येर्ज़ी स्कोलिमोव्स्की (Jerzy Skolimowski): करियर की योजना के रूप में जिद

एक छोटे बच्चे के रूप में उन्हें वारसा में एक बमबारी वाली इमारत के मलबे से जीवित निकाला गया था। उनके पिता, जो पोलिश प्रतिरोध के सदस्य थे, को नाजियों ने फांसी दे दी थी। साठ साल बाद, अस्सी के दशक में, येर्ज़ी स्कोलिमोव्स्की (Jerzy Skolimowski) अभी भी कान्स में पुरस्कार जीत रहे थे। विश्व सिनेमा में शायद ही कोई ऐसा फ़िल्मोग्राफ़ी होगी जो इतने कम समय में इतने इतिहास में फैली हो — या बीच में इतनी पूरी तरह से बाधित हुई हो।

कब्जे के तहत बचपन

स्कोलिमोव्स्की (Skolimowski) का जन्म 5 मई 1938 को Lodz (Łódź) में हुआ था, हालांकि उन्होंने उन दस्तावेजों पर विवाद किया है जिनमें वर्ष 1936 दिया गया है — यह एक ऐसा छोटा सा जीवनी संबंधी तथ्य है जो ऐसे व्यक्ति के अनुकूल है जिसकी फिल्में पहचान पत्रों, आधिकारिक रिकॉर्ड और ऐसे पुरुषों से भरी हैं जो अपने विवरणों से मेल नहीं खाते। युद्ध के बाद उनकी मां प्राग में पोलिश दूतावास में सांस्कृतिक अताशे बन गईं, और उन्होंने वहां दो ऐसे लड़कों के साथ पढ़ाई की जो आगे चलकर फिल्म निर्माता बनने वाले थे: मिलोस फोरमैन (Miloš Forman) और इवान पासेर (Ivan Passer)। यह बीसवीं सदी की सबसे असंभव कक्षा की तस्वीरों में से एक है।

मुक्केबाज, कवि, नृवंशविज्ञानी

उन्होंने पहले एक निर्देशक के रूप में प्रशिक्षण नहीं लिया था। उन्होंने रास्ते में इतिहास और साहित्य का अध्ययन करने के बाद 1959 में वारसा विश्वविद्यालय से नृविज्ञान में डिग्री प्राप्त की, और दो समानांतर जुनूनों का पीछा किया: मुक्केबाजी और जैज़। उन्होंने कविताएँ प्रकाशित कीं। उन्होंने चित्रकारी की। हार्वर्ड फिल्म अखाड़े (Harvard Film Archive) ने पूरे दायरे का सर्वेक्षण करते हुए इन्हें सीधे तौर पर "अद्भुत प्रतिभाएं" कहा है, जिन्हें ऐसी फिल्मों में पिरोया गया है जो "दृश्य रूप से तीव्र और काव्यात्मक रूप से संरचित" हैं। मुक्केबाजी भी कोई रंगीन फुटनोट नहीं है; उनकी 1962 की लघु फिल्म बॉक्सिंग (Boxing) ने बुडापेस्ट में अंतर्राष्ट्रीय खेल फिल्म महोत्सव में ग्रैंड प्रिक्स जीता, और एक मुक्केबाज की समय की समझ — फ़िंट, वजन का स्थानांतरण, अचानक प्रतिबद्धता — उनके दृश्यों की गति में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

लंबी फिल्म निर्देशित करने से पहले, उन्होंने लिखा। उन्होंने आंद्रेज वाजदा (Andrzej Wajda) के साथ इनोसेंट सॉर्सरर्स (Innocent Sorcerers) पर सहयोग किया और रोमन पोलांस्की (Roman Polański) की फिल्म नाइफ इन द वाटर (Knife in the Water) के लिए संवाद लिखे। उस युग के एक युवा पोलिश पटकथा लेखक के बारे में जो कुछ भी कहा जा सके, पच्चीस वर्ष की आयु से पहले उन दो क्रेडिट का होना एक जबरदस्त शुरुआत है।

गृहकार्य से तैयार की गई पहली फिल्म

इसके बाद स्कोलिमोव्स्की (Skolimowski) ने कुछ ऐसा किया जो तब से फिल्म-स्कूल की किंवदंती बन गया है। पोलैंड के राष्ट्रीय फिल्म और रंगमंच विद्यालय (जो Łódź में है) में नामांकित — उन्होंने 1963 में अपनी निर्देशन की डिग्री ली — उन्होंने अपने छात्र अभ्यासों को इस तरह से शूट किया कि उन्हें बाद में एक ही फीचर में जोड़ा जा सके। इसका परिणाम पहचान के निशान: कोई नहीं (Identification Marks: None) (1964) था, जो coursework से बनी एक पहली फिल्म थी। यह बिल्कुल उसी तरह की पैंतरेबाज़ी है जिसे उनके नायक करने का प्रयास करते हैं और आमतौर पर असफल हो जाते हैं: केवल संस्था के अपने संसाधनों का उपयोग करके किसी संस्था के साथ खेल खेलना।

तीसरी सिनेमा और इसकी सजा

वह पोलैंड के "तीसरी सिनेमा" कहे जाने वाले आंदोलन के प्रमुख व्यक्ति बन गए — जो युद्ध के बाद की वह पीढ़ी थी जिसने राष्ट्रीय महाकाव्य से हटकर एक अनुरूपतावादी राज्य के भीतर व्यक्तिगत पहचान की समस्या पर ध्यान केंद्रित किया था। प्रेरक प्रश्न, जैसा कि वर्णित किया गया है, में "उल्लेखनीय मात्रा में जिद" और "अपनी व्यक्तिगतता को कैसे बचाया जाए, इस बारे में चिंता" शामिल थी। हार्वर्ड फिल्म अखाड़े (Harvard Film Archive) के शब्दों में, पहचान के निशान: कोई नहीं (Identification Marks: None) और वाकओवर (Walkover) "उद्देश्यहीन युवाओं और असफल महत्वाकांक्षाओं के प्रतिष्ठित चित्र हैं जो एक तेज व्यंग्यपूर्ण धार के साथ काटते हैं।"

राज्य ने इस पर ध्यान दिया। 1967 में बनी फिल्म हाथ ऊपर! (Hands Up!) पर प्रतिबंध लगा दिया गया — इसका अपराध पोलिश यूथ यूनियन के सदस्यों का अनादरपूर्ण चित्रण करना था। हार्वर्ड फिल्म अखाड़े (Harvard Film Archive) इसके परिणाम के बारे में स्पष्ट है: उन्होंने उस वर्ष पोलैंड छोड़ दिया "अपने राजनीतिक रूप से मुखर हाथ ऊपर! (Hands Up!) के कठोर सेंसरशिप के बाद।" एक ऐसा निर्देशक जो देश का सबसे स्पष्ट रूप से प्रतिभाशाली युवा फिल्म निर्माता था, उनतीस साल की उम्र में बाहर हो गया था।

विदेश में बीस साल

निर्वासन ने शुरू में उनकी गति को धीमा नहीं किया। ले देपार्ट (Le Départ) ने 1967 में बर्लिन में गोल्डन भालू जीता। ब्रिटेन में उन्होंने डीप एंड (Deep End) (1970) और द शाउट (The Shout) (1978) बनाई; लंदन में फंसे पोलिश श्रमिकों के बारे में मूनलाइटिंग (Moonlighting) (1982) को गंभीर आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। जैसा कि हार्वर्ड फिल्म अखाड़े (Harvard Film Archive) का कहना है, उन्होंने "खुद को युद्ध के बाद के यूरोपीय कला सिनेमा के अग्रणी कलाकार के रूप में जल्दी से स्थापित कर लिया था।" वह इटली और ब्रिटेन से गुजरे और अंततः कैलिफोर्निया में बस गए, जहां वे दो दशकों तक रहे।

और फिर वह रुक गए। सत्रह वर्षों तक स्कोलिमोव्स्की (Skolimowski) ने कोई फिल्म नहीं बनाई। इसके बजाय उन्होंने पेंटिंग की — समय बिताने वाले शौकिया के रूप में नहीं, बल्कि एक कामकाजी कलाकार के रूप में। उनकी चुप्पी के बीच में पूरे निर्देशन करियर शुरू हुए और समाप्त हो गए।

वापसी

अन्ना के साथ चार रातें (Four Nights with Anna) (2008) ने इसे समाप्त कर दिया। हार्वर्ड फिल्म अखाड़े (Harvard Film Archive) इस पुनरागमन को "अविश्वसनीय, अप्रत्याशित" कहता है, और फिल्म को खुद "अकेलेपन और लालसा का एक ध्यानमग्न और व्यंग्यपूर्ण अध्ययन" बताता है। इसके बाद विंसेंट गैलो (Vincent Gallo) अभिनीत एसेंशियल किलिंग (Essential Killing) (2010) आई, जिसने वेनिस में विशेष जूरी पुरस्कार जीता, और फिर, चौरासी वर्ष की आयु में, ईओ (EO) (2022) आई — जो कान्स में जूरी पुरस्कार की विजेता और अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित हुई। वेनिस ने उन्हें 2016 में जीवनभर की उपलब्धि के लिए अपना गोल्डन लायन पहले ही दे दिया था, और पोलैंड ने 2003 में उन्हें एक पोलिश कलाकार और आप्रवासी दोनों के रूप में "स्वतंत्र रुख" बनाए रखने के लिए ईगल पुरस्कार दिया था।

क्यों येर्ज़ी को एक प्रतिभाशाली कहा जाता है

यह दावा औपचारिक नवाचार पर टिका है — इस बात को स्वीकार करने से लगातार इंकार करना कि किसी दृश्य का केवल एक ही उपलब्ध आकार होता है। स्कोलिमोव्स्की (Skolimowski) की फिल्में उस तरह से बनाई जाती हैं जिस तरह से कविताएं बनाई जाती हैं, सामान्य पटकथा लेखन की कारण-और-प्रभाव श्रृंखला के बजाय जुड़ाव और छवि पर, यही कारण है कि हार्वर्ड फिल्म अखाड़े (Harvard Film Archive) अच्छी तरह से रचित के बजाय "काव्यात्मक रूप से संरचित" शब्द का चयन करता है। उन्हें "पोलिश न्यू वेव की सबसे मूल आवाजों में से एक" कहा जाता है, और मौलिकता सटीक शब्द है: उन्होंने छात्र अभ्यासों से एक फीचर डेब्यू बनाया, ऐसी राजनीतिक फिल्में बनाईं जिन्होंने उन्हें उनतीस वर्ष की उम्र में निर्वासित कर दिया, और चौरासी वर्ष की उम्र में एक ऐसी तस्वीर बनाई जिसने कान्स में बहुत कम उम्र के प्रतियोगियों को हराया। अलग-अलग विषयों — कविता, चित्रकला, पटकथा लेखन, अभिनय, मुक्केबाजी — में वास्तविक विविधता का दावा किए जाने की तुलना में प्रदर्शन कम किया जाता है। उनके मामले में पुरस्कार कई श्रेणियों में मौजूद हैं।

ईमानदार योग्यता सत्रह साल की चुप्पी है। बीच में उस आकार के छेद वाला काम का एक समूह किसी जुनूनी, अजेय निर्माता का रिकॉर्ड नहीं है; यह एक ऐसे व्यक्ति का रिकॉर्ड है जो माध्यम को अपना सकता था या छोड़ सकता था, और एक लंबी अवधि के लिए इसे छोड़ दिया। 1970 और 1980 दशक की उनकी कुछ अंग्रेजी भाषा की फिल्मों को देखने की तुलना में अधिक प्रशंसा मिली है। और उनके शुरुआती काम को असाधारण बनाने वाली बहुत सी चीजें पोलिश राज्य सेंसरशिप के विशिष्ट दबाव से अलग नहीं हैं — एक विरोधी जिसने उनकी जिद को कुछ ऐसा दिया जिसके बारे में जिद्दी होना सार्थक था। जो विवाद में नहीं है वह यह है कि उन्होंने छह दशकों तक अपना काम किया और कभी भी किसी अन्य व्यक्ति के रूप में गलत नहीं समझा गया।

क्या शेष है

स्कोलिमोव्स्की (Skolimowski) की विरासत यह प्रदर्शन है कि एक फिल्म निर्माता को केवल फिल्म निर्माता होने की आवश्यकता नहीं है, और एक करियर आधे में टूटने से भी बच सकता है। उन्होंने उन सेंसरों को पछाड़ दिया जिन्होंने उन्हें निर्वासित किया था, अपनी खुद की सेवानिवृत्ति को पछाड़ दिया, और उन त्योहारों में जीतने के लिए वापस आए जिन्होंने 1960 के दशक में पहली बार उनका नाम बनाया था। वारसा के मलबे से निकाले गए लड़के ने उठना जारी रखा।