इगोर कैवेलेरा (Igor Cavalera): वह ड्रमर जिसने मेटल की गति धीमी की

21 अप्रैल 1984 को, बेलो होरिज़ोंटे का एक तेरह वर्षीय लड़का पहली बार एक उधार ली गई ड्रम किट (वह वाद्ययंत्र ओवरडोज (Overdose) बैंड के हेलिन्हो (Helinho) का था) के पीछे बैठा और उस पर चोट करना शुरू किया। एक साल के भीतर उसने और उसके बड़े भाई मैक्स (Max) ने सेपुल्टुरा (Sepultura) बैंड की स्थापना की। अगले दो दशकों में इगोर कैवेलेरा ने वह किया जो एक्सट्रीम मेटल में शायद ही किसी अन्य ड्रमर ने करने की कोशिश की: जबकि यह शैली कभी तेज़ होने वाली ब्लास्ट बीट्स की ओर दौड़ रही थी, उन्होंने विपरीत दिशा में खींचकर ब्राज़ीलियाई सांबा और एफ्रो-ब्राज़ीलियाई तालवाद्य को थ्रैश मेटल में मिला दिया और बदल दिया कि मेटल कैसी सुनाई दे सकती है।

सांबा बचपन, क्वीन (Queen) द्वारा बाधित

इगोर ग्राज़ियानो कैवेलेरा (Igor Graziano Cavalera) का पालन-पोषण बेलो होरिज़ोंटे, मिनास गेरैस में हुआ, एक ऐसे घर में जहाँ उनके पिता के रिकॉर्ड ने उन्हें वे पहली लय प्रदान की जिन्हें उन्होंने कॉपी किया। उन्होंने लगभग छह या सात साल की उम्र में ड्रम बजाना शुरू किया, और वे जिस लय की नकल कर रहे थे वह सांबा थी - रॉक नहीं। मोड़ 1981 में आया, जब उन्होंने मैक्स के साथ क्वीन का एक संगीत कार्यक्रम देखा। रॉक ने सब कुछ अपने कब्जे में ले लिया।

औपचारिक प्रशिक्षण कभी नहीं मिला। कैवेलेरा ने संगीत विद्यालय में दाखिला लिया और कुछ ही हफ्ते टिक पाए। "वहाँ बहुत अधिक सिद्धांत (थ्योरी) थी; मैं बस ड्रम बजाना चाहता था," उन्होंने बाद में म्यूज़िकरेडार (MusicRadar) को बताया। "मैंने कुछ हफ़्तों के बाद पढ़ाई छोड़ दी।" इसके बजाय उन्होंने घर पर रिकॉर्ड के साथ बजाकर खुद को सिखाया - एक ऐसा तरीका जिसने उन्हें ऐसी ख़ासियतें दीं जिन्हें कोई भी संगीत अकादमी अनुमति नहीं देती, और यकीनन, उस आज़ादी के साथ जिसने उनके बाद के काम को संभव बनाया।

सेपुल्टुरा को शून्य से बनाना

सेपुल्टुरा का गठन 1984 में दो किशोरों द्वारा किया गया था: 13 साल के इगोर और 14 साल के मैक्स। यह एंग्लो-अमेरिकी धुरी के बाहर से उभरने वाले सबसे परिणामी मेटल बैंडों में से एक बन गया, और इगोर ने इसके क्लासिक युग के हर स्टूडियो रिकॉर्ड पर ड्रम बजाए - Bestial Devastation (1985), Morbid Visions (1986), Schizophrenia (1987), Beneath the Remains (1989), Arise (1991), Chaos A.D. (1993), Roots (1996), Against (1998), Nation (2001), Roorback (2003) और Dante XXI (2006)।

शुरुआती रिकॉर्ड ज़ोरदार और तेज़ हैं, जो पूरी तरह से थ्रैश मुहावरे में हैं। कैवेलेरा स्पष्ट रहे हैं कि Schizophrenia पर वे उस समय के तकनीकी मेटल ड्रमर की नकल करने के लिए संघर्ष कर रहे थे। Beneath the Remains और Arise की अवधि तक उन्होंने शैली में महारत हासिल कर ली थी; Beneath the Remains पर काम करने वाले निर्माता स्कॉट बर्न्स (Scott Burns) ने उन्हें बस एक ज़ोर से प्रहार करने वाले ड्रमर के रूप में वर्णित किया। महारत, हालांकि, वह बिंदु बन गया जहाँ उन्होंने शैली में रुचि खो दी।

लय की ओर मोड़

1993 का Chaos A.D. ब्रेक का प्रतीक है। "Territory" का परिचय एक थ्रैश पैटर्न के साथ नहीं बल्कि जनजातीय ड्रमिंग के साथ खुलता है, और उस क्षण से कैवेलेरा का बजाना गति के बारे में नहीं रह गया था। यह दिशा Roots (1996) में चरम पर पहुँची, वह एल्बम जिसने सेपुल्टुरा के मेटल को ब्राज़ीलियाई और स्वदेशी तालवाद्य के साथ मिला दिया और बैंड का सिग्नेचर स्टेटमेंट बन गया।

बदलाव का उनका अपना सारांश सबसे अधिक बार दोहराया जाने वाला वाक्य बन गया है: जब बाकी सब तेज़ हो रहे थे, तो वे चीज़ों को धीमा कर रहे थे। यह नब्बे के दशक के मध्य के एक्सट्रीम मेटल में एक वास्तविक प्रतिशोधी स्थिति थी, जहाँ गति विश्वसनीयता की मुद्रा थी। उनके बताए गए प्रभाव उनकी सहज बुद्धि को समझाते हैं - सबसे ऊपर ब्लैक सबाथ (Black Sabbath) के बिल वार्ड (Bill Ward), जिनकी कैवेलेरा प्रशंसा करते हैं, कौशल के लिए नहीं बल्कि इसलिए कि "वे एक बहुत ही रचनात्मक ड्रमर थे," साथ ही रॉजर टेलर (Roger Taylor), स्टीवर्ट कोपलैंड (Stewart Copeland), माइक बोर्डिन (Mike Bordin) और डेव लोम्बार्डो (Dave Lombardo) के साथ। लोम्बार्डो में वे जिसकी प्रशंसा करते हैं वह बताने लायक है: वे ड्रमर जो "अपने ड्रम के साथ रिफ लिखते हैं," जिसे वे "सबसे अच्छी चीज़" कहते हैं। वे एथलेटिक्स नहीं, बल्कि रचना की तलाश में थे।

उन्होंने अपने हार्डवेयर को भी वापस छीन लिया, और सीधे टॉम्स और कम सिम्बल वाली किट पर चले गए - एक कॉन्फ़िगरेशन जो गति के साथ मेटल की दीवार तक पहुँचने के बजाय ग्रूव के लिए बनाया गया था।

विभाजन

13 जनवरी 2006 को कैवेलेरा ने अपने चौथे बच्चे के जन्म के लिए सेपुल्टुरा से अस्थायी ब्रेक की घोषणा की। वे वापस नहीं आए, उन्होंने कलात्मक असंगति का हवाला दिया; बैंड ने उनकी जगह जीन डोलाबेला (Jean Dolabella) को ले लिया। इसने बाईस साल के रन को बंद कर दिया और सेपुल्टुरा और उसके संस्थापकों के बीच अंतिम संबंध को समाप्त कर दिया, मैक्स एक दशक पहले ही चले गए थे।

उसके बाद सब कुछ

जो उसके बाद हुआ वह एक ऐसे संगीतकार के लिए असामान्य रूप से बेचैन था जो विरासत पर टिक सकता था। 2008 में उन्होंने कैवेलेरा कॉन्स्पिरसी (Cavalera Conspiracy) में मैक्स के साथ फिर से मुलाकात की, जिसने Inflikted (2008), Blunt Force Trauma (2011), Pandemonium (2014) और Psychosis (2017) जारी किया। अपनी पत्नी लैमा लेटन (Laima Leyton) के साथ उन्होंने मिक्सहेल (Mixhell) का गठन किया, जो एक डीजे (DJ) जोड़ी थी जिसने हिप-हॉप और इलेक्ट्रॉनिक उत्पादन में उनकी रुचि को आगे बढ़ाया। 2018 में उन्होंने बिग लैड (Big Lad) और डेथ पैडल (Death Pedals) के वेन एडम्स (Wayne Adams) के साथ एक नॉइज़ जोड़ी पेटब्रिक (Petbrick) का गठन किया।

सबसे आश्चर्यजनक सोलवैक्स (Soulwax) था। 2016 में बेल्जियम के इलेक्ट्रॉनिक एक्ट ने तीन ड्रमर के आसपास एक लाइव शो, 'ड्रम्स और मशीनरी के लिए क्षणिक कार्यक्रम' (Transient Program for Drums and Machinery) बनाया; कैवेलेरा उनमें से एक थे। उन्होंने उनके 2017 के एल्बम From Deewee पर बजाया और इसका दौरा किया। उन्होंने लेडीट्रॉन (Ladytron, 2019) और पिग डिस्ट्रॉयर (Pig Destroyer, 2020) के साथ सहयोग किया है, बायोहाज़र्ड (Biohazard) के साथ "Gone" (2001) पर रिकॉर्ड किया है, और नेलबॉम्ब (Nailbomb) के साथ बजाया है। उन्होंने शोध भी जारी रखा है: वे पूर्वी अफ्रीकी तालवाद्य परंपराओं का अध्ययन करने के लिए युगांडा की यात्रा पर गए।

इगोर को जीनियस क्यों कहा जाता है

कैवेलेरा के बारे में यह शब्द इस्तेमाल किया जाता है, और इसे ईमानदारी से योग्य बनाने की आवश्यकता है। वे एक बुद्धिजीवी नहीं हैं और अपनी शैली के मानकों के अनुसार, एक तकनीकी उस्ताद नहीं हैं - वे खुद ऐसा कहते हैं, क्योंकि सिद्धांत ने उन्हें बोर कर दिया था और वे हफ़्तों के बाद संगीत विद्यालय से बाहर निकल गए थे। 1990 के दशक में उनसे तेज़ और अधिक सटीक ड्रमर प्रचुर मात्रा में थे।

जो उनके पास है वह लय के लिए एक रचना संबंधी कान है, और यह एक शारीरिक कौशल के बजाय एक वास्तविक और दुर्लभ संज्ञानात्मक कौशल है। कैवेलेरा की अंतर्दृष्टि यह थी कि ड्रम किट केवल अपनी नब्ज के बजाय एक गीत की पहचान ले सकता है - उनकी घोषित प्रशंसा उन ड्रमरों के लिए है जो "अपने ड्रम के साथ रिफ लिखते हैं," और उन्होंने "Territory" और पूरे Roots पर ठीक यही किया है। बुद्धि का विशिष्ट कार्य अंतर-सांस्कृतिक था: यह सुनना कि उनके बचपन के सांबा और एफ्रो-ब्राज़ीलियाई पैटर्न, जिनका थ्रैश मेटल के साथ संरचनात्मक रूप से कुछ लेना-देना नहीं था, को उस पर ग्राफ्ट किया जा सकता है बिना किसी मुहावरे के ढहे। किसी ने पहले उस पैमाने पर काम नहीं किया था। इसके लिए जोड़ों को खोजने के लिए दोनों शब्दावलियों को पर्याप्त गहराई से जानने की आवश्यकता थी।

इसके लिए तंत्रिका की भी आवश्यकता थी। 1993 में धीमा होना, जब एक्सट्रीम मेटल का पूरा प्रतिस्पर्धी तर्क गति पर चलता था, एक ऐसे ड्रमर के रूप में पढ़े जाने का जोखिम था जो अब गति नहीं रख सकता था। उन्होंने वैसे भी किया, और शैली ने उनका अनुसरण किया। ईमानदार प्रति-मामला यह है कि Roots एक ड्रमर के साथ-साथ एक बैंड की उपलब्धि और एक निर्माता की उपलब्धि थी, कि सेपुल्टुरा की सबसे तकनीकी रूप से मांग वाली ड्रमिंग उन रिकॉर्ड्स पर है जिनसे कैवेलेरा बाद में दूर हो गए, और यह कि "जीनियस" एक लय अनुभाग द्वारा आमतौर पर अर्जित किए जाने की तुलना में एक भारी शब्द है। जो विवाद में नहीं है वह यह है कि मेटल ड्रमिंग उनके कारण अलग लगती है।

विरासत

कैवेलेरा 2013 से लंदन में रह रहे हैं। उन्होंने 1996 में फैशन लेबल कैवेलेरा की सह-स्थापना की, ब्राज़ीलियाई जिउ-जित्सु और किकबॉक्सिंग का अभ्यास करते हैं, और पाल्मेरास (Palmeiras) का समर्थन करते हैं। लेकिन उनकी स्थिति एक संकरी और अधिक टिकाऊ चीज़ पर टिकी हुई है: उन्होंने प्रदर्शित किया कि मिनास गेरैस के एक मेटल बैंड को कैलिफोर्निया के मेटल बैंड की तरह ध्वनि करने की आवश्यकता नहीं है, और यह कि ड्रमर की विरासत एक लहजे के बजाय एक संपत्ति थी जिसे दबाया जाना चाहिए था। तब से हर बैंड जिसने आयातित गति के बजाय स्थानीय लय से भारीपन का निर्माण किया है, वह उस क्षेत्र में काम कर रहा है जिसे उन्होंने खोला है।