जॉन कोलट्रने: वह खोज जो कभी नहीं रुकी

1966 में जापान में साक्षात्कार के दौरान जब उनसे पूछा गया कि वे पांच साल बाद क्या बनना चाहते हैं, तो जॉन कोलट्रने ने उत्तर दिया: "एक संत।" अठारह महीने के भीतर 40 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। सैन फ्रांसिस्को में एक मंडली ने इस उत्तर को अक्षरशः लिया; सेंट जॉन कोलट्रने अफ्रीकन ऑर्थोडॉक्स चर्च अभी भी उनके संगीत का उपयोग स्तुति-गीत के रूप में करता है, और इसके संस्थापक पादरी ने धर्मशास्त्र को स्पष्ट रूप से समझाया: "हम कोलट्रने-चेतन हैं। ईश्वर उनकी ध्वनियों की संगीतमय भव्यता में वास करते हैं।"

हाई पॉइंट का समय

कोलट्रने का जन्म 23 सितंबर 1926 को हैमलेट, नॉर्थ कैरोलिना में जॉन आर. कोलट्रने और एलिस ब्लेयर के घर हुआ था, और वे हाई पॉइंट में पले-बढ़े। उनके दोनों दादा अफ्रीकन मेथोडिस्ट एपिस्कोपल ज़ायन चर्च के पादरी थे। दिसंबर 1938 और 1939 की शुरुआत के बीच, उनके पिता, उनकी चाची और उनके दोनों दादाओं का कुछ ही महीनों के अंतराल पर निधन हो गया, जिससे वे अपनी माँ और एक चचेरे भाई के साथ रह गए। जून 1943 में परिवार फिलाडेल्फिया चला गया। उन्होंने 1944 से 1945 तक ओर्नस्टीन स्कूल ऑफ म्यूजिक में माइक गुएरा के अधीन सैक्सोफोन के पाठ लिए, बाद में जी.आई. बिल के तहत ग्रानॉफ स्कूल में सिद्धांत का अध्ययन किया, और 1946 से 1950 के दशक की शुरुआत तक गिटारवादक डेनिस सेंडोल के साथ काम किया।

नौसेना और कड़ा अभ्यास

उन्होंने 6 अगस्त 1945 को नौसेना में भर्ती लिया, जिस दिन हिरोशिमा पर बम गिरा था, और उन्हें पर्ल हार्बर तैनात किया गया, जहाँ उन्होंने पूरी तरह से श्वेत पैसिफिक फ्लीट सेरेमोनियल बैंड के साथ अतिथि के रूप में प्रदर्शन किया; उनकी पहली रिकॉर्डिंग 13 जुलाई 1946 को हवाई में ऑल्टो सैक्सोफोन पर अनौपचारिक रूप से की गई थी। उन्होंने वह चीज़ पहले ही सुन ली थी जो उनके जीवन को व्यवस्थित करने वाली थी। 5 जून 1945 को उन्होंने चार्ली पार्कर को बजाते देखा: "पहली बार जब मैंने बर्ड को बजाते सुना, तो उसने मुझे सीधे तौर पर प्रभावित किया।" उन्होंने 1947 में एडी विंसन के साथ काम करते हुए टेनर सैक्सोफोन पर स्विच किया, और इतनी तीव्रता के साथ अभ्यास किया जो उनके समकालीनों को चौंकाने वाली लगती थी - सैक्सोफोनिस्ट जिमी हीथ का अनुमान था कि वे दिन में पच्चीस घंटे अभ्यास करते थे।

माइल्स, मोंक और 'शीट्स ऑफ साउंड'

माइल्स डेविस ने उन्हें 1955 में अपने नए क्विंटेट में बुलाया। कोलट्रने अक्टूबर 1955 से अप्रैल 1957 तक वहां रहे, और प्रेस्टीज एल्बम 'कुकिन', 'रिलैक्सिन', 'वर्किन' और 'स्टीमिन' रिकॉर्ड किए, जब तक कि समूह उनकी हेरोइन की लत के कारण अलग नहीं हो गया। वे 1948 से इसका उपयोग कर रहे थे; 1957 में एक धार्मिक जागृति ने हेरोइन और शराब दोनों को समाप्त कर दिया, और उन्होंने सात साल बाद 'अ लव सुप्रीम' के लाइनर नोट्स में इसका वर्णन इस प्रकार किया: "एक आध्यात्मिक जागृति जो मुझे एक समृद्ध, पूर्ण और अधिक उत्पादक जीवन की ओर ले जाने वाली थी।" उन्होंने उस वर्ष का दूसरा भाग फाइव स्पॉट में थियोनियस मोंक के साथ बिताया, एक ऐसी शिक्षा जो अनुबंध संघर्षों के कारण केवल एक आधिकारिक स्टूडियो सत्र पर संरक्षित है, और ब्लू नोट के लिए 'ब्लू ट्रेन' बनाई, जिससे 'मोमेंट्स नोटिस' और 'लेज़ी बर्ड' मानक बन गए। अक्टूबर 1957 में आलोचक इरा गिट्लर ने उनके काम के लिए "शीट्स ऑफ साउंड" (ध्वनि की परतें) शब्द गढ़ा, और कोलट्रने की अपनी व्याख्या इसकी कार्यप्रणाली को उजागर करती है: "मैंने पाया कि एक निश्चित समय में बजाने के लिए कुछ निश्चित कॉर्ड प्रोग्रेस होते हैं, और कभी-कभी जो मैं बजाता था वह आठवें नोट्स, सोलहवें नोट्स या ट्रिपलेट्स में काम नहीं करता था। मुझे नोट्स को पांच और सात जैसे विषम समूहों में रखना पड़ा ताकि उन्हें पूरा किया जा सके।" दिसंबर में वे वापस डेविस के साथ जुड़ गए और अप्रैल 1960 तक रहे, 'माइलस्टोन्स' और 'काइंड ऑफ ब्लू' पर प्रदर्शन किया।

जायंट स्टेप्स

लीडर के रूप में उनका पहला अटलांटिक एल्बम, 'जायंट स्टेप्स' (1960), में केवल उनकी अपनी रचनाएं थीं। टाइटल ट्रैक का कॉर्ड अनुक्रम - प्रमुख तिहाई में चलने वाले प्रमुख केंद्रों का एक चक्र - मानक प्रदर्शनों की सूची में किसी भी चीज़ से इतना अलग था कि इसे उनका नाम मिला। "कोलट्रने चेंजेस" कामकाजी संगीतकारों के लिए कठिनाई का एक बेंचमार्क और संगीत के सिद्धांत में एक स्थायी अतिरिक्त बना हुआ है।

क्लासिक चौकड़ी

उन्होंने 1960 में अपना समूह इकट्ठा किया और पियानो पर मैकॉय टायनर, बास पर जिमी गैरिसन और ड्रम पर एल्विन जोन्स के साथ काम शुरू किया। 'माय फेवरेट थिंग्स' (1961) सोप्रानो सैक्सोफोन पर उनका पहला रिकॉर्ड था, जो एक ऐसा वाद्ययंत्र था जो तब बहुत पुरानी शैलियों से जुड़ा था। इंपल्स! ने मई 1961 में उनका अनुबंध खरीदा, और प्रसिद्ध विलेज वैनगार्ड रेजीडेंसी ने दर्शकों को भारतीय राग, मोडल लेखन और मुक्त सुधार से परिचित कराया। प्रतिक्रिया हिंसक रूप से विभाजित हो गई: डाउनबीट ने 1961 में कोलट्रने और उनके दूसरे हॉर्न एरिक डॉल्फी को "एंटी-जैज़" (जैज़-विरोधी) खिलाड़ी कहा, एक ऐसा आरोप जिसने दोनों पुरुषों को हैरान कर दिया। कोलट्रने का घोषित लक्ष्य यह था कि हर प्रदर्शन "किसी के अस्तित्व की संपूर्ण अभिव्यक्ति" हो।

'अ लव सुप्रीम' और ब्रेक

चौकड़ी का सबसे अधिक बिकने वाला रिकॉर्ड, जिसे 1964 में लॉन्ग आइलैंड के डिक्स हिल्स स्थित उनके घर में बनाया गया था, चार भागों वाला एक सूट था जिसे उनकी आस्था के लिए एक ओड के रूप में पेश किया गया था; इसका समापन आंदोलन, "भजन" (Psalm), प्रति शब्दांश लगभग एक नोट पर उनकी अपनी एक कविता सेट करता है, ताकि हॉर्न गायन के बजाय पाठ करे। उन्होंने इसे लाइव केवल तीन बार प्रस्तुत किया। फिर वे उस बिंदु से आगे निकल गए जिसे उनका अपना बैंड फॉलो कर सकता था। जून 1965 में रिकॉर्ड किया गया 'एस्सेंशन', दस अतिरिक्त खिलाड़ियों के साथ 38 मिनट का है, जिसमें फारो सैंडर्स, फ्रेडी हबर्ड और आर्ची शेप शामिल हैं, जिसका अधिकांश हिस्सा सामूहिक सुधार है। रशीद अली दूसरे ड्रमर के रूप में आए। टायनर ने 'मेडिटेशन्स' के बाद यह कहते हुए छोड़ दिया कि वे अब दो किटों पर खुद को नहीं सुन सकते; जोन्स ने 1966 की शुरुआत में उनका अनुसरण किया। जोन्स ने कहा, "केवल कवि ही इसे समझ सकते हैं।" उन्होंने यह भी कहा: "खैर, निश्चित रूप से यह बहुत दूर की बात है, क्योंकि इसमें एक जबरदस्त दिमाग शामिल है। आप उम्मीद नहीं करेंगे कि आइंस्टीन जैक खेल रहे होंगे, क्या आप?" 17 जुलाई 1967 को हंटिंगटन अस्पताल में लीवर कैंसर से कोलट्रने का निधन हो गया, उनकी उम्र 40 वर्ष थी। माइल्स डेविस: "कोलट्रने की मौत ने सबको चौंका दिया, सबको आश्चर्यचकित कर दिया। मुझे पता था कि वे बहुत अच्छे नहीं दिख रहे थे, लेकिन मुझे नहीं पता था कि वे इतने बीमार थे - या बिल्कुल भी बीमार थे।" अंतिम संस्कार की शुरुआत अल्बर्ट आयलर चौकड़ी ने की और ओर्नेट कोलमैन चौकड़ी ने समाप्त किया।

जॉन को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

कोलट्रने का मामला असामान्य रूप से अच्छी तरह से समर्थित है क्योंकि यह तकनीकी और जांचने योग्य है। उन्होंने केवल अपनी कला को अपने समकालीनों से बेहतर नहीं बजाया; उन्होंने इसमें सिद्धांत का एक टुकड़ा जोड़ा। 'जायंट स्टेप्स' के "कोलट्रने चेंजेस" एक नामित हार्मोनिक संरचना हैं जो जैज़ की स्थायी शब्दावली में प्रवेश कर गए, और 'शीट्स ऑफ साउंड' का उनका अपना विवरण वास्तविक समय में हल की जा रही एक विश्लेषणात्मक समस्या का वर्णन करता है - उपलब्ध उपखंडों के लिए बहुत अधिक कॉर्ड टोन, इसलिए उन्हें पांच और सात के समूहों में रखें। यह तात्कालिक दबाव के तहत अंकगणित है, न कि केवल अंतर्ज्ञान। एल्विन जोन्स, जो रात भर उनके बगल में बजाते थे, ने स्पष्ट तुलना के लिए हाथ बढ़ाया और इसके लिए माफी नहीं मांगी: "इसमें एक जबरदस्त दिमाग शामिल है।" 2007 के पुलित्जर बोर्ड ने "शानदार सुधार, सर्वोच्च संगीत और जैज़ के इतिहास में प्रतिष्ठित केंद्रीयता" का हवाला दिया।

मामला वास्तविक है और बैंड के अंदर से आता है। डाउनबीट ने 1961 में "एंटी-जैज़" का आरोप दायर किया; टायनर और जोन्स, वे दो संगीतकार जिन्होंने उनके साथ क्लासिक चौकड़ी बनाई थी, दोनों इसलिए चले गए क्योंकि बाद का काम उनके लिए अप्राप्य हो गया था, और जोन्स का "केवल कवि ही इसे समझ सकते हैं" एक प्रशंसा नहीं थी। अंतिम वर्षों के रहस्यमय दावे - कि सही गाना बारिश ला सकता है या किसी बीमार दोस्त को ठीक कर सकता है - एक ऐसी खोज का सुझाव देते हैं जिसने अपने स्वयं के निर्णय को पीछे छोड़ दिया था। सबसे ईमानदार बयान यह है कि कोलट्रने की प्रतिभा हार्मोनिक और संरचनात्मक थी, कि उन्होंने स्पष्ट रूप से अपने संगीत के सिद्धांत को बड़ा किया, और फिर अपने अंतिम दो वर्ष उस उपलब्धि को सार्वजनिक रूप से नष्ट करने में बिताए। क्या यह बौद्धिक साहस था या उसका पतन, यह एक ऐसा सवाल है जिसे रिकॉर्डिंग हल नहीं करती हैं।

विरासत

'जायंट स्टेप्स' ने 1961 में एम्स्टर्डम में एडिसन पुरस्कार जीता, और कोलट्रने 1965 में डाउनबीट जैज़ हॉल ऑफ फेम में प्रवेश कर गए, जब वे अभी भी रिकॉर्डिंग कर रहे थे। 1982 में मरणोपरांत ग्रैमी आया, 1997 में लाइफटाइम अचीवमेंट ग्रैमी, और 2007 में विशेष पुलित्जर पुरस्कार मिला। उनके फिलाडेल्फिया घर को 1999 में एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक स्थल नामित किया गया था और डिक्स हिल्स का घर जहाँ उन्होंने 'अ लव सुप्रीम' लिखा था, 2007 में राष्ट्रीय रजिस्टर में शामिल हो गया। सैन फ्रांसिस्को में चर्च अभी भी मौजूद है।