कैथरीन हेपबर्न: अस्वीकृति पर निर्मित एक करियर

सत्तर वर्षों तक उन्होंने दुनिया को अपनी गलत जन्मतिथि बताई। उनके बड़े भाई टॉम (Tom) की मृत्यु के बाद - जिन्हें फंदे से लटका पाया गया था, एक ऐसी दुर्घटना जिसने उन पर स्थायी प्रभाव छोड़ा - किशोरी कैथरीन हेपबर्न (Katharine Hepburn) ने उनकी जन्मतिथि को अपना लिया और पांच दशकों की स्टारडम के दौरान उसे बनाए रखा, और 1991 की अपनी आत्मकथा में ही रिकॉर्ड सुधारा। यह एक ऐसी महिला के बारे में एक छोटा, अजीब और खुलासा करने वाला तथ्य है जिसने अपना पूरा सार्वजनिक जीवन यह तय करने में बिताया कि उनका कौन सा संस्करण उपलब्ध होगा।

हार्टफोर्ड हाउस

उनका जन्म 12 मई 1907 को हार्टफोर्ड, कनेक्टिकट में हुआ था, वे छह बच्चों में दूसरे स्थान पर थीं और ऐसे परिवार में पली-बढ़ीं जो असामान्य रूप से तर्कशील और सिद्धांतों का पालन करने वाला था। उनके पिता, थॉमस हेपबर्न (Thomas Hepburn), एक मूत्र रोग विशेषज्ञ थे जो सिफलिस के बारे में तब सार्वजनिक रूप से बात करते थे जब सभ्य समाज में इस बीमारी का नाम लेना वर्जित था। उनकी मां, कैथरीन "किट" हटन हेपबर्न (Katharine "Kit" Houghton Hepburn), प्रतिष्ठित हटन परिवार से थीं और उन्होंने ब्रिन मावर (Bryn Mawr) और रैडक्लिफ (Radcliffe) दोनों से डिग्री प्राप्त की थी - उनकी पीढ़ी की महिला के लिए शिक्षा का यह स्तर स्वयं में एक बयान था।

हेपबर्न दंपति ने अपने बच्चों को खाने की मेज पर राय रखने और उसका बचाव करने के लिए पाला। आजीवन हेपबर्न का व्यवहार - सपाट न्यू इंग्लैंड स्वर, बीच में बोलने की तत्परता, और दिखावे की पूर्ण अनुपस्थिति - स्क्रीन की खोज नहीं थी। यह एक पारिवारिक वातावरण था।

ब्रिन मावर और कोर्ट थिएटर

उन्होंने ब्रिन मावर कॉलेज में अपनी मां का अनुसरण किया, 1928 में इतिहास और दर्शनशास्त्र में डिग्री के साथ स्नातक हुईं, और उसी वर्ष थिएटर में प्रवेश किया, द ज़रीना (The Czarina) में दिखाई दीं और कोर्ट थिएटर (Cort Theatre) में अपना ब्रॉडवे डेब्यू किया। उन्हें आसानी से कास्ट नहीं किया जा सकता था: बहुत लंबी, बहुत कोणीय, बहुत तेज, और एक ऐसी आवाज जो दर्शकों पर सीधे प्रहार करती थी।

हॉलीवुड ने फिर भी उन्हें अपना लिया। 1932 में फिल्म ए बिल ऑफ डिवोर्समेंट (A Bill of Divorcement) में उनकी पहली फिल्म ने उन्हें तुरंत प्रसिद्धि दिलाई, और एक साल के भीतर उन्हें मॉर्निंग ग्लोरी (Morning Glory, 1933) के लिए अकादमी पुरस्कार मिला और उसी वर्ष लिटिल वुमन (Little Women) हिट रही।

जहर

पतन भी उतनी ही तेजी से हुआ। 1938 तक एक उद्योग सर्वेक्षण ने उन्हें "बॉक्स ऑफिस का जहर" करार दिया था - सबसे स्पष्ट अर्थों में, यह उनके अपरंपरागत किरदारों और नारीवादी वकालत के कारण था, जो उस समय व्यावसायिक रूप से सुरक्षित नहीं थे। दर्शकों ने उन्हें अहंकारी पाया; प्रदर्शकों ने उन्हें बिक्री के अयोग्य माना। यह उनके करियर की सबसे शिक्षाप्रद घटना है, क्योंकि उन्होंने इसके बाद जो किया वह महत्वपूर्ण था।

वह नरम नहीं पड़ीं। वह नाटककार फिलिप बैरी (Philip Barry) के पास गईं - जिनके साथ उन्होंने पहले हॉलिडे (Holiday) पर काम किया था - और द फिलाडेल्फिया स्टोरी (The Philadelphia Story) उनके इर्द-गिर्द बनाई गई, जो एक ऐसी महिला के बारे में कॉमेडी थी जिसके रूखेपन को एक दोष के रूप में निदान किया जाता है, जांचा जाता है, और अंततः तोड़ने के बजाय माफ कर दिया जाता है। हेपबर्न ने 1939 में नाटक को भारी सफलता दिलाई और महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने फिल्म के अधिकारों को नियंत्रित किया, जिससे उन्हें 1940 में स्क्रीन पर अपनी वापसी की शर्तें तय करने की अनुमति मिली। यह किसी भी अमेरिकी अभिनेता द्वारा की गई सबसे चतुर करियर चालों में से एक है।

ट्रेसी

1942 में उन्होंने स्पेंसर ट्रेसी (Spencer Tracy) के साथ वूमन ऑफ द ईयर (Woman of the Year) फिल्म बनाई और इतिहास में सबसे लंबी स्क्रीन साझेदारी की शुरुआत की: दोनों ने नौ फिल्मों में साथ काम किया, और यह साझेदारी 1967 में ट्रेसी की मृत्यु के साथ समाप्त हुई, ठीक उस समय जब उन्होंने गेस हूज़ कमिंग टू डिनर (Guess Who's Coming to Dinner) पूरी की थी। इन फिल्मों के बीच एडम्स रिब (Adam's Rib) जैसी फिल्में आईं जिन्होंने उस समय के लिए कुछ दुर्लभ काम किया - लिंगों के बीच के तर्क को समानों के बीच तर्क के रूप में प्रस्तुत किया, जिसमें महिला की बुद्धि एक मजाक के बजाय एक आधार थी। ट्रेसी की ग्रेनाइट जैसी स्थिरता और हेपबर्न की घबराहट भरी गति वास्तव में एक नया कॉमिक तंत्र थी, और ये फिल्में अभी भी देखी जाती हैं।

लंबा दूसरा अभिनय

वह चालीस से अधिक फीचर फिल्मों और तीस से अधिक स्टेज प्रस्तुतियों में दिखाई दीं, जो कॉमेडी, एलिजाबेथन ड्रामा और ब्रॉडवे म्यूजिकल से लेकर - ऐलिस एडम्स (Alice Adams), स्टेज डोर (Stage Door), ब्रिंगिंग अप बेबी (Bringing Up Baby), द अफ्रीकन क्वीन (The African Queen), समरटाइम (Summertime), लॉन्ग डेज़ जर्नी इनटू नाइट (Long Day's Journey into Night) तक फैली थीं। स्टूडियो अवधि के लगभग हर दूसरे स्टार से उन्हें जो अलग करता है, वह देर के करियर का आकार है। उन्होंने अभिनय श्रेणियों में चार अकादमी पुरस्कार जीते - मॉर्निंग ग्लोरी, गेस हूज़ कमिंग टू डिनर, द लायन इन विंटर (The Lion in Winter, 1968) और ऑन गोल्डन पॉन्ड (On Golden Pond, 1981) - और चार में से तीन पुरस्कार उन्हें 58 साल की उम्र के बाद मिले। उनके पास ऑस्कर नामांकन का रिकॉर्ड है, जो बारह है। वह 1994 में भी काम कर रही थीं।

कैथरीन को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

हेपबर्न के लिए ईमानदार दावा यह नहीं है कि वह तकनीकी रूप से गिरगिट थीं - वह नहीं थीं, और उन्होंने कभी ऐसा नाटक भी नहीं किया। उन्होंने अनिवार्य रूप से एक प्रकार की महिला की भूमिका निभाई: शिक्षित, दृढ़ इच्छाशक्ति वाली, रक्षात्मक, अंदर से भयभीत। प्रतिभा दो चीजों में निहित है। पहला उपकरण का मामला है। कॉमेडी में उनका समय साउंड सिनेमा में लगभग अद्वितीय है; ब्रिंगिंग अप बेबी या द फिलाडेल्फिया स्टोरी में जिस गति से वह लाइनें बोलती हैं, उसके लिए अंतराल की संगीतकार जैसी समझ की आवश्यकता होती है, और यह रिदम है, न कि सामग्री, जो हंसी पैदा करती है। कैनेडी सेंटर का "एक चमकदार चेहरा" और "अतुलनीय आवाज" का विवरण सटीक है लेकिन अधूरा है: आवाज की शक्ति मापक है।

दूसरा रणनीतिक है, और यह दुर्लभ उपहार है। हेपबर्न ने उस मशीनरी को उन पुरुषों से बेहतर समझा जो इसे चलाते थे। 1938 में व्यावसायिक रूप से मृत घोषित होने के बाद, उन्होंने अपनी ताकत के अनुरूप लिखे गए नाटक को कमीशन करके और उसके स्क्रीन अधिकारों को अपने पास रखकर अपना पुनरुत्थान किया - करियर लेखकत्व का एक ऐसा कार्य जिसे उनकी पीढ़ी के किसी भी अनुबंधित खिलाड़ी ने नहीं आजमाया।

विपरीत मामला: अधिकांश सम्मान प्रदर्शन के बजाय व्यक्तित्व से जुड़ा है, और व्यक्तित्व - कनेक्टिकट का पैसा, ब्रिन मावर शिक्षा, त्रुटिहीन आत्म-नियंत्रण - आंशिक रूप से एक वर्ग विशेषाधिकार था जिसने उनके विद्रोह को जीवित रखा। वह हॉलीवुड को मना कर सकती थीं क्योंकि उनके पास मना करने के लिए जगह थी। उनकी करियर के मध्य की कुछ फिल्में सख्त हैं, और जो व्यवहार कॉमेडी में रोमांचित करता है, वह ड्रामा में कठोर हो सकता है। दावा संकीर्ण रूप से सबसे अच्छा है: एक कॉमिक तकनीशियन के रूप में और अपने करियर के प्रबंधक के रूप में, वह असाधारण थीं। एक महिला स्टार के कठिन, बुद्धिमान और लंबे समय तक जीवित रहने के प्रमाण के रूप में, वह लगभग अद्वितीय थीं।

विरासत

हेपबर्न का निधन 29 जून 2003 को 96 वर्ष की आयु में फेनविक, कनेक्टिकट में हुआ, वह राज्य जिसे उन्होंने कभी स्थायी रूप से नहीं छोड़ा। ब्रॉडवे ने उनके लिए अपनी रोशनी कम कर दी; न्यूयॉर्क ने एक सड़क के कोने का नाम कैथरीन हेपबर्न वे (Katharine Hepburn Way) रखा। कैनेडी सेंटर उन्हें "सिल्वर स्क्रीन का सबसे स्मारक और स्थायी स्टार" कहता है, और बारह नामांकन और चार जीत का रिकॉर्ड टूटना मुश्किल है।

हालांकि, जो सबसे उपयोगी रूप से जीवित है, वह एक खाका है। हेपबर्न से पहले, एक महिला अमेरिकी स्टार का करियर छोटा होने और पसंद किए जाने पर निर्भर होने की उम्मीद की जाती थी। उन्होंने सात दशक के करियर में दिखाया कि यह लंबा, तर्कपूर्ण हो सकता है, और पूरी तरह से उन शर्तों पर चलाया जा सकता है जो उन्होंने खुद तय की थीं।