जोएल शूमाकर: वह डिजाइनर जिसने गोथम को चलाया

1965 में, जिस साल उनकी माँ का निधन हुआ, जोएल शूमाकर पचास हजार डॉलर के कर्ज में थे, उनके दांत गायब थे और उनका वजन 130 पाउंड था। वह नौ साल की उम्र से शराब पी रहे थे और एलएसडी और मेथामफेटामाइन का सेवन कर रहे थे। तीस साल बाद वह बैटमैन का निर्देशन कर रहे थे। इस बीच, वह हॉलीवुड में व्यावसायिक रूप से सबसे भरोसेमंद और आलोचकों द्वारा सबसे कम पसंद किए जाने वाले निर्देशकों में से एक बन गए - एक ऐसा व्यक्ति जिसकी चेहरों को पहचानने की दृष्टि ने आधा दर्जन करियर बनाए और जिसकी पसंद ने उन्हें मजाक का पात्र बना दिया।

लॉन्ग आइलैंड सिटी

जोएल टी. शूमाकर का जन्म 29 अगस्त 1939 को न्यूयॉर्क शहर में हुआ था। उनके पिता फ्रांसिस, जो नॉक्सविले, टेनेसी के एक बैपटिस्ट थे, की मृत्यु निमोनिया से हो गई जब जोएल चार साल के थे। उनकी माँ मैरियन, एक स्वीडिश यहूदी, ने उन्हें लॉन्ग आइलैंड सिटी में अकेले पाला। लत जल्दी शुरू हुई और गहरी थी, और उन्हें 1970 तक संयमित होने में समय लगा - एक सुधार जिसका श्रेय उन्होंने एक नौकरी को दिया। उन्होंने कहा कि हेनरी बेंडेल में काम करने से उन्हें अपना आत्म-सम्मान वापस मिला।

उन्होंने फैशन इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी में अध्ययन किया था और 1965 में पार्सन्स स्कूल ऑफ डिजाइन से स्नातक किया था, 1966 से रेवलॉन के लिए डिजाइन किया और फिर बेंडेल चले गए। यह दिखने से कहीं अधिक मायने रखता है: शूमाकर सिनेमा में फिल्म स्कूल या थिएटर के माध्यम से नहीं, बल्कि कपड़ों और दुकानों के माध्यम से आए, और वह कभी भी डिजाइनर बनना बंद नहीं किए। शूमाकर की फिल्म की सतह - नियॉन, चमड़ा, सुंदर बर्बाद चेहरे - किसी ऐसे व्यक्ति का काम है जिसे लोगों को खिड़की पर देखने और उसके अंदर जो है उसे चाहने के लिए प्रशिक्षित किया गया है।

वेशभूषा, फिर पटकथाएं

उद्योग में उनका प्रवेश वेशभूषा के माध्यम से हुआ। उन्होंने 1972 में Play It as It Lays और The Last of Sheila, 1973 में वुडी एलेन की Sleeper, पॉल माज़ुर्स्की की Blume in Love, और एलेन की Interiors के लिए वेशभूषा डिजाइन की; वह 1974 में Killer Bees के प्रोडक्शन डिजाइनर थे। फिर उन्होंने लिखना शुरू किया, और अपना रास्ता बनाया: 1976 में हॉवर्ड रोसेनमैन के साथ Sparkle, Car Wash, और The Wiz। उन्होंने पहले टेलीविजन का निर्देशन किया - 1974 में Virginia Hill, 1979 में Amateur Night at the Dixie Bar and Grill - और रास्ते में यूसीएलए से एमएफए प्राप्त किया।

उनकी फीचर फिल्म की शुरुआत, The Incredible Shrinking Woman (1981), एक आलोचनात्मक और व्यावसायिक विफलता थी जिसका बजट बीस मिलियन डॉलर से अधिक हो गया। इसने लगभग उन्हें खत्म ही कर दिया था।

स्टार मशीन

जिस चीज ने उन्हें बचाया वह कास्टिंग के लिए एक प्रवृत्ति थी जो उनकी वास्तविक प्रतिभा साबित हुई। St. Elmo's Fire (1985) ने युवा अज्ञात और अर्ध-ज्ञात लोगों के एक समूह को लिया और उन्हें ब्रैट पैक में वेल्ड कर दिया; The Lost Boys (1987) ने पिशाचों के साथ वही चाल चली और एक स्थायी कल्ट वस्तु बन गई। Flatliners (1990) ने घरेलू स्तर पर 61 मिलियन डॉलर कमाए। 1990 के दशक में वह व्यवसाय में सबसे अधिक बैंक योग्य निर्देशकों में से थे: Dying Young (1991), Falling Down (1993), जॉन ग्रिशम के रूपांतरण The Client (1994) और A Time to Kill (1996), अपराध थ्रिलर 8mm (1999)।

Falling Down को आमतौर पर उनकी सर्वश्रेष्ठ फिल्म माना जाता है, और न्यूयॉर्क टाइम्स का इसका विवरण - "चमकदार, लापरवाही से क्रूर, हिप और गंभीर" - शूमाकर रजिस्टर का उतना ही अच्छा सारांश है जितना कोई भी प्रबंधित कर पाया है। A Time to Kill ने तत्कालीन अज्ञात मैथ्यू मैककोनाघी को एक बड़े स्टूडियो चित्र के नेतृत्व में रखा, एक दांव जिसने करियर बनाया; शूमाकर की मृत्यु पर मैककोनाघी ने ऐसा ही कहा था।

गोथम

1995 में वार्नर ब्रदर्स ने उन्हें टिम बर्टन के बाद बैटमैन फ्रैंचाइज़ी सौंपी, और Batman Forever - वैल किल्मर, जिम कैरी, बहुत सारी बैंगनी रोशनी - ने 336 मिलियन डॉलर से अधिक कमाए, Batman Returns से अधिक। दो साल बाद Batman & Robin ने 238 मिलियन डॉलर कमाए और एक बड़े स्टूडियो द्वारा जारी की गई सबसे खराब फिल्मों में से एक के रूप में प्रतिष्ठा हासिल की।

पोस्टमॉर्टम तब और तब से वेशभूषा पर केंद्रित था: रबर के निप्पल, कोड्पीस, मुख्य अभिनेताओं के शरीर के लंबे क्लोज-अप। आलोचकों ने शूमाकर, जो खुले तौर पर समलैंगिक थे, पर बच्चों की फ्रैंचाइज़ी में समलैंगिक सामग्री तस्करी करने का आरोप लगाया; उन्होंने जवाब दिया कि सूट शारीरिक रूप से सही ग्रीक प्रतिमा और चिकित्सा चित्रण पर आधारित थे। जॉर्ज क्लूनी ने कहा है कि शूमाकर ने उनसे कहा था कि बैटमैन समलैंगिक है। इरादा जो भी हो, वार्नर ब्रदर्स ने शूमाकर के फॉलो-अप पिचों को खारिज कर दिया, जो फ्रैंक मिलर के Year One और The Dark Knight Returns से लिए गए थे और श्रृंखला को कहीं अधिक अंधेरे में ले गए होते। 2017 में उन्होंने फिल्म की गुणवत्ता के लिए सीधे माफी मांगी।

पतन के बाद

उन्होंने पंद्रह साल और काम किया और मलबे में अपने कुछ सबसे दिलचस्प काम किए: Flawless (1999) रॉबर्ट डी नीरो और फिलिप सीमोर हॉफमैन के साथ, Tigerland (2000), जिसने कॉलिन फैरेल को पेश किया, Phone Booth (2002), जिसने फैरेल का फिर से उपयोग किया और एक ही स्थान पर पैसा कमाया, Veronica Guerin (2003), The Phantom of the Opera (2004), जिसने गुनगुनी समीक्षाओं पर तीन ऑस्कर नामांकन प्राप्त किए, और The Number 23 (2007)। Trespass (2011) उनकी अंतिम फीचर फिल्म थी। 2013 में उन्होंने नेटफ्लिक्स के House of Cards के दो एपिसोड का निर्देशन किया। उनकी फिल्मों ने चार दशकों में एक अरब डॉलर से अधिक कमाए।

जोएल को जीनियस क्यों कहा जाता है

शूमाकर के लिए दावा यह नहीं है कि वह एक महान कलाकार थे, और स्रोत किसी गंभीर आलोचक को उन्हें ऐसा कहते हुए रिकॉर्ड नहीं करते हैं। यह एक विशिष्ट, गैर-ग्लैमरस, दुर्लभ संकाय के बारे में एक दावा है: वह तेईस साल के एक अज्ञात व्यक्ति को देख सकते थे और स्टार को देख सकते थे। कीफर सदरलैंड, जूलिया रॉबर्ट्स, मैथ्यू मैककोनाघी और कॉलिन फैरेल सभी को शूमाकर द्वारा करियर बनाने वाली भूमिकाएं सौंपी गई थीं, और मैककोनाघी ने उन्हें सार्वजनिक रूप से लॉन्च करने का श्रेय दिया। यह चार बार भाग्य नहीं है। यह धारणा है - एक चेहरे को यह पढ़ने के लिए कि एक कैमरा इसके साथ क्या करेगा - और यह सीधे उस व्यक्ति से उतरता है जिसने रेवलॉन और बेंडेल के लिए डिजाइन किया था। उन्होंने सतहों में सोचा और लगभग किसी और की तुलना में उनमें बेहतर थे: प्रकाश, अलमारी, कास्टिंग, वातावरण जो The Lost Boys को तब भी काम करता है जब इसकी पटकथा नहीं करती है।

काउंटर-केस जोर से और काफी हद तक सही है। शूमाकर के पास कोई सुसंगत लेखक हस्ताक्षर नहीं था, कोई विषयगत परियोजना नहीं थी, औपचारिक नियंत्रण के उस प्रकार में कोई दिलचस्पी नहीं थी जो प्रतिष्ठा पैदा करता है। उनकी फिल्मोग्राफी Falling Down और Batman & Robin के बीच बिना किसी स्पष्ट आंतरिक तर्क के झूलती है, और उन्होंने पर्याप्त खराब फिल्में बनाईं कि "एक जोएल शूमाकर तस्वीर" दुर्व्यवहार का एक शब्द बन गई। उन्होंने उनमें से सबसे खराब के लिए माफी मांगी, जो अधिकांश निर्देशकों के प्रबंधन से अधिक ईमानदारी है और एक रियायत भी है। निष्पक्ष फैसला यह है कि वह सतहों के एक शानदार निर्माता और कहानियों के एक असंगत कथावाचक थे - एक ऐसी नौकरी में लगभग अचूक प्रवृत्ति के प्रतिभा स्काउट जिसे उन चीजों की भी आवश्यकता थी जो उनके पास नहीं थीं।

विरासत

शूमाकर एक ऐसे युग में खुले तौर पर समलैंगिक थे जब स्टूडियो निर्देशक ज्यादातर नहीं थे, और इसके बारे में आश्चर्यजनक रूप से स्पष्ट थे; उन्होंने 2019 में एक साक्षात्कारकर्ता को बताया कि वह ग्यारह साल की उम्र से यौन रूप से सक्रिय थे और अपने भागीदारों का अनुमान हजारों में लगाया। उन्होंने एड्स के शुरुआती वर्षों में दोस्तों को मरते देखा, निश्चित थे कि वह अगले थे - "मुझे यकीन था कि मुझे यह है, मैं अपनी मृत्यु की योजना बना रहा था" - और कभी एचआईवी अनुबंधित नहीं किया। उन्होंने 2010 में कैमेरिमेज से एक विशेष पुरस्कार और 2011 में कॉस्ट्यूम डिजाइनर्स गिल्ड का डिस्टिंग्विश्ड कोलैबोरेटर अवार्ड प्राप्त किया, जिनमें से दूसरा वह सम्मान है जो उन्हें सबसे अच्छा फिट बैठता है। 22 जून 2020 को न्यूयॉर्क में अस्सी वर्ष की आयु में कैंसर से उनका निधन हो गया। श्रद्धांजलि उन अभिनेताओं से सबसे जोर से आई जिन्हें उन्होंने खोजा था।