हेनरी पुरसेल: कम समय में एक जीनियस

वेस्टमिंस्टर एब्बे के उत्तरी गाना बजानेवालों के गलियारे में स्मारक पट्टिका पर लिखा है कि उन्होंने "इस जीवन को छोड़ दिया और उस धन्य स्थान पर चले गए" - और यह कि उनकी मृत्यु "उनकी आयु के 37वें वर्ष में" हुई। लगभग दो दशकों के पेशेवर काम में उन्होंने बयालीस नाटकों के लिए संगीत, सौ से अधिक गीत, एक राजा के लिए राज्याभिषेक गान, ऑर्केस्ट्रा के साथ पहला अंग्रेजी 'टे डेम' और एक छोटा ओपेरा लिखा, जिसे अभी भी अंग्रेजी शब्दों पर सेट किया गया सबसे बेहतरीन ओपेरा माना जाता है। उनके बाद, इंग्लैंड ने दो सौ वर्षों तक उनके बराबर कद का कोई संगीतकार पैदा नहीं किया।

व्यापार में जन्मे

उनका जन्म 10 सितंबर 1659 के आसपास वेस्टमिंस्टर की ओल्ड पाई स्ट्रीट की सेंट ऐन्स लेन में हुआ था, जो उस एब्बे से कुछ मिनट की पैदल दूरी पर था जहाँ वे अपना जीवन बिताने वाले थे। परिवार पहले से ही इस व्यवसाय में था। उनके पिता, हेनरी भी, वेस्टमिंस्टर एब्बे में गाना बजानेवालों के मास्टर थे; उनके चाचा थॉमस चैपल रॉयल के एक सज्जन थे जिन्होंने चार्ल्स द्वितीय के राज्याभिषेक पर गाया था। जब 1664 में उनके पिता की मृत्यु हुई, तो पांच वर्षीय पुरसेल थॉमस की संरक्षकता में आ गए, जिसका अर्थ था कि वे इस पेशे में आ गए।

उनके दो भाई थे। एडवर्ड ने बहुत कम छाप छोड़ी। डैनियल अपने आप में एक विपुल संगीतकार बन गए और हेनरी की मृत्यु के बाद, उन्होंने 'द इंडियन क्वीन' के कुछ हिस्सों को पूरा किया।

चैपल रॉयल में लड़का

एक गाना बजानेवाले के रूप में भर्ती होकर, पुरसेल को क्रमिक रूप से तीन पुरुषों द्वारा सिखाया गया, जिन्होंने मिलकर पूरे अंग्रेजी संगीत प्रतिष्ठान का गठन किया: कैप्टन हेनरी कुक, बच्चों के मास्टर; पेल्हम हम्फ्रे, जिन्होंने लुली के साथ अध्ययन किया था और फ्रांसीसी दरबारी शैली को वापस लंदन लाए थे; और जॉन ब्लो, पिछली पीढ़ी के सबसे निपुण अंग्रेजी संगीतकार।

जब 1673 में उनकी आवाज बदली, तो उन्होंने संगीत नहीं छोड़ा, बल्कि इसके तकनीकी पक्ष की ओर बढ़ गए, और अंग निर्माता जॉन हिंगस्टन, जो राजा के पवन वाद्ययंत्रों के रक्षक थे, के सहायक बन गए। उन्होंने वेस्टमिंस्टर स्कूल में पढ़ाई की और 1676 में एब्बे में प्रतिलिपिकार नियुक्त किए गए - एक ऐसी नौकरी जिसका मतलब था कि गाना बजानेवालों द्वारा गाए जाने वाले हर चीज को हाथ से लिखना। बहुत कम संगीतकारों ने इस बारे में अधिक गहन शिक्षा प्राप्त की है कि एक बड़ी पत्थर की इमारत में वास्तव में क्या काम करता है।

एब्बे और चैपल

1679 में, जब पुरसेल उन्नीस या बीस वर्ष के थे, जॉन ब्लो ने वेस्टमिंस्टर एब्बे के अंगवादक का पद उनके पक्ष में छोड़ दिया। शिक्षक आमतौर पर अपने छात्रों के लिए अपनी नौकरी से इस्तीफा नहीं देते हैं, और यह इशारा इस बात का सबसे स्पष्ट प्रमाण है कि पेशा उनके बारे में क्या सोचता था।

1682 में उन्होंने एडवर्ड लो की मृत्यु के बाद चैपल रॉयल के अंगवादक का पद जोड़ा और उसी वर्ष फ्रांसिस से शादी की। 1683 में उन्होंने अपना पहला मुद्रित कार्य, 'ट्वेल्व सोनाटास' प्रकाशित किया। उन्होंने तीन सम्राटों - चार्ल्स द्वितीय, जेम्स द्वितीय और मैरी द्वितीय - की सेवा की, 1685 में जेम्स के लिए राज्याभिषेक गान 'आई वाज ग्लैड' और 'माई हार्ट इज इंडिटिंग' लिखे, और उस बहुत अलग शासन के तहत काम जारी रखा जिसने उनकी जगह ली।

डिडो

'डिडो एंड एनेस' को जुलाई 1688 तक नाहम टेट की पटकथा पर तैयार किया गया था और 1689 के अंत तक चेल्सी में जोसिया प्रीस्ट के लड़कियों के स्कूल में प्रस्तुत किया गया था, हालांकि कुछ विद्वान 1683 जितनी जल्दी की तारीख का तर्क देते हैं। यह प्रस्तावना के साथ तीन अंकों का ओपेरा है, और यह पुरसेल का एकमात्र सच्चा ओपेरा है - उनका एकमात्र पूरी तरह से गाया जाने वाला नाटकीय काम - जिसे स्कूली लड़कियों के लिए लिखा गया था और जो ब्लो के 'वीनस एंड एडोनिस' और कैवली के 'डिडोन' पर आधारित था।

इसकी प्रतिष्ठा काफी हद तक एक संख्या पर टिकी है। डिडो का विलाप, "व्हेन आई एम लेड इन अर्थ", एक विलाप बास पर आधारित है: एक छोटी आकृति जो एक मुखर रेखा के नीचे बिना दया के दोहराती है जो इसके साथ संरेखित होने से इनकार करती है। यह उपकरण उस अवधि में मानक मुद्रा थी। इससे बनी कोई और चीज ऐसी नहीं लगती है, और यह आरिया तब से सैन्य स्मरण समारोहों से लेकर 'बैंड ऑफ ब्रदर्स' के साउंडट्रैक तक की यात्रा कर चुकी है।

ओपेरा तब लगभग गायब हो गया। इसे 1895 तक पुनर्जीवित नहीं किया गया था, जब रॉयल कॉलेज ऑफ म्यूजिक ने इसे पुरसेल की द्विशताब्दी के लिए मंचित किया था; अमेरिकी प्रीमियर 1923 तक इंतजार करता रहा।

थिएटर के वर्ष

उनके जीवन के अंतिम छह वर्ष काफी हद तक थिएटर में बीते, और गति औद्योगिक थी: बयालीस नाटकों के लिए संगीत। 'डायोक्लेसियन' (1690), फ्लेचर और मैसिंगर के बाद; 'एम्फीट्रियन' (1690), ड्राइडन के नाटक के लिए; 'किंग आर्थर, ऑर द ब्रिटिश वर्थी' (1691), जिसे कभी-कभी उनकी नाटकीय उत्कृष्ट कृति कहा जाता है; 'द फेयरी-क्वीन' (1692), 'ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम' का एक विस्तार जिसका स्कोर खो गया था और 1901 तक बरामद नहीं हुआ था; 'द इंडियन क्वीन' (1695) और 'द टेम्पेस्ट' के गीत, संभवतः "फुल फैथम फाइव" सहित।

ये इतालवी अर्थ में ओपेरा नहीं हैं, बल्कि अर्ध-ओपेरा हैं - बड़े संगीत दृश्यों के साथ बोले गए नाटक - और यह रूप उनके साथ ही मर गया। 'अब्देलज़र' के संगीत का सबसे अजीब जीवन रहा है: बेंजामिन ब्रिटन ने इसके रोंडो को 'द यंग पर्सन्स गाइड टू द ऑकेस्ट्रा' के विषय के रूप में लिया, जो कि लाखों बच्चों ने बिना जाने पहली बार पुरसेल को सुना है।

रानी मैरी

मैरी द्वितीय के लिए उन्होंने जन्मदिन के ओड्स की एक श्रृंखला लिखी - 1690 में 'अराइज, माई म्यूज', 1694 में उत्साही 'कम ये सन्स ऑफ आर्ट' - और फिर, 1695 में, 'फ्यूनरल सेंटेंस एंड म्यूजिक फॉर द फ्यूनरल ऑफ क्वीन मैरी': एक रानी के लिए एक गान और दो शोकगीत जो उनकी संरक्षक रही थीं। एक साल के भीतर उनकी खुद की मृत्यु हो गई।

उनके 1694 के 'टे डेम' और 'जुबिलेट डियो' ऑर्केस्ट्रा संगत के साथ टे डेम की पहली अंग्रेजी सेटिंग्स थीं, और 1712 तक सेंट पॉल में सालाना प्रदर्शित की जाती थीं। 'हेल! ब्राइट सीसिलिया', संगीत की संरक्षक संत के लिए उनका 1692 का ओड, औपचारिक आयोगों की उसी श्रृंखला से संबंधित है।

हेनरी को जीनियस क्यों कहा जाता है

विशिष्ट गुणवत्ता संपीड़न है: पुरसेल किसी भी अंग्रेजी संगीतकार की तुलना में कम समय में अधिक भावनात्मक जानकारी प्राप्त कर सकते थे, और उन्होंने इसे कठोर योजनाओं को मुक्त मुखर रेखाओं के खिलाफ सेट करके किया। डिडो का विलाप प्रदर्शन का टुकड़ा है - एक दोहराया जाने वाला बास जिसे सजावट के बजाय दबाव पोत के रूप में उपयोग किया जाता है - और वही वृत्ति रानी मैरी के लिए अंतिम संस्कार संगीत के माध्यम से चलती है।

दूसरा तत्व सीमा है, और यह वास्तव में असामान्य है। उन्होंने दरबारी ओड्स, एंग्लिकन गान, इतालवी तरीके से चैंबर सोनाटा, सौ से अधिक गीत और बयालीस थिएटर स्कोर लिखे, और वे उन सभी में प्रथम श्रेणी के थे। उन्होंने हम्फ्रे, लुली के एक छात्र के माध्यम से फ्रांसीसी दरबारी शैली को अवशोषित किया, और 1683 में प्रकाशित सोनाटा के माध्यम से इतालवी शैली को अवशोषित किया, और कुछ ऐसा बनाया जो पहचानने योग्य रूप से न तो था।

विपरीत मामला प्रसारित होने का हकदार है। उनका अधिकांश उत्पादन कार्यात्मक था, ऑर्डर पर और समय सीमा पर लिखा गया था, और थिएटर संगीत का एक अच्छा हिस्सा बदलने के बजाय सक्षम है। उन्होंने कोई रूप नहीं बनाया और कोई स्कूल नहीं स्थापित किया - अर्ध-ओपेरा उनके साथ मर गया, और बाद में अंग्रेजी संगीत का दो-सदी का सपाटपन बताता है कि उन्होंने कोई ऐसी विधि नहीं छोड़ी जिसे पारित किया जा सके। उनकी प्रसिद्धि भी एक बहुत बड़ी सूची से मुट्ठी भर टुकड़ों पर असमान रूप से टिकी हुई है। जो संदेह में नहीं है वह यह है कि जॉन ब्लो, सबसे अच्छा उपलब्ध न्यायाधीश, ने सोचा कि वे एब्बे अंग को आत्मसमर्पण करने के लायक थे।

विरासत

उनकी मृत्यु 21 नवंबर 1695 को मार्शम स्ट्रीट में उनके घर पर हुई, उनके करियर की ऊंचाई पर; सर्दी और तपेदिक दोनों का प्रस्ताव दिया गया है। उन्हें 26 नवंबर को उत्तरी गाना बजानेवालों के गलियारे में दफनाया गया था, जहाँ अंग तब खड़ा था, बिना किसी खर्च के - 'फ्लाइंग पोस्ट' ने बताया कि उस महान विज्ञान के सभी प्रेमी उपस्थित थे। ब्लो और जेरेमिया क्लार्क ने स्मारक ओड्स लिखे। उनकी विधवा फ्रांसिस ने 1698 और 1702 में 'ऑर्फियस ब्रिटानिकस' प्रकाशित किया, यही कारण है कि उनका बहुत सारा मुखर संगीत जीवित है।

उनका संगीत कभी पूरी तरह से दूर नहीं हुआ। विलियम क्रॉफ्ट ने "दाऊ नोवेस्ट लॉर्ड" की पुरसेल की सेटिंग को अपनी 1724 की दफन सेवा में शामिल किया, और इसे तब से हर ब्रिटिश राज्य अंतिम संस्कार में गाया गया है। जेरार्ड मैनली हॉपकिंस ने उनके लिए एक सॉनेट लिखा। ब्रिटन ने उन्हें व्यवस्थित और पुनर्निर्माण करने में एक करियर बिताया। 1876 में स्थापित पुरसेल सोसाइटी अभी भी संशोधित संस्करण जारी कर रही है, और उनकी मृत्यु की त्रिशताब्दी के लिए 1995 में विक्टोरिया स्ट्रीट में ग्लिन विलियम्स द्वारा एक कांस्य का अनावरण किया गया था।