फ्रांसेस्को बार्टोलोज़ी

फ्रांसेस्को बार्टोलोज़ी ने फ्लोरेंस में इग्नाज़ियो ह्यूगफोर्ड और जियोवानी डोमेनिको फेरेटी के मार्गदर्शन में अपना प्रशिक्षण शुरू किया। हालांकि उन्हें शुरू में अपने पिता के स्वर्ण और रजत-लुहार के पेशे का पालन करने के लिए नियत किया गया था, उन्होंने अपना ध्यान पेंटिंग और अंततः उत्कीर्णन (engraving) की ओर स्थानांतरित कर दिया, और एक ऐसा करियर स्थापित किया जो 18वीं और 19वीं शताब्दी के दौरान इटली, इंग्लैंड और पुर्तगाल तक फैला था।

प्रारंभिक करियर और लंदन स्थानांतरण

पेंटिंग के तीन साल के निर्देश के बाद, बार्टोलोज़ी उत्कीर्णन का अध्ययन करने के लिए वेनिस चले गए। अपनी खुद की कार्यशाला स्थापित करने से पहले उन्होंने जोसेफ वैगनर के साथ छह साल तक सहयोग किया। 1762 में, वे ग्रोटाफेराटा में डोमेनिकीनो के भित्ति चित्रों को दर्शाने वाले उत्कीर्णन की एक श्रृंखला तैयार करने के लिए संक्षेप में रोम चले गए। उनके काम ने अंग्रेजी शाही लाइब्रेरियन रिचर्ड डाल्टन का ध्यान आकर्षित किया, जिन्होंने उन्हें राजा के उत्कीर्णक के रूप में भर्ती किया। बार्टोलोज़ी 1764 में लंदन पहुंचे, जहां उन्होंने जॉर्ज III से 300 पाउंड का वार्षिक वेतन प्राप्त किया।

कलात्मक तकनीक और रॉयल एकेडमी सदस्यता

बार्टोलोज़ी को व्यापक रूप से स्टिपल (stipple) या क्रेयॉन विधि के साथ पहचाना गया, एक ऐसी तकनीक जो चित्र बनाने के लिए पारंपरिक रेखाओं के बजाय नाजुक बिंदुओं का उपयोग करती है। उन्होंने लाल, नारंगी और भूरे रंग की स्याही का उपयोग करके इन कार्यों की दृश्य विशिष्टता को बढ़ाया। हालांकि अकादमी के उपनियमों ने शुरू में उत्कीर्णकों को बाहर रखा था, लेकिन उनकी प्रतिष्ठा ने रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के संस्थापक सदस्य के रूप में उनके चुनाव की सुविधा प्रदान की, जहां उन्हें चित्रकार की श्रेणी के तहत भर्ती किया गया था। उन्होंने समरसेट हाउस में काउंसिल रूम के लिए रूपक छत पैनलों में भी योगदान दिया।

विपुल उत्पादन और शिक्षाशास्त्र

लंदन में अपने चार दशकों के दौरान, बार्टोलोज़ी ने काम का एक महत्वपूर्ण खंड तैयार किया, जिसमें एनीबेल कैराची, कार्लो डोलसी और एंजेलिका कॉफमैन के बाद के उत्कीर्णन शामिल थे। उन्होंने बॉयडेल की शेक्सपियर गैलरी के लिए प्लेटों में योगदान दिया और हंस होल्बिन द यंगर के चित्रों के आधार पर थॉमस मोर और लॉर्ड मैन्सफील्ड जैसी हस्तियों के चित्र संकलित किए। अपने उत्पादन से परे, उन्होंने एक पर्याप्त कार्यशाला संचालित की जिसने थॉमस चीज़मैन, लुइगी शियावोनेटी और पेल्ट्रो विलियम टॉमकिन्स सहित कई छात्रों को प्रशिक्षित किया।

लिस्बन में अंतिम वर्ष

1802 में, बार्टोलोज़ी नेशनल एकेडमी के निदेशक के रूप में सेवा करने के लिए लिस्बन चले गए। उन्होंने शाही प्रेस में सुधार करने और पुर्तगाली महाकाव्य 'द लुसियाड्स' (The Lusiads) के एक संस्करण की देखरेख करने की मांग की। अपने लंबे करियर के बावजूद, वित्तीय दिवालियापन ने अंततः उन्हें अपने व्यक्तिगत प्रिंट और सामान बेचने के लिए मजबूर कर दिया। वे 1815 में अपनी मृत्यु तक पुर्तगाल में रहे और उन्हें एक स्थानीय चर्च में एक सामान्य कब्र में दफनाया गया।

त्वरित तथ्य

- जन्म: 1728, फ्लोरेंस - मृत्यु: 1815, लिस्बन - व्यवसाय: उत्कीर्णक, प्रकाशक, प्रिंटमेकर - शाही संरक्षक: जॉर्ज III - शैक्षणिक संबद्धता: रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स - मुख्य तकनीक: स्टिपल उत्कीर्णन - छात्र: लुइगी शियावोनेटी - अंतिम परियोजना: द लुसियाड्स

पाठकों द्वारा पूछे गए प्रश्न

### क्या बार्टोलोज़ी स्टिपल विधि के आविष्कारक थे?

नहीं, वे मूल आविष्कारक नहीं थे, लेकिन वे इसके अग्रणी प्रतिपादक बन गए और वे कलाकार बने रहे जो इस तकनीक के साथ सबसे निकटता से जुड़े हुए हैं।

### नियमों के बावजूद उन्हें रॉयल एकेडमी में क्यों भर्ती किया गया?

हालांकि अकादमी के उपनियमों ने स्पष्ट रूप से उत्कीर्णकों को बाहर रखा था, बार्टोलोज़ी को इतना सम्मानित किया गया था कि उन्हें चित्रकार की श्रेणी के तहत एक अकादमिक के रूप में भर्ती किया गया था।