फ्रेडी केम्पफ: वह व्यक्ति जो मॉस्को में हार गया

1998 में, एक बीस वर्षीय अंग्रेज मॉस्को में अंतर्राष्ट्रीय त्चिकोवस्की (Tchaikovsky) प्रतियोगिता में तीसरे स्थान पर आया और इसके लिए प्रसिद्ध हो गया। स्वर्ण पदक डेनिस मात्सुएव (Denis Matsuev) को मिला। दर्शकों और रूसी प्रेस ने विद्रोह कर दिया, यह आरोप लगाते हुए कि न्यायाधीशों ने अपने पूर्व छात्रों का पक्ष लिया था; यह सामने आया कि कुछ जजों ने संयुक्त प्रथम पुरस्कार के लिए जोर दिया था लेकिन वे सफल नहीं हो पाए। फ्रेडी केम्पफ कांस्य पदक और एक ऐसी प्रतिष्ठा के साथ घर लौटे जिसे कोई भी प्रथम पुरस्कार उन्हें नहीं दे सकता था। जब वे अगले वर्ष मॉस्को लौटे, तो उनके शो हाउसफुल रहे और उन्होंने टेलीविजन पर प्रस्तुति दी।

क्रॉयडन, बर्लिन, टोक्यो

केम्पफ का जन्म 14 अक्टूबर 1977 को क्रॉयडन, इंग्लैंड में एक जर्मन पिता और जापानी माँ के घर हुआ था - एक यूरोपीय-एशियाई विरासत जो तब से यूरोप, अमेरिका, पूर्वी एशिया और ऑस्ट्रेलिया में फैली उनके करियर में दिखाई दी है। वे अब बर्लिन में रहते हैं, उस चक्र को पूरा करते हुए जिसे उनके पिता ने शुरू किया था।

उन्होंने चार साल की उम्र में पियानो सीखना शुरू किया। उनके शिक्षक रोनाल्ड स्मिथ (Ronald Smith) थे, जो एक अंग्रेजी पियानोवादक और अल्कान (Alkan) विद्वान थे, जो एक जबरदस्त विशेषज्ञ प्रदर्शनों की सूची वाले व्यक्ति थे और जिन्हें सस्ते प्रभावों में कोई दिलचस्पी नहीं थी। केम्पफ ने कैंटरबरी के जूनियर किंग्स स्कूल (Junior King's School) और सेंट एडमंड्स स्कूल (St Edmund's School) में और फिर रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक (Royal Academy of Music) में शिक्षा प्राप्त की।

प्रतियोगिता का बच्चा

पुरस्कार नौ साल की उम्र से शुरू हुए। 1987 में केम्पफ ने इंग्लैंड में आयोजित पहली राष्ट्रीय मोजार्ट (Mozart) प्रतियोगिता जीती। 1992 में, चौदह वर्ष की आयु में, उन्हें राखमानिनोव (Rachmaninoff) के प्रदर्शन के दम पर बीबीसी यंग म्यूजिशियन ऑफ द ईयर नामित किया गया - एक ऐसा चयन जिसने पहले ही उनकी प्रवृत्तियों की घोषणा कर दी थी। बीबीसी यंग म्यूजिशियन विजेताओं ने सभी तरह की चीजें बजाई हैं; केम्पफ ने उस संगीतकार के साथ जीत हासिल की जो उनके स्वभाव के सबसे करीब रहेगा: बड़ा-हड्डी वाला, रोमांटिक, भव्यता से न डरने वाला।

1996 में उन्होंने यंग कॉन्सर्ट आर्टिस्ट्स इंटरनेशनल ऑडिशन जीता, जिससे उन्हें न्यूयॉर्क के कार्नेगी हॉल (Carnegie Hall) में डेब्यू का मौका मिला। बीस साल की उम्र तक उनके पास एक उभरते ब्रिटिश पियानोवादक की मानक साख थी, जिसका अर्थ यह है कि वे यूरोप में शायद एक दर्जन समान योग्यता वाले युवा पुरुषों में से एक थे।

मॉस्को, 1998

फिर त्चिकोवस्की प्रतियोगिता आई। केम्पफ ने बजाया, जूरी ने उन्हें तीसरा स्थान दिया, और कुछ असामान्य हुआ: दर्शकों ने इसे स्वीकार करने से इनकार कर दिया। रूसी प्रेस ने इस मामले को उठाया, आरोप लगाया कि जजों ने अपने छात्रों को पुरस्कृत किया। ऐसी खबरें आईं कि कुछ जजों ने केम्पफ और मात्सुएव के बीच साझा प्रथम पुरस्कार के लिए तर्क दिया था, और बातचीत विफल रही।

यह प्रकरण किसी भी पियानोवादक के बारे में नहीं, बल्कि प्रतियोगिताओं के बारे में अधिक खुलासा करता है। जूरी का फैसला एक समिति का दस्तावेज होता है, जिसे उन लोगों द्वारा तैयार किया जाता है जिनके अपने छात्र, निष्ठाएं, राष्ट्रीय हित और प्रतिष्ठाएं होती हैं। मॉस्को ने जो प्रदर्शित किया वह यह है कि जनता कभी-कभी उस दस्तावेज को ओवररूल कर सकती है - और यह कि स्पष्ट रूप से लूटा जाना जीतने से अधिक मूल्यवान हो सकता है, क्योंकि यह एक नाम को कहानी में बदल देता है। 1999 में केम्पफ मॉस्को लौटे और हाउसफुल कॉन्सर्ट किए और टेलीविजन प्रसारण किया। 2001 में उन्हें क्लासिकल ब्रिट (BRIT) अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ युवा ब्रिटिश शास्त्रीय कलाकार चुना गया।

वह व्यक्ति जिसे कहा जाना था कि वह बेकार है

2000 में केम्पफ ने वायलिन वादक पियरे बेनसाइड (Pierre Bensaid) और सेलियो वादक अलेक्जेंडर चौशियन (Alexander Chaushian) के साथ केम्पफ ट्रियो का गठन किया। उन्होंने उस वर्ष अप्रैल में आलोचक मार्क ब्राइडेल (Marc Bridle) को इसका आकर्षण एक लाइन के साथ समझाया जो उनके बारे में बहुत कुछ कहती है: "चैम्बर ग्रुप में बैठना और यह सुना जाना कि 'आप बकवास बजा रहे हैं', अच्छा लगता है।"

यह झूठी विनम्रता नहीं है। यह एकल कलाकार के व्यावसायिक खतरे का निदान है। एक टूरिंग कॉन्सर्ट पियानोवादक अपना कामकाजी जीवन प्रमोटरों द्वारा चापलूसी किए जाने, ऑर्केस्ट्रा द्वारा सम्मान दिए जाने और उन अजनबियों द्वारा समीक्षा किए जाने में बिताता है जिनसे वह कभी नहीं मिलेगा। कमरे में कोई भी अनुबंध के अनुसार उसे सच बताने के लिए बाध्य नहीं है। पियानो ट्रियो उन कुछ सेटिंग्स में से एक है जहां दो सहयोगियों के पास अनकही बातें कहने की स्थिति और मकसद दोनों होते हैं - और केम्पफ, जिसने मॉस्को में पहले ही सीख लिया था कि विशेषज्ञ की राय कितनी अविश्वसनीय हो सकती है, जानबूझकर खुद को एक ऐसी जगह बनाई जहां उसका खंडन किया जा सके।

प्रदर्शनों की सूची

उनके रिकिटल्स डिस्क बाख, बीथोवेन, चोपिन, लिस्ट, प्रोकोफिएव, राखमानिनोव और शुमान तक फैले हुए हैं - वाद्ययंत्र की मुख्य रोमांटिक और बारोक-से-शास्त्रीय रीढ़, उन संगीतकारों की ओर भारित है जो शारीरिक कमांड और बयानबाजी के पैमाने को पुरस्कृत करते हैं। वे चार महाद्वीपों में एकल रिकिटल, चैम्बर संगीत और कॉन्सर्टो के रूप में काम करते हैं। यह किसी विशेषज्ञ का नहीं, बल्कि एक कामकाजी संगीतकार का पोर्टफोलियो है।

फ्रेडी को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यहाँ दावा शारीरिक और व्याख्यात्मक शिल्प पर टिका है, बुद्धि पर नहीं, और रिकॉर्ड किसी अन्य पढ़ने का समर्थन नहीं करता है। प्रलेखित खाते में कोई भी केम्पफ को उन शब्दों में प्रतिभाशाली नहीं कहता है। रिकॉर्ड जो दिखाता है वह एक विशेष प्रकार का वाद्य अधिकार है - एक शत्रुतापूर्ण विदेशी राजधानी में हजारों के दर्शकों को इतनी पूरी तरह से पकड़ने की क्षमता कि वे अपनी खुद की जूरी के खिलाफ हो जाएं। यह तकनीकी माप नहीं है। यह एक संचारी माप है।

कौशल में कुछ विशिष्ट शामिल है: एक बड़े रोमांटिक स्कोर को वास्तविक समय में आकार देने की क्षमता ताकि उसकी वास्तुकला और बयानबाजी एक साथ आए, और इसे उस टोनल वजन और सहनशक्ति के साथ करना जो राखमानिनोव, लिस्ट और प्रोकोफिएव मांगते हैं। उन्होंने चौदह साल की उम्र में राखमानिनोव के साथ बीबीसी यंग म्यूजिशियन जीता और उन्होंने उस प्रदर्शनों की सूची पर चार दशक बनाए हैं। यह अंतर्दृष्टि की चमक के बजाय बहुत पुराने जमाने की शिक्षा (चार साल की उम्र से रोनाल्ड स्मिथ, फिर रॉयल एकेडमी) द्वारा अनुशासित एक शारीरिक उपहार है।

विपरीत मामला वास्तविक है। केम्पफ का परिभाषित क्षण तीसरा पुरस्कार है। उन्होंने कभी कोई शीर्ष अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता नहीं जीती; उनके स्वर्ण पदक नौ साल की उम्र में राष्ट्रीय मोजार्ट प्रतियोगिता और चौदह साल की उम्र में एक ब्रिटिश टेलीविजन शीर्षक हैं। उनकी कुछ प्रसिद्धि जूरी राजनीति की दुर्घटना से निकलती है, न कि उनके द्वारा बजाई गई किसी चीज़ से। और उनकी खुद की सबसे उद्धृत टिप्पणी बकवास बजाने के बारे में बताए जाने का अनुरोध है, जो एक प्रतिभाशाली की आत्म-छवि के विपरीत है। उन्हें सबसे अच्छी तरह से एक असाधारण प्रतिभाशाली और टिकाऊ कलाकार के रूप में समझा जाता है, जो सार्वजनिक रूप से इस बारे में ईमानदार रहे हैं कि जब कोई धक्का नहीं देता है तो प्रदर्शन के मानक कितनी आसानी से गिर जाते हैं।

लंबा करियर

एक ही जीत पर बने करियर छोटे होते हैं; केम्पफ का करियर हार पर बना था और टिका रहा। क्रॉयडन से बर्लिन तक, 1998 में एक प्रतियोगिता घोटाले से लेकर रिकिटल रिकॉर्डिंग की सूची तक और एक चैम्बर पहनावा जिसे उन्होंने खुद को ईमानदार रखने के लिए विशेष रूप से बनाया, उन्होंने बिना ग्लैमर वाली चीजें कीं - बजाते रहे, रिकॉर्ड करते रहे, पूर्वी एशिया और अमेरिका और ऑस्ट्रेलिया का दौरा करते रहे, उस कहानी के समाचार पत्रों से गायब होने के बहुत बाद भी जिसने उन्हें बनाया था। मॉस्को का सबक यह था कि फैसले अस्थायी होते हैं। केम्पफ ने अपने बारे में भी ऐसा ही माना है।