केन्ज़ो तांगे: हिरोशिमा का पुनर्निर्माण, फिर टोक्यो का पुनर्रचना

केन्ज़ो तांगे तीस के दशक की शुरुआत में थे जब जापान ने उन्हें सबसे कठिन काम सौंपा: उस शहर की याद में एक पार्क डिजाइन करना जिसे परमाणु बम ने मिटा दिया था। उन्होंने हिरोशिमा पीस मेमोरियल के साथ इसका जवाब दिया, जो संयमित आधुनिक कंक्रीट का एक काम है जिसे एक साथ युद्ध स्मारक, ले कोर्बुसियर वास्तुकला का एक टुकड़ा, और इस बयान के रूप में पढ़ा जाता है कि जापान का वास्तुशिल्प भविष्य युद्ध-पूर्व अतीत की वापसी नहीं होगा। तांगे ने बाद में जो कुछ भी किया — ओलंपिक स्टेडियमों से लेकर टोक्यो खाड़ी में पुल बनाने की योजना तक — उसने युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण के उस पहले, असंभव कार्य का विस्तार किया।

ओसाका का एक लड़का ले कोर्बुसियर को खोजता है

तांगे का जन्म 4 सितंबर 1913 को ओसाका में हुआ था और वे शिकोकू द्वीप के इमाबारी शहर में पले-बढ़े। वे वास्तुकला में लगभग प्रेरणा की दुर्घटना से आए: ले कोर्बुसियर के काम का सामना करने ने उन्हें 1935 में टोक्यो इंपीरियल यूनिवर्सिटी के वास्तुकला विभाग में प्रवेश करने के लिए प्रेरित किया। उन्होंने 1938 में स्नातक किया और कुनियो माएकावा के कार्यालय में काम करने गए, जो उन कुछ जापानी वास्तुकारों में से एक थे जिन्होंने वास्तव में पेरिस में ले कोर्बुसियर के तहत प्रशिक्षुता की थी — तांगे खुद उस वंश के जितना करीब पहुंच सकते थे। वे 1942 में शहरी नियोजन में आगे के अध्ययन के लिए अपनी अल्मा मेटर लौट आए, एक ऐसा बदलाव जो उनके करियर के दूसरे भाग को उतना ही परिभाषित करेगा जितना कि भवन डिजाइन ने किया था।

इमारतें बनाते समय एक स्कूल बनाना

1946 में, देश के खंडहर होने के साथ, तांगे टोक्यो विश्वविद्यालय में सहायक प्रोफेसर बने और तांगे प्रयोगशाला की स्थापना की, 1949 तक पूर्ण प्रोफेसर के पद तक पहुंचे और 1974 में अपनी एमेरिटस नियुक्ति तक वहीं रहे। 1959 में उन्होंने "एक बड़े शहर में स्थानिक संरचना" पर डॉक्टरेट पूरी की, एक शोध जिसने सीधे उनके शहरी नियोजन अभ्यास को खिलाया। प्रयोगशाला 20वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण वास्तुकला स्कूलों में से एक बन गई, लगभग इस बात की दुर्घटना से कि कौन वहां से गुजरा: फुमिहिको माकी, अराता इसोज़ाकी, और किशो कुरोकावा सभी ने तांगे के तहत प्रशिक्षण लिया, इससे पहले कि वे अपने आप में प्रमुख वास्तुकार बन गए, और उनमें से कई, विशेष रूप से कुरोकावा, ने मेटाबोलिस्ट आंदोलन शुरू किया जिसने शहरों को जैविक, बढ़ती संरचनाओं के रूप में कल्पना की — एक आंदोलन जिसे तांगे ने कभी औपचारिक रूप से शामिल नहीं किया लेकिन प्रभावी रूप से इनक्यूबेट किया और अपनी खुद की मेगास्ट्रक्चरल महत्वाकांक्षाओं को उधार दिया।

हिरोशिमा और युद्ध के बाद का पुनर्निर्माण

तांगे का सार्वजनिक करियर हिरोशिमा के साथ शुरू हुआ। 1946 से उन्होंने शहर के युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण नियोजन में अग्रणी भूमिका निभाई, और हिरोशिमा पीस मेमोरियल पार्क, इसके पीस सेंटर (1950), और इसके पीस मेमोरियल म्यूजियम (1952) के लिए उनके डिजाइन इस निर्मित तर्क बन गए कि जापानी आधुनिकता शोक और नवीनीकरण दोनों को धारण कर सकती है। परिसर ने एक आधुनिक वास्तुशिल्प शब्दावली, डाली गई कंक्रीट, स्वच्छ संरचनात्मक लय को पारंपरिक जापानी रूप के संदर्भों के साथ जोड़ा, और इसने तांगे को उस वास्तुकार के रूप में घोषित किया जो यह परिभाषित करेगा कि जापान ने खुद को कैसे फिर से बनाया।

सरकारी इमारतें, ओलंपिक छतें, और एक कैथेड्रल

1950 के दशक के दौरान तांगे ने नागरिक आयोगों की एक श्रृंखला बनाई जिसने घर पर उनकी प्रतिष्ठा स्थापित की: 1950 में कोबे उद्योग और व्यापार मेला मंडप, 1957 में टोक्यो मेट्रोपॉलिटन सरकार कार्यालय और शिज़ुओका कन्वेंशन हॉल, और 1958 में कागावा प्रीफेक्चरल कार्यालय। उनकी अंतरराष्ट्रीय सफलता 1964 के टोक्यो ओलंपिक के लिए बनाए गए नेशनल जिमनासियम के साथ आई, जिनकी व्यापक निलंबित छतें, जिन्हें वास्तुशिल्प रूप से रचित जितना इंजीनियर किया गया था, 20वीं सदी की सबसे प्रशंसित स्टेडियम संरचनाओं में से हैं। टोक्यो में सेंट मैरी कैथेड्रल, अपनी क्रूसिफॉर्म योजना और चमकती स्टेनलेस-स्टील छत के विमानों के साथ, एक पवित्र इमारत पर लागू संरचनात्मक तर्क को मूर्तिकला रूप में बदलने के लिए वही प्रवृत्ति दिखाई।

टोक्यो के लिए योजना

शहरी स्थानिक संरचना पर तांगे के डॉक्टरेट शोध का समापन उनके सबसे साहसी प्रस्ताव में हुआ: 1960 की टोक्यो के लिए योजना, जिसने भविष्य के विकास को समायोजित करने में सक्षम पुलों, कृत्रिम द्वीपों और मेगास्ट्रक्चर की एक रैखिक धुरी पर टोक्यो खाड़ी के पार शहर का विस्तार करने का सुझाव दिया, बिना अंतहीन रूप से अंतर्देशीय फैले। योजना को कभी भी प्रस्तावित के रूप में नहीं बनाया गया था, लेकिन यह युद्ध के बाद के युग के सबसे अधिक अध्ययन किए गए और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रभावशाली शहरी नियोजन दस्तावेजों में से एक बन गया, जिसे अंग्रेजी में A Plan for Tokyo 1960 के रूप में अनुवादित किया गया और मेगास्ट्रक्चर शहरीवाद के एक संस्थापक पाठ के रूप में पढ़ा गया। उन्होंने बाद में 1966 और 1970 के बीच ओसाका में एक्सपो '70 के लिए मास्टर प्लानर के रूप में कार्य किया, और 1966 में कोफू में यामानाशी प्रेस और ब्रॉडकास्टिंग सेंटर को डिजाइन किया, जो कंक्रीट टावरों का एक शाब्दिक निर्मित मेगास्ट्रक्चर है जिसे समय के साथ जोड़ा जाना था।

एक वैश्विक अभ्यास

अपने बाद के दशकों में तांगे का कार्यालय वास्तव में अंतरराष्ट्रीय हो गया, 1975 में मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट के विस्तार, 1982 में टोक्यो में अकासाका प्रिंस होटल, 1986 में सिंगापुर में ओवरसीज यूनियन बैंक टॉवर, 1998 में सिंगापुर नेशनल लाइब्रेरी, और 2000 में टोक्यो डोम होटल पर काम किया। उन्होंने एमआईटी, हार्वर्ड, येल और प्रिंसटन में विजिटिंग प्रोफेसर के रूप में पढ़ाया, अमेरिकी वास्तुकारों और योजनाकारों की एक पीढ़ी को नियोजन और निर्माण के बीच संबंध के बारे में अपने विचार फैलाए।

केन्ज़ो को जीनियस क्यों कहा जाता है

तांगे का जीनियस का दावा किसी एक इमारत पर कम और दो चीजों के दशकों लंबे संलयन पर अधिक टिका है जिसे वास्तुकार शायद ही कभी उच्च स्तर पर जोड़ते हैं: इंजीनियरिंग-ग्रेड संरचनात्मक स्पष्टता, नेशनल जिमनासियम की निलंबित छतों और पीस मेमोरियल के फ्रेम में दिखाई देती है, और बड़े पैमाने पर शहरी सिद्धांत, जिसे डॉक्टरेट शोध प्रबंध में औपचारिक रूप से काम किया गया और फिर पूरी खाड़ी के पैमाने पर परीक्षण किया गया। उनका 1987 का प्रित्ज़कर पुरस्कार और 1993 का प्रैमियम इम्पीरियल बिल्कुल उस संयोजन को पहचानते हैं। उनके पास एक दुर्लभ, दूसरे क्रम का उपहार भी था: प्रतिभा के लिए एक आंख, क्योंकि तांगे प्रयोगशाला से गुजरने वाले वास्तुकार, माकी, इसोज़ाकी, कुरोकावा, खुद जापानी और वैश्विक वास्तुकला को नया रूप देने के लिए आगे बढ़े, जिससे तांगे एक शिक्षक के रूप में उतने ही परिणामी बन गए जितने वे एक निर्माता के रूप में थे। ईमानदार जटिलता यह है कि उनका सबसे कट्टरपंथी शहरी प्रस्ताव, टोक्यो खाड़ी योजना, कभी महसूस नहीं किया गया था, और आलोचकों ने नोट किया है कि उनके बाद के अंतरराष्ट्रीय वाणिज्यिक टावरों में उनके युद्ध के बाद के नागरिक काम की दृढ़ता की कमी है — जीनियस एक बहुत लंबे करियर में असमान रूप से लागू किया गया, बजाय एक निरंतर पिच पर जीनियस बनाए रखने के।

विरासत

तांगे का 22 मार्च 2005 को टोक्यो में 91 वर्ष की आयु में निधन हो गया। उनके दर्शन का उनका अपना सारांश, कि वास्तुकला में "कुछ ऐसा होना चाहिए जो मानव हृदय से अपील करे" जबकि इसके रूप और स्थान "तार्किक होने चाहिए," उस संतुलन का वर्णन करता है जिसे उनकी सबसे अच्छी इमारतों ने मारा और वह मानक जिसके खिलाफ उनके छात्र, और वास्तुकारों की पीढ़ी जिन्होंने हिरोशिमा और टोक्यो में उनके काम का अध्ययन किया, खुद को मापना जारी रखा।