जूलियन मूर: एक सिद्धांत के रूप में भावनात्मक नग्नता

जब वह एक्टर्स इक्विटी (Actors' Equity) के साथ पंजीकरण कराने गईं, तो जूलि ऐन स्मिथ (Julie Anne Smith) नाम पहले से ही दो बार लिया जा चुका था। इसलिए उन्होंने अतिरिक्त भागों से एक नया नाम बनाया: अपने पिता का मध्य नाम 'मूर' (Moore) और अपनी माँ का पहला नाम 'ऐन' (Anne)। यह आविष्कार किया हुआ नाम उपयुक्त साबित हुआ। चार दशकों में जूलियन मूर ने उन महिलाओं को इकट्ठा करके अपना करियर बनाया है जो स्पष्ट रूप से खुद को संभाल रही हैं, और उस सटीक क्षण को चित्रित किया है जब वह संयोजन विफल हो जाता है।

नौ स्कूल, एक निरंतरता

जूलि ऐन स्मिथ का जन्म 3 दिसंबर 1960 को फोर्ट ब्रैग (Fort Bragg), नॉर्थ कैरोलिना में हुआ था। उनके पिता सेना के कर्नल थे जो बाद में सैन्य न्यायाधीश बने; उनकी माँ स्कॉटलैंड में जन्मी मनोवैज्ञानिक और सामाजिक कार्यकर्ता थीं। परिवार लगातार स्थानांतरित होता रहा, और मूर ने कई अमेरिकी राज्यों और विदेश में नौ अलग-अलग स्कूलों में पढ़ाई की। उस बचपन से उनके वयस्क विशेष कौशल तक कोई स्पष्ट कारण रेखा नहीं है, लेकिन संयोग को अनदेखा करना मुश्किल है: एक अभिनेत्री जो अपरिचित कमरों में सामान्य दिखने की कोशिश करने वाले लोगों में व्यस्त है।

उन्होंने बोस्टन विश्वविद्यालय के कॉलेज ऑफ फाइन आर्ट्स में थिएटर का अध्ययन किया और 1983 में अपनी BFA डिग्री ली। न्यूयॉर्क में उन्होंने ऑफ-ब्रॉडवे में काम किया और आंद्रे ग्रेगरी (André Gregory) के अधीन अध्ययन किया — वही ग्रेगरी जिनकी चेखव कार्यशाला बाद में लुई माले (Louis Malle) की वन्या ऑन 42nd स्ट्रीट (Vanya on 42nd Street) बन गई, जिसमें उन्होंने येलेना (Yelena) की भूमिका निभाई थी।

सोप ओपेरा शिक्षुता

उनकी पहली स्थिर नौकरी डे-टाइम टेलीविज़न थी। 1985 से 1988 तक मूर ऐज़ द वर्ल्ड टर्न्स (As the World Turns) में दिखाई दीं, जहाँ उन्होंने सौतेली बहनों की भूमिका निभाई, और इसके लिए उन्होंने डे-टाइम एमी पुरस्कार जीता। सोप ओपेरा अमेरिकी अभिनय में सबसे अधिक उपहासित प्रशिक्षण मैदान है और सबसे क्रूर में से एक है: दिन में संवाद के कई पन्ने, एक टेक, कोई रिहर्सल नहीं। इसने उन्हें गति सिखाई और इसे सिखाया कि कीमती न बनें, जो दोनों बाद में दिखाई देते हैं।

ऑल्टमैन, हेन्स और असुविधाजनक नब्बे का दशक

रॉबर्ट ऑल्टमैन (Robert Altman) की शॉर्ट कट्स (Short Cuts, 1993) ने उन्हें फिल्म में एक नाम दिया — रेमंड कार्वर (Raymond Carver) का एक विस्तृत मोज़ेक जिसमें एक पुरानी बेवफाई का उनका इकबालिया बयान, जो जानबूझकर और प्रसिद्ध रूप से बिना किसी अहंकार के किया गया था, ने घोषणा की कि वह किस तरह की अभिनेत्री बनने का इरादा रखती हैं। दो साल बाद टॉड हेन्स (Todd Haynes) ने उन्हें सेफ़ (Safe) में सैन फर्नांडो वैली की एक गृहिणी के रूप में कास्ट किया जो बीसवीं सदी से एलर्जी हो जाती है; यह दशक की सबसे अजीब और सर्वश्रेष्ठ अमेरिकी फिल्मों में से एक बनी रही, और इसने हेन्स के साथ एक कामकाजी रिश्ता शुरू किया जो अब तीस साल चल चुका है।

1990 के दशक का बाकी हिस्सा जानबूझकर विविध था। उन्होंने ब्लॉकबस्टर (द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (The Lost World: Jurassic Park), असासिन (Assassins)), कॉमेडी (नाइन मंथ्स (Nine Months)), कोएन ब्रदर्स (Coen brothers) की कल्ट क्लासिक में उपहासपूर्ण वैचारिक कलाकार मौड लेबोव्स्की के रूप में, गस वैन संत (Gus Van Sant) की साइको (Psycho), और पॉल थॉमस एंडरसन (Paul Thomas Anderson) के लिए दो फिल्में — बूगी नाइट्स (Boogie Nights), जिसने उन्हें अपना पहला अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया, और मैग्नोलिया (Magnolia) कीं। 1999 में नील जॉर्डन (Neil Jordan) की द एंड ऑफ द अफ़ेयर (The End of the Affair) ने दूसरा नामांकन दिलाया, इस बार सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए।

2002: द डबल

फिर एक ऐसा साल आया जो शायद ही किसी को मिलता है। 2002 में मूर ने हेन्स की डगलस सिर्क (Douglas Sirk) श्रद्धांजलि फ़ार फ़्रॉम हेवन (Far from Heaven) की कनेक्टिकट गृहिणी कैथी व्हिटेकर (Cathy Whitaker), और स्टीफन डल्ड्री (Stephen Daldry) की द आवर्स (The Hours) की दम घोंटने वाली 1950 के दशक की माँ लौरा ब्राउन (Laura Brown) की भूमिका निभाई। उन्हें दोनों के लिए नामांकित किया गया था — उसी वर्ष सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री और सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री, जिससे वह अकादमी इतिहास में ऐसा करने वाली नौवीं कलाकार बन गईं। वेनिस ने उन्हें फ़ार फ़्रॉम हेवन के लिए वोल्पी कप दिया; बर्लिन ने उन्हें द आवर्स के लिए निकोल किडमैन (Nicole Kidman) और मेरिल स्ट्रीप (Meryl Streep) के साथ साझा रजत भालू दिया। उन्होंने कोई ऑस्कर नहीं जीता।

लंबा मध्यकाल, और सारा पेलिन

अगला दशक डिज़ाइन के अनुसार असमान था: अल्फोंसो कुआरों (Alfonso Cuarón) की चिल्ड्रन ऑफ मेन (Children of Men), टॉम फोर्ड (Tom Ford) की अ सिंगल मैन (A Single Man), और लिसा चोलोडेंको (Lisa Cholodenko) की द किड्स आर ऑल राइट (The Kids Are All Right), इसके बीच में वह काम जो स्पष्ट रूप से बिल चुकाता था। सबसे अलग टेलीविजन था। HBO की गेम चेंज (Game Change, 2012) के लिए उन्होंने सारा पेलिन (Sarah Palin) की भूमिका निभाई, और तैयारी विशिष्ट रूप से फोरेंसिक थी: "मैंने उनकी जीवनी पढ़ी, उनके और चुनाव के बारे में लिखी गई किताबें पढ़ीं, अपने आईपॉड पर उनकी आवाज़ को अंतहीन सुना और दो महीने तक एक वोकल कोच के साथ काम किया।" उन्होंने प्राइमटाइम एमी जीता।

एलिस होलैंड

स्टिल एलिस (Still Alice, 2014) जल्दी शुरू होने वाले अल्जाइमर रोग से पीड़ित एक भाषा विज्ञान की प्रोफेसर के बारे में एक छोटी फिल्म है, और मूर ने इसे वृत्ति के बजाय शोध के रूप में लिया। उन्होंने लगभग चार महीने "डॉक्टरों और चिकित्सकों और रोगियों और परिवार के सदस्यों के साथ बात करने," वृत्तचित्र देखने, सहायता समूहों में बैठने में बिताए। रोगियों के साथ उनकी विधि विचलित करने वाली सरल थी: "मैं सचमुच कहती थी, 'जैसे, क्या आप मुझे बता सकते हैं कि यह कैसा महसूस होता है?,' और मैंने जितना हो सके उतना विशिष्ट होने की कोशिश की।" उनके सह-निर्देशक वॉश वेस्टमोरेलैंड (Wash Westmoreland) ने साझा संक्षिप्त विवरण का वर्णन किया — "आप ऐसा कुछ भी चित्रित नहीं करना चाहते जो नकली लगता हो, आप चाहते हैं कि यह प्रामाणिक दिखे।"

इसने उन्हें उनके पांचवें नामांकन पर सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का अकादमी पुरस्कार दिलाया। उसी वर्ष, डेविड क्रोननबर्ग (David Cronenberg) की मैप्स टू द स्टार्स (Maps to the Stars) — जिसमें वह एक राक्षसी, जरूरतमंद, उम्रदराज फिल्म स्टार की भूमिका निभाती हैं — ने उन्हें कान्स में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार दिलाया, जिससे वह बर्लिन, कान्स और वेनिस में अभिनय पुरस्कार लेने वाली अब तक की केवल दो अभिनेत्रियों में से एक बन गईं।

जूलियन को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

शब्द के लिए प्रमाण एक प्रदर्शन नहीं बल्कि तंत्रिका की निरंतरता है। न्यूयॉर्क टाइम्स के बेन ब्रंटली (Ben Brantley) ने उन्हें "परेशान महिलात्व के उनके चित्रों" में "अद्वितीय" कहा और विशेष रूप से इस विशेषता का नाम रखा: "भावनात्मक नग्नता सुश्री मूर की विशेषता है।" द गार्जियन के ओलिवर बर्कमैन (Oliver Burkeman) ने उनकी विशेषता भूमिका को एक ऐसी महिला के रूप में वर्णित किया जो "किसी गुप्त पीड़ा या विफलता के रेंगते हुए अहसास के सामने सामान्यता पर पकड़ बनाए रखने के लिए संघर्ष कर रही है।" मूर जो करती हैं वह बहुत कम लोग करते हैं वह है अभिनेता की व्याख्या करने की वृत्ति को अस्वीकार करना: वह एक चरित्र को सहानुभूतिहीन, अनाकर्षक, गलत या केवल खाली होने देती हैं, और कैमरे पर भरोसा करती हैं कि वह दोष रेखा को ढूंढ ले।

प्रक्रिया का उनका अपना विवरण तकनीक के रूप में गंभीरता से लेने योग्य है: "मैं यह महसूस करना चाहती हूँ कि एक चरित्र कौन है, और फिर मैं वहाँ पहुँचना चाहती हूँ और इसे कैमरे पर अपने साथ होने देना चाहती हूँ।" यह तैयारी पर खोज का एक दांव है — अल्जाइमर के उस चार महीने के शोध के विपरीत जो उन्होंने भी किया था। वास्तविक कौशल यह जानना है कि किस भूमिका को किसकी आवश्यकता है।

विपरीत मामला सीधा है: यह शिल्प है, बुद्धि नहीं, और यदि शब्द अन्यथा संकेत देता है तो यह भावुक काम करता है। मूर एक शानदार ढंग से प्रशिक्षित, असाधारण रूप से बहादुर तकनीशियन हैं, एक रूप की आविष्कारक नहीं, और उनकी फिल्मोग्राफी में अच्छी फिल्मों के बीच लिए गए भूलने योग्य स्टूडियो उत्पादों का एक बड़ा हिस्सा है। वह खुद वीरतापूर्ण ढांचे पर अविश्वास करती हैं: "मैं कभी परवाह नहीं करती कि [मेरे पात्र] 'मजबूत' हैं। मैं उस चीज़ की तलाश करती हूँ जो मानवीय और पहचानने योग्य और भावनात्मक है। हम पूर्ण नहीं हैं, हम वीर नहीं हैं, हम नियंत्रण में नहीं हैं।"

बाद में

मूर ने 2003 में निर्देशक बार्ट फ्रेंडलिच (Bart Freundlich) से शादी की, उनसे द मिथ ऑफ फिंगरप्रिंट्स (The Myth of Fingerprints) के सेट पर मुलाकात हुई थी; वे दो बच्चों के साथ ग्रीनविच विलेज में रहते हैं। उन्होंने फ़्रैकलफ़ेस स्ट्रॉबेरी (Freckleface Strawberry) बच्चों की किताबें लिखीं, जो छह सीक्वेल और एक ऑफ-ब्रॉडवे संगीत के साथ एक न्यूयॉर्क टाइम्स बेस्टसेलर थी, जब उनके बेटे ने अपनी उपस्थिति नापसंद करना शुरू कर दिया। वह प्लान्ड पेरेंटहुड (Planned Parenthood) के बोर्ड में बैठती हैं, एवरीटाउन फॉर गन सेफ्टी (Everytown for Gun Safety) के साथ अभियान चलाती हैं, और 2008 से सेव द चिल्ड्रन (Save the Children) की कलाकार एंबेसडर रही हैं। उन्होंने सार्वजनिक रूप से कॉस्मेटिक सर्जरी को इस आधार पर मना कर दिया है कि "यह लोगों को बहुत छोटा नहीं दिखाता है। यह उन्हें ऐसा दिखाता है कि उन्होंने सर्जरी करवाई है।" एक ऐसी अभिनेत्री की ओर से जिसका पूरा विषय उस अंतर के बारे में है जो लोग प्रस्तुत करते हैं और उसके नीचे का व्यक्ति, यह अहंकार से अधिक निरंतरता है।