यूजीन बर्नैंड: वह यथार्थवादी जिसने विश्वास को गति में चित्रित किया

कैनवास बहुत बड़ा नहीं है - 83 गुणा 135.5 सेंटीमीटर - और यह सुबह की धुंधली रोशनी में दौड़ते हुए दो पुरुषों को प्रोफाइल में दिखाता है। बस इतना ही। द डिसिपल्स पीटर एंड जॉन रनिंग टू द सेपल्चर ऑन द मॉर्निंग ऑफ द रेजरेक्शन (The Disciples Peter and John Running to the Sepulchre on the Morning of the Resurrection) को 1898 में चित्रित किया गया था और उसी वर्ष फ्रांसीसी राज्य द्वारा सोसाइटी नेशनल डेस बीक्स-आर्ट्स के सैलून की दीवारों से सीधे खरीदा गया था। तब से यह लौवर, लक्ज़मबर्ग, ज्यू डे पॉम, आधुनिक कला संग्रहालय, फिर से लौवर और अंततः मुसी डी'ओर्से से होकर गुजरा है, जहाँ यह वर्तमान में प्रदर्शित नहीं है - एक सौ बीस वर्षों में छह राष्ट्रीय संग्रह, एक ऐसी तस्वीर के लिए जो मुख्य रूप से पुनरुत्पादन के माध्यम से प्रसिद्ध है।

एक प्रोटेस्टेंट बचपन और वास्तुकला के माध्यम से एक चक्कर

यूजीन बर्नैंड (Eugène Burnand) का जन्म 30 अगस्त 1850 को मौडन के पास चैटो बिलेंस (Château Billens), वोड (Vaud) के कैंटन में, एक समृद्ध प्रोटेस्टेंट परिवार में हुआ था। उनके पिता, कर्नल एडवर्ड बर्नैंड (Colonel Édouard Burnand), एक वानिकी निरीक्षक थे, जो जीवन भर चित्रकारी करते थे, बिना कभी इससे आजीविका कमाने का प्रयास किए - घर का पहला सबक यह था कि कला गंभीर है और करियर नहीं है।

परिवार 1860 में फ्लोरेंस चला गया, और दस वर्षीय बालक की आंखें इतालवी चित्रकला पर बनीं। अपने पिता के सुझाव पर उन्होंने 1867 से 1871 तक ज्यूरिख में वास्तुकला का अध्ययन किया, लेकिन अंत में उन्होंने महसूस किया कि उन्हें गलत अनुशासन के लिए निर्देशित किया गया था। उन्होंने जिनेवा में बार्थेलेमी मेन (Barthélemy Menn) के अधीन संक्षेप में काम किया, फिर 1872 में जीन-लियोन गेरोम (Jean-Léon Gérôme) के अधीन पेरिस में इकोले डेस बीक्स-आर्ट्स में प्रवेश किया - जो कि कट्टर-अकादमिक थे, और ठीक वही प्रशिक्षण जिसने बर्नैंड को प्रभाववाद पर छिड़ी बहस के हारने वाले पक्ष में डाल दिया।

उन्होंने 1878 में जूलिया (Julia) से शादी की और वर्साय में बस गए। उनका परिवार गिरार्दे (Girardets) था, जो चित्रकारों और उत्कीर्णकों का एक वंश था, जिनसे उन्होंने प्रिंटमेकिंग कौशल सीखा जो बाद में बहुत मायने रखता था। उनके आठ बच्चे थे, जिनमें जुड़वा बच्चों के दो सेट शामिल थे, और वे फ्रांस और स्विट्जरलैंड के बीच बार-बार चले गए।

खेतों और जानवरों के यथार्थवादी

अपने अभ्यास के पहले बीस वर्षों के लिए बर्नैंड ग्रामीण इलाकों के एक यथार्थवादी चित्रकार थे: जानवर, मौसम, कृषि श्रम, वोड और मिडी के किसान जिन्हें बिना किसी भावना के देखा गया। डोंकीज़ इन द मिडी (Donkeys in the Midi) 1873 की है, द फायर इंजन (The Fire Engine) 1879 की, द ग्लिनर्स (The Gleaners) 1880 की, बुल इन द आल्प्स (Bull in the Alps) 1884 की, द पीजेंट फार्मर (The Peasant Farmer) 1894 की, लेबर इन द जोराट (Labour in the Jorat) 1915 की है, जब वह पैंसठ वर्ष के थे।

उन्होंने बड़े ऐतिहासिक विषयों को भी लिया, विशेष रूप से 1894-95 का द फ्लाइट ऑफ चार्ल्स द बोल्ड (The Flight of Charles the Bold), और लगभग 1900 में, अपनी प्रतिष्ठा के चरम पर, उन्होंने गारे डी ल्योन में ट्रेन ब्लू बुफे की छत के लिए मोंट ब्लैंक सीन फ्रॉम क्लेर्गरे (Mont Blanc seen from Clergère) का योगदान दिया। आधिकारिक सम्मान समय पर आए: 1889 पेरिस अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में प्रथम श्रेणी का स्वर्ण पदक और स्विस ललित कला आयोग की अध्यक्षता, 1893 में लीजन ऑफ ऑनर, 1912 में इंस्टीट्यूट डी फ्रांस।

1898, और धार्मिक मोड़

1890 के दशक के मध्य से प्रोटेस्टेंट पालन-पोषण काम में सामने आया। 1896-97 में रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन (Return of the Prodigal Son) आया, फिर 1898 में दौड़ते हुए शिष्य, 1899 में इनविटेशन टू द फीस्ट (Invitation to the Feast), 1900-01 में द हाई प्रीस्टली प्रेयर (The High Priestly Prayer), 1904-05 में विया डोलोरोसा (Via Dolorosa)।

1898 की तस्वीर जो असाधारण बनाती है वह संपादन के बारे में एक निर्णय है। सुसमाचार दृश्य स्वाभाविक रूप से नाटकीय नहीं है - दो पुरुषों को बताया जाता है कि कब्र खाली है, और वे देखने के लिए दौड़ते हैं। बर्नैंड केवल दौड़ने को चित्रित करता है, और केवल चेहरों को, सख्त प्रोफाइल में। कोई दृष्टि नहीं है, कोई परी नहीं है, कोई प्रकट चमत्कार नहीं है: पूरी सामग्री यह है कि गति में दो सामान्य चेहरों पर आशा और आतंक कैसा दिखता है। यह एक अलौकिक विषय के लिए एक यथार्थवादी का समाधान है, और यह ठीक इसलिए काम करता है क्योंकि गेरोम की अकादमी ने उन्हें फोरेंसिक सटीकता के साथ एक चेहरा प्रस्तुत करना सिखाया था। पेंटिंग ने सैलून धार्मिक कला के लगभग सभी के भाग्य से बच लिया है, जो तीस वर्षों के भीतर हास्यास्पद दिखना है।

दृष्टांत और प्रिंट

पूरे यूरोप में, बर्नैंड तेल चित्रों के लिए नहीं बल्कि एक किताब के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते थे। उनके सचित्र पैराबल्स (Parables) - 32 दृष्टांत 76 चित्रों, रेखाचित्रों और स्केच द्वारा किए गए - 1908 में दिखाई देने लगे और चार दशकों में फ्रेंच, जर्मन और अंग्रेजी संस्करणों में प्रकाशित हुए। उन्होंने 1884 में फ्रेडरिक मिस्ट्रल (Frédéric Mistral) के मिरेइल (Mireille), 1888 में जॉर्ज सैंड (George Sand) के फ्रेंकोइस ले चैम्पी (François le Champi), और 1919 में लिटिल फ्लावर्स ऑफ सेंट फ्रांसिस (Little Flowers of St Francis) को भी चित्रित किया। गिरार्दे प्रशिक्षण का भुगतान हुआ: पुनरुत्पादन, सैलून नहीं, वह है जिसने उनकी छवियों को साधारण घरों में ले जाया।

सहयोगी: 104 चेहरे

उनका अंतिम काम उनका सबसे अजीब और, यकीनन, सबसे अच्छा है। 1917 और 1920 के बीच, पेरिस, मोंटपेलियर और मार्सिले में वोल्फ पेंसिल और हार्टमुथ हार्ड पेस्टल के साथ काम करते हुए, बर्नैंड ने 104 चित्र बनाए, प्रत्येक लगभग 46 गुणा 53 सेंटीमीटर, मित्र देशों के लड़ाकों के - 1918 में गठबंधन के रूप में 45 देशों और उपनिवेशों से लिए गए पुरुष। गिनती फ्रांसीसी साम्राज्य से 51, ब्रिटिश से 22, नौ अमेरिकी, चार इतालवी, एक जापानी अधिकारी, और बेल्जियम, सर्बिया, रूस, रोमानिया, ग्रीस, पुर्तगाल, मोंटेनेग्रो, पोलैंड और चेकोस्लोवाकिया से मुट्ठी भर है।

जब उन्होंने शुरुआत की तो वह सड़सठ वर्ष के थे, और उन्होंने प्रत्येक बैठने वाले को जानने पर जोर दिया; कला इतिहासकार लुई गिलेट (Louis Gillet) ने कहा कि बैठने में एक कन्फेशनल का माहौल था। अस्सी को 1919 में लक्ज़मबर्ग संग्रहालय में काफी प्रशंसा के साथ दिखाया गया था, और किताब लेस एलीज़ डान्स ला गुएरे डेस नेशंस (Les Alliés dans la Guerre des Nations) 1922 में मार्शल फोच (Marshal Foch) द्वारा एक प्रस्तावना के साथ आई थी। 1924 में अमेरिकी परोपकारी विलियम नेल्सन क्रॉमवेल (William Nelson Cromwell) ने 101 मूल खरीदे और उन्हें फ्रांस को दे दिया; बहत्तर पेरिस में लीजन ऑफ ऑनर के संग्रहालय में स्थायी रूप से लटकते हैं।

यूजीन को जीनियस क्यों कहा जाता है

बर्नैंड आधुनिक कला के मानक आख्यान में एक नाम नहीं है, और किसी भी ईमानदार खाते को कारण स्वीकार करना होगा। उन्हें गेरोम द्वारा प्रशिक्षित किया गया था, वह उन दशकों के दौरान एक यथार्थवादी बने रहे जब पेरिस प्रभाववाद, उत्तर-प्रभाववाद और घनवाद का आविष्कार कर रहा था, और कला-ऐतिहासिक मशीन ने परिणामस्वरूप उन्हें सक्षम उन्नीसवीं सदी के रूढ़िवाद के तहत दायर किया है। उनकी उत्कृष्ट कृति उसकी दीवारों के बजाय ओर्से के स्टोर में है।

उनके लिए दावा एक विशिष्ट और दुर्लभ कौशल के बारे में है: वह बाहर से आंतरिक राज्यों को चित्रित कर सकते थे। गति में दो प्रोफाइल 1898 कैनवास के पूरे धार्मिक भार को ले जाते हैं क्योंकि बर्नैंड एक भी प्रतीकात्मक प्रोप के बिना, एक जबड़े के सेट और एक नज़र की दिशा में विश्वास, संदेह और शारीरिक तात्कालिकता डाल सकते थे। युद्ध पेस्टल औद्योगिक पैमाने पर एक ही संकाय हैं - 104 व्यक्तिगत इंसान, चार दर्जन राष्ट्रों से, कलाकार द्वारा जानबूझकर अंतरंग बनाई गई स्थितियों के तहत एक समय में एक खींचा गया, प्रत्येक एक राष्ट्रीय प्रकार के बजाय एक विशेष व्यक्ति के रूप में पहचाने जाने योग्य है। यह एक वैचारिक उपलब्धि नहीं है; यह बहुत उच्च क्रम की एक शिल्प उपलब्धि है, एक महान चित्र फोटोग्राफर जो करता है उसके करीब है, न कि एक आधुनिकतावादी क्या करता है, और इसके लिए तकनीकी ड्राइंग क्षमता और अजनबियों के प्रति वास्तविक ध्यान के एक अनाकर्षक संयोजन की आवश्यकता होती है।

काउंटर-केस: उन्होंने कुछ भी आविष्कार नहीं किया। वह अपने जीवनकाल के हर महत्वपूर्ण औपचारिक विकास से जानबूझकर बाहर रहे। बहुत सारा धार्मिक काम पवित्र है जो अवधि के स्वाद के रूप में पढ़ता है, और उनकी लोकप्रिय पहुंच पुनरुत्पादन के माध्यम से आई, जिसे बीसवीं सदी ने गंभीरता के खिलाफ सबूत के रूप में लिया। उन्हें स्विट्जरलैंड में मनाया जाता है - मौडन में एक समर्पित मुसी यूजीन बर्नैंड है - और अन्य जगहों पर काफी हद तक अध्ययन नहीं किया गया है; हालिया पुनर्मूल्यांकन ने पूरे काम के बजाय धार्मिक चित्रों और युद्ध चित्रों पर संकीर्ण रूप से ध्यान केंद्रित किया है।

विरासत

बर्नैंड का 4 फरवरी 1921 को सत्तर वर्ष की आयु में पेरिस में निधन हो गया। उनके चित्र ओर्से और लौवर, मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय और सैन फ्रांसिस्को के ललित कला संग्रहालयों में, और उस संग्रहालय में बैठते हैं जो उस वोड शहर में उनका नाम रखता है जहाँ वे बड़े हुए थे। लेकिन उनका असली दर्शक उन इमारतों में कभी नहीं था: यह लीजन ऑफ ऑनर संग्रहालय की दीवारों पर बहत्तर चेहरों में है, और दो पुरुषों की अनगिनत मुद्रित प्रतियों में एक ऐसी खबर की ओर दौड़ रहे हैं जिसे वे अभी तक विश्वास नहीं कर सकते हैं।