जॉर्ज म्राज़: वह बासिस्ट जिसे हर कोई काम पर रखना चाहता था

यदि आप किसी निश्चित पीढ़ी के जैज़ संगीतकारों से पूछें कि वे मंच पर अपने पीछे किसे खड़ा करना चाहते थे, तो एक नाम आश्चर्यजनक निरंतरता के साथ सामने आता है: जॉर्ज म्राज़, एक चेक वायलिन वादक जो बासिस्ट बन गया, जिसने आयरन कर्टन के पीछे से दलबदल किया और अंततः अमेरिकी जैज़ के लगभग हर बड़े नाम के साथ 200 से अधिक एल्बमों में बजाया। पियानोवादक टॉड बरकन ने उनके आकर्षण को संक्षेप में कहा: "भले ही वह केवल चार बीट पर चल रहा हो, उसका नोट्स का चुनाव इतना सटीक है; ऐसा लगता है जैसे वह एक छोटी सी कहानी सुना रहा हो।"

पीसेक में वायलिन से प्राग में बास तक

9 सितंबर 1944 को चेक शहर पीसेक में जिरी म्राज़ के रूप में जन्मे, म्राज़ ने सात साल की उम्र में शास्त्रीय वायलिन का अध्ययन करके अपना संगीत जीवन शुरू किया। बारह साल की उम्र में, चेकोस्लोवाकिया की कम्युनिस्ट सरकार के तहत वॉयस ऑफ अमेरिका के माध्यम से तस्करी कर लाए गए जैज़ प्रसारणों को सुनकर, उन्होंने लुई आर्मस्ट्रांग को सुना और मंत्रमुग्ध हो गए; बाद में उन्होंने बासिस्ट स्कॉट लाफारो, पॉल चेम्बर्स और रे ब्राउन को उन खिलाड़ियों के रूप में उद्धृत किया जिन्होंने वाद्ययंत्र बदलने के बाद उनके कान को आकार दिया। उन्होंने एक किशोर के रूप में प्राग कंज़र्वेटरी में बास का अध्ययन करने के लिए दाखिला लिया और 1966 में स्नातक हुए, उन्होंने अपने हाई स्कूल के साल शहर के प्रमुख स्थानीय जैज़ बैंड के साथ हर रात बजाते हुए बिताए थे - एक गहन, अर्ध-पेशेवर शिक्षुता जिसे उनकी उम्र के अधिकांश पश्चिमी संगीतकारों को प्राप्त नहीं हुआ होगा।

बाहर निकलना

स्नातक होने के बाद, म्राज़ ने पूरे यूरोप में दौरा करने वाले अमेरिकी प्रवासी संगीतकारों के साथ काम किया, जिसमें ट्रम्पेट वादक कार्मेल जोन्स और बेनी बेली, सैक्सोफोनिस्ट लियो राइट और पियानोवादक माल वाल्ड्रोन शामिल थे - जो चेकोस्लोवाकिया से परे व्यापक जैज़ दुनिया में उनका प्रवेश बिंदु था। 1968 में उन्होंने बोस्टन में बर्कली कॉलेज ऑफ म्यूजिक के लिए छात्रवृत्ति जीती, और संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका स्थानांतरण प्रभावी रूप से स्थायी हो गया। आने के एक साल के भीतर वह न्यूयॉर्क में डिज़ी गिलेस्पी के समूह में शामिल हो गए थे, और 1970 में ऑस्कर पीटरसन ने उन्हें अपने तिकड़ी में बास कुर्सी के लिए चुना, जर्मन एमपीएस लेबल के लिए रिकॉर्डिंग की - एक ऐसे संगीतकार के लिए असाधारण रूप से तेज़ वृद्धि जो केवल कुछ साल पहले एक ऐसे देश में बजा रहा था जिसे उनकी सरकार उन्हें स्वतंत्र रूप से छोड़ने नहीं देती थी।

सबसे अधिक मांग वाले करियर

इसके बाद जो हुआ वह किसी भी जैज़ बासिस्ट के सबसे अधिक मांग वाले करियर में से एक था। म्राज़ ने स्टैन गेट्ज़, चेट बेकर, मिशेल पेट्रुसियानी, पियानोवादक हैंक जोन्स, टॉमी फ्लैनागन और बिल इवांस, और सैक्सोफोनिस्ट जो हेंडरसन और जो लोवानो के साथ व्यापक रूप से काम किया। 1970 के दशक में वह सर रोलैंड हन्ना और फ्रैंक वेस के साथ न्यूयॉर्क जैज़ क्वार्टेट के सदस्य थे, और थड जोन्स/मेल लुईस ऑर्केस्ट्रा के सदस्य थे; 1980 के दशक में वह क्वेस्ट समूह में शामिल हो गए। बाद की परियोजनाओं में पियानोवादक साइरस चेस्टनट और ड्रमर लुईस नैश के साथ मैनहट्टन ट्रिनिटी, और 2000 के दशक की शुरुआत में हर्बी हैंकॉक, माइकल ब्रेकर और रॉय हारग्रोव के साथ डायरेक्शन्स इन म्यूजिक प्रोजेक्ट शामिल थे। एक लीडर के रूप में उनकी डिस्कोग्राफी लगभग दो दर्जन एल्बमों तक चली, जिसमें ऑस्कर पीटरसन के साथ Another Day (1970), टॉमी फ्लैनागन के साथ Eclypso (1977) और रिची बीराच के साथ Elm (1979) शामिल हैं, और उनका अंतिम रिकॉर्ड किया गया सहयोग चेक पियानोवादक एमिल विक्लाकी के साथ Together Again (2014) था - करियर के अंत में, अपनी मातृभूमि के लिए एक वापसी। कुल मिलाकर, वह एक साइडमैन के रूप में 150 से अधिक अतिरिक्त रिकॉर्ड पर दिखाई दिए, जिससे उनका जीवनकाल का कुल योग 200 एल्बमों से अधिक हो गया, सत्र कार्य का एक पैमाना जो जैज़ इतिहास में केवल मुट्ठी भर बासिस्टों द्वारा मेल खाता है।

"बाउंस"

पियानोवादक जिमी रोल्स ने उन्हें "बाउंस" उपनाम दिया, एक ऐसा नाम जो अपने दोहरे अर्थ के लिए अटक गया - उनके समय की भावना के लयबद्ध उछाल के लिए एक संकेत, और उनके चेक उच्चारण और पृष्ठभूमि के लिए एक चंचल संदर्भ। वह विवरण उस चीज़ को पकड़ता है जिसे सहकर्मियों ने लगातार उनके खेल में सराहा: एक स्विंग जो इतना स्वाभाविक था कि यह सहज लग रहा था, हार्मोनिक परिष्कार और लोच के साथ संयुक्त होकर सख्त वॉकिंग-बास कर्तव्य से बहुत बाहर तक खिंचने के लिए जब एक धुन ने इसे बुलाया। वह एक कुशल ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट भी थे, एक दोहराने वाला वाद्ययंत्र जिसे उन्होंने कभी-कभी प्रदर्शन में तैनात किया, हालांकि बास वह वाद्ययंत्र बना रहा जिसने उनके करियर को परिभाषित किया।

बाद का जीवन

म्राज़ ने पियानोवादक और गायिका कैमिला म्राज़ से शादी की, और दोनों ने ड्रमर एंथनी पिंसियोटी के साथ एक तिकड़ी में एक साथ प्रदर्शन किया जिसने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर दौरा किया और अपने बाद के वर्षों में फिल्म स्कोर तैयार किए। 2009 में चेक गणराज्य ने उन्हें लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड से सम्मानित किया, उस देश से औपचारिक मान्यता जिसे उन्होंने दशकों पहले एक छात्रवृत्ति और कुछ और के साथ एक युवा संगीतकार के रूप में छोड़ दिया था। 2016 में उन्हें अग्नाशय के कैंसर का पता चला, और उन्होंने बाद के वर्षों में प्रदर्शन करना जारी रखा। 16 सितंबर 2021 को प्राग में 77 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

जॉर्ज को जीनियस क्यों कहा जाता है

म्राज़ की प्रतिष्ठा एक ऐसे शिल्प पर टिकी है जिसे कम आंकना आसान है क्योंकि यह इतना अनौपचारिक था: जैज़ रिदम सेक्शन में सबसे मौलिक काम करने की क्षमता - एक स्थिर बास लाइन चलना - पुनरावृत्ति के बजाय कहानी कहने जैसा लगता है। यह कोई अमूर्त बौद्धिक उपहार नहीं है; यह एक असाधारण रूप से परिष्कृत शारीरिक और हार्मोनिक वृत्ति है, जो स्वर के लिए एक शास्त्रीय वायलिन वादक के कान और एक कंज़र्वेटरी बासिस्ट की तकनीकी नींव पर निर्मित है, जिसे हर बीट पर बिल्कुल सही नोट चुनने की विशिष्ट समस्या के लिए दशकों तक लागू किया गया है। जिन लोगों ने वास्तव में उनके साथ काम किया, उनकी प्रशंसा ठोस और विशिष्ट है, न कि अतिशयोक्तिपूर्ण - टॉड बरकन की एक लाइन के बारे में टिप्पणी जो "एक छोटी कहानी" बताती है, जिमी रोल्स का उनके लयबद्ध उछाल के लिए स्नेही उपनाम - और दावे के लिए सबसे स्पष्ट सबूत बस उन संगीतकारों की मात्रा और गुणवत्ता है जिन्होंने उन्हें बुलाना जारी रखा: ऑस्कर पीटरसन, स्टैन गेट्ज़, बिल इवांस, डिज़ी गिलेस्पी, हर्बी हैंकॉक। ईमानदार काउंटर-केस यह है कि म्राज़, अपने स्वयं के वाद्ययंत्र की प्रकृति से, अपने करियर के अधिकांश समय के लिए एक हेडलाइन आकर्षण के बजाय एक सहायक खिलाड़ी थे; उन्होंने शायद ही कभी उस स्पॉटलाइट की मांग की जिसे उनके लगातार नियोक्ता ने कमान दी थी, और उनकी प्रसिद्धि व्यापक जनता के बजाय साथी संगीतकारों के बीच हमेशा सबसे बड़ी थी। यह उनके बारे में अधिक दिलचस्प सच्चाई हो सकती है: यहाँ "जीनियस" एक कामकाजी शिल्पकार का जीनियस है, जिसे इसे आंकने के लिए सबसे योग्य लोगों द्वारा पहचाना जाता है और बाकी सभी के लिए काफी हद तक अदृश्य है।

विरासत

जॉर्ज म्राज़ की दो सौ से अधिक रिकॉर्डिंग आधुनिक जैज़ में सबसे गहरी सत्र डिस्कोग्राफी में से एक का गठन करती है, काम का एक निकाय जिसने आकार दिया कि पियानोवादकों और हॉर्न खिलाड़ियों की एक पीढ़ी ने अपने स्वयं के रिदम सेक्शन को कैसे सुना। उनका रास्ता - एक छोटे चेक शहर में वायलिन पाठ से, प्राग कंज़र्वेटरी शिक्षा के माध्यम से, अमेरिका पहुंचने के दो साल के भीतर ऑस्कर पीटरसन की तिकड़ी में बास कुर्सी तक - जैज़ की सबसे असंभव आप्रवासी सफलता की कहानियों में से एक बना हुआ है, और उनकी मृत्यु से पहले चेक संगीतकारों के साथ रिकॉर्ड करने के लिए उनकी देर से वापसी ने एक चक्र को बंद कर दिया जो तब खुला था जब उन्होंने पहली बार लुई आर्मस्ट्रांग को एक सरकार के तहत रेडियो पर सुना था जो नहीं चाहती थी कि वह सुनें।