गुआल्टिएरो जैकोपेटी: वह व्यक्ति जिसने शॉक्यूमेंट्री का आविष्कार किया

1962 में, एक पूर्व न्यूज़रील संपादक ने कान्स में एक ऐसी फिल्म का प्रीमियर किया जिसमें कोई कथानक, कोई नायक और कोई तर्क नहीं था - केवल दुनिया भर से परेशान करने वाली छवियों की एक श्रृंखला थी, जिसे एक व्यंग्यात्मक प्रभाव के लिए एक-दूसरे के खिलाफ काटा गया था और अटूट शहरीता के स्वर में सुनाया गया था। मोंडो केन (Mondo Cane) को पाल्मे डी'ओर के लिए नामांकित किया गया था। इसका विषय, रिज़ ओर्टोलानी का "मोर", 1963 में सर्वश्रेष्ठ मूल गीत के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। इसने एक शैली, एक व्यवसाय, एक शब्द और इस बारे में एक स्थायी तर्क भी पैदा किया कि क्या गुआल्टिएरो जैकोपेटी पश्चिमी पाखंड के व्यंग्यकार थे या अब तक के सबसे परिष्कृत शोषण फिल्म निर्माता थे।

प्रतिरोध, फिर पत्रकारिता

उनका जन्म 4 सितंबर 1919 को बरगा, टस्कनी में हुआ था, और उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान इतालवी प्रतिरोध में सेवा की थी। बाद में वे इतालवी प्रेस के प्रमुख हस्तियों में से एक, इंड्रो मोंटानेली के मार्गदर्शन में पत्रकारिता में चले गए। 1953 में उन्होंने साप्ताहिक क्रोनचे (Cronache) की सह-स्थापना की। सोफिया लॉरेन की विवादास्पद तस्वीरें प्रकाशित करने के बाद पत्रिका को बंद कर दिया गया था, और जैकोपेटी को इसके लिए एक साल की जेल की सजा मिली - यह उस छवि के लिए उनकी प्रवृत्ति का एक प्रारंभिक प्रदर्शन था जो विस्फोट करेगी और परिणामों के प्रति उनकी उदासीनता का भी।

फीचर फिल्मों की ओर रुख करने से पहले उन्होंने एक पत्रिका संपादक और न्यूज़रील निर्माता के रूप में काम किया, और न्यूज़रील प्रशिक्षण उनके द्वारा बाद में बनाई गई हर चीज़ में दिखता है: आधिकारिक वॉयसओवर, यह धारणा कि वास्तविक दुनिया के फुटेज कच्चा माल हैं जिन्हें व्यवस्थित किया जाना है।

एंटी-डॉक्यूमेंट्री

1960 में उन्होंने फ्रेंको प्रोस्पेरी और पाओलो कैवारा के सामने एक विचार रखा। वे एक एंटी-डॉक्यूमेंट्री बनाना चाहते थे - एक ऐसी फिल्म जो तथ्यात्मक सिनेमा के पूरे तंत्र का उपयोग करे, जबकि कथा, स्पष्टीकरण या निष्पक्षता के प्रति अपने दायित्वों को अस्वीकार करे। परिणाम 1962 में मोंडो केन था, और यह एक विश्वव्यापी व्यावसायिक सफलता थी।

विधि ही नवाचार थी। जैकोपेटी ने अपने उत्पाद को "शॉक्यूमेंट्री" कहा और इसे वर्णन के साथ-साथ जिसे वैराइटी "शॉक कट्स" कहती है, से बनाया: व्यंग्यात्मक प्रभाव के लिए परेशान करने वाली सामग्री को एक साथ रखा गया। एक अनुक्रम में, न्यू गिनी की एक शोक संतप्त माँ एक सुअर के बच्चे को दूध पिलाती है; इसे एक क्षेत्रीय दावत के लिए काटे जा रहे सूअरों के फुटेज के खिलाफ काटा जाता है। तकनीक दर्शक को यह महसूस करने के लिए आमंत्रित करती है कि वे जो देख रहे हैं उससे वे बेहतर हैं और फिर, एक पल बाद, यह नोटिस करने के लिए कि फिल्म ने उनकी घृणा को व्यवस्थित किया है। अपने सबसे अच्छे रूप में यह एक वास्तविक औपचारिक तर्क है। अपने सबसे खराब रूप में यह नैतिक उच्च आधार का दावा करते हुए अत्याचार फुटेज देने के लिए एक मशीन है।

दौड़

जैकोपेटी और प्रोस्पेरी भागीदार बन गए और जल्दी से उत्पादन किया: 1963 में वुमन ऑफ द वर्ल्ड और मोंडो केन 2, 1966 में अफ्रीका एडियो, 1971 में गुडबाय अंकल टॉम, और 1975 में मोंडो कैंडिडो। अंतिम दो ने वृत्तचित्र रूप को पूरी तरह से छोड़ दिया - गुडबाय अंकल टॉम एक समय-यात्रा फ्रेमिंग डिवाइस के माध्यम से अमेरिकी गुलामी का मंचन करता है, एक आधुनिक चालक दल गृहयुद्ध से पहले दक्षिण में चल रहा है।

इस बीच, उन्होंने जो शब्द गढ़ा था, वह उनसे पूरी तरह बच गया। नकल करने वालों ने बिना किसी विधि के "मोंडो" लेबल को जब्त कर लिया, उनमें से अधिकांश वृत्तचित्र बिल्कुल नहीं थे: रस मेयर का मोंडो टॉपलेस, जॉन वाटर्स का मोंडो ट्रैशो। जैकोपेटी ने एक ब्रांड का आविष्कार किया था और एक दशक के भीतर उस पर नियंत्रण खो दिया था।

आरोप

आरोप शुरू से ही उनका पीछा करते रहे और कभी पूरी तरह से जवाब नहीं दिया गया। आलोचकों ने आरोप लगाया कि उन्होंने उन घटनाओं का मंचन किया जिन्हें उन्होंने पाया हुआ बताया। वुमन ऑफ द वर्ल्ड पर इसके महिला विषयों के शोषण के रूप में हमला किया गया था। अफ्रीका एडियो, औपनिवेशिक शासन के अंत के बारे में उनकी फिल्म, ने सबसे गंभीर आरोप आकर्षित किया: कि उन्होंने हत्या के फुटेज प्राप्त करने के लिए हत्यारों के साथ मिलीभगत की थी।

वह आरोप हत्या के आरोप के रूप में एक इतालवी अदालत तक पहुंचा। जैकोपेटी को बरी कर दिया गया - वे यह प्रदर्शित करने में सक्षम थे कि प्रश्न में फुटेज का मंचन नहीं किया गया था। फैसले ने कानूनी सवाल को सुलझा लिया और बड़े सवाल को खुला छोड़ दिया। रोजर एबर्ट ने अफ्रीका एडियो को "क्रूर, बेईमान और नस्लवादी" कहा, एक निर्णय जो तब से फिल्म का पीछा कर रहा है, हालांकि यह ध्यान देने योग्य है कि एबर्ट ने जिस संस्करण की समीक्षा की थी, वह जैकोपेटी के अपने कट के बजाय एक अनधिकृत अमेरिकी री-एडिट था।

गुआल्टिएरो को जीनियस क्यों कहा जाता है

रक्षात्मक दावा औपचारिक आविष्कार है। जैकोपेटी ने कुछ ऐसा पहचाना जिसे किसी ने पहले नहीं बनाया था: कि वृत्तचित्र का अधिकार - आवाज, स्पष्ट तटस्थता, फोटोग्राफ की गई चीज का निहित सत्य - खुद को एक उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है, दर्शकों के खिलाफ बदल दिया गया ताकि तमाशे के लिए उनकी भूख को उजागर किया जा सके। मोंडो केन का हर तत्व वृत्तचित्र सम्मेलन की जानबूझकर अस्वीकृति है, और अस्वीकृति आलसी होने के बजाय व्यवस्थित है। फिर उन्होंने इसे एक ऐसे स्तर पर निष्पादित किया कि अत्याचार फुटेज की एक कथानक रहित असेंबली को पाल्मे डी'ओर के लिए नामांकित किया गया और इसके विषय को ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया। एक एकल पहचान योग्य लेखक वाली शैलियाँ दुर्लभ हैं; मोंडो फिल्म में एक है, और मेयर से वाटर्स तक के नकल करने वाले इस बात का प्रमाण हैं कि उन्होंने एक रूप को कितनी पूरी तरह से परिभाषित किया था।

प्रति-मामला गंभीर है और घुलता नहीं है। एक तकनीक जो पश्चिमी आत्मसंतुष्टि के व्यंग्य और भुगतान करने वाले दर्शकों के लिए मृत शरीरों की निरंतर आपूर्ति दोनों का उत्पादन करती है, स्पष्ट रूप से व्यंग्य नहीं है, और व्यावसायिक सफलता बताती है कि कौन सा कार्य भार वहन कर रहा था। एबर्ट का "क्रूर, बेईमान और नस्लवादी" अफ्रीका एडियो पर मानक निर्णय है और विलक्षण नहीं है। मंचन के आरोप उनकी पूरी फिल्मोग्राफी में दोहराए गए, और हालांकि उन्होंने अदालत में हत्या के आरोप को यह साबित करके हराया कि एक विशिष्ट अनुक्रम वास्तविक था, एक दृश्य पर बरी होना उस काम के शरीर के लिए स्वास्थ्य का एक साफ बिल नहीं है जो इस दावे पर बनाया गया है कि कैमरा केवल वही पाता है जो वह दिखाता है। गुडबाय अंकल टॉम अभी भी, आधी सदी बाद, कुछ लोगों द्वारा नस्लवाद विरोधी के रूप में बचाव किया जाता है और दूसरों द्वारा सनसनीखेज रूप से विपरीत के रूप में निंदा की जाती है। ईमानदार स्थिति यह है कि जैकोपेटी औपचारिक रूप से मूल थे - यह गंभीरता से विवादित नहीं है - और उनकी मौलिकता तथ्यात्मक छवियों में दर्शकों द्वारा रखे गए विश्वास को हथियार बनाने में थी, जो एक वास्तविक बौद्धिक उपलब्धि है और यही सटीक कारण है कि उनकी फिल्में कई दर्शकों के लिए नैतिक रूप से रक्षाहीन बनी हुई हैं।

विरासत

"मोंडो" शब्द एक शैली लेबल के रूप में जीवित है, जिसका अर्थ है कि जैकोपेटी की सिक्का ने उनके बारे में लगभग बाकी सब कुछ से अधिक समय तक जीवित रखा। उनकी तकनीक - आधिकारिक वर्णन के खिलाफ व्यंग्यात्मक कट, तटस्थ रिकॉर्ड के रूप में क्यूरेटेड तमाशे की प्रस्तुति - को टेलीविजन और ऑनलाइन वीडियो में इतनी पूरी तरह से अवशोषित कर लिया गया है कि यह अब एक शैली के रूप में पंजीकृत नहीं होती है। उनकी प्रेमिका, ब्रिटिश अभिनेत्री बेलिंडा ली, 1961 में एक कार दुर्घटना में मारी गई थी जिसमें वे घायल हो गए थे; जब 17 अगस्त 2011 को 91 वर्ष की आयु में रोम में उनकी मृत्यु हुई, तो उन्हें गैर-कैथोलिक कब्रिस्तान में उनके बगल में दफनाया गया था। उनकी अंतिम परियोजना फैंगियो - उना वीटा ए 300 ऑल'ओरा पर एक लेखन क्रेडिट थी, एक फॉर्मूला वन वृत्तचित्र, जिसे शॉक कट्स के बिना बनाया गया था। वे फिल्म इतिहास में सबसे दुर्लभ प्रकार के व्यक्ति बने हुए हैं: एक ऐसा व्यक्ति जिसका प्रभाव निर्विवाद है और जिसकी प्रतिष्ठा कभी तय नहीं हुई है।