फ्ली: लय की एक कड़ी

"बास बजाना आपको इस सम्मोहक स्थिति में ले जाता है - आप सोच नहीं रहे होते हैं, क्योंकि आप केवल लय की एक कड़ी होते हैं।" यह माइकल पीटर बाल्ज़ारी (Michael Peter Balzary) का वर्णन है जिसे अधिकांश श्रोता मुख्यधारा के रॉक संगीत में सबसे शारीरिक रूप से सशक्त बास वादन मानते हैं: वह पॉप, स्लैप और थम्प वाला हमला जिसने 1980 के दशक के उत्तरार्ध में अमेरिकी रेडियो पर रेड हॉट चिली पेपर्स (Red Hot Chili Peppers) को किसी भी अन्य बैंड से अलग बना दिया। यह एक ऐसी शैली का अजीब वर्णन है जो मंच पर एक हमले की तरह दिखती है। लेकिन फ्ली की रुचि हमेशा बल से अधिक समर्पण में रही है, और उनके करियर का दूसरा भाग काफी हद तक इसे साबित करने की कहानी है।

मेलबर्न, राई, लॉस एंजिल्स

उनका जन्म 16 अक्टूबर 1962 को मेलबर्न में हुआ था, और वे आंशिक रूप से हंगेरियन और आयरिश मूल के हैं। उनके पिता के ऑस्ट्रेलियाई वाणिज्य दूतावास में काम करने के कारण उनका परिवार चार साल की उम्र में राई (Rye), न्यूयॉर्क चला गया। उनके माता-पिता का 1971 में तलाक हो गया और उनकी माँ ने जैज़ बासिस्ट वाल्टर अर्बन जूनियर (Walter Urban Jr.) से पुनर्विवाह किया, जिनके जैम सत्रों से घर जीवंत संगीत से भर गया। वे अंततः लॉस एंजिल्स में बस गए।

घर का माहौल सुरक्षित नहीं था। फ्ली ने अपने सौतेले पिता को शराबी और, एक गिटार वर्ल्ड (Guitar World) साक्षात्कार में, "मनोविकार से ग्रस्त हिंसक" व्यक्ति के रूप में वर्णित किया है - एक प्रतिभाशाली संगीतकार और एक डरावना इंसान। उन्होंने तेरह साल की उम्र में भांग पीना शुरू कर दिया था। उन्होंने बाद में कहा कि उन्होंने जो सीखा, वह यह था कि "पीड़ा, उथल-पुथल, कष्ट और चिंता सुंदर चीजों को बनाने के लिए इंजन का ईंधन हो सकती है।"

संगीत पहले ट्रम्पेट के रूप में आया। उन्होंने जेन सागर (Jane Sager) के तहत अध्ययन किया और माइल्स डेविस (Miles Davis) और डिज़ी गिलेस्पी (Dizzy Gillespie) को आदर्श माना - एक औपचारिक जैज़ शिक्षा जो उनके शुरुआती रिकॉर्ड किए गए वादन में लगभग अदृश्य है और उसके बाद की लगभग हर चीज में सुनाई देती है। उनका उपनाम फेयरफैक्स हाई स्कूल (Fairfax High School) में, उनकी बेचैन ऊर्जा के कारण पड़ा।

टोनी फ्लो एंड द मिरेकुलसली मैजेस्टिक मास्टर्स ऑफ मेहेम

फेयरफैक्स में उनकी मुलाकात एंथनी कीडिस (Anthony Kiedis) से हुई; दोनों अलग न होने वाले बाहरी व्यक्ति बन गए। गिटारवादक हिलेल स्लोवाक (Hillel Slovak) ने उन्हें रॉक और पंक से परिचित कराया और उन्हें बास बजाना सिखाया। हार्डकोर बैंड फियर (Fear) के साथ एक कार्यकाल के बाद, फ्ली, कीडिस, स्लोवाक और ड्रमर जैक आयरन्स (Jack Irons) ने 1983 में एक समूह बनाया, जिसका नाम जानबूझकर अव्यावहारिक रखा गया: टोनी फ्लो एंड द मिरेकुलसली मैजेस्टिक मास्टर्स ऑफ मेहेम (Tony Flow and the Miraculously Majestic Masters of Mayhem)। बाद में उन्होंने अपना नाम बदलकर रेड हॉट चिली पेपर्स रख लिया।

शुरुआती रिकॉर्ड समीक्षा या व्यावसायिक रूप से कहीं नहीं पहुंचे। फ्रीकी स्टाइल (Freaky Styley) (1985) पर जॉर्ज क्लिंटन (George Clinton) का निर्माण वह धुरी थी जिसने बैंड की पंक ऊर्जा को उस फंक परंपरा से जोड़ा जिसे फ्ली पहले से ही तलाश रहे थे। द अपलिफ्ट मोफो पार्टी प्लान (The Uplift Mofo Party Plan) (1987) ने बेहतर प्रदर्शन किया। फिर, 27 जून 1988 को, स्लोवाक की हेरोइन की अधिक मात्रा के कारण मृत्यु हो गई।

ब्लड शुगर, और संयम

बैंड की सफलता 1991 में ब्लड शुगर सेक्स मैजिक (Blood Sugar Sex Magik) के साथ आई, जिसे हैरी हुदिनी (Harry Houdini) के पूर्व हवेली में रिक रुबिन (Rick Rubin) के साथ रिकॉर्ड किया गया था, जिसमें जॉन फ्रुशियांटे (John Frusciante) गिटार पर थे। इसने संयुक्त राज्य अमेरिका में सात मिलियन से अधिक प्रतियां बेचीं। इसने फ्ली के वादन में एक जानबूझकर किए गए बदलाव को भी चिह्नित किया: उस स्लैप तकनीक से दूर जो उन्हें परिभाषित करती थी और सरल, अधिक मधुर, अधिक संयमित लाइनों की ओर। उन्होंने इसके बारे में कहा, "जगह अच्छी है। जब आप कम बजाते हैं, तो यह अधिक रोमांचक होता है।"

वह निर्णय - एक उस्ताद का प्रदर्शन बंद करने का विकल्प - ने बाद की हर चीज को आकार दिया। फ्रुशियांटे दौरे के बीच में चले गए; डेव नवारो (Dave Navarro) के साथ वन हॉट मिनट (One Hot Minute) (1995) को असमान रूप से प्राप्त किया गया। फ्रुशियांटे कैलिफोर्निकेशन (Californication) (1999) के लिए लौटे, जिसने दुनिया भर में पंद्रह मिलियन प्रतियां बेचीं, जो ब्लड शुगर से भी अधिक थी। बाय द वे (By the Way) (2002) और स्टेडियम आर्केडियम (Stadium Arcadium) (2006) इसके बाद आए, बाद वाले ने दो साल के भीतर सात मिलियन बिक्री पार कर ली; बाय द वे दौरे ने हाइड पार्क में 17.1 मिलियन डॉलर का रिकॉर्ड सकल उत्पन्न किया।

बैंड के बाहर उन्होंने थॉम यॉर्क (Thom Yorke) की एटम्स फॉर पीस (Atoms for Peace) परियोजना में बजाया, 2013 में अमोक (Amok) जारी किया; 2014 में पूर्व मार्स वोल्टा (Mars Volta) सदस्यों के साथ एंटमास्क (Antemasque) का गठन किया; और डेमन अल्बार्न (Damon Albarn) और टोनी एलन (Tony Allen) के साथ रॉकेट जूस एंड द मून (Rocket Juice & the Moon) के रूप में काम किया। उन्होंने सूबर्बिया (Suburbia) (1984) के बाद से लगातार अभिनय किया है - बैक टू द फ्यूचर पार्ट II (Back to the Future Part II) और III, माई ओन प्राइवेट इडाहो (My Own Private Idaho), द बिग लेबोव्स्की (The Big Lebowski), फियर एंड लोदिंग इन लास वेगास (Fear and Loathing in Las Vegas), बेबी ड्राइवर (Baby Driver), बेबीलोन (Babylon) - और द वाइल्ड थॉर्नबेरीज़ (The Wild Thornberrys) और इनसाइड आउट (Inside Out) में पात्रों के लिए आवाज दी।

फ्ली को जीनियस क्यों कहा जाता है

दावा वाद्य आविष्कार के बारे में है, बुद्धि के बारे में नहीं, और यह रॉक संगीतकार के लिए असामान्य रूप से अच्छी तरह से समर्थित है। फ्ली ने उस फंक स्लैप बास को लिया जिसे उन्होंने बूत्सी कॉलिन्स (Bootsy Collins) जैसे खिलाड़ियों से अवशोषित किया था और इसे हार्डकोर पंक आक्रामकता, साइकेडेलिया और हार्ड रॉक के साथ एक ऐसी चीज में मिला दिया जिसका कोई मिसाल नहीं था और जिसने तुरंत नकल करने वालों को जन्म दिया। रोलिंग स्टोन (Rolling Stone) के पाठकों ने 2009 में उन्हें जॉन एंटविस्टल (John Entwistle) के बाद अब तक का दूसरा सबसे महान बासिस्ट चुना। आलोचक ग्रेग टेट (Greg Tate) ने उसी पत्रिका में मामले को अधिक रंगीन ढंग से रखा: यदि कोई सबसे मूल्यवान बास खिलाड़ी पुरस्कार होता, तो फ्ली ने लगातार दस वर्षों तक इसका दावा किया होता। रेड हॉट चिली पेपर्स 2012 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल हुए।

उनके लिए गहरा तर्क, हालांकि, पीछे हटना है। अधिकांश खिलाड़ी जो एक हस्ताक्षर तकनीक के साथ आते हैं, वे अपने करियर को दोहराते हुए बिताते हैं। फ्ली ने, जिस क्षण तकनीक ने उन्हें प्रसिद्ध बनाया, तय किया कि यह रास्ते में थी, और मधुरता और मौन के आसपास अपने वादन का पुनर्निर्माण किया - फंक खिलाड़ियों का नहीं बल्कि इको एंड द बनीमेन (Echo & the Bunnymen) के लेस पैटिनसन (Les Pattinson), जॉय डिवीजन (Joy Division) के पीटर हुक (Peter Hook) और पब्लिक इमेज लिमिटेड (Public Image Ltd) के जा वबल (Jah Wobble) का हवाला देते हुए, जो सभी ऐसे संगीतकार हैं जिनकी लाइनें सम्मोहक और संयमित हैं। यह स्व-संपादन का एक दुर्लभ प्रकार है।

ईमानदार जवाबी मामला: यह शारीरिक और सहज शिल्प है, बौद्धिक उपलब्धि नहीं, और फ्ली इसे कहने वाले पहले व्यक्ति होंगे - उनका घोषित दर्शन यह है कि भावनात्मक इरादा कलात्मकता से अधिक मायने रखता है, और जब वह बजाते हैं तो वह विचार से परे होते हैं। वह बड़े रूपों के संगीतकार नहीं हैं। चिली पेपर्स का अधिकांश गीत लेखन श्रेय साझा किया गया है, और बैंड की मधुर पहचान का एक अच्छा हिस्सा फ्रुशियांटे का है। उनका अभिनय प्रतिष्ठित के बजाय सक्षम है। जो वास्तव में उनका है वह एक ध्वनि है - चार दशकों में बने रिकॉर्ड पर, दो बार के भीतर पहचानने योग्य - और जब उसने गाने की सेवा करना बंद कर दिया तो उसका उपयोग करना बंद करने का अनुशासन।

विरासत

2001 में फ्ली ने अपने बचपन के दोस्त ट्री (Tree) के साथ सिल्वरलेक कंजरवेटरी ऑफ म्यूजिक (Silverlake Conservatory of Music) की सह-स्थापना की, ताकि लॉस एंजिल्स में स्कूल संगीत फंडिंग में कटौती से छोड़े गए अंतर को भरा जा सके: "मैं एलए पब्लिक स्कूलों में बड़ा हुआ," उन्होंने कहा। "संगीत ने मुझे पकड़ने के लिए कुछ दिया।" उन्होंने इसके लिए पैसे जुटाने के लिए 2011 में एलए मैराथन दौड़ी। उन्होंने 1993 में नशा छोड़ा और ध्यान और योग अपना लिया; 2018 के टाइम (Time) ऑप-एड में उन्होंने बताया कि स्कीइंग की चोट और ऑक्सीकोडोन नुस्खे के बाद वह अफीम निर्भरता के कितने करीब आ गए थे। उनकी आत्मकथा एसिड फॉर द चिल्ड्रेन (Acid for the Children), नवंबर 2019 में प्रकाशित, 1983 के आसपास रुकती है - प्रसिद्धि से पहले - क्योंकि, उन्होंने कहा, वह उनके जीवन का वह हिस्सा था जिसे वह कुछ निष्पक्षता के साथ देख सकते थे। वह 2019 से फैशन डिजाइनर मेलोडी एहसानी (Melody Ehsani) से शादीशुदा हैं और उनके तीन बच्चे हैं। वह, दिल से, एक ट्रम्पेट छात्र बने हुए हैं जिन्होंने पाया कि बास उन्हें गायब होने देता है।