवर स्टोन (Oliver Stone) की जेएफके (JFK) (1991) में जिम गैरिसन (Jim Garrison) की भूमिका निभाई, जिससे उन्हें गोल्डन ग्लोब नामांकन मिला और रोजर एबर्ट (Roger Ebert) की राय मिली कि "गैरिसन के रूप में, कॉस्टनर एक संतुलित लेकिन भावुक प्रदर्शन देते हैं।" व्हिटनी ह्यूस्टन (Whitney Houston) के विपरीत द बॉडीगार्ड (The Bodyguard) (1992) एक व्यावसायिक घटना थी जो अपनी समीक्षाओं से दशकों बाद भी जीवित रही।

*वाटरवर्ल्ड*, *द पोस्टमैन* और पतन

फिर पैमाना उनके खिलाफ हो गया। वाटरवर्ल्ड (Waterworld) (1995) बेलगाम बजट का पर्याय बन गई, हालांकि इसने अंततः सम्मानजनक कमाई की और इसे आंशिक रूप से पुनर्वासित किया गया है। द पोस्टमैन (The Postman) (1997), जिसका उन्होंने निर्देशन किया और जिसमें अभिनय भी किया, इतनी भाग्यशाली नहीं थी: इसने सबसे खराब फिल्म, सबसे खराब अभिनेता और सबसे खराब निर्देशक सहित पांच गोल्डन रास्पबेरी पुरस्कार जीते। सिंडी सिल्वा (Cindy Silva) के साथ उनकी सोलह साल की शादी 1994 में 80 मिलियन डॉलर के समझौते के साथ समाप्त हो गई। तीन साल के भीतर अमेरिका का सबसे भरोसेमंद सितारा एक मजाक बन गया था।

लंबा दूसरा अभिनय

वे कभी पूरी तरह से ऊंचाई पर वापस नहीं आए, और उन्होंने कभी काम करना बंद नहीं किया। थर्टीन डेज़ (Thirteen Days) (2000) एक ठोस वापसी थी; ओपन रेंज (Open Range) (2003), जिसका उन्होंने निर्देशन किया, एक वास्तविक महत्वपूर्ण और व्यावसायिक आश्चर्य थी; द अपसाइड ऑफ एंगर (The Upside of Anger) (2005) में उनके सहायक अभिनय ने उनके जीवन की कुछ बेहतरीन नोटिस और सैन फ्रांसिस्को फिल्म क्रिटिक्स सर्कल पुरस्कार प्राप्त किए। उन्होंने मिस्टर ब्रूक्स (Mr. Brooks) (2007) में एक सीरियल किलर की भूमिका निभाई और हिडन फिगर्स (Hidden Figures) (2016) और मॉलिस गेम (Molly's Game) (2017) के माध्यम से लगातार सहायक भूमिकाओं में काम किया। टेलीविजन अधिक निर्णायक माध्यम साबित हुआ। हैटफील्ड्स एंड मैकोयस (Hatfields & McCoys) (2012) ने 13.9 मिलियन दर्शकों को आकर्षित किया और उन्हें एक प्राइमटाइम एमी, एक स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड अवार्ड और एक गोल्डन ग्लोब जिताया। 2018 से येलोस्टोन (Yellowstone) ने उन्हें अमेरिकी लिविंग रूम में एक स्थिरता बना दिया, जब तक कि वे कथित उत्पादन संघर्षों के बीच इसके पांचवें सीजन के बीच में नहीं छोड़ गए। इन सबके साथ उन्होंने 2007 से कंट्री रॉक बैंड 'केविन कॉस्टनर एंड मॉडर्न वेस्ट' (Kevin Costner & Modern West) का नेतृत्व किया, 1995 में एक तेल-पृथक्करण तकनीक खरीदी जिसकी मशीनें बीपी ने डीपवाटर होराइजन स्पिल के दौरान पट्टे पर ली थीं, और डेडवुड, दक्षिण डकोटा के पास एक बाइसन शिक्षा केंद्र खोला। फिर आया होराइजन: एन अमेरिकन सागा (Horizon: An American Saga), जिसे कम से कम चार फिल्मों के रूप में माना गया था, जिसका पहला अध्याय जून 2024 में मिश्रित समीक्षाओं और खराब रिटर्न के साथ आया, जिसने अध्याय 2 को अनिश्चित काल के लिए फंसा दिया।

केविन को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द कॉस्टनर के साथ लगभग विशेष रूप से एक फिल्म के कारण जुड़ता है, और ईमानदार मूल्यांकन यह है कि यह बुद्धि के बजाय स्वभाव से संबंधित है। डांसिंग विद वुल्व्स ने जो प्रदर्शित किया वह विश्लेषणात्मक प्रतिभा नहीं थी, बल्कि अमेरिकी मिथक के लिए एक असामान्य रूप से सटीक एहसास था, जिसे किसी भी चीज के बारे में बात करने से इनकार करने के साथ जोड़ा गया था। उन्होंने समझा, जब उद्योग ने नहीं समझा था, कि दर्शक तीन घंटे बैठेंगे, उपशीर्षक पढ़ेंगे, और एक वेस्टर्न को स्वीकार करेंगे जिसमें बसने वाले प्रतिपक्षी थे। उन्होंने गति को भी समझा: उस फिल्म में और ओपन रेंज में उनका सबसे अच्छा निर्देशन, उस तरह से धैर्यवान है जो लगभग कोई भी व्यावसायिक अमेरिकी फिल्म निर्माता खुद को अनुमति नहीं देता है, जिससे परिदृश्य और चुप्पी वह काम करती है जो संवाद आमतौर पर करते हैं। वे वास्तविक उपहार हैं, और सात ऑस्कर कोई दुर्घटना नहीं थे।

लेकिन वही संकाय उस संकाय से अप्रभेद्य है जिसने द पोस्टमैन और होराइजन का निर्माण किया था। कॉस्टनर एक रणनीतिकार नहीं हैं जो कभी-कभी चूक जाते हैं; वह एक ऐसे व्यक्ति हैं जो अपनी खुद की सजा का पूर्ण समर्थन करते हैं, और वह सजा एक बार शानदार रूप से सही थी और कम से कम दो बार महंगी गलत थी, हाल ही में अपने स्वयं के पैसे के साथ। एक अभिनेता के रूप में उनका दायरा किसी भी गंभीर उपाय से संकीर्ण है। वह शालीनता निभाते हैं, और इसे लगभग किसी से भी बेहतर निभाते हैं, लेकिन रजिस्टर मुश्किल से चौड़ा होता है, और उनके सबसे प्रशंसित प्रदर्शन, जेएफके और द अपसाइड ऑफ एंगर में, इसके बाहर नहीं बल्कि इसके भीतर काम करते हैं। किसी भी महत्वपूर्ण आलोचक ने उन्हें जीनियस नहीं कहा है। उनके बारे में साहित्य में जो शब्द बार-बार आता है वह है जिद्दी, और सबसे उचित बात यह कहना है कि उनकी जीत और उनकी आपदाएं एक ही विशेषता हैं, जिन्हें अलग-अलग वर्षों से देखा गया है।

विरासत

कॉस्टनर ने वेस्टर्न को दो बार बहाल किया, एक बार अपनी शक्ति के शिखर पर और एक बार अपनी कीमत पर, और बेसबॉल की दो फिल्में बनाईं जिन्हें अमेरिकी दशकों बाद भी एक-दूसरे से उद्धृत करते हैं। वे अपने लिए सर्वश्रेष्ठ निर्देशक जीतने वाले अंतिम फिल्म स्टार बने हुए हैं, और उन बहुत कम लोगों में से एक हैं जिन्हें पूरी तरह से अपमानित किया गया है और जिन्होंने बस काम करना जारी रखा है। क्या होराइजन समाप्त हो गया है, यह इस तथ्य से कम महत्वपूर्ण हो सकता है कि उन्होंने सत्तर साल की उम्र में इसकी कोशिश की।