जोहान श्वार्ट्ज़र: वह व्यक्ति जिसने विएना को बिना कपड़ों के फिल्माया

15 फरवरी 1911 को, विएना की इम्पीरियल और रॉयल डिस्ट्रिक्ट कोर्ट ने एक कंपनी के पूरे उत्पादन — फिल्मों और उनका विज्ञापन करने वाली मुद्रित सामग्री — को नष्ट करने का आदेश दिया। वह कंपनी सैटर्न-फिल्म (Saturn-Film) थी, उसे बनाने वाला व्यक्ति जोहान श्वार्ट्ज़र (Johann Schwarzer) नाम का तीस वर्षीय रसायनज्ञ और फोटोग्राफर था, और इसकी तिजोरी में मौजूद बावन लघु फिल्में एक मूल ऑस्ट्रियाई फिल्म स्टूडियो द्वारा निर्मित कार्यों का पहला समूह थीं। आदेश के बावजूद उनमें से लगभग आधी फिल्में बच गईं। अब उन्हें राष्ट्रीय अभिलेखागार में बहाल करके सुरक्षित रखा गया है।

रसायनज्ञ की बेंच से रूफटॉप स्टूडियो तक

श्वार्ट्ज़र का जन्म 1880 में जावोर्निक (Javornik) में हुआ था, जो तब ऑस्ट्रिया-हंगरी साम्राज्य का हिस्सा था, और वह 1900 के दशक की शुरुआत में विएना आए थे। उनका प्रशिक्षण कलात्मक की बजाय तकनीकी था: उन्होंने एक पोर्ट्रेट फोटोग्राफर और रसायनज्ञ के रूप में काम किया, एक ऐसा संयोजन जो 1900 में फिल्म व्यवसाय के लिए करियर से कम योग्यता अधिक था, क्योंकि उस तारीख को तस्वीरें बनाने का मतलब फ्रेम की रचना करने के साथ-साथ इमल्शन को मिलाना भी था। वह पोर्ट्रेट से पोस्टकार्ड व्यापार के लिए कामुक फोटोग्राफी की ओर बढ़े, जो तब एक बड़ा और अर्ध-सहिष्णु उद्योग था, और 1906 में, छब्बीस वर्ष की आयु में, उन्होंने महत्वपूर्ण छलांग लगाई। उन्होंने सैटर्न-फिल्म की स्थापना की — जो ऑस्ट्रिया की पहली फिल्म निर्माण कंपनी थी, और कामुकता में विशेषज्ञता रखने वाली साम्राज्य में कहीं भी पहली थी। उन्होंने विएना के तीसरे जिले में एक फोटो स्टूडियो और एरेन्बर्गिंग (Arenbergring) पर दूसरा परिसर चलाने के बाद, दिन के उजाले का उपयोग करके एक रूफटॉप स्टूडियो में शूटिंग की।

एक सैटर्न फिल्म वास्तव में कैसी दिखती थी

आधुनिक कल्पना इन फिल्मों को गलत समझती है। ये छोटी हैं — शायद ही कभी दस मिनट से अधिक — और निर्देशकीय रूप से आदिम हैं, जिन्हें एक थिएटर दर्शक की तरह तय कैमरे के साथ लगाए गए निश्चित शॉट्स से बनाया गया है। उनमें नग्नता होती है लेकिन कभी भी स्पष्ट संभोग नहीं होता है। इन सबसे ऊपर वे बहाने वाली हास्य फिल्में हैं: नग्नता एक रोजमर्रा की स्थिति के माध्यम से आती है जो कपड़े उतारने का कारण प्रदान करती है। एक महिला डॉक्टर के पास जाती है (Der Hausarzt, 1908)। एक महिला वहाँ स्नान करती है जहाँ उसे नहीं करना चाहिए (Baden verboten, 1906)। एक घर की नौकरानी काम करने के बजाय खुद की प्रशंसा करती है (The Vain Housemaid, 1908)। एक गुलाम बाजार शरीफों के एक समूह के लिए एक प्राच्यवादी बहाना प्रदान करता है (Am Sklavenmarkt, 1906)। पुनर्स्थापित प्रिंटों को देखने वाले समीक्षकों ने लगातार एक ही गुणवत्ता को देखा है, और यह प्रुरिएंस नहीं है: बल्कि उनके माध्यम से चलने वाला एक सूक्ष्म, बल्कि नाजुक हास्य है।

श्वार्ट्ज़र ने इसे एक कार्यक्रम के रूप में विपणन किया। सैटर्न के 1907 के कैटलॉग ने घोषणा की कि कंपनी ने "एक विशुद्ध रूप से कलात्मक प्रवृत्ति" का पीछा किया और "सौंदर्य के पक्ष में बेस्वाद विषयों से बचा।" इसे अंजीर के पत्ते के रूप में पढ़ना आसान है। यह एक वास्तविक सौंदर्य स्थिति के रूप में कम से कम उतना ही प्रशंसनीय है, क्योंकि जीवित फिल्में वास्तव में उस स्पष्टता से इनकार करती हैं जो बेहतर बिकती।

वह व्यवसाय जिसे चलाने की हिम्मत किसी और ने खुले तौर पर नहीं की

श्वार्ट्ज़र को उनके फ्रांसीसी प्रतिस्पर्धियों से जो अलग करता था वह सामग्री नहीं बल्कि आचरण था। उन्होंने सैटर्न को एक सामान्य कंपनी की तरह चलाया। उन्होंने अपने ही नाम से समाचार पत्रों और व्यापार पत्रिकाओं में विज्ञापन दिए। उन्होंने नियमित मुद्रित कैटलॉग जारी किए, जो जर्मन, इतालवी और फ्रांसीसी में पूरे यूरोप में वितरित किए गए। उन्होंने अपने निर्माण पर एक पेशेवर लोगो रखा — ब्रांडिंग, एक ऐसे उद्योग में जो ज्यादातर गुमनामी को पसंद करता था। फिल्में अभी भी विएना के बाहर बिना नाम के प्रसारित होती थीं, शायद पाइरेसी के माध्यम से, जो एक ऐसे उत्पाद को बनाने की कीमत है जिसे कॉपी करना आसान है और जिसके बारे में मुकदमा करना असंभव है।

यह खुलापन रणनीति थी और अंततः कमजोरी थी। रूढ़िवादी समाज और अधिकारियों द्वारा बहिष्कार लगभग तुरंत ही हुआ। विएना ने फरवरी 1910 में "सज्जनों की शाम" पर प्रतिबंध लगा दिया, और अन्य क्षेत्रों ने इस प्रतिबंध की नकल की।

त्बिलিসি, और वह शिकायत जिसने एक कंपनी को मार डाला

अंत एक अप्रत्याशित दिशा से आया। त्बिलিসি (Tbilisi) में ऑस्ट्रिया-हंगरी के कौंसल ने "विएना की अश्लीलताओं" की प्रस्तुति के बारे में शिकायत की — फिल्में कूटनीतिक शर्मिंदगी बनने के लिए पर्याप्त दूर तक यात्रा कर चुकी थीं — और विरोध बर्लिन, पेरिस, लंदन, रोम और टोक्यो में दूतावासों तक पहुँच गया। इससे आधिकारिक जाँच शुरू हुई, और फरवरी 1911 का अदालती आदेश इसके बाद आया। पुलिस ने परिसर में छापा मारा और मुख्य तिजोरी को नष्ट कर दिया। श्वार्ट्ज़र ने खुद को सम्मानित फिल्मों के वितरक के रूप में फिर से आविष्कार करने की कोशिश ਕੀਤੀ और तीन महीने के बाद छोड़ दिया।

अफ्रीका, एक शादी, और विरबॉलेन

वह विएना छोड़कर अफ्रीका चले गए। वह ओल्गा एमिली जारोश-स्टेहलिक (Olga Emilie Jarosh-Stehlik) से शादी करने के लिए अप्रैल 1914 में लौटे, और जब उस गर्मियों में युद्ध छिड़ गया तो उन्हें बुलाया गया। वह दूसरे लेफ्टिनेंट के पद पर पहुँचे और 10 अक्टूबर 1914 को विरबॉलेन (Wirballen) में युद्ध में मारे गए, तब उनकी आयु चौंतीस वर्ष थी। विडंबना तत्काल और पूर्ण थी: बिल्कुल उसी प्रकार की "मसालेदार फिल्में" जिनके लिए उन्हें बंद कर दिया गया था, युद्ध के दौरान क्षेत्र सिनेमाघरों में सैनिकों को दिखाई जाने वाली एक नई जन दर्शकों को मिलीं।

जोहान को जीनियस क्यों कहा जाता है

सुलभ रिकॉर्ड में कोई भी आलोचक या इतिहासकार श्वार्ट्ज़र को जीनियस नहीं कहता है, और यह दावा फिल्मों के साथ संपर्क से बच नहीं पाएगा। उनका निर्देशन प्राथमिक है — निश्चित कैमरा, बात करने के लिए कोई कटिंग नहीं, कोई दृश्य विचार नहीं जो एक सक्षम मंच फोटोग्राफर ने उत्पादित नहीं किया हो सकता था। वह एक बनाने के बजाय एक मौजूदा और लाभदायक फ्रांसीसी व्यावसायिक मॉडल का अनुसरण कर रहे थे।

उनके पास जो है वह एक वास्तविक और विशिष्ट रचनात्मक बुद्धिमत्ता है, और इसे सटीक रूप से नाम देने योग्य है क्योंकि यह सामान्य प्रकार की नहीं है। यह प्रारूप की बुद्धिमत्ता है। श्वार्ट्ज़र ने 1906 में यह पता लगाया कि फिल्माई गई कामुकता के लिए टिकाऊ संरचना प्रदर्शन नहीं है बल्कि कथा का बहाना प्लस कॉमेडी है — डॉक्टर की सर्जरी, निषिद्ध तैरना, व्यर्थ नौकरानी — और वह हास्य है जो सामग्री को गुप्त के बजाय देखने योग्य बनाता है। उस फॉर्मूले ने उन्हें एक सदी तक पछाड़ा। इसके साथ एक दुर्लभ उद्यमी तंत्र जुड़ा हुआ है: अकेले उन्होंने अपने ही नाम के तहत व्यापार का संचालन करना चुना, कैटलॉग, ट्रेडमार्क और प्रेस विज्ञापन के साथ, प्रिंट में एक कलात्मक मानक पर जोर दिया और फिर बाजार द्वारा मांगी गई स्पष्टता को अस्वीकार करके बड़े पैमाने पर इसका सम्मान किया।

ईमानदारी का दूसरा पक्ष यह है कि यह सिद्धांत के रूप में तैयार की गई व्यावसायिक गणना थी, कि बावन समान लघु विषय काम के शरीर के बजाय एक सूत्र हैं, और सैटर्न को मुख्य रूप से याद किया जाता है क्योंकि यह पहला था और क्योंकि इसे नाटकीय रूप से दबा दिया गया था — कालक्रम और घोटाले की दुर्घटनाएं, न कि प्रतिभा की। उन्हें एक वास्तविक हल्के हास्य प्रवृत्ति के साथ एक आविष्कारशील व्यवसायी कहें। उन्हें प्रथम श्रेणी का कलाकार मत कहो; उन्होंने इसका दावा भी नहीं किया।

विरासत: वह तिजोरी जो बच गई

सैटर्न के बावन प्रस्तुतियों में से लगभग छब्बीस अभी भी मौजूद हैं, जिन्हें मुख्य रूप से फिल्मआर्काइव ऑस्ट्रिया (Filmarchiv Austria) द्वारा संरक्षित किया गया है और अब ऑनलाइन खुले तौर पर प्रसारित किया जा रहा है — एक ऐसा उलटफेर जो इतना पूर्ण है कि यह लगभग हास्यस्पद है। जिन फिल्मों को एक अदालत ने अश्लीलता के रूप में जलाने का आदेश दिया था, वे आज मूल्यवान ऐतिहासिक दस्तावेजों के रूप में कैटलॉग और पुनर्स्थापित की जाती हैं, जिन्हें वे क्या दिखाते हैं, इसके बजाय इस बात के लिए कम मूल्यवान माना जाता है कि वे क्या रिकॉर्ड करते हैं: विएना के अंदरूनी हिस्से, विएना के फर्नीचर, विएना के शरीर और विएना के चुटकुले, जिन्हें एकमात्र व्यक्ति द्वारा कैप्चर किया गया है जो उन पर कैमरा इंगित कर रहा था। श्वार्ट्ज़र ने उत्तेजना बेचने के लिए तैयार किया और अनजाने में ऑस्ट्रियाई फिल्म निर्माण का सबसे पहला निरंतर दृश्य रिकॉर्ड पीछे छोड़ दिया। जिन सेंसरों ने उनकी तिजोरी को नष्ट कर दिया, उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि उन्हें याद किया जाएगा; जिन archivists ने बाकी को बचाया, उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि उनका अध्ययन किया जाएगा।