यान बु이스: वह इमारत जो रात में चमकती थी

हेग के ग्रोटे मार्कटस्ट्रेट (Grote Marktstraat) पर, 1928 के बाद से, एक डिपार्टमेंट स्टोर अंधेरे में चमकता था। इसकी दीवारें कांच की थीं, जिन्हें भीतर से रोशन किया गया था, और उन पर विशाल बिना सेरिफ़ (sans-serif) कैपिटल अक्षरों में एक समाजवादी श्रमिक सहकारी समिति का नाम लिखा हुआ था। एक बाद के विवरण में इसकी तुलना एक मोटे कटे हुए ओपल से की गई है, जिसकी कांच की परत इसके प्रकाश को मोती जैसी चमक देती है। डी वोल्हार्डिंग (De Volharding) इमारत पर कोई विज्ञापन नहीं लगाया गया था। यह खुद एक विज्ञापन थी — शहर के पैमाने पर एक प्रकाशमय मूर्ति, और दो विश्व युद्धों के बीच की डच वास्तुकला की वह सबसे करीबी चीज़ जिसे आप तीन गलियों दूर से भी एक घोषणापत्र की तरह पढ़ सकते थे।

एक औपनिवेशिक बचपन

यान विलेम एडुआर्ड बु이스 (Jan Willem Eduard Buijs) का जन्म 26 अगस्त 1889 को डच ईस्ट इंडीज के सुराकार्ता (Surakarta) में हुआ था — जो नहरों वाले एम्स्टर्डम के बजाय चीनी और सिविल सेवकों का जावा था। उन्होंने 1908 में नीदरलैंड्स के लिए लंबी समुद्री यात्रा करने से पहले वहाँ होगेरे बर्जर्सकूल (hogere burgerschool) में पढ़ाई की, जो एक ऐसा देश था जिसे उन्होंने शायद पहले कभी नहीं देखा था। 1909 में उन्होंने वास्तुकला इंजीनियरिंग का अध्ययन करने के लिए डेलफ्ट के तकनीकी कॉलेज (Technical College at Delft) में प्रवेश लिया, और 1919 तक अपनी योग्यता के साथ बाहर नहीं आए: पूरे एक दशक बाद, जो प्रथम विश्व युद्ध से बाधित था, जिसे तटस्थ नीदरलैंड्स ने लामबंदी के तहत बिताया।

हार्लेम और पहला कमीशन

अभ्यास में उनका प्रवेश सिफ़ारिश के माध्यम से हुआ था। वास्तुकार एड वान डेर स्टेउर (Ad van der Steur) के कहने पर, बु이스 ने हार्लेम में सार्वजनिक निर्माण विभाग में सहायक वास्तुकार का पद संभाला। इस नगरपालिका की नौकरी से उनकी पहली महत्वपूर्ण इमारत, 1923-24 की हार्लेम में स्टेडेलिज्क जिमनेजियम (Stedelijk Gymnasium), और द हेग तथा धनी टीले जैसी उपनगर वासेनाार (Wassenaar) में निजी आवासों की एक श्रृंखला तैयार हुई।

फिर, 1924 में, उन्होंने वह व्यवस्था की जिसने उनके बाकी करियर को परिभाषित किया। जोआन लुरसेन (Joan Lürsen) के साथ उन्होंने द हेग में बु이스 एंड लुरसेन (Buijs and Lürsen) फर्म की स्थापना की, जो श्रम के एक स्पष्ट विभाजन पर आधारित थी: बु이스 ने डिज़ाइन किया, लुरसेन ने निर्माण की देखरेख की। यह एक ऐसी साझेदारी संरचना है जो आपको दोनों पुरुषों के बारे में कुछ बताती है। बु이스 को पूरी तरह से आविष्कार के लिए स्वतंत्र होना था, और कोई दूसरा व्यक्ति इसे खड़ा करता।

क्लिनिक और सहकारी समिति

इसके बाद जो काम आया वह तेज़ी से हुआ और आश्चर्यजनक रूप से विविध था। 1926-28 का रुडोल्फ स्टेनर क्लिनिक (Rudolf Steiner Clinic) अलंकृत नहीं था और, एक विशेषता के अनुसार, लगभग जीववादी (animistic) था — एक ऐसी इमारत जो इकट्ठा किए जाने के बजाय जीवित प्रतीत होती है। डी वोल्हार्डिंग इमारत तुरंत बाद, 1927-28 में आई।

डी वोल्हार्डिंग एक समाजवादी सहकारी समाज का मुख्यालय और स्टोर था, और बु이스 ने इस कमीशन को दो प्रतिद्वंद्वी अवांट-गार्ड्स (avant-gardes) को मिलाने के अवसर के रूप में लिया। इसकी संरचना डी स्टिज्ल (De Stijl) पर आधारित है — बॉक्स जैसी आकृतियों की विषम व्यवस्था, एक-दूसरे के ऊपर से फिसलने वाले तल, जबकि लेटरिंग और प्रकाश का प्रचार प्रसार सोवियत रचनावाद से सीधे आता है। कांच के आवरण को पीछे से रोशन किया गया था ताकि पूरा द्रव्यमान एक लालटेन बन जाए; चिकनी, रंगहीन दीवारों ने सहकारी समिति के संदेश को टाइप में ले जाया। यह उस संक्षिप्त अंतर्राष्ट्रीय क्षण से संबंधित है जिसे इतिहासकार रात की वास्तुकला कहते हैं, जब बिजली का प्रकाश इतना नया था कि एक चमकती हुई इमारत को भविष्य के बारे में एक दावे के रूप में पढ़ा जाता था।

यह लगभग एक सदी बाद भी खड़ा है, हालांकि इसकी चमक फीकी पड़ गई है और मुख्य रूप से तस्वीरों में जीवित है।

श्रम का गिरजाघर

बु이스 का दूसरा महान कमीशन, श्रमिक प्रेस डी अर्बेइडर्सपर्स (De Arbeiderspers) का मुख्यालय, 1929 और 1931 के बीच एक कठिन न्यू ऑब्जेक्टिविस्ट (New Objectivist) मुहावरे में बनाया गया था। समकालीनों ने इसे श्रम का गिरजाघर कहा। इसे 1972 में गिरा दिया गया था, जो दो विश्व युद्धों के बीच की कार्यालय इमारतों की सामान्य नियति है और इसका एक बड़ा हिस्सा है कि बु이스 उतने प्रसिद्ध क्यों नहीं हैं जितना उन्हें होना चाहिए था। 1930 के दशक के मध्य तक वह थोड़े ढीले हो चुके थे: 1935-36 में लीम्ब्रुग्गेन (Leembruggen) परिवार के लिए एक निजी निवास ने पीले और ग्रे चमकता हुआ टाइल्स में एक ऑब्जेक्टिविस्ट बाहरी हिस्से को लपेटा।

इन सब के पार, उनकी पहचान हाइब्रिडिटी (hybridity) थी — न्यू ऑब्जेक्टिविस्ट कठोरता डी स्टिज्ल संरचना के साथ जुड़ी हुई थी, और अंदरूनी हिस्से अनिवार्य रूप से बॉhaus थे। वह नीदरलैंड्स में मार्सेल ब्रूअर (Marcel Breuer) के ट्यूबलर स्टील फर्नीचर को निर्दिष्ट करने वाले पहले लोगों में से एक थे, एक ऐसे समय में जब इसका मतलब एक कुर्सी की तरह ही एक बहस को आयात करना था।

अभ्यास के रूप में राजनीति

विचारधारा सजावटी नहीं थी। बु이스 समाजवादी पार्टी के सदस्य थे, और उन्होंने मजदूरों के बच्चों को कला और वास्तुकला सिखाई। उनके प्रमुख ग्राहक — एक सहकारी समिति, एक मजदूर अखबार — एक ही आंदोलन के संस्थान थे, और उन्होंने उनके लिए कला का कमीशन दिया, जिसमें मूर्तिकार रुडोल्फ बेलिंग (Rudolf Belling) की एक राहत भी शामिल है। ग्रोटे मार्कटस्ट्रेट पर चमकता हुआ मुखौटा, सबसे शाब्दिक अर्थ में, एक व्यावसायिक सड़क पर चिल्लाती हुई एक समाजवादी इमारत थी।

खराब स्वास्थ्य के कारण 1955 में उन्होंने सेवानिवृत्ति ले ली। लुरसेन ने एक नए साथी, ए. वान हार्रेन (A. van Haaren) के साथ 1974 तक फर्म को चलाया। 19 अक्टूबर 1961 को बत्तर वर्ष की आयु में द हेग में बु이스 का निधन हो गया।

यान को एक जीनियस क्यों कहा जाता है

बु이스 के पक्ष में मामला संश्लेषण के एक एकल, असामान्य रूप से स्वच्छ कार्य पर टिका है। 1927 में यूरोपीय अवांट-गार्ड ने एक डिजाइनर को कई असंगत पैकेज पेश किए: डी स्टिज्ल की अमूर्त संरचनात्मक ज्यामिति, रचनावाद के आंदोलनकारी ग्राफिक्स, और कार्यक्रम और संरचना पर न्यू ऑब्जेक्टिविटी का जोर। अधिकांश वास्तुकारों ने एक को चुना। बु이스 ने डी वोल्हार्डिंग में, उन्हें एक ऐसी इमारत में वेल्ड किया जो एक साथ एक अमूर्त रचना, राजनीतिक संचार का एक टुकड़ा और एक काम करने वाला डिपार्टमेंट स्टोर था — और यह बिजली के प्रकाश को सेवा के बजाय एक प्राथमिक निर्माण सामग्री के रूप में मानकर किया। यह एक वास्तविक रूप से मूल वैचारिक कदम है, और इसने एक ऐसी इमारत का उत्पादन किया जिसे वास्तुकला इतिहासकारों की सोसायटी के जर्नल (Journal of the Society of Architectural Historians) में अपना स्वयं का विद्वानों का साहित्य उत्पन्न करने के लिए पर्याप्त रूप से विहित (canonical) मान्यता मिली।

प्रति-मामला कहने योग्य है। बु이스 का उत्पादन छोटा था और परिणाम के रूप में एक डिजाइनर के रूप में उनका करियर उनके पैंतालीसवें दशक तक प्रभावी रूप से समाप्त हो गया था; उन्होंने कोई स्कूल नहीं स्थापित किया, कोई ऐसा सिद्धांत नहीं लिखा जो मानक खातों में जीवित रहे, और किसी पीढ़ी को नहीं पढ़ाया। उनकी उत्कृष्ट कृति ने वह रोशनी खो दी है जिसने इसे एक उत्कृष्ट कृति बनाया, और उनकी दूसरी सबसे महान इमारत को 1972 में गिरा दिया गया था। वह जो उन्होंने खींचा था उसे साकार करने के लिए लुरसेन पर निर्भर थे। और डी वोल्हार्डिंग की शक्ति का एक बड़ा हिस्सा एक ग्राहक से आया — एक समाजवादी सहकारी जो चमकते हुए देखा जाना चाहता था — उतना ही जितना कि एक वास्तुकार से।

मूल विचार की गुणवत्ता वह है जो अवस्फीति से बच जाती है। बु이스 ने, लगभग किसी भी व्यक्ति से पहले और अधिक पूरी तरह से देखा, कि एक आधुनिक वाणिज्यिक मुखौटा एक ही बार में प्रकाश का स्रोत और एक पाठ हो सकता है, और दोनों को केवल लाउड होने के बजाय सुंदर बनाया जा सकता है। यह एक संकीर्ण प्रकार की प्रतिभा है, लेकिन यह एक वास्तविक प्रतिभा है।

विरासत

डी वोल्हार्डिंग इमारत का बाद का जीवन इसकी शुरुआत की तुलना में शांत रहा है: अभी भी ग्रोटे मार्कटस्ट्रेट पर, अभी भी बॉक्स जैसी और विषम, अब और प्रज्वलित नहीं है। लेकिन यह दो विश्व युद्धों के बीच की प्रज्वलित वास्तुकला का मानक चित्रण बना हुआ है, और इसने जो तर्क दिया — कि एक इमारत बिलबोर्ड बने बिना एक सार्वजनिक घोषणा हो सकती है — वह उस सहकारी समिति से भी आगे निकल गया है जिसने इसके लिए भुगतान किया था और उस राजनीतिक आंदोलन से भी जिसने इसे सोचने योग्य बनाया। जावानीस शहर में एक औपनिवेशिक दुनिया में पैदा हुए बु이스 ने अंततः डच आधुनिकता को अपनी सबसे चमकीली एकल छवि दी।