फेदेरिको गार्सिया लोर्का: वह कवि जिसे स्पेन दफन न कर सका

1936 की गर्मियों में, मैड्रिड में एक प्रकाशक की मेज पर एक पांडुलिपि रखी थी, जिस पर लेखक के हाथ से लिखा एक नोट था: वह कल वापस आएगा, शायद अंतिम विवरण तय करने के लिए। लेकिन वह कभी वापस नहीं लौटा। कवि को 19 अगस्त को ग्रेनाडा में गिरफ्तार किया गया और अल्फाकार के पास तीन अन्य लोगों के साथ गोली मार दी गई, और उसके द्वारा छोड़े गए पन्ने दशकों तक गायब रहे। वह पुस्तक 1940 में मरणोपरांत प्रकाशित न्यूयॉर्क में कवि (Poeta en Nueva York) थी, और वह नोट आधुनिक स्पेनिश साहित्य में सबसे अधिक उद्धृत तीन शब्दों वाला वाक्य बन गया है।

वह संगीतकार जिसने वाद्ययंत्र बदल दिए

फेदेरिको गार्सिया लोर्का (Federico García Lorca) का जन्म 5 जून 1898 को ग्रेनाडा के वेगा में फुएंटे वाकेरोस में हुआ था, जो चीनी के व्यापार से समृद्ध हुए एक जमींदार पिता और एक स्कूली शिक्षिका माँ की संतान थे। परिवार 1905 में वाल्डेरुबियो और 1909 में ग्रेनाडा चला गया। उनका पहला पेशा साहित्य नहीं बल्कि संगीत था: एंटोनियो सेगुरा मेसा (Antonio Segura Mesa) के तहत छह साल तक पियानो का प्रशिक्षण, जिसने उनके कान की परख को हमेशा के लिए बना दिया। जब 1916 में सेगुरा की मृत्यु हुई, तो लोर्का ने उसी प्रतिभा को शब्दों की ओर मोड़ दिया, और 1918 में यात्रा छापों की एक पुस्तक इम्प्रेसिओनेस ई पेइसाहेस (Impresiones y paisajes) प्रकाशित की। उन्होंने 1915 में ग्रेनाडा विश्वविद्यालय में कानून, साहित्य और रचना पढ़ने के लिए प्रवेश लिया था — एक पाठ्यक्रम जिसे उन्होंने करियर के रास्ते के बजाय सीखते रहने की अनुमति के रूप में माना।

निर्णायक कदम 1919 में आया, जब उन्होंने मैड्रिड के रेजिडेंसिया डी एस्टुडिअंट्स (Residencia de Estudiantes) में एक कमरा लिया और मैड्रिड विश्वविद्यालय में भाग लेना शुरू किया। उस दशक में, रेजिडेंसिया स्पेनिश प्रतिभाओं का सबसे केंद्रित समागम था: वहाँ लोर्का की मुलाकात फिल्म निर्माता लुइस बुनुएल (Luis Buñuel) और चित्रकार साल्वाडोर दाली (Salvador Dalí) से हुई, उन्हें जुआन रामोन जिमेनेज़ (Juan Ramón Jiménez) का मार्गदर्शन मिला, और वे ग्रेगोरियो मार्टिनेज़ सिएरा (Gregorio Martínez Sierra) के साथ जुड़ गए, जो टीट्रो एस्लावा चलाते थे। उनका पहला मंचित नाटक, एल मालेफिसियो डे ला मारिपोसा (El maleficio de la mariposa, 1920), को खराब प्रतिक्रिया मिली। लेकिन इसने उनकी गति को धीमा नहीं किया।

नीचे की अंदालूसिया

1920 के दशक के दौरान लोर्का ने कविताओं का एक ऐसा संग्रह बनाया जिसने लोक गीत के लय को उधार लिया, बिना उसके प्रति नीचा दिखाए। 1921 में लिब्रो डी पोएमास (Libro de poemas) सामने आया; 1927 में कैनसियोनेस (Canciones); 1921 में लिखित पोएमा डेल कान्टे होंडो (Poema del cante jondo) को 1931 तक इंतजार करना पड़ा। बड़ी सफलता 1928 में रोमान्सेरो गितानो (Romancero gitano) — जिप्सी बैलेड्स — के साथ मिली, जिसने पारंपरिक स्पेनिश बैलेड रूप को कुछ तनावपूर्ण, हिंसक और आधुनिक बना दिया। लोर्का ने स्वयं इस पुस्तक को जिप्सियों, घोड़ों, महादूतों और ग्रहों से आबाद एक छिपी हुई अंदालूसिया के प्रयास के रूप में वर्णित किया, जो दक्षिण का एक पोस्टकार्ड नहीं बल्कि सांस्कृतिक विरासतों का मिश्रण था।

प्रसिद्धि आई, और उसके साथ एक समस्या जिसके बारे में उन्होंने अपने शेष जीवन भर शिकायत की: पाठक जिप्सी कवि को चाहते थे और कुछ नहीं। दाली के साथ उनका रिश्ता, जो 1925 और 1928 के बीच गहरा और रोमांटिक था, अलगाव में समाप्त हो गया; दाली ने बाद में दावा किया कि उन्होंने लोर्का के प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया था। 1929 की बुनुएल-दाली फिल्म अन चिएन अंडालू (Un Chien Andalou) ने उन्हें गहराई से आहत किया — उन्होंने इसे एक व्यक्तिगत हमले के रूप में देखा। मूर्तिकार एमिलियो अलाद्रिन पेरोजो (Emilio Aladrén Perojo) के साथ भी एक संबंध टूट गया। वे उदास थे और, उनके परिवार के निर्णय के अनुसार, उन्हें दूरी की आवश्यकता थी।

न्यूयॉर्क, और कीचड़ और तार

जून 1929 में लोर्का ने फर्नांडो डी लॉस रियोस (Fernando de los Ríos) के साथ आरएमएस ओलंपिक (RMS Olympic) पर न्यूयॉर्क के लिए उड़ान भरी, पेरिस के लिए नहीं जैसा कि फैशन का नियम था। उन्होंने कोलंबिया विश्वविद्यालय के स्कूल ऑफ जनरल स्टडीज में दाखिला लिया, फर्नल्ड हॉल और बाद में जॉन जे हॉल में कमरे लिए, नाममात्र के लिए अंग्रेजी पढ़ी, और वास्तव में लिखा। उन्होंने वरमोंट की यात्रा की और हवाना में समय बिताया। वॉल स्ट्रीट क्रैश के समय वे शहर में ही थे।

जो बाहर आया वह उनके द्वारा उत्पादित सबसे कम अंदालूसियाई और सबसे आधुनिक चीज थी: नस्लीय कट्टरता, विचारहीन उपभोग और मशीनरी की पूजा के खिलाफ कविताओं की एक पुस्तक। वी. एस. प्रिचेट (V. S. Pritchett) का सारांश रिकॉर्ड पर सबसे तेज है — जिसे हम सभ्यता कहते हैं, लोर्का ने उसे कीचड़ और तार कहा। इस यात्रा ने उन्हें सामाजिक रूप से जुड़े थिएटर के समर्थक में भी बदल दिया, जिसने बाद में आने वाली हर चीज को आकार दिया।

ला बाराका और ग्रामीण त्रयी

गणतंत्र के तहत स्पेन में वापस आने पर, लोर्का ने 1931 में टीट्रो यूनिवर्सिटारियो ला बाराका (La Barraca) का कार्यभार संभाला, जो एक छात्र कंपनी थी जिसने शास्त्रीय स्पेनिश नाटकों को ट्रकों पर लोड किया और उन्हें उन गांवों में ले गए जिन्होंने कभी मंच नहीं देखा था। इसके उद्देश्य का उनका निर्माण विशिष्ट रूप से दोहरा था: उन्होंने कहा, थिएटर रोने और हंसने का एक स्कूल है, एक स्वतंत्र मंच है जिसमें पुराने और गलत सामाजिक मानदंडों को परीक्षण पर रखा जाए।

उन्होंने फिर वे तीन नाटक लिखे जो विदेश में उनका नाम ले गए। बोडास डी सानग्रे (Bodas de sangre, 1932), येरमा (Yerma, 1934) और ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा (La casa de Bernarda Alba, 1936) ग्रामीण त्रयी का निर्माण करते हैं — कारावास, बाधित इच्छा, सम्मान और वर्ग के नाटक जिसमें त्रासदी किसी खलनायक के बजाय सामाजिक संहिता से उत्पन्न होती है। वे बुर्जुआ औचित्य पर एक हमला थे, और उन्होंने उस समय होमोइरोटिसिज्म और वर्ग संघर्ष को संभाला जब कोई भी सुरक्षित सामग्री नहीं थी। 1936 में लिखे गए सोनेटोस डेल अमोर ओस्कुरो (Sonetos del amor oscuro) 1983 तक प्रकाशित नहीं हुए थे; 2012 में सामने आए दस्तावेजों ने उनके प्राप्तकर्ता की पहचान युवा आलोचक जुआन रामिरेज़ डी लुकास (Juan Ramírez de Lucas) के रूप में की, जिनके साथ लोर्का मैक्सिको जाने की उम्मीद करते थे।

ग्रेनाडा, अगस्त 1936

लोर्का के पास समाजवादी विश्वास थे, उन्होंने पीपुल्स फ्रंट घोषणापत्रों पर हस्ताक्षर किए और सार्वजनिक रूप से पढ़ा, और गृहयुद्ध शुरू होने पर वे ग्रेनाडा में थे। उनके बहनोई मैनुअल फर्नांडेज़-मोंटेसिनोस (Manuel Fernández-Montesinos), जिन्होंने शहर का मेयर पद स्वीकार किया था, की हत्या कर दी गई थी। लोर्का को 19 अगस्त 1936 को गिरफ्तार किया गया और उसी दिन राष्ट्रवादी मिलिशिया द्वारा अल्फाकार के पास फुएंटे ग्रांडे में मार दिया गया। 1965 की फ्रेंको-युग की पुलिस रिपोर्ट ने उन आरोपों को सूचीबद्ध किया जैसा कि शासन द्वारा समझा गया था: समाजवादी, फ्रीमेसन, और समलैंगिक और असामान्य प्रथाओं का आदी। इतिहासकार अभी भी परिचालन उद्देश्य पर बहस करते हैं — राजनीति, कामुकता, या CEDA और फालांग के पुरुषों के बीच एक गुटगत स्कोर। 2009, 2014, 2016 में खुदाई और 2021 से बैरांको डी विज़्नर में चल रहे अभियान के बावजूद उनके अवशेष कभी भी निर्णायक रूप से नहीं मिले हैं।

फेदेरिको को जीनियस क्यों कहा जाता है

न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी ने, अपनी बरामद पांडुलिपि की 2013 की प्रदर्शनी आयोजित करते हुए, उन्हें स्पष्ट रूप से स्पेन का सबसे महान आधुनिक कवि और नाटककार कहा — एक निर्णय जो आम सहमति में बदल गया है। जिस विशिष्ट संकाय की प्रशंसा की जा रही है वह दुर्लभ है: लोर्का अंदालूसिया की मौखिक परंपरा, बैलेड और कान्टे होंडो को एक लोकगीतकार की सटीकता के साथ सुन सकते थे और साथ ही इसे पूरी तरह से आधुनिक प्रभावों के लिए कच्चे माल के रूप में उपयोग कर सकते थे, बिना परिणाम के पास्टिश या अकादमिक अभ्यास में बदलने के। उनका संगीत प्रशिक्षण दृश्य तंत्र है। वे कीबोर्ड पर छह साल के माध्यम से कविता में आए, और उनकी पंक्तियाँ लय, पुनरावृत्ति और रिफ्रेन पर बनी हैं जैसे कि संगीत का एक टुकड़ा है। वही प्रवृत्ति शैलियों में पार हो गई: ग्रामीण त्रयी संरचनात्मक रूप से प्राकृतिक नाटक की तुलना में ओपेरा के करीब है, यही कारण है कि यह उन भाषाओं में अनुवाद में जीवित रहती है जो उनकी कल्पना को सपाट कर देती हैं।

ईमानदार काउंटर-केस के दो भाग हैं। पहला, मिथक हत्या से अविभाज्य है — लोर्का बीसवीं सदी का सबसे उपयोगी शहीद है, और यह मापने का कोई साफ तरीका नहीं है कि उनकी कद का कितना हिस्सा काम है और कितना सामूहिक कब्र और 1953 तक उनकी पुस्तकों पर फ्रेंको का प्रतिबंध है। दूसरा, उनकी सीमा संकीर्ण है। वे बार-बार उन्हीं जुनूनों की ओर लौटे: निराश इच्छा, रक्त, मृत्यु, अंदालूसियाई परिदृश्य। न्यूयॉर्क में कवि उस आरोप के खिलाफ सबसे मजबूत सबूत है, लेकिन यह एक किताब है। उन्हें अड़तीस साल की उम्र में मार दिया गया था, जो उनकी छत पर किसी भी फैसले को तय करने के बजाय सट्टा बनाता है।

मृत्यु के बाद

प्रतिबंध 1953 तक बना रहा; परिवार ने लंबे समय तक अधूरे काम को जारी करने का विरोध किया। फ्रेंको की मृत्यु के बाद से वसूली कुल रही है। ग्रेनाडा का फेदेरिको गार्सिया लोर्का पार्क परिवार के ग्रीष्मकालीन घर, ह्यूर्टा डी सैन विसेंट (Huerta de San Vicente) को शामिल करता है, जो 1995 में एक संग्रहालय के रूप में खोला गया था। मैड्रिड के प्लाज़ा डी सांता एना में एक प्रतिमा और पेरिस में एक बगीचा है; सैन फ्रांसिस्को ने 2014 में उन्हें अपने रेनबो ऑनर वॉक में जोड़ा। फेदेरिको गार्सिया लोर्का फाउंडेशन, जिसकी निदेशक उनकी भतीजी लौरा हैं, अभिलेखागार रखती है। कवि के पास एक विरासत की पेशकश करने के लिए सब कुछ है, सिवाय एक कब्र के।