फ़्रेडरिक शोपिन

फ़्रेडरिक शोपिन

फ़्रेडरिक फ्रांस्वा शोपिन (जन्म फ्राडेरिक फ्रांतिस्जेक शोपिन; 1 मार्च 1810 – 17 अक्टूबर 1849) शुरुआती रोमांटिक काल के एक पोलिश संगीतकार और उस्ताद पियानोवादक थे, जिन्होंने मुख्य रूप से एकल पियानो के लिए रचना की। उन्होंने अपने युग के एक अग्रणी संगीतकार के रूप में विश्वव्यापी ख्याति बनाए रखी है, जिनका "काव्यात्मक प्रतिभावान एक पेशेवर तकनीक पर आधारित था जो उनकी पीढ़ी में बेजोड़ थी"।

शोपिन का जन्म जेलाजोवा वोल में हुआ था और उनका पालन-पोषण वारसा में हुआ, जो 1815 में कांग्रेस पोलैंड का हिस्सा बन गया था। एक बाल प्रतिभावान, उन्होंने पोलैंड छोड़ने से पहले, नवंबर 1830 के विद्रोह के प्रकोप से एक महीने से भी कम समय पहले, वारसा में अपनी संगीत शिक्षा पूरी की और अपनी शुरुआती रचनाएँ कीं; 21 वर्ष की आयु में, वह पेरिस में बस गए। उसके बाद उन्होंने केवल 30 सार्वजनिक प्रस्तुतियाँ दीं, और सैलून के अधिक अंतरंग वातावरण को प्राथमिकता दी। उन्होंने अपनी रचनाएँ बेचकर और पियानो पाठ देकर अपना गुजारा किया, जिनकी बहुत मांग थी। शोपिन ने फ्रांज़ लिस्ट के साथ दोस्ती की और रॉबर्ट शूमान सहित कई संगीत समकालीनों द्वारा उनकी प्रशंसा की गई। 1836 से 1837 तक मारिया वोदज़िंसका से एक असफल सगाई के बाद, उन्होंने फ्रांसीसी लेखिका जॉर्ज सैंड के साथ अक्सर मुसीबत भरे रिश्ते को बनाए रखा। 1838-39 में सैंड के साथ मल्लोरका की एक संक्षिप्त और दुखी यात्रा उनकी रचना के सबसे उत्पादक अवधियों में से एक साबित हुई। अपने अंतिम वर्षों में उन्हें अपनी प्रशंसक जेन स्टर्लिंग द्वारा वित्तीय सहायता दी गई थी। अपने जीवन के अधिकांश समय खराब स्वास्थ्य में रहने वाले शोपिन की 1849 में 39 वर्ष की आयु में पेरिस में मृत्यु हो गई।

शोपिन की सभी रचनाओं में पियानो की विशेषता है। अधिकांश एकल पियानो के लिए हैं, हालांकि उन्होंने वारसा छोड़ने से पहले दो पियानो संगीतकॉर्नेट, कुछ चैंबर संगीत, और पोलिश गीतों पर आधारित 19 गाने भी लिखे। उनके पियानो टुकड़े तकनीकी रूप से मांग वाले हैं और उन्होंने वाद्य यंत्र की सीमाओं का विस्तार किया; उनके अपने प्रदर्शन उनकी सूक्ष्मता और संवेदनशीलता के लिए जाने जाते थे। शोपिन के प्रमुख पियानो कार्यों में माजुरका, वाल्ट्ज, नोक्टर्न, पोलोनेज़, वाद्य बैलेड (जिसे शोपिन ने एक वाद्य शैली के रूप में बनाया), एत्यूड, इम्प्रॉम्प्टू, स्केर्त्सो, प्रीलूड और सोनाटा शामिल हैं, जिनमें से कुछ केवल मरणोपरांत प्रकाशित हुए। उनकी रचना शैली पर प्रभाव डालने वालों में पोलिश लोक संगीत, वोल्फगैंग अमादियस मोजार्ट और फ्रांज़ शूबेर्ट की शास्त्रीय परंपरा, और पेरिस सैलून का वातावरण शामिल था, जिसके वह अक्सर अतिथि थे। शैली, सद्भाव और संगीत के रूप में उनके नवाचार, और राष्ट्रवाद के साथ संगीत का उनका जुड़ाव, शुरुआती और बाद के रोमांटिक काल में प्रभावशाली थे।

शोपिन का संगीत, संगीत की शुरुआती हस्तियों में से एक के रूप में उनकी स्थिति, राजनीतिक विद्रोह के साथ उनका अप्रत्यक्ष संबंध, उनका चर्चित प्रेम जीवन, और उनकी शुरुआती मौत ने उन्हें रोमांटिक युग का एक प्रमुख प्रतीक बना दिया है। उनकी कृतियाँ लोकप्रिय बनी हुई हैं, और वह विभिन्न ऐतिहासिक निष्ठा की कई फिल्मों और जीवनी का विषय रहे हैं। उनके कई स्मारकों में फ्रेडेरिक शोपिन संस्थान भी शामिल है, जिसे पोलिश संसद द्वारा उनके जीवन और कार्यों पर शोध करने और प्रचार करने के लिए बनाया गया था, और जो प्रतिष्ठित अंतर्राष्ट्रीय शोपिन पियानो प्रतियोगिता की मेजबानी करता है, जो पूरी तरह से उनके कार्यों को समर्पित है।

जीवन

### प्रारंभिक जीवन

बचपन

फ़्रेडरिक फ्रांस्वा शोपिन का जन्म जेलाजोवा वोल में हुआ था, जो वारसा से 46 किलोमीटर (29 मील) पश्चिम में था, जो उस समय वारसा की डचू में था, जो नेपोलियन द्वारा स्थापित एक पोलिश राज्य था। 23 अप्रैल 1810 को तारीख वाला पैरिश बपतिस्मा रिकॉर्ड, उनके जन्मदिन को 22 फरवरी 1810 बताता है, और उनके दिए गए नामों को लैटिन रूप फ्रीडेरिकस फ्रांसिस्कस (पोलिश में, वह फ्राडेरिक फ्रांतिस्जेक थे) में उद्धृत करता है। संगीतकार और उनके परिवार ने 1 मार्च की जन्मतिथि का उपयोग किया, जिसे अब आम तौर पर सही तिथि के रूप में स्वीकार किया जाता है।

उनके पिता, निकोलस शोपिन, लोर्रेन के एक फ्रांसीसी थे जिन्होंने सोलह वर्ष की आयु में 1787 में पोलैंड में पलायन किया था। उन्होंने जस्टिना क्रिज़ानोव्स्का से विवाह किया, जो स्कार्बेक्स के एक गरीब रिश्तेदार थे, जो उन परिवारों में से एक थे जिनके लिए उन्होंने काम किया था। शोपिन को उसी कैथोलिक चर्च में बपतिस्मा दिया गया था जहाँ उनके माता-पिता ने ब्रोचॉव में शादी की थी। उनके अठारह वर्षीय गॉडफादर, जिनके नाम पर उनका नाम रखा गया था, फ्राइडेरिक स्कार्बेक थे, जो निकोलस शोपिन के एक छात्र थे। शोपिन निकोलस और जस्टिना की दूसरी संतान और उनके इकलौते बेटे थे; उनकी एक बड़ी बहन, लुडविका, और दो छोटी बहनें थीं, इजाबेला और एमिलिया, जिनकी 14 वर्ष की आयु में त् त् त् त् त् शायद तपेदिक से मृत्यु हो गई थी। निकोलस शोपिन अपनी अपनाई हुई मातृभूमि के प्रति समर्पित थे, और घर में पोलिश भाषा के उपयोग पर जोर देते थे।

अक्टूबर 1810 में, शोपिन के जन्म के छह महीने बाद, परिवार वारसा चला गया, जहाँ उनके पिता ने वारसा लाइसेम में फ्रेंच पढ़ाने का पद प्राप्त किया, जो तब सैक्सन पैलेस में था। शोपिन अपने परिवार के साथ पैलेस के मैदान में रहते थे। उनके पिता बांसुरी और वायलिन बजाते थे; उनकी माँ पियानो बजाती थीं और लड़कों को उस बोर्डिंग हाउस में सबक देती थीं जिसे शोपिन रखते थे। शोपिन का शरीर हल्का था, और शुरुआती बचपन में भी वह बीमारियों से ग्रस्त थे।

शोपिन को अपनी माँ से कुछ पियानो निर्देश मिले होंगे, लेकिन उनके पहले पेशेवर संगीत ट्यूटर, 1816 से 1821 तक, चेक-जन्मे पियानोवादक वोज्शिएक ज़िनी थे। उनकी बड़ी बहन लुडविका ने भी ज़िनी से सबक लिया, और कभी-कभी अपने भाई के साथ युगल गीत बजाती थीं। यह जल्दी से स्पष्ट हो गया कि वह एक बाल प्रतिभावान थे। सात साल की उम्र तक उन्होंने सार्वजनिक संगीत समारोह देना शुरू कर दिया था, और 1817 में, उन्होंने जी माइनर और बी-फ्लैट मेजर में दो पोलोनेज़ रचे। उनका अगला काम, 1821 का ए-फ्लैट मेजर में एक पोलोनेज़, जो ज़िनी को समर्पित है, उनकी सबसे पुरानी जीवित संगीत पांडुलिपि है।

1817 में, सैक्सन पैलेस को सैन्य उपयोग के लिए वारसा के रूसी गवर्नर द्वारा अधिग्रहण कर लिया गया था, और वारसा लाइसेम को काज़िमिएरज़ पैलेस (आज वारसा विश्वविद्यालय के रेक्टर) में फिर से स्थापित किया गया था। शोपिन और उनका परिवार एक ऐसी इमारत में चले गए, जो अभी भी जीवित है, काज़िमिएरज़ पैलेस के बगल में। इस अवधि के दौरान, उन्हें कभी-कभी रूसी पोलैंड के शासक के बेटे, रूस के ग्रैंड ड्यूक कॉन्सटेंटाइन पावलोविच के खेल के साथी के रूप में बेलवेडर पैलेस में आमंत्रित किया जाता था; उन्होंने कॉन्सटेंटाइन पावलोविच के लिए पियानो बजाया और उनके लिए एक मार्च की रचना की। जूलियन उर्सिन नीम्सेविच ने अपने नाटकीय एक्लॉग "नासे प्रबेगी" ("हमारे प्रवचन", 1818) में "छोटे शोपिन" की लोकप्रियता की पुष्टि की।

शिक्षा

सितंबर 1823 से 1826 तक, शोपिन ने वारसा लाइसेम में भाग लिया, जहाँ उन्होंने अपने पहले वर्ष के दौरान चेक संगीतकार विल्हेम वुर्फेल से अंग पाठ प्राप्त किया। 1826 के पतन में उन्होंने वारसा कंजर्वेटरी में साइलेसियन संगीतकार जोज़ेफ एल्सन के तहत तीन साल का पाठ्यक्रम शुरू किया, संगीत सिद्धांत, आंकड़े बास और रचना का अध्ययन किया। इस अवधि के दौरान उन्होंने वारसा में संगीत समारोहों और सैलून में रचना करना और पाठ देना जारी रखा। उन्हें "एओलोमेलोडिकन" (पियानो और यांत्रिक अंग का संयोजन) के आविष्कारकों द्वारा नियोजित किया गया था, और इस वाद्य यंत्र पर मई 1825 में उन्होंने अपनी खुद की सुधार और मोशेल द्वारा एक संगीत कार्यक्रम का हिस्सा प्रदर्शन किया। इस संगीत कार्यक्रम की सफलता ने त्सार अलेक्जेंडर I के सामने एक समान वाद्य यंत्र ("एओलोपैंटालियन") पर एक पाठ देने के लिए एक निमंत्रण दिया, जो वारसा का दौरा कर रहे थे; त्सार ने उन्हें एक हीरे की अंगूठी भेंट की। 10 जून 1825 को एक बाद के एओलोपैंटालियन संगीत कार्यक्रम में, शोपिन ने अपनी रोंडो ऑप। 1 का प्रदर्शन किया। यह व्यावसायिक रूप से प्रकाशित होने वाला उनका पहला काम था और विदेशी प्रेस में उनका पहला उल्लेख अर्जित किया, जब लीपज़िग अल्गेमीने मुसिकालिशे ज़िटुंग ने उनके "संगीत विचारों की प्रचुरता" की प्रशंसा की।

1824 से 1828 तक, शोपिन ने वारसा से दूर, कई स्थानों पर अपनी छुट्टियां बिताईं। 1824 और 1825 में, स्ज़ाफर्निया में, वह एक सहपाठी के पिता डोमिनिक द्ज़िएवानोव्स्की के अतिथि थे। यहाँ, पहली बार, उन्होंने पोलिश ग्रामीण लोक संगीत का सामना किया। स्ज़ाफर्निया से उनके घर के पत्र (जिसे उन्होंने "द स्ज़ाफर्निया कूरियर" शीर्षक दिया), जो बहुत आधुनिक और जीवंत पोलिश में लिखे गए थे, ने वारसा समाचार पत्रों के अपने मज़ाक के साथ अपने परिवार का मनोरंजन किया और youngster की साहित्यिक प्रतिभा का प्रदर्शन किया।

1827 में, शोपिन की सबसे छोटी बहन एमिलिया की मृत्यु के तुरंत बाद, परिवार वारसा विश्वविद्यालय की इमारत से, काज़िमिएरज़ पैलेस के बगल में, विश्वविद्यालय के ठीक सड़क के पार, क्रासिंस्की पैलेस (उर्फ "ज़ाप्स्की पैलेस") के दक्षिण एनेक्स में क्राकोव्स्की प्रेडमीसिए पर आवास में चला गया, जहाँ शोपिन 1830 में वारसा छोड़ने तक रहे। यहाँ उनके माता-पिता ने पुरुष छात्रों के लिए अपना बोर्डिंग हाउस चलाना जारी रखा। उसके माता-पिता के अपार्टमेंट में चार बोर्डर शोपिन के अंतरंग बन गए: टाइटस वोयचेहोव्स्की, जन नेपोमुसेन बियालोब्लोकी, जन मातुसिंस्की, और जूलियन फोंटाना। बाद के दो उनके पेरिस मिलियू का हिस्सा बन जाएंगे।

शोपिन वारसा की युवा कलात्मक और बौद्धिक दुनिया के सदस्यों के साथ मैत्रीपूर्ण थे, जिसमें फोंटाना, जोज़ेफ बोहदान ज़ालेस्की और स्टेफन विटविकी शामिल थे। शोपिन की अंतिम कंजर्वेटरी रिपोर्ट (जुलाई 1829) में पढ़ा गया: "शोपिन एफ।, तीसरे वर्ष के छात्र, असाधारण प्रतिभा, संगीत प्रतिभा।" 1829 में, आंब्रोज़ी मिएरोस्ज़ेव्स्की ने शोपिन परिवार के सदस्यों के चित्रों का एक सेट निष्पादित किया, जिसमें संगीतकार का पहला ज्ञात चित्र भी शामिल है।

1829-30 की अवधि में वोयचेहोव्स्की को शोपिन के पत्र (जब शोपिन लगभग बीस वर्ष के थे) में सपनों और दिए गए चुंबनों के स्पष्ट समलैंगिक संदर्भ शामिल हैं।

> मैं अब धोने जा रहा हूँ; मुझे चूमो मत, मैं अभी तक नहीं धोया गया हूँ। आप? यदि मैं बीजान्टियम के तेलों से लिपटा हुआ होता, तो आप मुझे तब तक नहीं चूमते जब तक कि मैं आपको चुंबकत्व द्वारा इसके लिए मजबूर नहीं करता। प्रकृति में किसी प्रकार की शक्ति है। आज तुम मुझे चूमने का सपना देखोगे! मुझे कल रात दिए गए भयानक सपने के लिए आपको भुगतान करना होगा।

— फ़्रेडरिक शोपिन से टाइटस वोयचेहोव्स्की (4.9.1830)

एडम ज़ामोयस्की के अनुसार, ऐसे अभिव्यक्तियाँ "थीं, और कुछ हद तक अभी भी हैं, पोलिश में आम मुद्रा हैं और आज के पत्रों के समापन 'प्रेम' से बड़ा कोई निहितार्थ नहीं है।" "कला और साहित्य में रोमांटिक आंदोलन से व्याप्त समय की भावना ने भावना की अत्यधिक अभिव्यक्ति का पक्ष लिया... हालांकि इस संभावना को पूरी तरह से खारिज नहीं किया जा सकता है, यह असंभावित है कि दोनों कभी प्रेमी थे।"

शोपिन के जीवनी लेखक एलन वॉकर का विचार है कि, जहाँ तक ऐसी अभिव्यक्तियों को प्रकृति में समलैंगिक के रूप में माना जा सकता है, वे शोपिन के जीवन में एक गुजरते चरण से अधिक का संकेत नहीं देंगे, या वॉकर के शब्दों में, "मानसिक मोड़" का परिणाम होंगे। संगीत विज्ञानी जेफ्री कल्बर्ग का नोट है कि यौन अभ्यास और पहचान की अवधारणाएँ शोपिन के समय में बहुत अलग थीं, इसलिए आधुनिक व्याख्या समस्याग्रस्त है। अन्य विद्वानों का तर्क है कि ये शोपिन की ओर से समलैंगिक आवेगों के स्पष्ट, या संभावित, प्रदर्शन हैं।

संभवतः 1829 की शुरुआत में, शोपिन ने गायिका कोंस्टांजा ग्लाद्कोव्स्का से मुलाकात की और उनके लिए एक तीव्र स्नेह विकसित किया, हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि उन्होंने कभी इस मामले पर सीधे तौर पर उन्हें संबोधित किया था। 3 अक्टूबर 1829 के वोयचेहोव्स्की को एक पत्र में वह अपने "आदर्श, जिनकी मैंने छह महीने तक वफादारी से सेवा की है, हालांकि कभी भी अपनी भावनाओं के बारे में उससे एक शब्द कहे बिना; जिसके बारे में मैं सपना देखता हूँ, जिसने मेरे संगीत concerto के अडागियो को प्रेरित किया" का उल्लेख करते हैं। फ्रेडरिक नीक्स के नेतृत्व के बाद शोपिन के सभी जीवनी लेखक इस बात से सहमत हैं कि यह "आदर्श" ग्लाद्कोव्स्का था। अक्टूबर 1830 में वारसा में शोपिन की विदाई संगीत कार्यक्रम के बाद, जिसमें संगीतकार द्वारा बजाए गए संगीत concerto, और जिओचिनो रॉसिनी द्वारा एक aria गाते हुए ग्लाद्कोव्स्का शामिल थे, दोनों ने अंगूठियां का आदान-प्रदान किया, और दो सप्ताह बाद उन्होंने अपने एल्बम में कुछ स्नेही पंक्तियाँ लिखीं जो उन्हें विदाई दे रही थीं। वारसा छोड़ने के बाद, शोपिन और ग्लाद्कोव्स्का नहीं मिले और जाहिरा तौर पर पत्राचार नहीं किया।

### करियर

यात्रा और घरेलू सफलता

सितंबर 1828 में, शोपिन, अभी भी एक छात्र होने के नाते, एक परिवार के मित्र, प्रकृति विज्ञानी फेलिक्स जारोत्की के साथ बर्लिन का दौरा किया, गैस्पारे स्पोंतिनी द्वारा निर्देशित ऑपेरा का आनंद लिया और कार्ल फ्रेडरिक ज़ेल्टर, फेलिक्स मेंडेलसोहन और अन्य हस्तियों के संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया। बर्लिन की 1829 की वापसी यात्रा पर, वह पॉज़ेन के ग्रैंड डचू के गवर्नर प्रिंस एंटोनी राद्ज़िविल्स के अतिथि थे - खुद एक निपुण संगीतकार और आकांक्षी सेलिसिअत। राजकुमार और उनकी पियानोवादक बेटी वांडा के लिए, उन्होंने सी मेजर में सीलो और पियानो के लिए अपनी भूमिका और पोलोनेज़ ब्रिलियंट ऑप। 3 की रचना की।

उस साल वारसा वापस आकर, शोपिन ने निकोलो पगानिनि को वायलिन बजाते हुए सुना, और भिन्नताओं का एक सेट, सोवेनिर डी पगानिनि की रचना की। यह यह अनुभव रहा होगा जिसने उन्हें अपने स्वयं के वाद्य यंत्र की क्षमताओं की खोज करते हुए अपने पहले एत्यूड्स (1829-1832) लिखना शुरू करने के लिए प्रोत्साहित किया। वारसा कंजर्वेटरी में अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, उन्होंने वियना में अपनी शुरुआत की। उन्होंने दो पियानो संगीत दिए और कई अनुकूल समीक्षाएं प्राप्त कीं - इसके अलावा कुछ टिप्पणी (शोपिन के अपने शब्दों में) कि वह "स्थानीय कलाकारों के पियानो-बैश करने के आदि लोगों के लिए बहुत नाजुक थे"। इन संगीत कार्यक्रमों में से पहले में, उन्होंने पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए "ला ची दारेम ला मानो", ऑप। 2 (मोजार्ट के ऑपेरा डॉन जियोवानी से एक युगल गीत पर विविधताएं) पर अपने वेरिएशन का प्रीमियर किया। वह सितंबर 1829 में वारसा लौट आए, जहाँ उन्होंने 17 मार्च 1830 को एफ माइनर, ऑप। 21 में अपने पियानो संगीत concerto No. 2 का प्रीमियर किया।

एक संगीतकार और कलाकार के रूप में शोपिन की सफलताओं ने उनके लिए पश्चिमी यूरोप के दरवाजे खोल दिए, और 2 नवंबर 1830 को, ज़द्ज़िस्लाव जचाइमेकी के शब्दों में, "विस्तृत दुनिया में, बिना किसी स्पष्ट रूप से परिभाषित उद्देश्य के, हमेशा के लिए" निकल पड़े। वोयचेहोव्स्की के साथ, वह फिर से ऑस्ट्रिया के लिए रवाना हुए, इटली जाने का इरादा रखते हुए। उस महीने के अंत में, वारसा में, नवंबर 1830 का विद्रोह छिड़ गया, और वोयचेहोव्स्की नामांकित होने के लिए पोलैंड लौट आए। शोपिन, अब वियना में अकेले थे, अपनी मातृभूमि के लिए उदासीन थे, और एक दोस्त को लिखा, "मैं अपने प्रस्थान के क्षण को शाप देता हूँ।" जब सितंबर 1831 में, वियना से पेरिस की यात्रा करते हुए, उन्हें पता चला कि विद्रोह को कुचल दिया गया था, तो उन्होंने अपनी निजी पत्रिका के पन्नों में अपनी पीड़ा व्यक्त की: "हे भगवान! ... आप वहाँ हैं, और फिर भी आप बदला नहीं लेते!" पत्रिका अब पोलिश नेशनल लाइब्रेरी में है। जचाइमेकी इन घटनाओं को संगीतकार की परिपक्वता का श्रेय देते हैं "एक प्रेरित राष्ट्रीय बाड़ में जो अपनी मूल पोलैंड के अतीत, वर्तमान और भविष्य को समझता था"।

पेरिस

जब उन्होंने 2 नवंबर 1830 को वारसा छोड़ा, तो शोपिन का इरादा इटली जाने का था, लेकिन वहाँ हिंसक अशांति ने इसे एक खतरनाक गंतव्य बना दिया। उनकी अगली पसंद पेरिस थी; रूसी अधिकारियों से वीजा प्राप्त करने में कठिनाइयों के कारण उन्हें फ्रांसीसी से पारगमन अनुमति प्राप्त हुई। बाद के वर्षों में वह पासपोर्ट के समर्थन "पास्पोर्ट एन पासेंट पार पेरिस ए लंदन" ("लंदन के लिए पेरिस के माध्यम से पारगमन में") का हवाला देंगे, यह मज़ाक करते हुए कि वह शहर में "केवल गुजर रहे हैं"। शोपिन 5 अक्टूबर 1831 को पेरिस पहुंचे; वह कभी भी पोलैंड वापस नहीं आएंगे, इस प्रकार पोलिश ग्रेट प्रवासन के कई प्रवासियों में से एक बन गए। फ्रांस में, उन्होंने अपने दिए गए नामों के फ्रांसीसी संस्करणों का इस्तेमाल किया, और 1835 में फ्रांसीसी नागरिकता प्राप्त करने के बाद, उन्होंने एक फ्रांसीसी पासपोर्ट पर यात्रा की। शोपिन दोस्तों और विश्वासपात्रों के रूप में निर्वासन में अपने साथी डंडों के करीब रहे। उन्होंने कभी भी फ्रेंच बोलने में पूरी तरह से सहज महसूस नहीं किया या खुद को फ्रांसीसी नहीं माना, अपने पिता की फ्रांसीसी मूल के बावजूद। एडम ज़ामोयस्की के अनुसार, उन्होंने हमेशा खुद को एक पोल के रूप में देखा।

पेरिस में, शोपिन ने कलाकारों और अन्य प्रतिष्ठित हस्तियों का सामना किया और अपनी प्रतिभा का अभ्यास करने और सेलिब्रिटी प्राप्त करने के कई अवसर पाए। पेरिस में अपने वर्षों के दौरान, वह हेक्टर बर्लियोज़, फ्रांज़ लिस्ट, फर्डिनेंड हिलर, हेनरिक हेने, यूजीन डेलाक्रॉक्स, अल्फ्रेड डी विग्नी, फेलिक्स मेंडेलसोहन और फ्रेडरिक कालकब्रेंनर के बीच परिचित हो गए, जिन्होंने उन्हें पियानो निर्माता कमिर्य प्लीएल से परिचित कराया। यह संगीतकार और प्लीएल के वाद्य यंत्रों के बीच एक लंबे और करीबी जुड़ाव की शुरुआत थी। शोपिन पोलिश साहित्यिक सोसायटी के प्रिंसिपल कवि आदम मिस्केविच से भी परिचित थे, जिनके कुछ छंदों को उन्होंने गीतों के रूप में सेट किया था। वह मार्किस आस्तॉल्फ़ डी कस्टीन के एक से अधिक बार अतिथि थे, जो उनके प्रबल प्रशंसकों में से एक थे, कस्टीन के सैलून में अपनी कृतियों को बजा रहे थे।

पेरिस में दो पोलिश दोस्तों ने भी वहाँ शोपिन के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिकाएँ निभाईं। वारसा कंजर्वेटरी के एक साथी छात्र, जूलियन फोंटाना ने मूल रूप से इंग्लैंड में खुद को स्थापित करने के लिए असफल प्रयास किया था; फोंटाना संगीत इतिहासकार जिम सैमसन के शब्दों में, शोपिन के "सामान्य फैक्टोटम और नकलची" बनने वाले थे। अल्बर्ट ग्रिज़माला, जो पेरिस में एक अमीर फाइनेंसर और समाज के व्यक्ति बन गए, अक्सर शोपिन के सलाहकार के रूप में कार्य करते थे और, ज़ामोयस्की के शब्दों में, "[उनके] जीवन में बड़े भाई की भूमिका निभाना शुरू कर दिया था।"

7 दिसंबर 1831 को, शोपिन को एक उत्कृष्ट समकालीन से पहला बड़ा समर्थन मिला जब रॉबर्ट शूमान ने अल्गेमीने मुसिकालिशे ज़िटुंग (संगीत पर उनका पहला प्रकाशित लेख) में ऑप। 2 विविधताओं की समीक्षा करते हुए घोषणा की: "टोपी उतारो, सज्जनों! एक प्रतिभा।" 26 फरवरी 1832 को शोपिन ने 9 रुए कैडेट पर "सैलून डी एमएम प्लीएल" में एक पहली पेरिस संगीत कार्यक्रम दिया, जिसने सार्वभौमिक प्रशंसा आकर्षित की। समीक्षक फ्रेंकोइस-जोसेफ फेटिस ने रेव्यू एट गजेट मूसिकाले में लिखा: "यहाँ एक युवा आदमी है जो ... कोई मॉडल नहीं लेते हुए, यदि पियानो संगीत का पूर्ण नवीनीकरण नहीं मिला है, ... कहीं और नहीं मिलने वाले प्रकार के मूल विचारों की प्रचुरता ..." इस संगीत कार्यक्रम के बाद, शोपिन को एहसास हुआ कि उनकी अनिवार्य रूप से अंतरंग कीबोर्ड तकनीक बड़े संगीत कार्यक्रमों के लिए इष्टतम नहीं थी। उस वर्ष के अंत में उन्हें अमीर रोथ्सचाइल्ड बैंकिंग परिवार से परिचित कराया गया, जिनके संरक्षण ने उनके लिए अन्य निजी सैलून (अभिजात वर्ग और कलात्मक और साहित्यिक कुलीन वर्ग के सामाजिक समारोहों) के दरवाजे भी खोले। 1832 के अंत तक शोपिन ने पेरिस के संगीत कुलीन वर्ग के बीच खुद को स्थापित कर लिया था और हिलर, लिस्ट और बर्लियोज़ जैसे अपने साथियों का सम्मान अर्जित किया था। वह अब आर्थिक रूप से अपने पिता पर निर्भर नहीं थे, और 1832 की सर्दियों में, उन्होंने अपनी कृतियों को प्रकाशित करने और पूरे यूरोप से संपन्न छात्रों को पियानो सिखाने से एक सुंदर आय अर्जित करना शुरू कर दिया था। इसने उन्हें सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम देने के तनावों से मुक्त कर दिया, जिसे वह नापसंद करते थे।

शोपिन ने शायद ही कभी पेरिस में सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया। बाद के वर्षों में उन्होंने आम तौर पर साले प्लीएल में एक एकल वार्षिक संगीत कार्यक्रम दिया, एक ऐसा स्थल जिसमें तीन सौ सीटें थीं। उन्होंने सैलून में अधिक बार बजाया लेकिन दोस्तों के छोटे समूहों के लिए अपने पेरिस के अपार्टमेंट में बजाना पसंद किया। संगीत विज्ञानी आर्थर हेडले ने देखा है कि "एक पियानोवादक के रूप में शोपिन सार्वजनिक दिखावे के न्यूनतम आधार पर सर्वोच्च क्रम की प्रतिष्ठा प्राप्त करने में अद्वितीय थे - उनके जीवनकाल के दौरान तीस से थोड़ा अधिक।" जिन संगीतकारों ने उनके कुछ संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया, वे इस अवधि के दौरान पेरिस की कलात्मक जीवन की समृद्धि को दर्शाते हैं। उदाहरणों में 23 मार्च 1833 को एक संगीत कार्यक्रम शामिल है, जिसमें शोपिन, लिस्ट और हिलर ने तीन कीबोर्ड के लिए जे. एस. बाच द्वारा एक संगीत concerto का प्रदर्शन किया; और, 3 मार्च 1838 को, एक संगीत कार्यक्रम जिसमें शोपिन, उनके छात्र एडोल्फ गुटमैन, चार्ल्स-वैलेन्टिन अल्कान और अल्कान के शिक्षक जोसेफ ज़िम्मरमैन ने बीथोवें के 7 वें सिम्फनी के दो आंदोलनों के आठ हाथों के लिए अल्कान की व्यवस्था का प्रदर्शन किया। शोपिन लिस्ट के हेक्साडेरॉन की रचना में भी शामिल थे; उन्होंने बेलिनी के विषय पर छठी (और अंतिम) विविधता लिखी। शोपिन का संगीत जल्द ही प्रकाशकों के साथ सफल हो गया, और 1833 में, उन्होंने मौरिस श्लेसिंगर के साथ अनुबंध किया, जिन्होंने इसे न केवल फ्रांस में बल्कि, अपने परिवार के संबंधों के माध्यम से, जर्मनी और इंग्लैंड में भी प्रकाशित करने की व्यवस्था की।

1834 के वसंत में, शोपिन ने हिलर के साथ ऐक्स-ला-चेपेल में लोअर राइनिश म्यूजिक फेस्टिवल में भाग लिया, जहाँ उन दोनों ने फेलिक्स मेंडेलसोहन से फिर से मुलाकात की। त्योहार के बाद, तीनों ने डसेलडोर्फ़ का दौरा किया, जहाँ मेंडेलसोहन को संगीत निदेशक नियुक्त किया गया था। उन्होंने बिताया जिसे मेंडेलसोहन ने "एक बहुत ही सुखद दिन" के रूप में वर्णित किया, अपने पियानो पर संगीत बजाते और चर्चा करते हुए, और कला अकादमी के निदेशक फ्रेडरिक विल्हेम शैडो और उनके कुछ प्रख्यात विद्यार्थियों जैसे लेसिंग, बेंडमैन, हिल्डेब्रांड और सोहन से मिले। 1835 में, शोपिन कार्ल्सबैड गए, जहाँ उन्होंने अपने माता-पिता के साथ समय बिताया; यह आखिरी बार था जब वह उन्हें देखेंगे। पेरिस वापस जाते समय, वे वारसा के पुराने दोस्तों, वोदज़िंसकिस, उनके बेटों और उनकी बेटियों से मिले, जिनमें मारिया भी शामिल थीं, जिन्हें उन्होंने कभी-कभी पोलैंड में पियानो पाठ दिए थे। इस बैठक ने उन्हें ड्रेसडन में दो सप्ताह तक रहने के लिए प्रेरित किया, जब उन्होंने पहले लीपज़िग के माध्यम से पेरिस लौटने का इरादा किया था। संगीतकार के सोलह वर्षीय लड़की के चित्र को, डेलाक्रॉक्स के साथ, शोपिन के सबसे अच्छे समानताओं में माना गया है। अक्टूबर में वह अंततः लीपज़िग पहुंचे, जहाँ वह शूमान, क्लारा विएक और मेंडेलसोहन से मिले, जिन्होंने उनके लिए उनके अपने ऑरेटोरियो सेंट पॉल के प्रदर्शन का आयोजन किया, और जिन्होंने उन्हें "एक सही संगीतकार" माना। जुलाई 1836 में शोपिन वोदज़िंस्की परिवार के साथ रहने के लिए मारिएनबाद और ड्रेसडन गए, और सितंबर में उन्होंने मारिया को प्रस्ताव दिया, जिनकी माँ काउंटेस वोदज़िंस्का ने सिद्धांत रूप में मंजूरी दे दी थी। शोपिन लीपज़िग गए, जहाँ उन्होंने शूमान को अपना जी माइनर बैलेड प्रस्तुत किया। 1836 के अंत में, उन्होंने मारिया को एक एल्बम भेजा जिसमें उनकी बहन लुडविका ने उनके सात गाने और उनके 1830 के नोक्टर्न इन सी-शार्प माइनर, लेंटो कॉन ग्रैन एस्प्रेसियोन को अंकित किया था। मारिया से उन्हें जो सौम्य धन्यवाद मिला, वह उसका आखिरी पत्र साबित हुआ।

फ्रांज़ लिस्ट

यद्यपि यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि शोपिन ने पहली बार पेरिस आने के बाद फ्रांज़ लिस्ट से कब मुलाकात की, 12 दिसंबर 1831 को, उन्होंने अपने दोस्त वोयचेहोव्स्की को एक पत्र में उल्लेख किया कि "मैं रॉसिनी, चेरूबिनी, बैलोट, आदि से मिला हूँ - कालकब्रेंनर भी। आप विश्वास नहीं करेंगे कि मैं हर्ज़, लिस्ट, हिलर, आदि के बारे में कितना उत्सुक था।" लिस्ट 26 फरवरी 1832 को साले प्लीएल में शोपिन की पेरिस की शुरुआत में उपस्थित थे, जिसके कारण उन्होंने टिपण्णी की: "सबसे जोरदार तालियां इस प्रतिभाशाली संगीतकार की उपस्थिति में हमारे उत्साह के लिए पर्याप्त प्रतीत नहीं होती थीं, जिन्होंने अपनी कला के रूप में इस तरह के सुखद नवाचार के साथ काव्यात्मक भावना के एक नए चरण का खुलासा किया।"

दोनों दोस्त बन गए, और कई वर्षों तक पेरिस में एक-दूसरे के करीब रहे, शोपिन 38 रुए डे ला चौस्सी-डी'एंटिन में, और लिस्ट रुए लाफिटे पर होटल डी फ्रांस में, कुछ ब्लॉकों की दूरी पर। उन्होंने 1833 और 1841 के बीच सात अवसरों पर एक साथ प्रदर्शन किया। पहला, 2 अप्रैल 1833 को, हेक्टर बर्लियोज़ द्वारा अपनी दिवालिया शेक्सपियर की अभिनेत्री पत्नी हैरियट स्मिथसन के लिए आयोजित एक लाभ संगीत कार्यक्रम में था, जिसके दौरान उन्होंने पियानो युगल के लिए जॉर्ज ओंस्लो के सोनाटा इन एफ माइनर को बजाया। बाद की संयुक्त उपस्थिति में पेरिस में पोलिश महिलाओं की बेनिवोलेंट एसोसिएशन के लिए एक लाभ संगीत कार्यक्रम शामिल था। एक साथ उनका अंतिम सार्वजनिक प्रदर्शन बॉन में बीथोवें स्मारक के लिए आयोजित एक चैरिटी संगीत कार्यक्रम के लिए था, जो 25 और 26 अप्रैल 1841 को साले प्लीएल और पेरिस कंजर्वेटरी में आयोजित किया गया था।

यद्यपि दोनों ने एक-दूसरे के लिए महान सम्मान और प्रशंसा प्रदर्शित की, उनकी दोस्ती असहज थी और इसमें प्रेम-घृणा संबंध के कुछ गुण थे। हेरोल्ड सी. शोनबर्ग का मानना है कि शोपिन ने पियानो पर लिस्ट की तुरंता के प्रति "ईर्ष्या और द्वेष का रंग" प्रदर्शित किया, और अन्य लोगों ने यह भी तर्क दिया है कि वह लिस्ट की नाटकीयता, शोमैनशिप और सफलता से मंत्रमुग्ध हो गए थे। लिस्ट शोपिन के ऑप। 10 एत्यूड्स के समर्पणकर्ता थे, और उनके प्रदर्शन ने संगीतकार को हिलर को लिखने के लिए प्रेरित किया, "मैं अपने अध्ययन को जिस तरह से वह बजाता है, उससे चुराना चाहूंगा।" हालांकि, शोपिन ने 1843 में नाराजगी व्यक्त की जब लिस्ट ने कई जटिल अलंकरणों के अलावा अपने एक नोक्टर्न का प्रदर्शन किया, जिस पर शोपिन ने टिप्पणी की कि उसे संगीत को वैसे ही बजाना चाहिए जैसे लिखा गया है या बिल्कुल नहीं बजाना चाहिए, जिससे माफी मांगने के लिए मजबूर होना पड़ा। शोपिन के अधिकांश जीवनी लेखकों का कहना है कि इसके बाद दोनों को एक-दूसरे के साथ बहुत कम लेना-देना था, हालांकि 1848 के अंत तक के अपने पत्रों में उन्होंने अभी भी उन्हें "मेरा मित्र लिस्ट" के रूप में संदर्भित किया। कुछ टिप्पणीकार दो पुरुषों के रोमांटिक जीवन की घटनाओं की ओर इशारा करते हैं जो उनके बीच दरार का कारण बने; ऐसे दावे हैं कि लिस्ट ने अपनी मालकिन मैरी डी'अगोल के शोपिन के प्रति जुनूनी होने पर ईर्ष्या प्रदर्शित की थी, जबकि अन्य का मानना है कि शोपिन जॉर्ज सैंड के साथ लिस्ट के बढ़ते रिश्ते के बारे में चिंतित हो गए थे।

जॉर्ज सैंड

1836 में, मैरी डी'अगोल द्वारा आयोजित एक पार्टी में, शोपिन फ्रांसीसी लेखक जॉर्ज सैंड ([अमांतिन] ऑरोर [लुसिल] डुपिन का जन्म) से मिले। छोटी (पाँच फीट से कम, या 152 सेमी), काली, बड़ी आँखों वाली और सिगार पीने वाली, उसने शुरू में शोपिन को पीछे हटा दिया, जिन्होंने टिप्पणी की, "ला सैंड कितनी अनाकर्षक व्यक्ति है। क्या वह वास्तव में एक महिला है?" हालाँकि, 1837 की शुरुआत तक मारिया वोदज़िंस्का की माँ ने पत्राचार में शोपिन को यह स्पष्ट कर दिया था कि उनकी बेटी के साथ शादी आगे बढ़ने की संभावना नहीं है। ऐसा माना जाता है कि वह उनके खराब स्वास्थ्य से और संभवतः डी'अगोल और सैंड जैसी महिलाओं के साथ उनके संघों के बारे में अफवाहों से प्रभावित थीं। शोपिन ने मारिया और उसकी माँ से प्राप्त पत्रों को एक बड़े लिफाफे में रखा, उस पर "मोजा बिएडा" ("मेरा दुःख") शब्द लिखे, और अपने जीवन के अंत तक अपने जीवन के दूसरे प्रेम के इस रखवाले को एक डेस्क की दराज में रखा। सैंड ने जून 1838 के ग्रिज़माला को एक पत्र में, संगीतकार के लिए मजबूत भावनाओं को स्वीकार किया और इस बात पर बहस की कि क्या शोपिन के साथ एक रिश्ता शुरू करने के लिए वर्तमान संबंध को छोड़ दिया जाए; उसने ग्रिज़माला से मारिया वोदज़िंस्का के साथ शोपिन के रिश्ते का आकलन करने के लिए कहा, यह महसूस किए बिना कि मामला, कम से कम मारिया की तरफ से, खत्म हो गया था।

जून 1837 में, शोपिन ने पियानो निर्माता कमिर्य प्लीएल की कंपनी में लंदन का गुप्त दौरा किया, जहाँ उन्होंने अंग्रेजी पियानो निर्माता जेम्स ब्रॉडवुड के घर पर एक संगीत soirée में बजाया। पेरिस लौटने पर सैंड के साथ उनका जुड़ाव गंभीरता से शुरू हुआ, और जुलाई 1838 तक वे प्रेमी बन गए। सैंड, जो संगीतकार से छह साल बड़ी थीं और जिनके कई प्रेमी थे, ने इस समय लिखा: "मुझे कहना चाहिए कि इस छोटे जीव का मुझ पर जो प्रभाव पड़ा, उससे मैं भ्रमित और चकित था ... मैं अभी तक अपने आश्चर्य से उबर नहीं पाई हूँ, और यदि मैं एक गर्वित व्यक्ति होती तो मुझे बहक जाने पर अपमानित महसूस हो रहा होता ..." दोनों ने मल्लोरका (8 नवंबर 1838 से 13 फरवरी 1839) पर एक दयनीय सर्दी बिताई, जहाँ, सैंड के दो बच्चों के साथ, वे शोपिन के स्वास्थ्य और सैंड के 15 वर्षीय बेटे मौरिस के स्वास्थ्य में सुधार करने की उम्मीद में यात्रा कर चुके थे, और सैंड के पूर्व प्रेमी फेलिसियन मालेफिले के खतरों से भी बचने के लिए। यह पता लगाने के बाद कि जोड़े विवाहित नहीं थे, मल्लोरका के गहरे पारंपरिक कैथोलिक लोग अ hospitable हो गए, जिससे आवास ढूंढना मुश्किल हो गया। इससे समूह को वालडेमोसा में एक पूर्व कारथुसियन मठ में आवास लेने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिसने ठंडे सर्दियों के मौसम से बहुत कम आश्रय दिया।

3 दिसंबर 1838 को, शोपिन ने मल्लोरका में अपने खराब स्वास्थ्य और डॉक्टरों की अक्षमता के बारे में शिकायत की, टिप्पणी करते हुए: "द्वीप के तीन सबसे प्रसिद्ध डॉक्टरों ने मुझे देखा है ... पहले ने कहा कि मैं मर चुका हूँ, दूसरे ने कहा कि मैं मर रहा हूँ, और तीसरे ने कहा कि मैं मरने वाला हूँ।" उन्हें अपना प्लीएल पियानो भेजने में भी समस्याएं थीं, इस बीच पाल्मा में जुआन बाउज़ा द्वारा बनाए गए पियानो पर भरोसा करना पड़ा। प्लीएल पियानो आखिरकार दिसंबर में पेरिस से आया, शोपिन और सैंड के द्वीप छोड़ने से ठीक पहले। शोपिन ने जनवरी 1839 में प्लीएल को लिखा: "मैं आपको अपने प्रीलूड्स [ऑप। 28] भेज रहा हूँ। मैंने उन्हें आपके छोटे पियानो पर समाप्त किया, जो समुद्र, खराब मौसम और पाल्मा रीति-रिवाजों के बावजूद सबसे अच्छी संभव स्थिति में आया।" शोपिन अपने बैलेड नंबर 2, ऑप। 38 पर मल्लोरका में रहते हुए काम करने में सक्षम थे; दो पोलोनेज़ पर, ऑप। 40; और स्केर्त्सो नंबर 3, ऑप। 39 पर।

यद्यपि यह अवधि उत्पादक रही थी, खराब मौसम ने शोपिन के स्वास्थ्य पर इतना हानिकारक प्रभाव डाला कि सैंड ने द्वीप छोड़ने का फैसला किया। आगे के सीमा शुल्क से बचने के लिए, सैंड ने पियानो को एक स्थानीय फ्रांसीसी जोड़े, कैनट्स को बेच दिया। समूह पहले बार्सिलोना की यात्रा करता है, फिर मार्सिले के लिए, जहाँ वे कुछ महीनों तक रहे जब तक शोपिन ठीक हो गए। मार्सिले में रहते हुए, शोपिन ने 24 अप्रैल 1839 को टेनर एडोल्फ नौरिट के लिए एक रेक्युम मास के दौरान अंग पर एक दुर्लभ उपस्थिति दर्ज की, जिसमें फ्रांज़ शूबेर्ट के लीड डी स्टर्न (डी. 939) का प्रतिलेखन बजाया गया। जॉर्ज सैंड 28 अप्रैल 1839 के एक पत्र में शोपिन के खेल का विवरण देती है:

> शोपिन ने एक्सीलेंस पर अंग बजाकर खुद को बलिदान कर दिया - और क्या अंग! वैसे भी हमारे लड़के ने कम असंगत स्टॉप का उपयोग करके इसका सबसे अच्छा फायदा उठाया, और उसने शूबेर्ट के डी स्टर्न को बजाया, जो नौरिट द्वारा उपयोग किए जाने वाले भावुक और चमकने वाले स्वर के साथ नहीं, बल्कि एक अन्य दुनिया से गूंज की तरह नरम एक विलाप ध्वनि के साथ बजाया। उपस्थित लोगों में से दो या तीन ने इसके अर्थ को महसूस किया और उनकी आँखों में आँसू थे।

मई 1839 में, वे गर्मियों के लिए नोहांट में सैंड की संपत्ति की ओर बढ़े, जहाँ उन्होंने 1846 तक निम्नलिखित गर्मियों का अधिकांश समय बिताया। शरद ऋतु में वे पेरिस लौट आए, जहाँ रुए ट्रोंचेत में शोपिन का अपार्टमेंट रुए पिगाले पर सैंड के किराए के आवास के करीब था। वह अक्सर शाम को सैंड से मिलने जाते थे, लेकिन दोनों ने कुछ स्वतंत्रता बनाए रखी। (1842 में, वह और सैंड स्क्वायर डी'ओर्लियन्स चले गए, आसन्न इमारतों में रह रहे थे।)

26 जुलाई 1840 को, शोपिन और सैंड जुलाई क्रांति की दसवीं वर्षगांठ मनाने के लिए रचित बर्लियोज़ की ग्रैंड सिम्फनी फुनेब्रे एट ट्रायम्फाले के ड्रेस रिहर्सल में उपस्थित थे। कथित तौर पर शोपिन रचना से अप्रभावित थे।

नोहांट में गर्मियों के दौरान, विशेष रूप से 1839-1843 के वर्षों में (1840 को छोड़कर), शोपिन को शांत, उत्पादक दिन मिले जिनके दौरान उन्होंने ए-फ्लैट मेजर में अपने पोलोनेज़, ऑप। 53 सहित कई कृतियों की रचना की। सैंड ने शोपिन की रचनात्मक प्रक्रिया का आकर्षक ढंग से वर्णन किया है: एक प्रेरणा, इसका दर्दनाक विस्तार - कभी-कभी प्रताड़ित रोने और शिकायत करने के बीच, अवधारणा में सैकड़ों परिवर्तनों के साथ - केवल अंत में शुरुआती विचार पर लौटने के लिए।

नोहांट के आगंतुकों में डेलाक्रॉक्स और मेजो-सोप्रानो पॉलिन विआर्डोट शामिल थे, जिन्हें शोपिन ने पियानो तकनीक और रचना पर सलाह दी थी। डेलाक्रॉक्स 7 जून 1842 के एक पत्र में नोहांट में रहने का एक खाता देता है:

> मेज़बान मेरा मनोरंजन करने में अधिक सुखद नहीं हो सकते थे। जब हम रात के खाने, दोपहर के भोजन, बिलियर्ड्स खेलने या सैर करने के लिए एक साथ नहीं होते हैं, तो हम में से प्रत्येक अपने कमरे में रहता है, पढ़ रहा है या एक सोफे पर लाउंज कर रहा है। कभी-कभी, खिड़की के माध्यम से जो बगीचे पर खुलती है, काम पर शोपिन से संगीत की एक झोंका ऊपर उठती है। यह सब नाइटिंगेल के गीतों और गुलाब की खुशबू के साथ मिलाता है।

पतन

1842 के बाद से, शोपिन ने गंभीर बीमारी के लक्षण दिखाए। 21 फरवरी 1842 को पेरिस में एक एकल पाठ के बाद, उन्होंने ग्रिज़माला को लिखा: "मुझे पूरे दिन बिस्तर पर लेटना पड़ता है, मेरा मुंह और टॉन्सिल बहुत दर्द कर रहे हैं।" उन्हें बीमारी से 1 मार्च 1843 को एरार्ड में बीथोवें 7 वें सिम्फनी व्यवस्था के एक पुनरावृत्ति प्रदर्शन में भाग लेने के लिए अल्कान से एक लिखित निमंत्रण अस्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1844 के अंत में, चार्ल्स हाले ने शोपिन का दौरा किया और पाया कि वह "मुश्किल से चलने में सक्षम थे, आधे खुले पेनकिनफ की तरह झुके हुए थे और स्पष्ट रूप से बहुत दर्द में थे", हालांकि जब उन्होंने अपने आगंतुक के लिए पियानो बजाना शुरू किया तो उनकी आत्माएं वापस आ गईं। शोपिन का स्वास्थ्य बिगड़ता रहा, विशेष रूप से इस समय के बाद से। आधुनिक शोध से पता चलता है कि किसी भी अन्य बीमारी के अलावा, वह टेम्पोरल लोब मिर्गी से भी पीड़ित हो सकते हैं।

इस अवधि के दौरान एक संगीतकार के रूप में शोपिन का उत्पादन साल-दर-साल मात्रा में कम हो गया। जबकि 1841 में उन्होंने एक दर्जन काम लिखे थे, 1842 में केवल छह लिखे गए थे और 1843 में छह छोटे टुकड़े लिखे गए थे। 1844 में उन्होंने केवल ऑप। 58 सोनाटा लिखा। 1845 में तीन माजुरका (ऑप। 59) का पूरा होना देखा गया। यद्यपि ये कार्य उनकी कई शुरुआती रचनाओं की तुलना में अधिक परिष्कृत थे, ज़ामोयस्की यह निष्कर्ष निकालते हैं कि "उनकी एकाग्रता की शक्तियां विफल हो रही थीं और उनकी प्रेरणा भावनात्मक और बौद्धिक दोनों तरह की पीड़ा से ग्रस्त थी"। सैंड के साथ शोपिन के संबंध 1846 में उसकी बेटी सोलेंज और सोलेंज के मंगेतर, युवा भाग्य-शिकारी मूर्तिकार ऑगस्टे क्लेसिंगर से जुड़े समस्याओं से खट्टे हो गए थे। संगीतकार ने अक्सर अपनी माँ के साथ झगड़े में सोलेंज का पक्ष लिया; उन्हें सैंड के बेटे मौरिस से भी ईर्ष्या का सामना करना पड़ा। इसके अलावा, शोपिन सैंड के कट्टरपंथी राजनीतिक pursuits के प्रति उदासीन थे, जिसमें 1848 की फरवरी क्रांति के लिए उसका उत्साह शामिल था।

जैसे-जैसे संगीतकार की बीमारी आगे बढ़ी, सैंड शोपिन के लिए प्रेमी कम और नर्स अधिक बन गई थी, जिसे वह अपना "तीसरा बच्चा" कहती थी। तीसरे पक्षों को लिखे पत्रों में उसने अपनी अधीरता को बाहर निकाला, उसे एक "बच्चा", एक "गरीब देवदूत", एक "पीड़ित", और एक "प्रिय थोड़ा शव" के रूप में संदर्भित किया। 1847 में, सैंड ने अपना उपन्यास लुक्रेशिया फ्लोरियानी प्रकाशित किया, जिसके मुख्य पात्र - एक अमीर अभिनेत्री और खराब स्वास्थ्य में एक राजकुमार - को सैंड और शोपिन के रूप में व्याख्या किया जा सकता है। शोपिन की उपस्थिति में, सैंड ने पांडुलिपि को डेलाक्रॉक्स को जोर से पढ़ा, जो इसके निहितार्थ से हैरान और रहस्यमय दोनों थे, यह लिखते हुए कि "मैडम सैंड पूरी तरह से सहज थीं और शोपिन प्रशंसात्मक टिप्पणियां करना बंद नहीं कर सके"। उस वर्ष उनका रिश्ता एक गुस्से भरे पत्राचार के बाद समाप्त हो गया, जिसने सैंड के शब्दों में, "नौ साल की अनन्य दोस्ती का एक अजीब निष्कर्ष" बनाया। ग्रिज़माला, जिन्होंने शुरुआत से ही उनके रोमांस का अनुसरण किया था, ने टिप्पणी की, "यदि [शोपिन] को जी.एस. [जॉर्ज सैंड] से मिलने का दुर्भाग्य नहीं होता, जिसने उनके पूरे अस्तित्व को जहर दे दिया, तो वह चेरूबिनी की उम्र तक जीवित रहते।" शोपिन दो साल बाद उनतालीस वर्ष की आयु में मर जाएंगे; संगीतकार लुइगी चेरूबिनी की मृत्यु 1842 में पेरिस में 81 वर्ष की आयु में हुई थी।

ग्रेट ब्रिटेन का दौरा

एक उस्ताद के रूप में शोपिन की सार्वजनिक लोकप्रियता कम होने लगी, जैसा कि उनके छात्रों की संख्या थी, और इसने, उस समय की राजनीतिक कलह और अस्थिरता के साथ, उन्हें आर्थिक रूप से संघर्ष करने के लिए मजबूर किया। फरवरी 1848 में, सेलिसिअत ऑगस्टे फ्रेंचोम के साथ, उन्होंने अपना अंतिम पेरिस संगीत दिया, जिसमें सीलो सोनाटा ऑप। 65 के तीन आंदोलन शामिल थे।

अप्रैल में, पेरिस में 1848 की क्रांति के दौरान, वह लंदन के लिए रवाना हुए, जहाँ उन्होंने कई संगीत कार्यक्रमों और बड़े घरों में कई रिसेप्शन में प्रदर्शन किया। यह दौरा उन्हें उनकी स्कॉटिश छात्र जेन स्टर्लिंग और उनकी बड़ी बहन द्वारा सुझाया गया था। स्टर्लिंग ने सभी तार्किक व्यवस्था भी की और आवश्यक वित्त का अधिकांश हिस्सा प्रदान किया।

लंदन में, शोपिन ने डोवर स्ट्रीट में आवास लिया, जहाँ ब्रॉडवुड की फर्म ने उन्हें एक भव्य पियानो प्रदान किया। अपनी पहली सगाई पर, 15 मई को स्टैफोर्ड हाउस में, दर्शकों में क्वीन विक्टोरिया और प्रिंस अल्बर्ट शामिल थे। राजकुमार, जो खुद एक प्रतिभाशाली संगीतकार थे, शोपिन की तकनीक को देखने के लिए कीबोर्ड के पास चले गए। ब्रॉडवुड ने उनके लिए संगीत कार्यक्रमों की व्यवस्था भी की; भाग लेने वालों में लेखक विलियम मेकपीस ठाकरे और गायक जेनी लिंड शामिल थे। शोपिन को पियानो पाठ के लिए भी मांगा गया था, जिसके लिए उन्होंने प्रति घंटे एक गिनी की उच्च शुल्क लिया, और निजी पाठों के लिए जिसके लिए शुल्क 20 गिनी था। 7 जुलाई को एक संगीत कार्यक्रम में उन्होंने विआर्डोट के साथ मंच साझा किया, जिन्होंने स्पेनिश ग्रंथों के लिए उनके कुछ माजुरका की व्यवस्था गाई। कुछ दिनों बाद, उन्होंने चेल्सी में अपने घर पर थॉमस कार्लाइल और उनकी पत्नी जेन के लिए प्रदर्शन किया। 28 अगस्त को उन्होंने मैनचेस्टर के जेंटलमैन कॉन्सर्ट हॉल में एक संगीत कार्यक्रम में बजाया, मारिएटा अल्बोनी और लोरेंजो साल्वी के साथ मंच साझा किया।

गर्मियों के अंत में उन्हें जेन स्टर्लिंग द्वारा स्कॉटलैंड जाने के लिए आमंत्रित किया गया था, जहाँ वह एडिनबर्ग के पास काल्डे हाउस में और रेनफ्रेकशायर में जॉनस्टोन कैसल में रहे, दोनों स्टर्लिंग के परिवार के सदस्यों के स्वामित्व में थे। स्पष्ट रूप से उनके पास केवल दोस्ती से परे जाने का विचार था, और शोपिन को यह स्पष्ट करने के लिए मजबूर किया गया था कि ऐसा नहीं हो सकता है। उन्होंने इस समय ग्रिज़माला को लिखा: "मेरी स्कॉटिश महिलाएं दयालु हैं, लेकिन ऐसी बोरियत हैं", और अपनी भागीदारी के बारे में एक अफवाह का जवाब देते हुए, जवाब दिया कि वह "शादी के बिस्तर से कब्र के करीब" थे। उन्होंने 27 सितंबर को ग्लासगो में एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम दिया, और 4 अक्टूबर को क्वीन स्ट्रीट (अब एर्स्किन हाउस) पर होपेटौन कमरे में एडिनबर्ग में एक और। अक्टूबर 1848 के अंत में, पोलिश चिकित्सक आदम ल्यस्ज़चिंस्की के साथ एडिनबर्ग में 10 वारिस्टन क्रिसेंट में रहने के दौरान, उन्होंने अपनी अंतिम इच्छा और वसीयत लिखी - "भविष्य में मेरे सामान का एक प्रकार का निपटान किया जाना चाहिए, अगर मैं कहीं गिर जाऊं", उन्होंने ग्रिज़माला को लिखा।

शोपिन ने 16 नवंबर 1848 को लंदन के गिल्डहॉल्ड में एक संगीत मंच पर अपनी अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति दर्ज की, जब, एक अंतिम देशभक्ति के इशारे में, उन्होंने पोलिश शरणार्थियों के लाभ के लिए बजाया। यह इशारा एक गलती साबित हुआ, क्योंकि अधिकांश प्रतिभागी शोपिन की पियानो कलात्मकता की तुलना में नृत्य और जलपान में अधिक रुचि रखते थे, जिसने उन्हें सूखा दिया। इस समय तक वह बहुत गंभीर रूप से बीमार थे, वजन 45 किलोग्राम (99 पाउंड) से कम था, और उनके डॉक्टरों को पता था कि उनकी बीमारी एक टर्मिनल चरण में थी।

नवंबर के अंत में शोपिन पेरिस लौट आए। उन्होंने निरंतर बीमारी में सर्दी बिताई, लेकिन कभी-कभी पाठ दिए और दोस्तों द्वारा दौरा किया गया, जिसमें डेलाक्रॉक्स और फ्रेंचोम शामिल थे। कभी-कभी वह अपने दोस्तों के लिए डेल्फिना पोटोका के गायन को बजाते थे, या साथ देते थे। 1849 की गर्मियों के दौरान, उनके दोस्तों ने उन्हें शहर के केंद्र से बाहर, चाईलोट में एक अपार्टमेंट पाया, जिसके लिए किराए को गुप्त रूप से एक प्रशंसक, राजकुमारी येकतेरिना दिमित्रीवना सूतज़ोस-ओब्रेस्कोवा द्वारा सब्सिडी दी गई थी। जून 1849 में जेनी लिंड ने यहाँ उनका दौरा किया।

### मृत्यु और अंतिम संस्कार

उनके स्वास्थ्य में और गिरावट आने के साथ, शोपिन चाहते थे कि परिवार का कोई सदस्य उनके साथ हो। जून 1849 में उनकी बहन लुडविका अपने पति और बेटी के साथ पेरिस आईं, और सितंबर में, उन्होंने पैलेस वेंडोम में होटल बॉडार्ड डी सेंट-जेम्स में एक अपार्टमेंट लिया, जेन स्टर्लिंग द्वारा समर्थित किराए के साथ। 15 October के बाद, जब उनकी स्थिति में काफी बदतर मोड़ आया, तो उनके कुछ ही सबसे करीबी दोस्त उनके साथ रहे। हालांकि, विआर्डोट ने ताना मारते हुए टिप्पणी की कि "सभी भव्य पेरिस की महिलाओं ने अपने कमरे में बेहोश होना डी रिग्युर माना"।

उनके कुछ दोस्तों ने उनके अनुरोध पर संगीत प्रदान किया; उनमें से, पोटोका ने गाया और फ्रेंचोम ने सीलो बजाया। शोपिन ने पियानो शिक्षण पद्धति पर अपने अधूरे नोट्स, प्रोजेक्ट डे मेथोडे, को पूरा करने के लिए अल्कान को वसीयत में दिए। 17 अक्टूबर को, आधी रात के बाद, चिकित्सक ने उन पर झुका और पूछा कि क्या वह बहुत पीड़ित हैं। "अब और नहीं," उन्होंने उत्तर दिया। सुबह 2 बजे से कुछ मिनट पहले उनकी मृत्यु हो गई। वह 39 वर्ष के थे। उनके मृत्युशय्या पर उपस्थित लोगों में उनकी बहन लुडविका, फादर अलेक्जेंडर जेलोविकी, राजकुमारी मार्सेलिना चार्टोरिस्का, सैंड की बेटी सोलेंज और उनके करीबी दोस्त थॉमस अल्ब्रेक्ट शामिल थे। उस सुबह बाद में, सोलेंज के पति क्लेसिंगर ने शोपिन का मृत्यु मुखौटा और उनके बाएं हाथ का एक ढाल बनाया।

पेरिस में मेडेलीन के चर्च में आयोजित अंतिम संस्कार, लगभग दो सप्ताह तक 30 अक्टूबर तक देरी से हुआ। प्रवेश टिकट धारकों तक सीमित था, क्योंकि कई लोगों के शामिल होने की उम्मीद थी। 3,000 से अधिक लोग बिना निमंत्रण के आए, लंदन, बर्लिन और वियना से दूर, और उन्हें बाहर रखा गया।

अंतिम संस्कार में मोजार्ट का रेक्युम गाया गया था; एकल कलाकार जीन-अनाइस कैस्टेलन, विआर्डोट, एलेक्सिस डुपोन्ट और लुइगी लाबलाचे थे; शोपिन के प्रीलूड्स नंबर 4 इन ई माइनर और नंबर 6 इन बी माइनर को ऑर्गेनिस्ट अल्फ्रेड लेफेबुरे-वेली द्वारा बजाया गया था। पेरे लाचेस कब्रिस्तान के लिए अंतिम संस्कार जुलूस, जिसमें शोपिन की बहन लुडविका शामिल थीं, का नेतृत्व वृद्ध राजकुमार आदम चार्टोरिस्की ने किया था। पल्लबीयरों में डेलाक्रॉक्स, फ्रेंचोम और कमिर्य प्लीएल शामिल थे। कब्र के किनारे, रेबर के वाद्य यंत्र में, शोपिन के पियानो सोनाटा नंबर 2 से फ्यूनरल मार्च बजाया गया था।

शोपिन की कब्र का पत्थर, जिसमें संगीत की कविता, यूटरपे, एक टूटी हुई लीयर पर रोते हुए दिखाई गई है, को क्लेसिंगर द्वारा डिज़ाइन और मूर्तिकला किया गया था और 1850 में उनकी मृत्यु की वर्षगांठ पर स्थापित किया गया था। स्मारक के खर्च, कुल 4,500 फ़्रैंक, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किए गए थे, जिन्होंने वारसा में संगीतकार की बहन लुडविका की वापसी के लिए भी भुगतान किया था। शोपिन के अनुरोध के रूप में, लुडविका ने अपना दिल (जिसे उनके डॉक्टर जीन क्रूवेइलियर द्वारा हटा दिया गया था और एक फूलदान में अल्कोहल में संरक्षित किया गया था) 1850 में पोलैंड वापस ले लिया। वह शोपिन को सैंड से 200 पत्रों का एक संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें सैंड को लौटा दिया गया, जिन्होंने उन्हें नष्ट कर दिया।

शोपिन की बीमारी और उनकी मृत्यु का कारण बहस के विषय रहे हैं। उनके मृत्यु प्रमाण पत्र ने तपेदिक के रूप में कारण बताया, और उनके चिकित्सक, क्रूवेइलियर, तब इस बीमारी पर प्रमुख फ्रांसीसी अधिकार थे। उन्नत अन्य संभावनाओं में सिस्टिक फाइब्रोसिस, सिरोसिस और अल्फा 1-एंटीट्रिप्सिन की कमी शामिल है। शोपिन के संरक्षित दिल की एक दृश्य परीक्षा (जार नहीं खोला गया था), जो 2014 में आयोजित की गई थी और पहली बार 2017 में अमेरिकन जर्नल ऑफ मेडिसिन में प्रकाशित हुई थी, से पता चलता है कि उनकी मृत्यु का संभावित कारण पुरानी तपेदिक की जटिलताओं के कारण पेरिकार्डिटिस का एक दुर्लभ मामला था।