एक आदमी जो सोच के वास्तविक श्रम से बचने के लिए किसी भी उपाय का सहारा नहीं लेगा।
सर Joshua Reynolds एक अंग्रेजी चित्रकार थे, जो विशेषकर चित्रों के लिए प्रसिद्ध थे। John Russell ने कहा कि वह 18वीं सदी के प्रमुख यूरोपीय चित्रकारों में से एक थे। उन्होंने चित्रकला में "Grand Style" को बढ़ावा दिया जो अपूर्ण के आदर्शीकरण पर निर्भर था। वह Royal Academy of Arts के संस्थापक और पहले अध्यक्ष थे, और 1769 में George III द्वारा उन्हें नाइट बनाया गया था।
विषय-सूची 1 प्रारंभिक जीवन 2 कैरियर 2.1 द क्लब 2.2 रॉयल एकेडमी 2.3 लॉर्ड केपेल 2.4 राजा को साधारण प्रमुख चित्रकार 2.5 लॉर्ड हीथफील्ड 3 बाद का जीवन 4 व्यक्तिगत विशेषताएं 5 गैलरी 6 यह भी देखें 7 संदर्भ 7.1 संदर्भित पुस्तकें 7.2 आगे की पढ़ाई 8 बाहरी लिंक 8.1 संग्रह 8.2 इलेक्ट्रॉनिक संस्करण
प्रारंभिक जीवन
Reynolds का जन्म 16 जुलाई 1723 को Plympton, Devon में हुआ था, वह रेव. Samuel Reynolds के तीसरे पुत्र थे, जो शहर के Plympton Free Grammar School के प्रधानाचार्य थे। उनके पिता Balliol College, Oxford के fellow रह चुके थे, लेकिन उन्होंने अपने किसी भी पुत्र को विश्वविद्यालय नहीं भेजा। उनकी एक बहन Mary Palmer 1716–1794 थीं, जो उनसे सात साल बड़ी थीं, Devonshire Dialogue की लेखक, जिनका चित्र बनाने का शौक कहा जाता है कि लड़कपन में उन्हें बहुत प्रभावित किया। 1740 में उन्होंने £60 प्रदान किए, जो चित्रकार Thomas Hudson को Joshua की प्रशिक्षुता के लिए दिए गए प्रीमियम का आधा था, और नौ साल बाद उन्होंने इटली में उनके खर्चों के लिए धन दिया। उनके अन्य भाई-बहनों में Frances Reynolds और Elizabeth Johnson शामिल थे।
लड़कपन में, वह Zachariah Mudge के प्रभाव में आए, जिनकी Platonistic दर्शन उनके साथ सारा जीवन रही। Reynolds ने Theophrastus, Plutarch, Seneca, Marcus Antonius, Ovid, William Shakespeare, John Milton, Alexander Pope, John Dryden, Joseph Addison, Richard Steele, Aphra Behn से अपनी commonplace book में अंश निकाले, और Leonardo da Vinci, Charles Alphonse Du Fresnoy, और André Félibien द्वारा कला सिद्धांत पर मार्ग निकाले। Reynolds पर सबसे प्रभावशाली प्रभाव Jonathan Richardson की An Essay on the Theory of Painting 1715 की रचना का पड़ा। Reynolds की एनोटेट की गई प्रति लगभग दो सौ साल तक खो गई जब तक कि वह एक Cambridge bookshop में नहीं मिली, जिस पर 'J. Reynolds Pictor' की हस्ताक्षर लिखी थी, और अब Royal Academy of Arts, London के संग्रह में है।
कैरियर
कला में प्रारंभिक रुचि दिखाने के बाद, Reynolds को 1740 में London के फैशनेबल चित्रकार Thomas Hudson के पास प्रशिक्षु बनाया गया था, जो Devon में पैदा हुए थे। Hudson के पास Old Master drawings का एक संग्रह था, जिसमें Guercino की कुछ रचनाएं थीं, जिनकी Reynolds ने प्रतियां बनाईं। यद्यपि Hudson के लिए चार साल के लिए प्रशिक्षु थे, Reynolds केवल गर्मी 1743 तक उनके साथ रहे। Hudson को छोड़ने के बाद, Reynolds ने कुछ समय के लिए Plymouth Dock (अब Devonport) में चित्रकार के रूप में काम किया। वह 1744 के अंत से पहले London लौट आए, लेकिन अपने पिता की 1745 के अंत में मृत्यु के बाद वह अपनी बहनों के साथ Plymouth Dock में एक घर साझा करते थे।
1749 में, Reynolds ने Commodore Augustus Keppel से मुलाकात की, जिन्होंने उन्हें HMS Centurion में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया, जिसकी उनके पास कमान थी, भूमध्य सागर की यात्रा पर। जहाज के साथ वह Lisbon, Cadiz, Algiers, और Minorca गए। Minorca से वह Italy में Livorno की ओर यात्रा की, और फिर Rome गए, जहां उन्होंने दो साल बिताए, Old Masters का अध्ययन किया और "Grand Style" का स्वाद प्राप्त किया। Lord Edgcumbe, जो Reynolds को लड़के के समय से जानते थे और उन्हें Keppel से परिचित कराते थे, सुझाव दिया कि उन्हें Pompeo Batoni, Rome के अग्रणी चित्रकार, के साथ अध्ययन करना चाहिए, लेकिन Reynolds ने जवाब दिया कि उनके पास उनसे सीखने के लिए कुछ नहीं है। Rome में होते हुए उन्हें एक गंभीर सर्दी हुई, जिससे वह आंशिक रूप से बहरे हो गए, और परिणामस्वरूप, उन्होंने एक छोटा ear trumpet पहनना शुरू किया, जिसके साथ उन्हें अक्सर चित्रित किया जाता है।
Reynolds Florence, Bologna, Venice, और Paris के माध्यम से स्थलीय रूप से घर की ओर यात्रा की। उनके साथ Giuseppe Marchi थे, जो तब लगभग 17 साल के थे। 1770 में एक संक्षिप्त रुकावट को छोड़कर, Marchi Reynolds की नियुक्ति में स्टूडियो सहायक के रूप में कलाकार के बाकी कैरियर के लिए रहे। October 1752 में England में उनके आगमन के बाद, Reynolds ने Devon में तीन महीने बिताए, इसके पहले कि वह London में स्थापित हों, जहां वह अपना बाकी जीवन रहे। उन्होंने St Martin's Lane में कमरे लिए, फिर Great Newport Street में स्थानांतरित हो गए, उनकी बहन Frances housemaid के रूप में काम करती थीं। उन्हें तेजी से सफलता मिली, और वह अत्यंत उत्पादक थे। Lord Edgecumbe ने Duke of Devonshire और Duke of Grafton को उनके चित्र बनवाने की सिफारिश की, और अन्य peers ने भी अनुसरण किया, जिनमें Duke of Cumberland, George II के तीसरे पुत्र शामिल थे, जिनके चित्र में, Nicholas Penny के अनुसार "bulk को शक्ति में brilliantly रूपांतरित किया गया है"। 1760 में Reynolds Leicester Fields (अब Leicester Square) के पश्चिमी ओर एक बड़े घर में स्थानांतरित हुए, जिसमें अपनी रचनाओं को दिखाने और सहायकों को accommodate करने की जगह थी।
野心ी पूर्ण-लंबाई के चित्रों के साथ-साथ, Reynolds ने बड़ी संख्या में छोटी रचनाएं बनाईं। 1750 के दशक के अंत में, सामाजिक सीजन की ऊंचाई पर, उन्हें दिन में पांच या छह sitters मिलते थे, प्रत्येक के लिए एक घंटा। 1761 तक Reynolds पूर्ण-लंबाई के चित्र के लिए 80 guineas की फीस ले सकते थे; 1764 में उन्हें Lord Burghersh के चित्र के लिए 100 guineas दिए गए थे।
Reynolds के sitters का कपड़ा आमतौर पर उनके किसी भी शिष्य, उनके स्टूडियो सहायक Giuseppe Marchi, या specialist drapery painter Peter Toms द्वारा चित्रित किया जाता था। James Northcote, उनके शिष्य, ने इस arrangement के बारे में लिखा कि "विशेष सामग्री की नकल genius का काम नहीं है, बल्कि अभ्यास से आसानी से प्राप्त किया जा सकता है, और यह वह था जो उनके शिष्य देखभाल और समय से ज्यादा कर सकते थे जितना कि वह खुद करने को चुनते थे; लेकिन उनका अपना स्वल्प और masterful काम अभी भी सबसे अच्छा था।" Lay figures कपड़ों को model करने के लिए उपयोग किए जाते थे।
Reynolds अक्सर अपने sitters की poses को पहले के कलाकारों की रचनाओं से adapt करते थे, एक practice जिसे Nathaniel Hone ने The Conjuror नामक चित्र में मजाक किया था जो 1775 के Royal Academy exhibition में जमा किया गया था, और अब National Gallery of Ireland के संग्रह में है। यह एक ऐसी figure दिखाता है जो Reynolds को दर्शाता है, यद्यपि उससे मिलती-जुलती नहीं, प्रिंट के एक झरने के सामने बैठा है जिससे Reynolds ने अलग-अलग subtlety के साथ उधार लिया था।
यद्यपि मुख्य रूप से landscapes के लिए ज्ञात नहीं हैं, Reynolds ने इस genre में चित्र बनाए। उनके पास Richmond Hill पर अपने घर, Wick House से एक उत्कृष्ट vantage बिंदु था, और लगभग 1780 में दृश्य को चित्रित किया।
Reynolds को बच्चों के चित्रों के लिए भी मान्यता दी गई थी। उन्होंने बच्चों को दर्शाते हुए अपनी प्राकृतिक grace और innocence पर जोर दिया। उनका 1788 चित्र, Age of Innocence, एक बच्चे का उनका सबसे प्रसिद्ध character study है। चित्र का विषय ज्ञात नहीं है, यद्यपि अनुमान में Theophila Gwatkin, उनकी great niece, और Lady Anne Spencer, चौथे Duke of Marlborough की सबसे छोटी बेटी शामिल हैं।
द क्लब
Reynolds अपने स्टूडियो में लंबे समय तक काम करते थे, शायद ही कभी छुट्टी लेते थे। वह gregarious थे और keenly intellectual थे, London's intelligentsia के कई मित्रों के साथ, जिनमें Dr Samuel Johnson, Oliver Goldsmith, Edmund Burke, Giuseppe Baretti, Henry Thrale, David Garrick, और कलाकार Angelica Kauffman शामिल थे। Johnson ने 1778 में कहा: "Reynolds Fox और Burke के under बहुत हैं वर्तमान में। वह Fox star और Irish constellation के under हैं। वह हमेशा किसी planet के under हैं"।
एक चित्रकार के रूप में उनकी popularity के कारण, Reynolds को दिन के अमीर और प्रसिद्ध पुरुषों और महिलाओं के साथ constant interaction का आनंद मिला, और यह वह थे जिन्होंने "The" Club के figures को एक साथ लाए। इसकी स्थापना 1764 में हुई थी और Turks Head के पहली मंजिल पर कमरों के एक suite में मुलाकात होती थी जो 9 Gerrard Street पर था, अब एक plaque द्वारा चिह्नित है। मूल सदस्यों में Burke, Bennet Langton, Topham Beauclerk, Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins, और Nugent शामिल थे, जिनमें Garrick, Boswell, और Sheridan जोड़े जाने वाले थे। दस साल में membership 35 तक पहुंच गई। The Club हर सोमवार की शाम को supper और conversation के लिए मिलते थे और मंगलवार की सुबह की शुरुआत तक जारी रहते थे। बाद के वर्षों में, यह Parliamentary sessions के दौरान fortnightly में मिलते थे। जब 1783 में Turks Head के landlord की मृत्यु हुई और संपत्ति बेची गई, The Club Sackville Street चले गए।
रॉयल एकेडमी
Reynolds Royal Society of Arts के सबसे पहले सदस्यों में से एक थे, Society of Artists of Great Britain की स्थापना में मदद की, और 1768 में Royal Academy of Arts के पहले अध्यक्ष बने, एक position जो वह अपनी मृत्यु तक रखते थे। 1769 में, उन्हें George III द्वारा नाइट बनाया गया था, केवल दूसरे कलाकार जिन्हें ऐसा सम्मान दिया गया था। उनके Discourses, 1769 और 1790 के बीच Academy में दिए गए lectures की एक श्रृंखला, उनकी sensitivity और perception के लिए याद किए जाते हैं। एक lecture में उन्होंने यह राय व्यक्त की कि "invention, strictly speaking, little more than a new combination है उन images की जो previously gathered और memory में deposited हैं।" William Jackson ने अपने contemporary essays में Reynolds के बारे में कहा 'there is much ingenuity and originality सभी उनके academic discourses में, replete with classical knowledge of his art, acute remarks on the works of others, and general taste and discernment के साथ'।
Reynolds और Royal Academy को mixed reception मिली। आलोचकों में William Blake शामिल थे जिन्होंने 1808 में vitriolic Annotations to Sir Joshua Reynolds' Discourses प्रकाशित किए। J. M. W. Turner और James Northcote fervent acolytes थे: Turner ने अनुरोध किया कि उन्हें Reynolds के पास rest में रखा जाए, और Northcote, जो Reynolds के शिष्य के रूप में चार साल बिताए, ने अपने परिवार को लिखा "मैं उन्हें thoroughly जानता हूं, और सभी उनकी faults, मैं सुनिश्चित हूं, और फिर भी almost worship करता हूं।"
Royal Academy of Art in London ने 2018 में अपना 250वां anniversary मनाया, जब से इसका 1768 में opening हुआ था। यह galleries और museums across the UK के लिए एक impetus बन गया "the making, debating and exhibiting art at the Royal Academy" को celebrate करने के लिए। Waddedson manor उन historic houses में से एक था जिन्होंने academy पर Sir Joshua Reynolds के influence को support किया, यह acknowledge करते हुए कि कैसे:
[उन्होंने] British painting को transform किया portraits और subject pictures के साथ जो अपने audience के knowledge, imagination, memory और emotions को engage करते थे... एक eloquent teacher और art theorist के रूप में, उन्होंने Royal Academy के head पर अपनी role का उपयोग Britain के art और artists की status को raise करने के लिए किया।
लॉर्ड केपेल
1778 में French के विरुद्ध Battle of Ushant में, Lord Keppel ने Channel Fleet को command किया और परिणाम से कोई clear winner नहीं निकला; Keppel ने attack को renew करने का आदेश दिया और सभी को obey किया गया except Sir Hugh Palliser को, जो rear को command करते थे, और French bombardment से बच गए। Keppel और Palliser के बीच एक dispute उठा और Palliser ने Keppel के विरुद्ध misconduct और duty की neglect के charges लाए और Admiralty ने उसे court-martial करने का फैसला किया। 11 February 1779 को Keppel को सभी charges से acquit किया गया और national hero बन गए। Keppel के lawyers में से एक ने Sir Nathaniel Dance-Holland को Keppel का portrait paint करने का commission किया लेकिन Keppel ने इसे Reynolds
