ह्यू मासेकेला: वह ट्रम्पेट जिसने एक देश को निर्वासन में पहुँचा दिया

वह ट्रम्पेट जिससे सब कुछ शुरू हुआ था, कभी लुई आर्मस्ट्रांग (Louis Armstrong) का हुआ करता था, इससे पहले कि रंगभेद-विरोधी पादरी ट्रेवर हडलस्टन (Trevor Huddleston) ने इसे जोहान्सबर्ग के एक किशोर को सौंप दिया। ह्यू मासेकेला (Hugh Masekela) ने अगले छह दशक इस बात को साबित करने में बिताए कि वह उपहार बेकार नहीं गया था — उन्होंने एक राजनीतिक कैदी द्वारा चुपके से भेजे गए जन्मदिन के कार्ड को एक गान में बदल दिया, और दक्षिण अफ्रीका से अपने तीस साल के निर्वासन को महाद्वीप से निकलने वाले सबसे प्रभावशाली संगीत करियर में से एक में बदल दिया।

एक पादरी का उपहार और एक टाउनशिप बैंड

ह्यू रामापोलो मासेकेला (Hugh Ramapolo Masekela) का जन्म 4 अप्रैल 1939 को जोहान्सबर्ग के पास विटबैंक में हुआ था। सेंट मार्टिन स्कूल में वह फादर ट्रेवर हडलस्टन के प्रभाव में आए, जो एक एंग्लिकन पादरी और प्रतिबद्ध रंगभेद-विरोधी कार्यकर्ता थे। उन्होंने किशोर मासेकेला को एक ट्रम्पेट दिया जो कभी लुई आर्मस्ट्रांग का हुआ करता था और जोहान्सबर्ग म्युनिसिपल ब्रास बैंड के अंकल सौडा (Uncle Sauda) के अधीन अध्ययन करने की व्यवस्था की। मासेकेला ने हडलस्टन जैज़ बैंड का गठन किया, जो दक्षिण अफ्रीका का पहला युवा ऑर्केस्ट्रा था, और पादरी को उनकी सक्रियता के कारण देश से निकाले जाने से पहले 1955 के विदाई संगीत समारोह में प्रस्तुति दी। मासेकेला ने अल्फ्रेड हर्बर्ट के जैज़ रिव्यु और 1958 के ऐतिहासिक संगीत नाटक "किंग कांग" (King Kong) में प्रदर्शन किया, जहाँ उनकी मुलाकात गायिका मिरियम माकेबा (Miriam Makeba) से हुई, जिनसे उन्होंने बाद में शादी की। उन्होंनेpianist अब्दुल्ला इब्राहिम (Abdullah Ibrahim) और ट्रोम्बोन वादक जोनास ग्वंगवा (Jonas Gwangwa) के साथ जैज़ एपिस्टल्स (Jazz Epistles) की सह-स्थापना की, और उस एल्बम को रिकॉर्ड किया जिसे दक्षिण अफ्रीका का पहला ऑल-ब्लैक जैज़ एल्बम माना जाता है।

शार्पविले के बाद निर्वासन

1960 का शार्पविले नरसंहार, जिसमें पुलिस ने दर्जनों निहत्थे अश्वेत प्रदर्शनकारियों की हत्या कर दी थी, वह मोड़ था जिसने मासेकेला को पूरी तरह से दक्षिण अफ्रीका से बाहर धकेल दिया। वह 1961 में लंदन भाग गए, जहाँ उन्होंने गिल्डहॉल स्कूल ऑफ़ म्यूज़िक (Guildhall School of Music) में अध्ययन किया, और फिर कार्यकर्ता तथा मनोरंजनकर्ता हैरी बेलाफोंते (Harry Belafonte) के समर्थन से न्यूयॉर्क के मैनहट्टन स्कूल ऑफ़ म्यूज़िक (Manhattan School of Music) चले गए। जो एक पलायन के रूप में शुरू हुआ था, वह तीस साल का निर्वासन बन गया, जिसके दौरान मासेकेला ने उस देश के पूरी तरह बाहर रहकर एक अंतरराष्ट्रीय करियर का निर्माण किया जिसकी संस्कृति से वह लगातार प्रेरणा लेते रहे और जिसका प्रतिनिधित्व करते रहे।

"ग्रेजिंग इन द ग्रास" से राजनीतिक चेतना तक

लॉस एंजिल्स में, मासेकेला की धुन को अमेरिकी व्यावसायिक सफलता मिली: उन्होंने द बर्ड्स (The Byrds) के साथ सहयोग किया, 1968 में "अप, अप एंड अवे" (Up, Up and Away) के कवर के साथ एक हिट दी, और फिर "ग्रेजिंग इन द ग्रास" (Grazing in the Grass) के साथ एक वास्तविक सनसनी पैदा की, जो एक वाद्य एकल था जो नंबर एक पर पहुँचा और लगभग चार मिलियन प्रतियां बिकीं, जिससे उन्हें सर्वश्रेष्ठ समकालीन पॉप प्रदर्शन-वाद्य (Grammy Award for Best Contemporary Pop Performance–Instrumental) के लिए 1968 का ग्रैमी पुरस्कार मिला। लेकिन 1968 की जाम्बिया यात्रा ने उनके राजनीतिक दृष्टिकोण को तेज कर दिया; दक्षिण अफ्रीकी संगीतकार टॉड मात्शिकीज़ा (Todd Matshikiza) की बिगड़ती निर्वासन परिस्थितियों को देखने से उन्हें, उनके अपने शब्दों में, "रंगभेद सरकार के प्रति घृणा से भर दिया।" उनका 1969 का एल्बम "मासेकेला" (Masekela) उस बिंदु तक उनका सबसे अधिक खुला राजनीतिक बयान बन गया, जिसे उन्होंने "नागरिक अधिकार, वियतनाम, ब्लैक पावर" के माहौल में लिखा था, और "कोइंसिडेंस" (Coincidence) जैसे गीतों ने उनके पहले वास्तविक गुस्से वाले विरोध गीत को चिह्नित किया।

एक अफ्रीकी संगीत नेटवर्क का निर्माण

1970 के दशक की शुरुआत में मासेकेला ने ग्वंगवा और कैफुस सेमेन्या (Caiphus Semenya) के साथ ह्यू मासेकेला एंड द यूनियन ऑफ़ साउथ अफ्रीका का गठन किया, 1972 में "होम इज़ व्हेयर द म्यूज़िक इज़" (Home Is Where the Music Is) रिलीज़ किया, और निर्माता स्टुअर्ट लेविन (Stewart Levine) के साथ चीसा रिकॉर्ड्स (Chisa Records) की सह-स्थापना करते हुए फेला कुती (Fela Kuti) और मानू डिबांगो (Manu Dibango) सहित हस्तियों के साथ अफ्रीकी प्रवासियों के बीच व्यापक सहयोग किया। वह साझेदारी 1974 के ज़ैरे महोत्सव में अपने चरम पर पहुँची, जिसे प्रसिद्ध "रंबल इन द जंगल" (Rumble in the Jungle) लड़ाई के साथ आयोजित किया गया था, जिसमें माकेबा, जेम्स ब्राउन (James Brown), बी. बी. किंग (B. B. King), और सीलिया क्रूज़ (Celia Cruz) शामिल थे — एक ऐसी घटना जिसने दुनिया के लिए एक अफ्रीकी संगीत राजदूत के रूप में मासेकेला की भूमिका को मजबूत करने में मदद की।

हथियार के रूप में गाने

रंगभेद की हिंसा बढ़ने के साथ मासेकेला का संगीत अधिक सीधे तौर पर टकराव वाला हो गया। उन्होंने अनिवार्य अफ्रीकी भाषा की शिक्षा के खिलाफ सोवेटो विद्रोह के दौरान छात्र प्रदर्शनकारियों की हत्या के जवाब में 1976 में "सोवेटो ब्लूज़" (Soweto Blues) लिखा, और माकेबा ने अगले वर्ष इसे एक विरोध क्लासिक के रूप में रिलीज़ किया। उनकी सबसे प्रसिद्ध कार्यकर्ता रचना तब आई जब उन्हें नेल्सन मंडेला (Nelson Mandela) से एक गुप्त रूप से भेजा गया जन्मदिन का कार्ड मिला, जो तब रॉबेन द्वीप पर कैदी थे: मासेकेला ने "ब्रिंग हिम बैक होम (नेल्सन मंडेला)" (Bring Him Back Home (Nelson Mandela)) लिखा, जो एक अंतरराष्ट्रीय रंगभेद-विरोधी गान बन गया और बाद में 1990 में जेल से रिहाई के बाद मंडेला के विश्व दौरे का अनौपचारिक विषय बन गया।

"ग्रेसलैंड", वापसी और बाद के वर्ष

मासेकेला ने दक्षिण अफ्रीका के खिलाफ उस समय लागू सांस्कृतिक बहिष्कार के बावजूद पॉल साइमन (Paul Simon) के 1986 के विवादास्पद "ग्रेसलैंड" (Graceland) एल्बम और दौरे का समर्थन किया, यह तर्क देते हुए कि "रंगभेद के कारण दक्षिण अफ्रीकी संगीत अधर में था" और निर्वासन तथा भेदभावपूर्ण कानूनों ने देश के संगीतकारों को उस कलात्मक विकास से काट दिया था जिसकी उन्हें सख्त आवश्यकता थी। जब मंडेला को रिहा किया गया और लोकतांत्रिक संक्रमण शुरू हुआ, तो मासेकेला तीन दशक दूर रहने के बाद दक्षिण अफ्रीका लौटे और 1990 के दशक की शुरुआत में परफॉर्मिंग आर्ट्स काउंसिल के उप निदेशक के रूप में कार्य किया। वह संक्रमण के बारे में राजनीतिक रूप से उदासीन रहे, यह तर्क देते हुए कि रंगभेद का अंत किसी भी नैतिक हिसाब-किताब के जितना था, उतना ही निगमों के बीच आर्थिक स्वार्थ से भी जुड़ा था।

ह्यू को एक प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

ह्यू मासेकेला को प्रतिभाशाली कहने का सबसे मजबूत मामला उस संलयन पर आधारित है जिसे उन्होंने पचास साल के करियर में बनाए रखा: टाउनशिप ब्रास-बैंड परंपरा और पश्चिमी संगीत कंजर्वेटरी शिक्षा दोनों के तहत प्रशिक्षित एक गुणी ट्रम्पेट तकनीक, व्यक्तिगत और राजनीतिक तात्कालिकता को सीधे व्यावसायिक रूप से सफल संगीत में बदलने की एक असामान्य प्रवृत्ति के साथ जुड़ी हुई थी, बिना एक-दूसरे को कम किए। "ग्रेजिंग इन द ग्रास" ने साबित कर दिया कि वह अमेरिकी पॉप चार्ट में शीर्ष पर हो सकते हैं; "ब्रिंग हिम Back Home" ने साबित कर दिया कि वही musical instincts एक वैश्विक रंगभेद-विरोधी आंदोलन को गति दे सकती हैं। वह संयोजन — मुख्यधारा की व्यावसायिक सफलता के साथ-साथ वास्तव में प्रभावी विरोध कला — इतना दुर्लभ है कि यह शुद्ध संगीतज्ञता या शुद्ध सक्रियता के बजाय एक विशिष्ट रचनात्मक बुद्धिमत्ता के प्रमाण के रूप में कार्य करता है। ईमानदार विपरीत मामला यह है कि मासेकेला का सबसे बड़ा उपकरण कट्टर रचना नवाचार के तरीके में प्रदर्शन और अनुकूलन था, जैसे कि शैली के आविष्कारक का तरीका; उन्होंने जैज़, म्बागांगा (mbaqanga), एफ़्रोबीट, और अमेरिकी पॉप को आत्मसात किया और पहले सिद्धांतों से पूरी तरह से नई संगीत प्रणाली बनाने के बजाय उन्हें कुशलता से recombine किया। उनकी प्रतिभा, यदि यह शब्द फिट बैठता है, राजनीतिक दबाव के तहत सांस्कृतिक अनुवाद में थी — दक्षिण अफ्रीकी अनुभव को उन दर्शकों के लिए सुपाठ्य और भावुक बनाना जिन्होंने कभी वहाँ पैर नहीं रखा था।

विरासत

ह्यू मासेकेला का निधन 23 जनवरी 2018 को प्रोस्टेट कैंसर के कारण हुआ, उन्होंने अपने अंतिम दशक इतिहास द्वारा उत्पादित दक्षिण अफ्रीका के संगीत के सबसे दृश्यमान राजदूतों में से एक के रूप में बिताए। उनकी ट्रम्पेट की आवाज़ रंगभेद के पतन की कहानी से अलग नहीं है — एक ऐसा संगीतकार जिसका वाद्य यंत्र, सचमुच एक पादरी द्वारा उसे सौंपा गया था जो उसी व्यवस्था से लड़ रहा था, उसके खिलाफ सबसे तेज आवाज़ों में से एक बन गया।