जिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी: वह ऑर्गन वादक जिसका अध्ययन बाख ने कब्र से किया

रोम में जिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी की मृत्यु के एक सदी से भी अधिक समय बाद, लीपज़िग में काम करने वाले एक जर्मन कैंटर ने उनके कीबोर्ड संगीत की एक प्रति अपने पास रखी और इसे सख्त काउंटरपॉइंट के मॉडल के रूप में अध्ययन किया। वह कैंटर जोहान सेबेस्टियन बाख थे, और जिस पुस्तक का वह अध्ययन कर रहे थे, फियोरी म्यूजिकल (Fiori musicali), उसे एक इतालवी ऑर्गन वादक ने लिखा था, जिसने अपना अधिकांश करियर सेंट पीटर बेसिलिका में मंडलियों के लिए बजाते हुए बिताया था, यह कल्पना भी नहीं की थी कि उनके लिटर्जिकल कीबोर्ड लेखन के अभ्यास पीढ़ियों बाद, एक अलग देश और पूरी तरह से अलग संगीत युग में, एक बहुत ही अलग संगीतकार की तकनीक को आकार देते रहेंगे।

फेरारा में एक बाल प्रतिभा

फ्रेस्कोबाल्डी का जन्म सितंबर 1583 में फेरारा के डची में हुआ था, और उन्होंने इतनी जल्दी अद्भुत संगीत प्रतिभा दिखाई कि वे फेरारा दरबार के प्रमुख कीबोर्ड संगीतकारों में से एक, लुज़ास्को लुज़ास्की के अधीन अध्ययन कर सके। उस प्रारंभिक प्रशिक्षण ने उन्हें एक रचनात्मक क्षण में इटली के सबसे परिष्कृत संगीत वातावरणों में से एक के भीतर रखा, और उन्होंने एस्कानियो मायोन, जियोवानी मारिया ट्रैबासी और क्लाउडियो मेरुल जैसे संगीतकारों से भी प्रभाव ग्रहण किया - इतालवी कीबोर्ड लेखन की एक ऐसी वंशावली जिसे फ्रेस्कोबाल्डी अंततः केवल जारी रखने के बजाय हावी हो गए।

पोप के ऑर्गन वादक

फ्रेस्कोबाल्डी का पेशेवर करियर 1607 में रोम के सांता मारिया इन ट्रास्टेवेरे चर्च में ऑर्गन वादक के रूप में मामूली रूप से शुरू हुआ, लेकिन तेजी से आगे बढ़ा। अगले वर्ष, 21 जुलाई 1608 को, उन्हें सेंट पीटर बेसिलिका का ऑर्गन वादक नियुक्त किया गया, जो कैथोलिक यूरोप में कहीं भी उपलब्ध सबसे प्रतिष्ठित कीबोर्ड पदों में से एक था, जिस पद पर वे 1628 तक रहे। फ्लोरेंस में टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक के लिए काम करने के छह साल के अंतराल के बाद, वे 1634 में सेंट पीटर लौट आए और अपनी मृत्यु तक वहीं रहे, जिससे उन्हें दो अलग-अलग कार्यकालों में, ईसाई धर्म के सबसे महत्वपूर्ण चर्च के ऑर्गन पर लगभग तीन दशक मिले।

एक नए प्रकार के तर्क के रूप में टोकाटा

फ्रेस्कोबाल्डी का सबसे प्रभावशाली योगदान उनके कीबोर्ड टोकाटा के माध्यम से आया, जो 1615 और 1627 में दो प्रमुख संग्रहों में प्रकाशित हुए, ऐसे कार्य जिन्होंने इस रूप को एक साधारण प्रदर्शन टुकड़े के बजाय एक विस्तारित, लगभग बयानबाजी वाले तर्क के रूप में माना, जो बदलते सामंजस्य, अचानक गति परिवर्तन और गुणी अंशों से बना था जो उस अवधि के लिए असामान्य स्वतंत्रता के साथ रुक और शुरू हो सकते थे। टोकाटा के साथ, उन्होंने रिसेरकार, कैनज़ोना और फंतासिया का निर्माण किया, जिन्होंने एक अलग कोण से सख्त काउंटरपॉइंट का पता लगाया, एक ऐसे संगीतकार को दिखाया जो सख्ती से नियंत्रित नकल लेखन और स्वतंत्र रूप से कामचलाऊ प्रदर्शन दोनों के साथ समान रूप से सहज था - दो विपरीत स्वभाव जिन्हें उनके युग के अधिकांश कीबोर्ड संगीतकार अलग रखते थे।

फियोरी म्यूजिकल और दो शताब्दियों के लिए एक मॉडल

उनका 1635 का संग्रह फियोरी म्यूजिकल - शाब्दिक रूप से "संगीत के फूल" - ने मास के दौरान व्यावहारिक उपयोग के लिए अभिप्रेत लिटर्जिकल ऑर्गन संगीत को इकट्ठा किया, और यह संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शनों की सूची के बजाय एक पाठ्यपुस्तक के करीब बन गया: इसमें से टुकड़े उन्नीसवीं सदी के अंत तक सख्त काउंटरपॉइंट के मॉडल के रूप में उपयोग किए जा रहे थे, कीबोर्ड संगीत के एक निकाय के लिए एक कामकाजी जीवन जो उनके संगीतकार की मृत्यु के दो सौ साल बाद तक फैला हुआ था। प्रारंभिक बारोक काल के कुछ ही वाद्य कार्यों ने इतने लंबे समय तक उस प्रकार के शैक्षणिक अधिकार को बरकरार रखा।

फ्रोबर्गर के शिक्षक, पुरसेल और बाख के लिए मॉडल

फ्रेस्कोबाल्डी की पहुंच उन छात्रों और प्रशंसकों के माध्यम से इटली से बहुत आगे तक फैली, जिन्होंने उनके तरीकों को उत्तरी यूरोप में पहुंचाया। जोहान जैकब फ्रोबर्गर ने सीधे उनके अधीन अध्ययन किया और मुख्य माध्यम बन गए जिसके माध्यम से फ्रेस्कोबाल्डी के कीबोर्ड नवाचार जर्मन संगीत परंपरा में प्रवेश कर गए, अंततः बाख तक पहुंच गए, जिन्होंने पीढ़ियों बाद काउंटरपॉइंट के मॉडल के रूप में उनके काम का अध्ययन किया। इंग्लैंड में हेनरी पुरसेल ने तुलनीय प्रभाव ग्रहण किया, जिसका अर्थ है कि एक बेसिलिका की सीमाओं के भीतर काम करने वाले एक इतालवी ऑर्गन वादक ने अंततः अगली डेढ़ शताब्दी में तीन अलग-अलग राष्ट्रीय परंपराओं में कीबोर्ड रचना को आकार दिया।

जिरोलामो को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

फ्रेस्कोबाल्डी की प्रतिभा के लिए मामला एक विशिष्ट तकनीकी और रचनात्मक उपलब्धि पर टिका है: उन्होंने टोकाटा लिया, एक ऐसा रूप जो कम कुशल हाथों में सजावटी बना रहा, और इसे संरचनात्मक और भावनात्मक रूप से गंभीर बना दिया, सामंजस्यपूर्ण आश्चर्य और लयबद्ध स्वतंत्रता से विस्तारित टुकड़े बनाए, जिस तरह से उनसे पहले कुछ कीबोर्ड संगीतकारों ने प्रयास किया था, जबकि साथ ही उन्होंने अपने रिसेरकार और कैनज़ोना में सख्त नकल काउंटरपॉइंट के विपरीत अनुशासन में महारत हासिल की। विश्वकोश स्रोत उन्हें "ऑर्गन रचना के पहले महान उस्तादों में से एक" के रूप में वर्णित करते हैं, एक निर्णय जो किसी भी प्रसिद्ध धुन के बजाय तकनीक पर उनके स्थायी प्रभाव पर टिका है - यह तथ्य कि उनके मुद्रित संग्रहों ने उनकी मृत्यु के दो शताब्दियों बाद तक संगीतकारों को कीबोर्ड के लिए लिखना सिखाना जारी रखा। ईमानदार प्रति-मामला यह है कि फ्रेस्कोबाल्डी ने टोकाटा या रिसेरकार का आविष्कार करने के बजाय पहले से स्थापित इतालवी कीबोर्ड परंपरा के भीतर काम किया, लुज़ास्की, मायोन, ट्रैबासी और मेरुल पर निर्माण किया, न कि खाली पृष्ठ से शुरुआत की; उनकी प्रतिभा, जहां सबूत शब्द का समर्थन करते हैं, को पहले से ही प्रचलन में रूपों के सर्वोच्च विकास और व्यवस्थितकरण के रूप में सबसे अच्छी तरह समझा जाता है, जिसे तब तक परिष्कृत किया गया जब तक कि वे हर फैशन को पछाड़ने के लिए पर्याप्त टिकाऊ नहीं हो गए।

विरासत

फ्रेस्कोबाल्डी की मृत्यु 1 मार्च 1643 को रोम में हुई और उन्हें सांती एपोस्टोली चर्च में दफनाया गया, उन्होंने दो अलग-अलग नियुक्तियों में सेंट पीटर बेसिलिका के ऑर्गन पर कुल मिलाकर लगभग तीन दशक बिताए। उनका प्रभाव उनकी पीढ़ी के अधिकांश इतालवी संगीतकारों की तुलना में अधिक दूर तक गया, जिसे पहले फ्रोबर्गर जैसे सीधे छात्रों द्वारा ले जाया गया और अंततः बाख नामक एक मेहनती जर्मन कैंटर तक पहुंच गया, जो उनसे कभी नहीं मिले और उनसे सीखने के लिए केवल मुद्रित पृष्ठ की आवश्यकता थी। कुछ ही बारोक संगीतकार तुलनीय रूप से लंबे तकनीकी जीवन का दावा कर सकते हैं: उनकी मृत्यु के तीन शताब्दियों बाद, उनके कीबोर्ड लेखन को अभी भी पूरे ऑर्गन प्रदर्शनों की सूची में काम के मूलभूत निकायों में से एक के रूप में उद्धृत किया जाता है, जिसे ऑर्गन वादकों द्वारा उसी कारण से अध्ययन किया जाता है जिसके लिए लीपज़िग में अध्ययन किया गया था - एक ऐतिहासिक जिज्ञासा के रूप में नहीं बल्कि एक व्यावहारिक प्रदर्शन के रूप में कि कैसे काउंटरपॉइंट और स्वतंत्र आविष्कार एक ही वाद्ययंत्र साझा कर सकते हैं। यह कि उनकी प्रतिष्ठा व्यक्तिगत किंवदंती के बजाय मुद्रित पृष्ठों के माध्यम से लगभग पूरी तरह से जीवित है - कोई नाटकीय जीवनी नहीं, कोई अदालती घोटाला नहीं, केवल एक बेसिलिका के ऑर्गन बेंच पर तीन दशक की स्थिर सेवा - उनके प्रभाव की स्थायित्व को और अधिक हड़ताली बनाती है, कम नहीं: संगीत ने वह काम किया जो उनकी जीवन कहानी को कभी करने की आवश्यकता नहीं थी।