जेम्स हॉर्नर: द मेलोडी मशीन

उन्होंने लंदन के रॉयल कॉलेज ऑफ म्यूजिक में ग्योर्गी लिगेटी (Gyorgy Ligeti) के अधीन अध्ययन किया था, जो उस समय के सबसे समझौताहीन अवंत-गार्डे संगीतकारों में से एक थे। 1979 और 1980 में, वह रोजर कोर्मन (Roger Corman) के लिए संगीत लिख रहे थे, उन्होंने 'द लेडी इन रेड' (The Lady in Red), 'ह्यूमनॉइड्स फ्रॉम द डीप' (Humanoids from the Deep) और 'बैटल बियॉन्ड द स्टार्स' (Battle Beyond the Stars) के लिए स्कोर तैयार किया। अठारह साल बाद, वह एक महासागर लाइनर के बारे में एक फिल्म के लिए दो ऑस्कर पकड़े हुए अकादमी पुरस्कारों के मंच पर खड़े थे। शायद ही किसी ने इतनी दूरी तय की हो, और शायद ही किसी के बारे में रास्ते में इतनी तीखी बहस हुई हो।

एक सेट डिजाइनर का बेटा

जेम्स रॉय हॉर्नर (James Roy Horner) का जन्म 14 अगस्त 1953 को लॉस एंजिल्स में यहूदी प्रवासी माता-पिता के घर हुआ था। उनके पिता, हैरी हॉर्नर (Harry Horner), 1935 में होलिसे (Holice) की ऑस्ट्रो-हंगेरियन दुनिया छोड़कर आए थे और उन्होंने एक सेट डिजाइनर के रूप में अपना करियर बनाया था; उनकी माँ, जोन रूथ फ्रेंकेल (Joan Ruth Frankel), एक कनाडाई परिवार से थीं। उन्होंने पाँच साल की उम्र में पियानो शुरू किया। औपचारिक प्रशिक्षण गंभीर और अंतरराष्ट्रीय था: लिगेटी के अधीन रॉयल कॉलेज ऑफ म्यूजिक, फिर यूएससी (USC) में स्नातक की डिग्री और पॉल चिहारा (Paul Chihara) के अधीन यूसीएलए (UCLA) में स्नातक कार्य। वह फिल्म उद्योग में एक ऐसे संगीत शिक्षा के साथ आए जो उनके अधिकांश प्रतिस्पर्धियों के पास नहीं थी।

द रैथ ऑफ खान

1982 में 'स्टार ट्रेक II: द रैथ ऑफ खान' (Star Trek II: The Wrath of Khan) के साथ उन्हें सफलता मिली, जिसने उन्हें एक ही झटके में बी-फिल्मों से ए-लिस्ट में पहुँचा दिया। निर्देशक निकोलस मेयर (Nicholas Meyer) ने खुद के खिलाफ कहानी सुनाई, यह देखते हुए कि स्टूडियो अब जेरी गोल्डस्मिथ (Jerry Goldsmith) का खर्च नहीं उठा सकता था, जिन्होंने पहली फिल्म का स्कोर किया था, और जल्द ही वह हॉर्नर का भी खर्च नहीं उठा सकता था। स्कोर ने वही किया जो हॉर्नर तीन दशकों तक करते रहे: इसने एक शैली फिल्म को उसकी पटकथा द्वारा उचित ठहराए जाने से कहीं अधिक बड़ा और भावनात्मक महसूस कराया।

एलियंस, और कैमरून समस्या

1986 में 'एलियंस' (Aliens) ने उन्हें पहला अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया और एक ऐसा कामकाजी रिश्ता दिया जो अपनी शुरुआत से ही लगभग खत्म होने वाला था। हॉर्नर ने स्कोरिंग सत्रों को एक दुःस्वप्न कहा और जेम्स कैमरून (James Cameron) के साथ फिर कभी काम न करने की कसम खाई। फिर उन्होंने 1997 में 'टाइटैनिक' (Titanic) और 2009 में 'अवतार' (Avatar) का स्कोर किया, जिसमें से दूसरा अब तक की सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म बन गई। यह पैटर्न अन्य निर्देशकों के साथ भी बना रहा, हालांकि अधिक सौहार्दपूर्ण तरीके से: रॉन हॉवर्ड (Ron Howard), जो जॉनस्टन (Joe Johnston), एडवर्ड ज़्विक (Edward Zwick), मेल गिब्सन (Mel Gibson) और जीन-जैक्स अन्नाउड (Jean-Jacques Annaud) के साथ व्यापक सहयोग।

द ग्रेट रन

1989 में 'फील्ड ऑफ ड्रीम्स' (Field of Dreams) ने उन्हें उनकी सबसे अधिक नकल की जाने वाली ध्वनियों में से एक दी। फिर 1995 आया, वह वर्ष जिसने उन्हें परिभाषित किया, 'अपोलो 13' (Apollo 13) और 'ब्रेवहार्ट' (Braveheart) महीनों के अंतराल पर रिलीज़ हुए और दोनों को अकादमी पुरस्कारों के लिए नामांकित किया गया। 1997 में 'टाइटैनिक' का अनुसरण हुआ और उन्होंने एक ही रात में दो ऑस्कर जीते, सर्वश्रेष्ठ मूल नाटकीय स्कोर और गीतकार विल जेनिंग्स (Will Jennings) के साथ, 'माई हार्ट विल गो ऑन' (My Heart Will Go On) के लिए सर्वश्रेष्ठ मूल गीत। 'अ ब्यूटीफुल माइंड' (A Beautiful Mind), 'हाउस ऑफ सैंड एंड फॉग' (House of Sand and Fog) और 'अवतार' ने और नामांकन लाए, और उन्होंने कुल दस नामांकन के साथ अपना करियर समाप्त किया, साथ ही छह ग्रैमी पुरस्कार, दो गोल्डन ग्लोब, तीन बाफ्टा नामांकन और 2013 में मैक्स स्टीनर पुरस्कार (Max Steiner Award) प्राप्त किया।

ध्वनि लगभग चार बार के भीतर पहचानने योग्य थी: पारंपरिक ऑर्केस्ट्रेशन पर रखी गई कोरल और इलेक्ट्रॉनिक बनावट, और सेल्टिक संगीत से लिए गए रूपांकनों के लिए एक शौक। यह संगीत एक विशिष्ट सेकंड में दर्शकों को एक विशिष्ट चीज महसूस कराने के लिए बनाया गया था, और इसने करोड़ों लोगों पर काम किया।

उधार लेने का प्रश्न

आरोपों के बिना हॉर्नर के बारे में ईमानदारी से लिखना असंभव है, जो लगातार, विशिष्ट और अक्सर सही थे। उनके 'स्टार ट्रेक' काम में प्रोकोफिएव (Prokofiev) के 'अलेक्जेंडर नेवस्की' (Alexander Nevsky) और 'रोमियो एंड जूलियट' (Romeo and Juliet) के अंश शामिल थे। 'एलियंस' स्कोर ने खाचतुरियन (Khachaturian) के 'गायाने बैले सुइट' (Gayane Ballet Suite) के मुख्य विषय का उपयोग किया। 'विलो' (Willow) का वीरतापूर्ण विषय शुमान (Schumann) की 'राइनिश सिम्फनी' (Rhenish Symphony) पर आधारित था। 'फील्ड ऑफ ड्रीम्स' ने कोपलैंड (Copland) के 'रोडियो' (Rodeo) और 'आवर टाउन' (Our Town) से प्रेरणा ली। 1997 में 'फिल्म स्कोर मंथली' (Film Score Monthly) के एक संपादकीय ने आरोप का सबसे तीखा संस्करण दिया, जिसमें उन्हें "कानूनी परेशानियों से बचने के लिए पर्याप्त बदलाव के साथ फिल्मों में मौजूदा संगीत को अनुकूलित करने में कुशल" बताया गया। 'ब्रेवहार्ट' विषय वाडा काओरु (Kaoru Wada) के 1991 के 'पाई लॉन्गिंग' (Pai Longing) जैसा था, और उनके 'हनी, आई श्रंक द किड्स' (Honey, I Shrunk the Kids) स्कोर में रेमंड स्कॉट (Raymond Scott) के 'पावरहाउस' (Powerhouse) से बिना श्रेय वाली सामग्री शामिल थी, जिसे डिज्नी ने स्कॉट की संपत्ति के साथ निपटाया। उन्होंने खुद को भी पुनर्नवीनीकरण किया, इस हद तक कि उनका अपना कैटलॉग एक खदान बन गया।

जेम्स को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह दावा एक संकीर्ण और अप्रचलित क्षमता पर टिका है: वह एक ऐसी धुन लिख सकते थे जो दर्शकों को रुला दे, मांग पर, तस्वीर के लिए, बार-बार, तीस साल तक। यह रचना की मौलिकता के समान नहीं है, और यह अंतर उनके बारे में पूरी बहस है। हॉर्नर के पास फिल्म में भावनात्मक वास्तुकला के लिए एक असाधारण वृत्ति थी, यह जानते हुए कि एक दृश्य में धुन कहाँ प्रवेश करनी चाहिए, दर्शकों को रिलीज़ होने से पहले कितनी देर तक रखा जा सकता है, और कौन सा ऑर्केस्ट्रा रंग एक ऐसी भावना को ले जाएगा जिसे संवाद नहीं कर सकता। लिगेटी के अधीन उनके संगीत विद्यालय के प्रशिक्षण ने उन्हें तकनीकी साधन दिए; उनके स्वभाव ने उन्हें अवंत-गार्डे के बजाय सामूहिक भावना की ओर निर्देशित किया। उनकी पत्नी सारा ने एक मरणोपरांत वृत्तचित्र में कहा कि उन्होंने अपने अंतिम वर्षों में खुद को एस्परगर से पीड़ित बताया, और "निश्चित रूप से एक अलग प्रकार की न्यूरोलॉजिकल वायरिंग थी," जो उनके संगीत और ऑटोमेटन के उनके संग्रह दोनों में चलने वाले पैटर्न-मेकिंग की तीव्रता की व्याख्या कर सकती है।

प्रति-मामला असामान्य रूप से मजबूत है और रसीदों के साथ आता है। एक संगीतकार जिसके सबसे प्रसिद्ध संकेतों को प्रोकोफिएव, खाचतुरियन, शुमान और कोपलैंड तक खोजा जा सकता है, वह सामान्य अर्थों में आविष्कार नहीं कर रहा है। कानूनी परेशानी से बचने के लिए कैलिब्रेटेड बदलाव के बारे में 'फिल्म स्कोर मंथली' का वाक्यांश एक गंभीर पेशेवर आरोप है, और रेमंड स्कॉट समझौता दिखाता है कि यह केवल बयानबाजी नहीं थी। सबसे रक्षात्मक फैसला यह है कि हॉर्नर आविष्कार के बजाय अनुप्रयोग के जीनियस थे: ध्वनि में एक शानदार नाटककार जो किसी से भी बेहतर समझता था कि एक अंधेरे कमरे में संगीत दर्शकों के साथ क्या करता है, और जो उन सामग्रियों तक पहुँचने के लिए बहुत इच्छुक था जो पहले से ही काम करती थीं, जिसमें उनकी अपनी सामग्री भी शामिल थी।

विरासत

22 जून 2015 को हॉर्नर ने अपने शॉर्ट टुकानो (Short Tucano) टर्बोप्रॉप में कैमरीलो हवाई अड्डे से उड़ान भरी और वेंटुकोपा (Ventucopa) के पास लॉस पैड्रेस नेशनल फॉरेस्ट में दुर्घटनाग्रस्त हो गए। वह 61 वर्ष के थे। एनटीएसबी (NTSB) ने पाया कि प्राथमिक कारण निम्न-स्तरीय हवाई कार्य के दौरान इलाके से निकासी बनाए रखने में उनकी असमर्थता थी; गवाहों ने विमान को 500 और 750 फीट के बीच पैंतरेबाज़ी करते और रिजलाइन को सौ से कम पर स्किम करते देखा था, और विष विज्ञान ने निर्धारित बार्बिटुरेट और कोडीन को योगदान देने वाले कारकों के रूप में पाया। चिकित्सा परीक्षक ने तीन दिन बाद मौत को आकस्मिक घोषित कर दिया।

उनकी मृत्यु के बाद तीन स्कोर जारी किए गए: 'साउथपॉ' (Southpaw), जिसे उन्होंने मुफ्त में लिखा था, 'द 33' (The 33), और 2016 में 'द मैग्नीफिसेंट सेवन' (The Magnificent Seven), जिसे उन्होंने एक आश्चर्य के रूप में गुप्त रूप से तैयार किया था। 'हैकसॉ रिज' (Hacksaw Ridge) और 'अवतार: द वे ऑफ वॉटर' (Avatar: The Way of Water) में उन्हें समर्पण किया गया है, और उनके कागजात यूसीएलए (UCLA) की चार्ल्स ई. यंग रिसर्च लाइब्रेरी (Charles E. Young Research Library) में रखे गए हैं। अधिक सामान्य विरासत यह है कि उनकी धुनें अभी भी वही हैं जिन्हें लोग गुनगुनाते हैं जब वे एक अंतरिक्ष यान, एक मकई का खेत, एक स्कॉटिश युद्धक्षेत्र या एक डूबते जहाज के बारे में सोचते हैं।