हिल्दुर गुदनादोतिर (Hildur Guðnadóttir): भय के वाद्य यंत्र के रूप में चेलो

अगस्त 2018 में एक आइसलैंडिक चेलो वादक ने खतरनाक सामग्री से सुरक्षा वाला सूट पहना और फील्ड रिकॉर्डर क्रिस वॉटसन (Chris Watson) के साथ लिथुआनिया में इग्नालिना परमाणु ऊर्जा संयंत्र (Ignalina Nuclear Power Plant) के अंदर गए। उन्होंने रिएक्टर हॉल, गलियारों, टरबाइन आरी, मशीनरी की गूंज, दीवारों और इंजन रूम के दरवाजे को रिकॉर्ड किया। इसमें किसी ऑर्केस्ट्रा की कोई भागीदारी नहीं थी और न ही कोई धुन लिखी गई थी। गुदनादोतिर ने कहा, "मैं चाहती थी कि परमाणु ऊर्जा संयंत्र—और विकिरण—स्वयं एक आवाज़ बने।" सात महीने की मेहनत से तैयार इस परिणाम ने एक ग्रैमी, कई एम्मी और एक बाफ्टा (BAFTA) जीता, और HBO के चेरनोबिल (Chernobyl) को वह आवाज़ दी जिसे उन्होंने रेंगती हुई मौत कहा था।

एक घर जहाँ सभी संगीत बजाते थे

हिल्दुर गुदनादोतिर (Hildur Guðnadóttir) का जन्म 1982 में रेक्याविक में एक ऐसे परिवार में हुआ था जहाँ हर कोई कुछ न कुछ बजाता था। उनके पिता एक क्लैरीनेट वादक, कंपोज़र और कंडक्टर हैं; उनकी माँ एक ओपेरा गायिका हैं। उन्होंने आइसलैंडिक संगीत समुदाय का वर्णन "अत्यधिक अनौपचारिक और बहुत हद तक परिवार-आधारित" के रूप में किया है, जो एक ऐसा छोटा सा दृश्य है जहाँ एक बच्चा यह देख सकता था कि एक कामकाजी कलात्मक जीवन कैसा दिखता है—वह देश की राष्ट्रपति विग्डिस फिनबोगदोतिर (Vigdís Finnbogadóttir) और ब्योर्क (Björk) को अपने दृश्य रोल मॉडल के रूप में देखते हुए बड़ी हुईं।

उन्होंने पाँच साल की उम्र में चेलो बजाना शुरू किया। लगभग तेरह वर्ष की आयु तक वह बैंड में बजा रही थीं, और इसका दायरा जानबूझकर अंधाधुंध था: एक छोर पर पॉप, दूसरे छोर पर प्रायोगिक संगीत और डूम मेटल। वह दोहरा प्रशिक्षण—औपचारिक स्ट्रिंग प्रशिक्षण के साथ-साथ प्रवर्धित शोर—उनके बारे में सबसे उपयोगी एकल तथ्य है, क्योंकि उन्होंने तब से जो कुछ भी बनाया है, वह उन दोनों के बीच की जगह में स्थित है।

लंबी शिक्षुता

बर्लिन जाने से पहले उन्होंने रेक्याविक संगीत अकादमी (Reykjavik music academy) और आइसलैंड एकेडमी ऑफ़ द आर्ट्स (Iceland Academy of the Arts) में अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने शास्त्रीय स्ट्रिंग-ऑर्केस्ट्रा के काम को प्रायोगिक इलेक्ट्रॉनिक्स और बैंड के काम के साथ संतुलित किया। वर्षों तक वह एक नाम की तुलना में एक सहयोगी अधिक थीं: सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने दिवंगत आइसलैंडिक कंपोज़र जोहान जोहानसन (Jóhann Jóhannsson) के साथ बार-बार काम किया, जिनका धीमी, बनावट वाली, ऑर्केस्ट्रा-इलेक्ट्रॉनी फ़िल्म स्कोरिंग का दृष्टिकोण सहकर्मी परंपरा के सबसे करीब था जो उनके पास था।

उनकी अपनी सामग्री ध्वनिक और इलेक्ट्रॉनिक स्रोतों का मिश्रण करती है, जो आइसलैंडिक पोस्ट-रॉक और पारंपरिक संगीत से उधार लेती है, और वह हाल्डोरोफोन (halldorophone) बजाती हैं—एक इलेक्ट्रोकॉस्टिक चेलो, फीडबैक-संचालित, जिसे चेलो द्वारा सामान्य रूप से क्षय होने वाली चीज़ों को बनाए रखने और विकृत करने के लिए बनाया गया है। आलोचक उनके लेखन को असामान्य तिम्ब्रे (ध्वनि-गुण) पर रखे गए साफ, कोरल ब्रशस्ट्रोक के रूप में वर्णित करते हैं। वह कमोबेश लगातार रचना करती हैं और वॉयस मेमो के रूप में टुकड़ों को कैप्चर करती हैं। उन्होंने कहा है, "संगीत कभी-कभी मुझे जगा देता है। मैं इसे रिकॉर्ड करती हूँ ताकि यह मुझे अकेला छोड़ दे।"

इग्नालिना

चेरनोबिल (Chernobyl) वह स्कोर है जिसने इस पद्धति को दृश्यमान बनाया। धुनें लिखकर उन्हें तस्वीर पर थोपने के बजाय, गुदनादोतिर विषय के स्रोत पर गईं और एक औद्योगिक भवन को एक पहनावा माना। वॉटसन के साथ काम करते हुए, उन्होंने संयंत्र के अपने शोर से प्रत्येक एपिसोड के लिए अपना खुद का साउंडस्केप बनाया, और इसे, उनके विवरण के अनुसार, एक परमाणु ऊर्जा संयंत्र के कमरों में गाने जैसा ध्वनि देने के लिए रिवरब का इस्तेमाल किया। इसमें लगभग ऐसा कुछ भी नहीं है जिसे कोई श्रोता गुनगुना सके, और यही इसका मुख्य बिंदु है: स्कोर आपदा पर टिप्पणी नहीं करता है, यह उस पर्यावरण की बनावट को पुनरुत्पादित करता है जो चुपचाप अपने अंदर मौजूद हर किसी को मार रहा है। इसने 62वें ग्रैमी पुरस्कारों में विजुअल मीडिया के लिए सर्वश्रेष्ठ स्कोर साउंडट्रैक का ग्रैमी जीता, साथ ही एम्मीज़, एक बाफ्टा टीवी क्राफ्ट अवार्ड (BAFTA TV Craft Award) और एक वर्ल्ड साउंडट्रैक अवार्ड भी जीता।

आर्थर फ्लेक का चेलो

इसी अवधि में जोकर (Joker) आया और इसने इस दृष्टिकोण को उलट दिया। जहाँ चेरनोबिल की शुरुआत एक स्थान से हुई, वहीं जोकर की शुरुआत एक पाठ से हुई। गुदनादोतिर ने टॉड फिलिप्स (Todd Phillips) की पटकथा को पढ़ा और एक भी फ्रेम शूट होने से पहले लिखा, और चरित्र की आंतरिक आवाज़ के रूप में चेलो को चुना। उन्होंने कहा, "कहानी एक ऐसे आदमी की यात्रा है जो अपने अतीत का पता लगाने की कोशिश कर रहा है," और वह "उसके दिमाग के अंदर जाना" चाहती थीं। जब मुख्य धुन आई तो उन्होंने इसे "मेरे सीने पर बिजली गिरने जैसा" वर्णित किया — "पटकथा और संगीत के बीच मेरा सबसे मजबूत शारीरिक जुड़ाव।"

तभी एक दुर्लभ घटना घटी। चूँकि संगीत शूटिंग से पहले मौजूद था, इसलिए फ़िल्मांकन के दौरान सेट पर उनके क्यू बजाए गए थे। उन्होंने अभिनेताओं को वास्तविक समय में स्कोर पर प्रतिक्रिया देते हुए देखा और इसे अपने करियर के सबसे खूबसूरत सहयोगात्मक क्षणों में से एक कहा। बाथरूम का दृश्य—मूल पटकथा में नहीं था—फ़िल्म का मुख्य हिस्सा बन गया, जिसमें जोकिन फीनिक्स (Joaquin Phoenix) ने उनके चेलो पर एक बैले जैसा नृत्य सहज रूप से प्रस्तुत किया। उनका संगीत प्रदर्शन पर थोपा नहीं गया था; प्रदर्शन इसके ऊपर बनाया गया था। जैसा कि फ़िल्म के एक विवरण में कहा गया है, उनके काम ने फिलिप्स के निर्देशन और फीनिक्स के प्रदर्शन को बदल दिया।

न जोकर ने उन्हें गोल्डन ग्लोब, क्रिटिक्स चॉइस अवार्ड और सर्वश्रेष्ठ मूल स्कोर के लिए अकादमी पुरस्कार दिलाया। वह उस श्रेणी में गोल्डन ग्लोब जीतने वाली पहली एकल महिला कंपोज़र थीं, और ऑस्कर जीतने वाली पहली आइसलैंडिक महिला थीं।

पुरस्कार के बाद

उन्होंने फ़िल्म में काम करना जारी रखा—जिसमें 2022 की टार (Tár) भी शामिल है—साथ ही बाहर की ओर भी प्रयास किए। उन्होंने 2022 में बीबीसी कॉन्सर्ट कमीशन, द फैक्ट ऑफ़ द मैटर (The Fact of the Matter) लिखा, अपने पति, निर्माता सैम स्लेटर (Sam Slater) के साथ वीडियो गेम बैटलफ़ील्ड 2042 (Battlefield 2042) का स्कोर तैयार किया, और एक दशक में अपना पहला एकल एल्बम व्हेयर टू फ़्रॉम (Where to From) रिलीज़ किया। फ़िल्मों के लिए स्कोर करते हुए लगभग सत्रह वर्ष बीत जाने के बाद, वह पहनावा आयोगों, एकल प्रदर्शन और अपनी खुद की रिकॉर्डिंग पर ध्यान केंद्रित करने के लिए प्रमुख फ़िल्म परियोजनाओं से पीछे हट रही हैं।

यह पूछे जाने पर कि पुरस्कारों से क्या बदला, उन्होंने एक विशिष्ट रूप से भावनाहीन उत्तर दिया: "यह दिखाता है कि आप शायद जानते हैं कि आप क्या कर रहे हैं और जिन परियोजनाओं को आप अपने हाथ में लेते हैं, उनके लिए आप पर भरोसा किया जाना चाहिए।"

हिल्दुर को एक जीनियस क्यों कहा जाता है

यहाँ विशिष्ट संकाय मेलोडिक आविष्कार नहीं है, और अन्यथा दिखावा करना उनके पक्ष में नहीं है। यह किसी भी स्वर के अस्तित्व में आने से पहले लिया गया एक रचनात्मक निर्णय है: इस बात का चुनाव कि संगीत किस चीज़ से बनेगा। अधिकांश फ़िल्म कंपोज़र वाद्य यंत्रों से शुरुआत करते हैं और उन्हें किसी चित्र पर लागू करते हैं। गुदनादोतिर इस बात से शुरुआत करती हैं कि विषय कैसा लगता है, फिर जाती हैं और उसे ले आती हैं। चेरनोबिल के लिए इसका मतलब लिथुआनिया में एक डीकमीशन किया गया रिएक्टर हॉल था और बिल्कुल भी कोई धुन नहीं थी। जोकर के लिए इसका मतलब एक स्क्रिप्ट को ठंडे दिमाग से पढ़ना और साथ देने के लिए कोई फुटेज होने से पहले एक ही चेलो लाइन ढूंढना था—जिसकी वजह से, क्यूज़ को सेट पर बजाए जाने के कारण, वह इसके अंतिम टिप्पणीकार के बजाय प्रदर्शन की पहली लेखिका बन गईं। सामान्य क्रम का वह उलटफेर उनकी ओर से एक ठोस दावा है, और यह सत्यापन योग्य है: उनके संगीत ने स्पष्ट रूप से बदल दिया कि फ़िल्म का निर्देशन और अभिनय कैसे किया गया था।

प्रति-तर्क निष्पक्ष है और बताने योग्य है। उनके लगभग सभी प्रशंसित कार्य उपयोजित कला हैं, जो अन्य लोगों की परियोजनाओं के भीतर विनिर्देश के अनुसार बनाए गए हैं, और इसका अधिकांश हिस्सा सहयोगियों के साथ बनाया गया था—चेरनोबिल पर क्रिस वॉटसन, गेम स्कोर पर सैम स्लेटर—इसलिए इसे एक ही दिमाग को श्रेय देना वास्तविकता को सपाट कर देता है। एक कॉन्सर्ट कंपोज़र के रूप में, "जीनियस" शब्द के मानकों के अनुसार उनकी सूची पतली है, और उनकी हार्मोनिक भाषा जटिल होने के बजाय जानबूझकर कम है। जोहानसन और फील्ड रिकॉर्डिंग की ध्वनि-कला परंपरा के प्रति उनका सबसे गहरा कर्ज वह है जिसे वह छिपाती नहीं हैं। उनके पास एकमात्र सही सामग्री के लिए एक असामान्य रूप से विश्वसनीय वृत्ति है, और उस पर एक संपूर्ण स्कोर बनाने का साहस है और इसके अलावा कुछ भी नहीं। यह बहुत उच्च क्रम की शिल्प कौशल है, जिसे असामान्य अनुशासन के साथ निष्पादित किया गया है—जो कि जीनियस की तुलना में अधिक सटीक विवरण है, और शब्द द्वारा सुझाए गए से एक दुर्लभ चीज़ है।

विरासत

दो वर्षों में गुदनादोतिर अपनी पीढ़ी की सबसे सम्मानित स्क्रीन कंपोज़र बन गईं और, इससे भी अधिक परिणामी रूप से, नौकरी के विवरण को बदल दिया। उनके स्कोर ने इस बात को आम बना दिया कि किसी फ़िल्म का संगीत उसकी छवियों से पहले आ सकता है और उन्हें आकार दे सकता है। चेलो, जिसके पीछे तीन शताब्दियों का स्थापित प्रदर्शनों की सूची वाला एक वाद्य यंत्र है, अब उनकी संगति को वहन करता है: गर्मी नहीं, बल्कि किसी ऐसी चीज़ की आवाज़ जो धीरे-धीरे गलत हो रही है।