जॉर्ज नाकाशिमा: वह वास्तुकार जिसने एक जेल शिविर में अपनी बुलाहट पाई

जॉर्ज नाकाशिमा के पास वास्तुकला में दो स्नातक-स्तरीय क्रेडेंशियल थे और उन्होंने भारत में एक आधुनिकतावादी छात्रावास के निर्माण की देखरेख भी की थी, जब मार्च 1942 में, संयुक्त राज्य सरकार ने उन्हें जापानी-अमेरिकी होने के अपराध के लिए इडाहो के रेगिस्तान में एक नजरबंदी शिविर में भेज दिया। वहीं, पारंपरिक जापानी बढ़ईगीरी में एक साथी बंदी के धैर्यपूर्ण निर्देश के तहत, एक वास्तुकार फर्नीचर निर्माता बन गया - और यहीं से वह अनुशासन शुरू हुआ जिसने बीसवीं सदी के सबसे प्रभावशाली अमेरिकी फर्नीचर अभ्यासों में से एक को परिभाषित किया।

एक वास्तुकार, दो बार प्रशिक्षित

जॉर्ज कत्सुतोशी नाकाशिमा का जन्म 24 मई, 1905 को स्पोकेन, वाशिंगटन में जापानी प्रवासी माता-पिता के घर हुआ था। उन्होंने 1929 में वाशिंगटन विश्वविद्यालय से वास्तुकला में स्नातक की डिग्री और 1931 तक एमआईटी से वास्तुकला में मास्टर डिग्री हासिल की - एक औपचारिक वास्तुशिल्प शिक्षा जिसका दावा उनकी पीढ़ी के बहुत कम अमेरिकी फर्नीचर निर्माता कर सकते थे। उसी वर्ष उन्होंने दुनिया भर में स्टीमशिप यात्रा को निधि देने के लिए अपनी कार बेच दी, और फ्रांस में एक साल अजीब काम करते हुए बिताया, जहां वे ले कोर्बुसिए से मिले और उनके साथ जुड़ गए, उनके अपने खाते के अनुसार, इस विचार पर कि वास्तुकला समाज के प्रति एक नैतिक दायित्व रखती है और केवल एक पेशेवर सेवा के रूप में नहीं, बल्कि एक आध्यात्मिक अभ्यास के रूप में कार्य करती है।

जापान, भारत, और फर्नीचर के साथ पहली मुलाकात

फ्रांस से, नाकाशिमा ने उत्तरी अफ्रीका के रास्ते जापान की यात्रा की, जहाँ उन्होंने अमेरिकी वास्तुकार एंटोनिन रेमंड के लिए काम किया, जिन्होंने पहले टोक्यो के इंपीरियल होटल में फ्रैंक लॉयड राइट के साथ सहयोग किया था। जापान में उन्होंने पारंपरिक निर्माण विधियों का बारीकी से अध्ययन किया और अपनी भविष्य की पत्नी मैरियन ओकाजिमा से मुलाकात की। रेमंड ने फिर उन्हें भारत भेजा, जहाँ 1937 से 1939 तक नाकाशिमा ने पांडिचेरी में श्री अरबिंदो आश्रम में गोलकोंडा छात्रावास के निर्माण की देखरेख करने वाले परियोजना वास्तुकार के रूप में कार्य किया - एक जलवायु और शिल्प परंपरा में प्रबलित-कंक्रीट आधुनिकतावादी इमारत जिसने वास्तविक सामग्री सुधार की मांग की। यह आश्रम में था, इसकी आध्यात्मिक शिक्षाओं में डूबे हुए, कि उन्होंने फर्नीचर के अपने पहले टुकड़े बनाए।

नजरबंदी और एक असंभावित शिक्षुता

नाकाशिमा 1940 में संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आए, फर्नीचर बनाने और लकड़ी का काम सिखाने के लिए सिएटल में बस गए। मार्च 1942 में, कार्यकारी आदेश 9066 के बाद, उन्हें और उनके परिवार को हंट, इडाहो में मिनिडोका नजरबंदी शिविर में भेज दिया गया, साथ ही एक लाख से अधिक अन्य जापानी-अमेरिकियों के साथ जिन्हें उनकी अपनी सरकार द्वारा उनकी स्वतंत्रता से वंचित कर दिया गया था। वहाँ वे जेंटारो हिकोगावा से मिले, जो पारंपरिक जापानी बढ़ईगीरी में प्रशिक्षित एक साथी बंदी थे, जिन्होंने उन्हें हाथ के औजारों से जुड़ने में सलाह दी। हिकोगावा के तहत, नाकाशिमा ने बाद में कहा, उन्होंने "अनुशासन और धैर्य, निर्माण के हर चरण में पूर्णता के लिए प्रयास करना" सीखा - सटीक कार्य पद्धति, एक जेल शिविर के अंदर जाली, जो उनके परिपक्व फर्नीचर को परिभाषित करेगी।

नई आशा

1943 में, एंटोनिन रेमंड ने मिनिडोका से नाकाशिमा की रिहाई को प्रायोजित किया और उन्हें न्यू होप, पेंसिल्वेनिया में अपने खेत पर काम करने के लिए आमंत्रित किया। नाकाशिमा ने वहां एक स्टूडियो और कार्यशाला बनाई जो आने वाले दशकों में एक पूर्ण कार्य परिसर में विकसित हुई: 1957 में अपने विशिष्ट घुमावदार कोनोइड छत के साथ निर्मित कोनोइड स्टूडियो, और 1967 की कला भवन, जिसकी प्लाईवुड हाइपरबोलिक पैराबोलोइड छत उसी वास्तुशिल्प प्रशिक्षण पर आधारित थी जिसने गोलकोंडा का निर्माण किया था। उन्होंने विशेष रूप से अपनी गांठों, बर्ल और अनियमित अनाज के लिए बोर्डों का चयन किया - सामग्री जिसे उस युग के अधिकांश फर्नीचर निर्माता अस्वीकार कर देते - और एकल या युग्मित लकड़ी के स्लैब से बने टेबलटॉप के लिए जाने गए, जिन्हें उनके प्राकृतिक, अधूरे बाहरी किनारे के साथ बरकरार रखा गया था, जहां दरारें दिखाई दीं, उन्हें संरचनात्मक रोज़वुड "तितली" जोड़ों के साथ जोड़ा गया, जिसने एक दोष को छिपाने के बजाय एक दृश्य, जानबूझकर विशेषता में बदल दिया।

स्टूडियो क्राफ्ट से नोल और रॉकफेलर तक

नाकाशिमा का फर्नीचर नोल के लिए उनके द्वारा डिजाइन की गई लाइनों के माध्यम से एक राष्ट्रीय बाजार तक पहुंच गया, जिसमें स्ट्रेट बैक चेयर शामिल है, जो अभी भी उत्पादन में है, और विडिकॉम्ब-मुएलर के लिए, उनके न्यू होप स्टूडियो से निजी कमीशन के निरंतर प्रवाह के साथ। उनका सबसे बड़ा एकल कमीशन 1973 में आया, जब नेल्सन रॉकफेलर ने अपने पोकैंटिको हिल्स एस्टेट के लिए 200 टुकड़े मंगवाए - संरक्षण का एक पैमाना जिसने एक स्व-सिखाया फर्नीचर निर्माता के काम को देश के सबसे प्रमुख निजी संग्रहों में से एक में रखा। उन्होंने अपनी हाइब्रिड पहचान को "हिंदू कैथोलिक शेकर जापानी अमेरिकी" के रूप में वर्णित किया, और जापानी चाय समारोह, अमेरिकी शेकर डिजाइन, और सुंदरता के ज़ेन बौद्ध विचारों को उसी कार्य के लिए समान रूप से मान्य स्रोतों के रूप में स्पष्ट रूप से आकर्षित किया।

जॉर्ज को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

नाकाशिमा का प्रतिभा का दावा नए रूपों के आविष्कार के बारे में नहीं है, बल्कि सामग्री और शिल्प निर्णय के बारे में है: संरचना के लिए एक वास्तुकार की प्रशिक्षित आंख, अखरोट, अंग्रेजी ओक और फारसी अखरोट के स्लैब पर लागू होती है जिसे अधिकांश फर्नीचर निर्माता दोषपूर्ण के रूप में त्याग देते। यह पहचानना कि एक दरार, एक गांठ, या एक जीवित प्राकृतिक किनारा एक मेज की आयोजन विशेषता बन सकता है, बजाय इसके कि एक दोष जिसे दूर किया जाना चाहिए, इसके लिए औपचारिक रूप से प्रशिक्षित संरचनात्मक अखंडता की भावना की आवश्यकता थी - क्या एक तितली जोड़ वास्तव में भार के तहत स्लैब को एक साथ रख सकता है - और एक सौंदर्य बोध, अपूर्णता की ज़ेन प्रशंसा के करीब, कि पेड़ का अपना इतिहास तैयार वस्तु में था। कि उनका सबसे अधिक मांग वाला तकनीकी अनुशासन एक डिजाइन स्टूडियो में नहीं, बल्कि युद्धकालीन नजरबंदी शिविर में एक साथी कैदी से सीखा गया था, कौशल को एक असामान्य रूप से कठिन-जीत, गैर-संस्थागत आधार देता है।

ईमानदार प्रति-मामला यह है कि यह शिल्प बुद्धिमत्ता है, वैचारिक मौलिकता नहीं: नाकाशिमा ने शून्य से लाइव-एज वुडवर्किंग या तितली जॉइनरी का आविष्कार नहीं किया, और उनके दर्शन ने मौजूदा परंपराओं - शेकर तपस्या, जापानी जॉइनरी, ज़ेन सौंदर्यशास्त्र - से खुले तौर पर और स्पष्ट रूप से उधार लिया, बजाय इसके कि एक वास्तुकार एक नई संरचनात्मक प्रणाली का दावा कर सकता है। जो प्रतिभा के मामले को बनाए रखता है वह हजारों व्यक्तिगत, गैर-दोहराने योग्य लकड़ी के टुकड़ों में निर्णय की सरासर स्थिरता है, प्रत्येक को इस बारे में एक ताजा निर्णय की आवश्यकता होती है कि एक जोड़ कहां जाना चाहिए और क्या छोड़ दिया जाना चाहिए - विशेषज्ञता का एक रूप जो भौतिक कार्य को खुद करने से अविभाज्य है, बार-बार, लगभग पचास वर्षों तक।

विरासत

1983 में नाकाशिमा को जापान के सम्राट से ऑर्डर ऑफ द सेक्रेड ट्रेजर प्राप्त हुआ। उन्हें व्हार्टन एशेरिक, टैज फ्रिड और जेम्स क्रेनोव के साथ अमेरिकी स्टूडियो फर्नीचर आंदोलन की संस्थापक पीढ़ी में गिना जाता है। 1984 में उन्होंने नाकाशिमा फाउंडेशन फॉर पीस की शुरुआत की, प्रत्येक महाद्वीप के लिए ध्यान स्थानों के रूप में "शांति के लिए वेदियों" की कल्पना की, जिनमें से एक न्यूयॉर्क में सेंट जॉन द डिवाइन में पूरी हुई थी। 15 जून, 1990 को उनका निधन हो गया, और उनकी बेटी मीरा नाकाशिमा, जिन्होंने 1970 से उनके साथ काम किया था, ने स्टूडियो का कार्यभार संभाला, जो उसी न्यू होप परिसर से काम करना जारी रखता है - जिसे 2014 में जापानी और पश्चिमी आधुनिकतावादी परंपराओं को मिलाने में अपनी भूमिका के लिए एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक स्थल के रूप में नामित किया गया था।