फ्रेडरिक विएक: वह शिक्षक जिसने एक प्रतिभा बनाई और उसे लगभग नष्ट ही कर दिया

रॉबर्ट शूमैन ने एक बार अपने ही पियानो शिक्षक को एक नौ साल के लड़के को इसलिए पीटते हुए देखा था क्योंकि उसने वायलिन ठीक से नहीं बजाया था, और उस रात अपनी डायरी में लिखा: "क्या मैं मनुष्यों के बीच हूँ?" वह शिक्षक फ्रेडरिक विएक थे, वही व्यक्ति जिसने वर्षों के निरंतर, सूक्ष्म रूप से नियोजित निर्देश के माध्यम से अपनी बेटी क्लारा को उन्नीसवीं सदी के सबसे महान पियानोवादकों में से एक बना दिया — और फिर केवल इसलिए उसकी खुशी को नष्ट करने की कोशिश की क्योंकि वह उस छात्र से शादी नहीं करना चाहती थी जिसने वह डायरी प्रविष्टि लिखी थी।

एक असफल उपदेशक पियानो व्यापारी बन गया

विएक का जन्म 18 अगस्त 1785 को सैक्सनी के प्रेट्ज़श में एक व्यापारी परिवार में हुआ था, जिसकी कोई संगीत पृष्ठभूमि नहीं थी। एक संगीतकार के रूप में उनका औपचारिक प्रशिक्षण लगभग हास्यास्पद रूप से कम था — 1800 के आसपास जोहान पीटर मिल्चमेयर से छह घंटे का पियानो पाठ — और उनके शुरुआती वयस्क जीवन का संगीत कार्यक्रम स्थल (कॉन्सर्ट हॉल) से कोई लेना-देना नहीं था। उन्होंने छह सप्ताह के बाद बीमारी के कारण छोड़ने से पहले लेइपज़िग के थॉमस-शुले में संक्षेप में भाग लिया, फिर विटेनबर्ग विश्वविद्यालय में धर्मशास्त्र का अध्ययन किया, जिसका उद्देश्य मंत्रालय में जाना था, लेकिन ड्रेसडेन में एक विनाशकारी परीक्षण उपदेश के बाद उन्होंने योजना छोड़ दी। उन्होंने थुरिंगिया में अमीर परिवारों के लिए नौ साल तक निजी ट्यूटर के रूप में बिताए, जब तक कि 1815 में कार्ल मारिया वॉन वेबर द्वारा प्रकाशित और अनुकूल रूप से समीक्षा किए गए उनके गीतों के एक सेट ने उन्हें लेइपज़िग आज़माने का आत्मविश्वास नहीं दिया। वहां, 1816 से, उन्होंने पियानो शिक्षक के रूप में एक व्यवसाय बनाया और पियानो किराए पर लेने और बिक्री के संचालन के साथ-साथ एक संगीत ऋण पुस्तकालय चलाया, जिसका उपयोग कथित तौर पर युवा रिचर्ड वैगनर द्वारा किया जाता था। विएक के पास संगीत विद्यालय (कंज़र्वेटरी) की वंशावली की जो कमी थी, उसकी भरपाई उन्होंने रूसो और पेस्टालोज़ी को पढ़कर और खरोंच से संगीत शिक्षा का अपना सिद्धांत बनाकर की।

क्लारा का निर्माण

विएक ने दो बार शादी की — पहली बार गेवांडहॉस की नियमित गायिका मैरिएन ट्रॉमलिट्ज़ से, जिनके साथ उनके क्लारा सहित तीन बच्चे थे; मैरिएन के बाद में उनके ही दोस्त एडोल्फ बरगिएल से शादी कर ली और यह विवाह उनके कठोर स्वभाव के कारण टूट गया। उनकी दूसरी पत्नी, क्लेमेंटाइन फेचनर, उनसे बीस साल छोटी थीं और मनोविज्ञान के अग्रणी गुस्ताव फेचनर की बहन थीं; उनके तीन और बच्चे थे, जिनमें मैरी विएक भी शामिल थीं, जो स्वयं एक कॉन्सर्ट पियानोवादक थीं, हालांकि प्रसिद्धि में कभी क्लारा के बराबर नहीं थीं।

यह क्लारा, उनकी दूसरी संतान थी, जिस पर विएक ने सब कुछ दांव पर लगा दिया था। उनका प्रशिक्षण इतनी तीव्रता के साथ तैयार किया गया था कि यह उन्नीसवीं सदी के प्रतिभाशाली-निर्माण के मानकों के अनुसार भी लगभग जुनूनी लगता है: पियानो, वायलिन, गायन, सिद्धांत, सद्भाव, रचना और काउंटरपॉइंट के माध्यम से दैनिक एक घंटे का पाठ, दो घंटे के अभ्यास के शीर्ष पर, सभी एक ऐसे कार्यक्रम में जोड़े गए जिसमें बाहरी सैर और नियंत्रित आराम भी अनिवार्य था — एक आहार जिसे क्लारा ने खुद बाद में जीवन भर के टूरिंग करियर के लिए शारीरिक सहनशक्ति देने का श्रेय दिया। उन्होंने पूरे यूरोप में यात्राओं पर उनका साथ दिया, और ग्यारह साल की उम्र तक वह पहले से ही अंतर्राष्ट्रीय सर्किट पर एक कामकाजी प्रतिभा बन चुकी थीं, जो यूरोप की सबसे प्रसिद्ध पियानोवादकों में से एक बनने की राह पर थी।

विधि बनाम अभ्यास

विएक ने अपना शिक्षण दर्शन एक ग्रंथ में लिखा, पियानो और गीत: कैसे पढ़ाएं, कैसे सीखें, और संगीत प्रदर्शनों का निर्णय कैसे बनाएं, जिसमें यांत्रिक ड्रिलिंग के खिलाफ व्यक्तिगत निर्देश, स्वर की समानता, गीत-जैसा लेगाटो, और कठोर अनुशासन के बजाय संगीत आनंद के पक्ष में तर्क दिया गया। पुस्तक ने उन्हें पियानो शिक्षाशास्त्र में एक प्रभावशाली व्यक्ति बना दिया, और उनके अपने परिवार से बाहर के छात्रों ने उन्हें खोजा, जिसमें बाद में युवा हंस वॉन बुलो भी शामिल थे। लेकिन विएक के लिखित आदर्शों और अभ्यास कक्ष में उनके आचरण के बीच का अंतर व्यापक था — रॉबर्ट शूमैन द्वारा वायलिन पाठ पर अपने बेटे एल्विन को पीटने वाले विएक का दृश्य उस स्वभाव का एक प्रलेखित उदाहरण है जो प्रगतिशील सिद्धांत के नीचे चलता था, और यह वही स्वभाव है जो बाद में क्लारा की सगाई पर कहीं अधिक परिणामी रूप से भड़क उठेगा।

रॉबर्ट शूमैन के खिलाफ युद्ध

शूमैन विएक के घर में रुके थे और 1830 से फ्रेडरिक के अधीन पियानो का अध्ययन किया था, और विएक ने उन्हें महत्व दिया — जब तक कि रॉबर्ट और क्लारा को प्यार नहीं हो गया, जिस बिंदु पर विएक का विरोध कुल हो गया। उन्हें शूमैन को गोली मारने की धमकी देने के रूप में दर्ज किया गया है, और जब अनुनय विफल रहा तो वह अदालतों की ओर मुड़ गए, 1839 में मांग की कि क्लारा सात साल की कॉन्सर्ट आय जब्त कर ले, अपने स्वयं के सामान के लिए 1,000 थैलर का भुगतान करे, और रॉबर्ट तलाक की संभावना के खिलाफ 8,000-थैलर का बॉन्ड पोस्ट करे — ऐसी शर्तें जिन्हें अदालत ने सीधे खारिज कर दिया। विएक ने आगे बढ़कर शूमैन को एक आदतन शराबी, आलसी, अक्षम और "एक औसत दर्जे का संगीतकार जिसकी संगीत अस्पष्ट और प्रदर्शन करना लगभग असंभव है," के रूप में ब्रांडिंग करने वाली एक औपचारिक घोषणा दायर की, और उन शहरों में क्लारा के खेल पर हमला करने वाले दस्तावेजों को प्रसारित किया जहां वह प्रदर्शन करने वाली थी, जबकि प्रतिद्वंद्वी पियानोवादक कैमिला प्लेयेल को उसकी स्थिति को कम करने के लिए बढ़ावा दिया। अदालत ने जुलाई 1840 में युगल के लिए फैसला सुनाया; शूमैन ने अपने पूर्व शिक्षक के खिलाफ मानहानि का मुकदमा जीता, और विएक को अदालती कदाचार के लिए अठारह दिन जेल की सजा सुनाई गई, हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि उन्होंने कभी समय की सेवा की। क्लारा और रॉबर्ट ने 12 सितंबर 1840 को शादी की, उसके इक्कीसवें जन्मदिन से एक दिन पहले — सबसे शुरुआती तारीख जिसे कानून ने उसे अपने पिता की सहमति के बिना शादी करने की अनुमति दी थी।

एक असहज सुलह

टूटना हमेशा के लिए नहीं रहा। 1843 तक, क्लारा दो बच्चों की मां बन चुकी थी और एक गंभीर संगीतकार के रूप में रॉबर्ट की प्रतिष्ठा सुरक्षित हो गई थी, विएक ने संपर्क फिर से खोलने के लिए लिखा: "क्लारा की खातिर और दुनिया की खातिर, हम एक-दूसरे को अब दूरी पर नहीं रख सकते। आप भी अब एक परिवार वाले व्यक्ति हैं — क्या लंबे स्पष्टीकरण की आवश्यकता है?" क्लारा ने सुलह का गर्मजोशी से स्वागत किया; रॉबर्ट शांत थे लेकिन उन्होंने यह सराहना करना शुरू कर दिया कि 1844 के बाद से विएक के निबंधों ने उन्हें चोपिन और मेंडेलसोन के साथ प्रथम श्रेणी के संगीतकार के रूप में माना। शांति अधूरी और बदलती हुई थी — 1850 तक विएक ने अपनी प्रचार ऊर्जा का बहुत अधिक हिस्सा क्लारा के बजाय अपनी छोटी बेटी मैरी के करियर की ओर पुनर्निर्देशित कर दिया था, एक संकेत है कि उनका ध्यान, जो कभी एक बेटी पर जुनूनी रूप से तय था, उसे दूसरे को फिर से सौंपा जा सकता है।

फ्रेडरिक को जीनियस क्यों कहा जाता है

विएक का शब्द का दावा शिक्षाशास्त्र पर टिकी है, न कि रचना या प्रदर्शन पर — वह खुद एक महत्वपूर्ण संगीतकार नहीं थे, जिनके पास केवल कुछ घंटे का औपचारिक प्रशिक्षण था। उनके पास जो था वह एक असामान्य रूप से व्यवस्थित, लगभग इंजीनियरिंग-दिमाग वाली बुद्धि थी कि कैसे एक बच्चे की संगीत संकायों का निर्माण, अनुक्रमण और पोषण किया जा सकता है: वाद्ययंत्रों और सिद्धांत का इंटरलॉकिंग पाठ्यक्रम, तकनीकी विकास से अविभाज्य के रूप में शारीरिक स्वास्थ्य पर ध्यान, और अभिव्यंजक, व्यक्तिगत शिक्षण का एक सिद्धांत जिसे उन्होंने प्रिंट में सेट किया और जो उनसे आगे निकल गया। खुद क्लारा ने, पीछे मुड़कर देखते हुए, इस विधि को इतना प्रभावी कहा कि उन्होंने कहा, "मैं उन्हें उनकी तथाकथित क्रूरताओं के लिए भी धन्यवाद देती हूं" — उस व्यक्ति की ओर से एक चौंकाने वाला समर्थन जिसने इसके तहत सबसे अधिक कष्ट सहा। लेकिन ईमानदार काउंटर-केस पर्याप्त है: यह एक ऐसा व्यक्ति था जिसके कोमल, मानवीय शिक्षण के सिद्धांत अपने ही बेटे के प्रति प्रलेखित हिंसा के साथ सह-अस्तित्व में थे, और जिनकी बेटी की प्रतिभा के प्रति भक्ति, जब पार हो गई, तो निंदा, जबरन वसूली और कानून की ताकत से उसके वयस्क जीवन को नियंत्रित करने के प्रयास में खट्टी हो गई। विएक के पास जो कुछ भी शिक्षाप्रद प्रतिभा थी, वह उन लोगों पर हावी होने की एक नियंत्रित, कभी-कभी क्रूर इच्छा से अविभाज्य थी, जिन पर इसका अभ्यास किया गया था।

विरासत

विएक 1840 के दशक में ड्रेसडेन चले गए, जहां वह अपने बाकी जीवन के लिए रहे, और 6 अक्टूबर 1873 को लोस्विट्ज़ में अठासी वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई। उनके छात्रों ने प्रतिभाशाली लेकिन गरीब युवा संगीतकारों का समर्थन करने के लिए फ्रेडरिक विएक फाउंडेशन की स्थापना करके उनके छियासीवें जन्मदिन को चिह्नित किया, उसी प्रवृत्ति के लिए एक संस्थागत परलोक — कच्ची संगीत प्रतिभा को पहचानना और विकसित करना — जिसने क्लारा शूमैन को पहली जगह में संभव बना दिया था। उनका नाम संगीत इतिहास के सबसे परिणामी संगीत शिक्षाओं में से एक के वास्तुकार के रूप में एक संगीतकार या कलाकार के रूप में कम रहता है, बेहतर और बदतर के लिए।