जेम्स कोबर्न: वह मुस्कान जो बंदूकधारियों से भी लंबी चली

उन्होंने एक वेस्टर्न कलाकारों की टुकड़ी में अपनी सफलता की भूमिका और ऑस्कर भाषण के बीच उनतीस साल इंतजार किया, जिसे उन्होंने गठिया से आधे मुड़े हुए हाथों के साथ दिया था, पुरस्कार स्वीकार करने के बाद चार शब्द: "हुर्रे! यह अच्छा है!" यह अंतर जेम्स कोबर्न के करियर के बारे में किसी भी एक फिल्म की तुलना में अधिक बताता है - शांति में एक लंबा प्रशिक्षण, जिसके बाद उस शिल्प का देर से, कड़ी मेहनत से अर्जित सत्यापन हुआ जो इसके नीचे था।

नेब्रास्का से स्टूडियो सिस्टम तक

कोबर्न का जन्म 31 अगस्त 1928 को लॉरेल, नेब्रास्का में हुआ था, उनके पिता जेम्स हैरिसन कोबर्न द्वितीय, एक आयरिश-स्कॉटिश गैरेज मालिक थे, और माँ माइलेट कोबर्न, एक स्वीडिश आप्रवासी थीं। जब मंदी के दौरान उनके पिता का व्यवसाय ढह गया, तो परिवार कॉम्पटन, कैलिफोर्निया में बस गया, जहाँ कोबर्न लॉस एंजिल्स के युद्ध के बाद के उस शहरी विस्तार में पले-बढ़े जिसने स्टूडियो सिस्टम को बेचैन युवाओं से भर दिया था। उन्होंने कॉम्पटन जूनियर कॉलेज और लॉस एंजिल्स सिटी कॉलेज में अध्ययन किया, फिर स्टेला एडलर के तहत प्रशिक्षण लिया, और ला जोला प्लेहाउस में हरमन मेलविल के बिली बड में अपना मंच पदार्पण किया। 1950 के आसपास जर्मनी के मेन्ज़ में सेना का कार्यकाल - जहाँ, उनके अपने शब्दों में, उन्होंने प्रशिक्षण फिल्मों का वर्णन करते समय अभिनय के लिए अपना स्वाद पाया - ने उन्हें देरी तो की लेकिन पटरी से नहीं उतारा।

कलाकारों के वर्ष

1953 में फोर स्टार प्लेहाउस के साथ शुरू होकर 1950 के दशक में टेलीविजन के काम ने उन्हें एक कामकाजी अभिनेता बना दिया, इससे पहले कि फिल्म ने उन्हें खोजा। उनका स्क्रीन डेब्यू 1959 के वेस्टर्न राइड लोनसम में हुआ, लेकिन उसी वर्ष द मैग्नीफिसेंट सेवन में, स्टीव मैक्वीन और चार्ल्स ब्रित के साथ शांत चाकू फेंकने वाले ब्रिट की भूमिका निभाकर, उन्होंने उन्हें उद्योग के सामने खड़ा कर दिया। उन्होंने इसके बाद द ग्रेट एस्केप (1963) और स्टेनली डोनन के चारेड (1963) में काम किया, हर बार एक ही रजिस्टर पर कब्जा किया: किफायती, सतर्क, थोड़ा मनोरंजन। आलोचक डेविड थॉमसन ने बाद में इसे "आलसी, विनोदी कामुकता" के रूप में वर्णित किया, जो एक "संक्षिप्त उपस्थिति" के साथ विवाहित थी, और पटकथा लेखक पॉल श्रेडर ने इसे रैट पैक स्टाइल से उधार ली गई "हिपस्टर, कूल-कैट आभा" के रूप में देखा - एक व्यक्तित्व जो गति के साथ-साथ स्थिरता से भी बना था।

एक स्टार बनना

आवर मैन फ्लिंट (1966) ने उस व्यक्तित्व को एक प्रमुख व्यक्ति की मुद्रा में बदल दिया, एक जासूसी पैरोडी जो दशकों बाद ऑस्टिन पावर्स की भविष्यवाणी करने के लिए पर्याप्त स्वतंत्र थी, और 1967 तक कोबर्न को हॉलीवुड में बारहवां सबसे बड़ा स्टार चुना गया था। उन्होंने अगला दशक शैलियों और महाद्वीपों के बीच तरल रूप से चलते हुए बिताया: सर्जियो लियोन का डक, यू सकर! (1971), सैम पेकिन्पा का शोकपूर्ण पैट गैरेट एंड बिली द किड (1973), और पेकिन्पा के तहत फिर से पूर्वी मोर्चे का गंभीर नाटक क्रॉस ऑफ आयरन (1977)। कैमरे के बाहर उन्होंने कार और मोटरसाइकिल उत्साही के रूप में एक समानांतर पहचान विकसित की - उनके पास एक फेरारी 250 जीटी स्पाइडर कैलिफोर्निया एसडब्ल्यूबी थी, उन्होंने जापान में दुर्लभ वाहनों का निर्यात किया, और कथित तौर पर अपने दोस्त स्टीव मैक्वीन को फेरारी से परिचित कराया - और उन्होंने कैमरे के पीछे अपना हाथ आजमाया, ट्रक चालक फिल्म कॉनवॉय (1978) का सह-निर्देशन किया।

विवाह और फाउंडेशन

कोबर्न ने 1959 में बेवर्ली केली से शादी की; शादी दो दशक तक चली और 1979 में समाप्त होने से पहले दो बच्चे हुए। 1993 में उन्होंने पाउला मुराद से शादी की, और साथ में दंपति ने जेम्स और पाउला कोबर्न फाउंडेशन की स्थापना की, जो पुरानी बीमारी के साथ उनके अपने संघर्ष से जुड़े कारणों के लिए पैसा निर्देशित करता है। वे दो विवाह उनके सार्वजनिक जीवन के चाप को उनकी फिल्मोग्राफी की तरह ही स्पष्ट रूप से घेरते हैं - पहला 1960 और 70 के दशक के स्टूडियो-निकट न्यू हॉलीवुड के माध्यम से उनके उदय को फैलाता है, दूसरा उन्हें उनके अंतिम दो दशकों के दर्द और अंतिम राहत के माध्यम से ले जाता है।

वह शरीर जिसने उन्हें धोखा दिया

1970 के दशक के मध्य तक, गंभीर रुमेटीइड गठिया ने कोबर्न के जोड़ों को लॉक करना शुरू कर दिया और उनके कभी स्थिर उत्पादन को कम कर दिया। "तुम पत्थर में बदलना शुरू कर देते हो," उन्होंने बीमारी के बारे में कहा। "देखो, मेरा हाथ अब मुड़ गया है क्योंकि टेंडन छोटे हो गए हैं।" लगभग दो दशकों तक उन्होंने दर्द और कम गतिशीलता के माध्यम से काम किया, एक तथ्य जो उनके देर से करियर के पुनरुत्थान को वापसी की कहानी के बजाय अस्तित्व की कहानी के रूप में पढ़ता है। राहत 1996 में अप्रत्याशित रूप से आई, जब उन्होंने पाया कि पूरक मिथाइलसल्फोनीलमीथेन (एमएसएम) ने उनके लक्षणों को इतना कम कर दिया कि वे निरंतर काम पर लौट सकें - और यह वही नवीनीकृत क्षमता थी जो उन्हें उनकी परिभाषित भूमिका में ले गई।

एफ्लिक्शन और ऑस्कर

पॉल श्रेडर के एफ्लिक्शन (1997) में, कोबर्न ने ग्लेन व्हाइटहाउस की भूमिका निभाई, जो निक नोल्टे के छोटे शहर के शेरिफ के हिंसक, बिना पछतावे वाले पिता थे - एक प्रदर्शन जो उस आकर्षण से अलग था जिसने उनके शुरुआती करियर को आगे बढ़ाया था, इसके बजाय मुश्किल से नियंत्रित खतरे पर बनाया गया था। इसने उन्हें 1998 का सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता का अकादमी पुरस्कार दिलाया, जिसे अगले मार्च में प्रस्तुत किया गया, जिसने एक स्क्रीन करियर को समाप्त कर दिया जो तब अपने पांचवें दशक में था। उन्होंने बाद में छोटी, अक्सर आवाज या चरित्र भूमिकाओं में काम करना जारी रखा, जिसमें मॉन्स्टर्स, इंक. (2001) और पेबैक (1999) शामिल हैं, जो इस बात का सबूत है कि पुरस्कार ने एक अध्याय बंद करने के बजाय दरवाजे फिर से खोल दिए थे।

जेम्स को जीनियस क्यों कहा जाता है

"जीनियस" वह शब्द नहीं है जो जेम्स कोबर्न के लिए रिकॉर्ड वास्तव में कमाता है, और इसे स्पष्ट रूप से कहना उचित है। उनके काम के प्रति आलोचनात्मक प्रतिक्रिया में कुछ भी नहीं - डेविड थॉमसन की "आलसी, विनोदी कामुकता" की बात से लेकर पॉलिन केल की उनकी विशिष्ट उपस्थिति पर ध्यान देने तक - बौद्धिक या दूरदर्शी कद का दावा नहीं करता है; वे जो वर्णन करते हैं वह एक अत्यधिक विशिष्ट शारीरिक और मुखर नियंत्रण है। कोबर्न का कौशल अर्थव्यवस्था में था: एक उठी हुई भौंह, एक बिना जल्दी वाली लाइन रीडिंग, एक स्थिरता जिसने उन्हें मैक्वीन और ब्रोंसन जैसे पारंपरिक रूप से अधिक गतिशील अभिनेताओं से भरी भीड़ वाली दृश्यों पर हावी होने दिया, बिना जगह के लिए प्रतिस्पर्धा किए। यह शिल्प है, जिसे फिल्म तक पहुंचने से पहले सौ टेलीविजन दिखावे में निखारा गया था, और एक बीमारी के खिलाफ दशकों तक बनाए रखा गया था जिसने शारीरिक प्रदर्शन को वास्तव में दर्दनाक बना दिया था। एफ्लिक्शन प्रदर्शन केवल करिश्मा के बजाय कौशल का सबसे स्पष्ट प्रमाण है - कोबर्न ने कुछ बदसूरत खेलने के लिए पूरी तरह से शांत व्यक्तित्व को एक तरफ रख दिया, और अकादमी ने उस सीमा को पुरस्कृत किया जो उसने प्रकट की थी। इसे जीनियस कहना एक ऐसे करियर की चापलूसी करेगा जो उनके अपने खाते और उनके आलोचकों के अनुसार, किसी भी एकल रचनात्मक दृष्टि के बजाय नियंत्रण, समय और सहनशक्ति पर बनाया गया था।

विरासत

कोबर्न की मृत्यु 18 नवंबर 2002 को बेवर्ली हिल्स में 74 वर्ष की आयु में दिल का दौरा पड़ने से हुई, कथित तौर पर उनकी दूसरी पत्नी पाउला की बाहों में, जबकि दोनों एक साथ संगीत सुन रहे थे; दो साल से भी कम समय बाद उनकी कैंसर से मृत्यु हो गई। उन्होंने सत्तर से अधिक फिल्में और एक स्क्रीन पहचान छोड़ी - 1960 और 70 के दशक की अमेरिकी एक्शन फिल्म की विनोदी, खतरनाक कूलनेस - जो उन शैली चक्रों से बच गई जिनमें इसे बनाया गया था, और एक देर से ऑस्कर जिसने सतही नियंत्रण के करियर को नीचे वास्तविक गहराई के साथ फिर से तैयार किया।