जॉन क्रिफालुसी (John Kricfalusi): वह अराजकतावादी जिसने कार्टूनों को फिर से गढ़ा

शनिवार की सुबह वाले एनिमेशन के सुरक्षित और सीमित कुछ भावों के बजाय, हजारों कट्टरपंथी विशिष्ट भावों के साथ एक बिल्ली के चेहरे पर चिल्लाने वाला एक चिहुआहुआ, इस बात को बदलने के लिए पर्याप्त था कि अमेरिकी टेलीविज़न एनिमेशन को कैसा दिखने की अनुमति दी जाए। जॉन क्रिफालुसी (John Kricfalusi) ने उस चिहुआहुआ को बनाया, उसका नाम रेन होक (Ren Höek) रखा, और फिर उस शो का दूसरा सीजन पूरा होने से पहले ही उसे उससे निकाल दिया गया, जिसने उसे प्रसिद्धि दिलाई थी। एनिमेशन इतिहास में कुछ ही हस्तियों ने माध्यम की दृश्य शब्दावली का विस्तार करने के लिए इससे अधिक किया है, और बाद के वर्षों में कुछ ही लोगों ने अपनी खुद की विरासत को इतना जटिल बनाया है।

एक वायु सेना का बचपन

क्रिफालुसी का जन्म 9 सितंबर 1955 को शिकौतिमी (Chicoutimi), क्यूबेक में एक सैन्य परिवार में हुआ था। उनके पिता की वायु सेना की तैनाती के साथ उनका परिवार जर्मनी और बेल्जियम गया, और जब वह सात वर्ष के थे तब कनाडा वापस आ गया। उन्होंने ओटावा के ब्रुकफ़ील्ड में अपनी हाई स्कूल की पढ़ाई पूरी की और टोरंटो के शेरिडन कॉलेज (Sheridan College) के एनिमेशन प्रोग्राम में प्रवेश लिया, जो इस क्षेत्र के सबसे सम्मानित प्रशिक्षण संस्थानों में से एक है। लेकिन उन्होंने केवल एक साल के बाद ही इसे छोड़ दिया—औपचारिक शिक्षा के प्रति उनकी यह बेचैनी उनके अधिकांश करियर की पहचान बन गई। वह लॉस एंजिल्स चले गए और व्यवसाय के असेंबली-लाइन छोर पर अपने हाथ आजमाए: द जेस्टन्स (The Jetsons) और फैट अल्बर्ट एंड द कॉस्बी किड्स (Fat Albert and the Cosby Kids) का पुनरुत्थान, जो अभिव्यक्ति के बजाय गति के लिए बनाई गई कम बजट की शनिवार-सुबह की सामग्री थी।

बख्शी, माइटी माउस, और पहली बार निष्कासन

मोड़ 1987 में आया, जब अनुभवी एनिमेटर राल्फ बख्शी (Ralph Bakshi) ने उन्हें माइटी माउस: द न्यू एडवेंचर्स (Mighty Mouse: The New Adventures) पर पर्यवेक्षक निर्देशक के रूप में काम पर रखा। इस पुनरुत्थान ने क्रिफालुसी को कार्टून हिंसा और दृश्य घनत्व को उस सीमा से आगे धकेलने की अनुमति दी, जिसकी नेटवर्क एनिमेशन आमतौर पर अनुमति देता था। इस शो को सामग्री को लेकर हुए विवाद के बीच 1988 में रद्द कर दिया गया था—यह उनके शेष करियर के दौरान उनका पीछा करने वाले पैटर्न का एक लघु रूप में पूर्वावलोकन था: वास्तविक रचनात्मक सफलताएँ वास्तविक संस्थागत घर्षण के साथ जोड़ी गईं।

स्पुमको और रेन एंड स्टिम्पी का जन्म

1988 में क्रिफालुसी ने स्पुमको (Spümcø) स्टूडियो की सह-स्थापना की, और 1991 में निकेलोडियन (Nickelodeon) ने द रेन एंड स्टिम्पी शो (The Ren & Stimpy Show) का प्रीमियर किया, जो न्यूरोटिक चिहुआहुआ रेन होक (Ren Höek) और सुस्त, भले स्वभाव वाली बिल्ली स्टिम्सन जे. कैट (Stimpson J. Cat) के इर्द-गिर्द केंद्रित था। शो की असामाजिक, फूहड़ हरकतें और भयानक, रेट्रो-किच दृश्य शैली—जो चरम क्लोज-अप, परेशान करने वाले बनावट और बच्चों के साथ-साथ वयस्कों के लिए बनाए गए चुटकुलों से भरी हुई थी—ने माता-पिता के समूहों से भारी आलोचना आकर्षित की, भले ही एनिमेशन इतिहासकारों के आकलन में यह "बेहद लोकप्रिय और प्रभावशाली" बन गया। क्रिफालुसी की पद्धति बाज़ार में बिक सकने वाली, फोकस-समूह द्वारा परखी गई बौद्धिक संपदा के प्रति उद्योग के जुनून को खारिज कर हजारों हाथ से बनाए गए चरित्र भावों और हास्य की एक वास्तविक अराजक भावना के पक्ष में थी।

अपने ही शो से निकाले जाना

निकेलोडियन के साथ उनकी साझेदारी 1992 तक टूट गई। नेटवर्क के अधिकारियों और क्रिफालुसी के बीच रंग, गति और सामग्री को लेकर लगातार टकराव हुआ, लेकिन इसका तात्कालिक कारण उत्पादन था: जिन एपिसोडों में हफ़्तों का समय लगना चाहिए था, वे महीनों तक खिंच गए, जिससे निकेलोडियन को अपने मूल 26-एपिसोड के ऑर्डर को आधा करने के लिए मजबूर होना पड़ा, और घटे हुए ऑर्डर पर भी प्रसारण तिथियाँ छूटती रहीं। नेटवर्क ने उस समय कहा, "हमें नए एपिसोड नहीं मिल रहे हैं। हमें एपिसोड ऑन-एयर करने की ज़रूरत है।" निकेलोडियन ने एक सीजन के बाद उन्हें बर्खास्त कर दिया और उनके बिना श्रृंखला जारी रखी—एक बर्खास्त निर्माता अपनी खुद की रचना को टेलीविज़न नेटवर्क पर जारी रखते हुए देख रहा था, जो अमेरिकी एनिमेशन के इतिहास में सबसे असामान्य निष्कासन में से एक है।

ऑनलाइन खुद को फिर से गढ़ना

गायब होने के बजाय, क्रिफालुसी उन पहले गंभीर कलाकारों में से एक बन गए जो एनिमेशन को इंटरनेट पर ले आए। उन्होंने 1990 के दशक के उत्तरार्ध में फ्लैश-आधारित कार्टून तकनीकों का बीड़ा उठाया, जिसने स्ट्रीमिंग वीडियो के आम होने से कई साल पहले वेब एनिमेशन को एक वैध रचनात्मक रूप के रूप में स्थापित करने में मदद की। वह 2001 में द रिपिंग फ्रेंड्स (The Ripping Friends) के साथ टेलीविज़न पर लौटे और 2003 में अधिक स्पष्ट रेन एंड स्टिम्पी एडल्ट पार्टी कार्टून (Ren & Stimpy Adult Party Cartoon) के साथ अपने सिग्नेचर पात्रों पर फिर से काम किया। साथ ही, उन्होंने प्रमुख ब्रांडों और रिकॉर्डिंग कलाकारों के लिए कमर्शियल और संगीत वीडियो का निर्माण किया, जिससे उन्हें उस अतिरंजित, अभिव्यंजक ड्राइंग स्टाइल के साथ प्रयोग जारी रखने का मौका मिला जिसे परिष्कृत करने में उन्होंने अपना पूरा करियर बिताया था।

मान्यता और हिसाब-किताब

एनिमेशन उद्योग ने क्रिफालुसी के प्रभाव को शुरुआती और बार-बार मान्यता दी: उन्होंने 1992 में उत्कृष्ट उपलब्धि के लिए ASIFA-हॉलीवुड एनी पुरस्कार जीता, उसी वर्ष उन्हें रेन एंड स्टिम्पी से निकाल दिया गया था, और 2007 में उन्होंने एनिमेशन का सर्वोच्च जीवनकाल सम्मान—विंसॉर मैके (Winsor McCay) करियर अचीवमेंट पुरस्कार प्राप्त किया। यह मान्यता 2018 में खट्टी हो गई, जब दो महिलाओं, कलाकार रॉबिन बर्ड (Robyn Byrd) और एनिमेटर केटी राइस (Katie Rice) ने सार्वजनिक रूप से उन पर 1990 के दशक के यौन दुराचार का आरोप लगाया; बर्ड ने आरोप लगाया कि किशोरावस्था के मध्य में क्रिफालुसी द्वारा उनकी ग्रूमिंग की गई थी, और राइस ने बार-बार प्रस्ताव रखने और उत्पीड़न का वर्णन किया। उनके वकील ने उस समय स्वीकार किया था कि क्रिफालुसी "कई वर्षों से मानसिक बीमारियों से जूझ रहे थे और शराब के साथ खुद का इलाज (सेल्फ-मेडिकेट) कर रहे थे।" कोई आपराधिक आरोप दायर नहीं किया गया, क्योंकि सीमा की अवधि समाप्त हो चुकी थी, लेकिन इन आरोपों के कारण उन्हें एक योजनाबद्ध रेन एंड स्टिम्पी रीबूट से बाहर कर दिया गया।

जॉन को जीनियस क्यों कहा जाता है

क्रिफालुसी के लिए किए जाने वाले जीनियस के दावे एक विशिष्ट, सत्यापन योग्य शिल्प उपलब्धि पर आधारित हैं, न कि किसी व्यापक बौद्धिक उपलब्धि पर: उन्होंने पुनर्परिभाषित किया कि एक टेलीविज़न कार्टून कितनी दृश्य जानकारी ले सकता है, शनिवार की सुबह के टेलीविज़न के सीमित-एनिमेशन शॉर्टकट को हजारों अलग-अलग चरित्र भावों और एक ऐसी घनी और भयानक ड्राइंग शैली से बदल दिया जिसने पूरे उद्योग को इस बात पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर कर दिया कि स्वीकार्य क्या गिना जाता है। एनिमेशन इतिहासकारों ने उन्हें फॉर्मूलात्मक, विपणन योग्य संपत्तियों के बजाय कलाकार-संचालित, अपरंपरागत काम की ओर माध्यम को स्थानांतरित करने का श्रेय दिया है, और उनके शुरुआती फ्लैश प्रयोगों ने वास्तव में एक गंभीर रूप के रूप में वेब एनिमेशन को आकार देने में मदद की। यह किसी भी संज्ञानात्मक या विद्वानों के अर्थ में जीनियस के बजाय एक वास्तविक, विशिष्ट कौशल है—ड्राफ्ट्समैनशिप, टाइमिंग और अभिव्यंजक अतिरेक के लिए एक आंख। ईमानदार प्रति-तर्क से बचा नहीं जा सकता है: उनका करियर समय पर डिलीवरी देने में उनकी अपनी असमर्थता के कारण बार-बार तबाह हो गया, और उनकी कक्षा में किशोरों या युवा कलाकारों के रूप में काम करने वाली दो महिलाओं द्वारा 2018 के यौन दुराचार के आरोप इतने गंभीर हैं कि उनकी विरासत के किसी भी मूल्यांकन को उनके दृश्य नवाचार और उनके व्यक्तिगत आचरण को अलग-अलग, न कि एक दूसरे की भरपाई करने वाले तथ्यों के रूप में देखना होगा।

विरासत

रेन एंड स्टिम्पी के बाद आने वाली लगभग हर वयस्क-प्रेरित एनिमेटेड श्रृंखला में क्रिफालुसी की छाप दिखाई देती है, केबल एनिमेशन में अपनाई गई "ग्रॉस-आउट" सौंदर्यशास्त्र से लेकर इंटरनेट-मूल कार्टून संस्कृति तक, जिसे बनाने में उन्होंने मदद की थी। एक ड्राफ्ट्समैन और एनिमेशन निर्देशक के रूप में उनकी उपलब्धि पर उस उद्योग के भीतर कोई गंभीर विवाद नहीं है जिसने उन्हें दो बार सम्मानित किया; 2018 के बाद से जो बदला है, वह उसी उद्योग की अपनी कलात्मक विरासत को उनके व्यक्तिगत इतिहास से अलग करने की इच्छा है, और एनिमेटर उनके चित्रों का अध्ययन करना जारी रखते हुए भी उन्हें उनके अपने सिग्नेचर क्रिएशन के रीबूट से बाहर कर रहे हैं।