एथेल बैरीमोर: अमेरिकी थिएटर की प्रथम महिला

वह संडे (Sunday) नामक नाटक को इस पंक्ति के साथ समाप्त करती थीं, "दैट्स ऑल देयर इज़, देयर इज़न्ट एनी मोर" (बस इतना ही है, और कुछ नहीं है) — और अमेरिका ने तीस वर्षों तक इसे दोहराया, जब तक कि यह उस नाटक से अलग होकर एक राष्ट्रीय मुहावरा नहीं बन गया। उन्नीस वर्ष की आयु में, इंग्लैंड में विंस्टन चर्चिल ने उन्हें शादी के लिए प्रपोज किया। उन्होंने मना कर दिया; उन्हें किसी राजनेता की पत्नी बनने में कोई दिलचस्पी नहीं थी, और उनका अपना करियर पहले से ही था।

अभिनय परिवार में जन्म

एथेल मे ब्लीथ का जन्म 15 अगस्त 1879 को फिलाडेल्फिया में हुआ था। वह अभिनेता मौरिस बैरीमोर और जॉर्जीना ड्रू की दूसरी संतान थीं और अभिनेत्री व थिएटर प्रबंधक लुईसा लेन ड्रू की पोती थीं। उनके भाई लियोनेल और जॉन बैरीमोर थे; ड्रू बैरीमोर उनकी परपोती हैं। यह एक परिवार से अधिक एक संस्थान था, और युवा एथेल का पालन-पोषण उसी के भीतर हुआ — फिलाडेल्फिया में कैथोलिक स्कूलों में, और 1884 से 1886 के बीच इंग्लैंड में।

संस्थान ने कोई सुरक्षा प्रदान नहीं की। 1893 में उनकी माँ की तपेदिक से मृत्यु हो गई, और एथेल, जो अभी भी एक किशोरी थीं, ने थिएटर में काम करने के लिए स्कूल छोड़ दिया। वह कभी औपचारिक शिक्षा में नहीं लौटीं। उनका प्रशिक्षण मंच ही था।

ब्रॉडवे, 1895

उन्होंने 1895 में द इंप्रूडेंट यंग कपल (The Imprudent Young Couple) के साथ ब्रॉडवे में पदार्पण किया, और छह साल बाद, 1901 में, कैप्टन जिंक्स ऑफ द हॉर्स मरीन्स (Captain Jinks of the Horse Marines) में मैडम ट्रेंटोनी के रूप में उनकी बड़ी सफलता मिली। उस प्रदर्शन ने एक प्रसिद्ध परिवार के सदस्य को अपने दम पर एक स्टार बना दिया और उस करियर की शुरुआत की जिसने उन्हें वह उपाधि दिलाई जिसे उन्होंने जीवन भर धारण किया: अमेरिकी थिएटर की प्रथम महिला।

उनकी अभिनय सीमा जानबूझकर व्यापक रखी गई थी। उन्होंने 1905 में ए डॉल्स हाउस (A Doll's House) में नोरा की भूमिका निभाई, 1922 में बयालीस वर्ष की आयु में रोमियो और जूलियट में जूलियट की भूमिका निभाई, और 1926 में द कॉन्स्टेंट वाइफ (The Constant Wife) में अपनी सबसे बड़ी सफलताओं में से एक हासिल की। वह थिएटर के अलावा अमेरिकी लोकप्रिय जीवन का भी एक हिस्सा थीं — वह जीवन भर बेसबॉल की उत्साही थीं और बॉक्सिंग की प्रशंसक थीं, जब तक कि 4 जुलाई 1919 को डेम्पसी-विलार्ड लड़ाई की क्रूरता ने उन्हें खेल से हमेशा के लिए दूर नहीं कर दिया।

1919 की हड़ताल

उसी गर्मी में, बैरीमोर ने वह किया जो उन्हें उनके समकालीनों से सबसे अलग करता है। उन्होंने मैरी ड्रेसलर के साथ मिलकर एक्टर्स इक्विटी हड़ताल का समर्थन किया, और कलाकारों के लिए लाभ-साझाकरण और लाभों के लिए अभियान चलाया। उस समय तक, वह अमेरिकी थिएटर में सबसे अधिक कमाई करने वाले नामों में से एक थीं और निर्माताओं के खिलाफ कलाकारों का पक्ष लेकर उनके पास खोने के लिए सब कुछ था। इस रुख ने उन्हें जॉर्ज एम. कोहन की दोस्ती खो दी। लेकिन इसने उन्हें दर्शकों से दूर नहीं किया: 1919-20 में डेक्लासी (Déclassée) में हड़ताल के बाद का उनका प्रदर्शन एक बड़ी जीत थी।

फिल्में, देर से और फिर लगातार

उनका फिल्मी करियर जल्दी शुरू हुआ और फिर रुक गया। उन्होंने 1914 में अपनी पहली फीचर फिल्म, द नाइटिंगेल (The Nightingale) बनाई और 1914 से 1919 के बीच पंद्रह मूक फिल्मों में दिखाई दीं, ज्यादातर मेट्रो के लिए। 1932 में वह रासपुतिन एंड द एम्प्रेस (Rasputin and the Empress) में लियोनेल और जॉन के साथ शामिल हुईं, जो एकमात्र फिल्म थी जिसमें तीनों बैरीमोर दिखाई दिए।

स्क्रीन पर उनका महत्वपूर्ण काम साठ के दशक में आया। उन्होंने कैरी ग्रांट के साथ नन बट द लोनली हार्ट (None but the Lonely Heart) (1944) के लिए सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री का अकादमी पुरस्कार जीता, और तीन और नामांकन प्राप्त किए — हालांकि उन्होंने इस सम्मान के बारे में सीमित उत्साह व्यक्त किया, जो एक ऐसी महिला के लिए उपयुक्त है जिसने पांच दशक तक हर रात लाइव दर्शकों द्वारा आंका जाना झेला था। इसके बाद उन्होंने द स्पाइरल स्टेयरकेस (The Spiral Staircase) (1946) और द पैराडाइन केस (The Paradine Case) (1947) में काम किया, और 1957 में अपनी आखिरी फिल्म जॉनी ट्रबल (Johnny Trouble) बनाई।

वह नए मीडिया में भी उतनी ही जल्दी शामिल हो गईं। मई 1923 में उनका रेडियो डेब्यू, द लाफिंग लेडी (The Laughing Lady) का प्रसारण, ऐसे समय में लगभग 750,000 श्रोताओं तक पहुंचा जब तकनीक शायद ही व्यावसायिक थी। उन्होंने 1944-45 में एबीसी के मिस हैटी (Miss Hattie) में अभिनय किया, 1951 में ऑल स्टार रिव्यू (All Star Revue) और 1952 में व्हाट्स माई लाइन? (What's My Line?) में दिखाई दीं, और 1956 में डुमोंट नेटवर्क के एथेल बैरीमोर थिएटर (Ethel Barrymore Theatre) के चौदह एपिसोड की मेजबानी की।

मंच के बाहर का जीवन

उन्होंने 14 मार्च 1909 को रसेल ग्रिसवोल्ड कोल्ट से शादी की और 1923 में उनसे तलाक ले लिया। उनके तीन बच्चे थे: सैमुअल, एथेल बैरीमोर कोल्ट और जॉन ड्रू कोल्ट। चर्चिल के अलावा, वह महान अभिनेता हेनरी इरविंग के बेटे लॉरेंस इरविंग के साथ सगाई कर चुकी थीं, और उनसे भी शादी नहीं की। 1938 में वह मैरीलैंड में ओल्नी थिएटर सेंटर की पहली कलात्मक निर्देशक बनीं।

एथेल को जीनियस क्यों कहा जाता है

बैरीमोर की प्रतिभा बौद्धिक नहीं थी और किशोरावस्था के बाद उनकी कोई औपचारिक शिक्षा नहीं हुई थी; यह दावा पूरी तरह से मंच शिल्प पर टिका है, और यह सटीक होना उचित है कि वह शिल्प क्या था। उनके पास उपस्थिति थी — बिना आवाज उठाए एक बड़े थिएटर को नियंत्रित करने की क्षमता — और समय का इतना सटीक नियंत्रण कि एक एकल पर्दा पंक्ति, "दैट्स ऑल देयर इज़, देयर इज़न्ट एनी मोर", अपने नाटक से बाहर निकल गई और दो दशकों तक राष्ट्रीय शब्दावली में बस गई। यह लेखन के बजाय प्रस्तुति का एक मापने योग्य प्रभाव है। दूसरा घटक प्रारूपों के बीच स्थायित्व था: एक करियर जो 1895 में ब्रॉडवे पर शुरू हुआ और मूक फिल्म, 1923 में रेडियो, 1940 के दशक में ध्वनि फीचर और 1956 में नेटवर्क टेलीविजन में काम कर रहा था, के लिए उन्हें चार बार एक ही उपकरण को पुनर्गठित करने की आवश्यकता थी, क्योंकि प्रत्येक माध्यम को छोटे और छोटे प्रदर्शन की आवश्यकता थी। उनकी पीढ़ी के बहुत कम लोगों ने एक बार संक्रमण का प्रबंधन किया; उन्होंने इसे बार-बार किया, और साठ-पांच साल की उम्र में ऐसा करते हुए ऑस्कर जीता।

प्रतिवाद वास्तविक है। उन्होंने अपना मंच विरासत में प्राप्त किया — ड्रू और बैरीमोर थिएटर के रॉयल्टी थे, और 1895 में एक बैरीमोर ने समान शर्तों पर ऑडिशन नहीं दिया। स्क्रीन पर उनकी भूमिकाएं काफी हद तक चरित्र भूमिकाएं और बड़ी महिलाएं थीं, और अकादमी पुरस्कार के प्रति उनकी अपनी उदासीनता बताती है कि वह उस काम के बीच का अंतर जानती थीं जिसके लिए उनकी प्रशंसा की गई थी और वह काम जिसे वह महत्व देती थीं। उन्होंने कोई तकनीक नहीं बनाई और कोई स्कूल नहीं छोड़ा। इसके बजाय उन्होंने जो छोड़ा वह साठ वर्षों तक एक कामकाजी अभिनेत्री के अधिकार का उदाहरण था, और एक कार्य — 1919 की हड़ताल — जिसमें उन्होंने उस अधिकार को उन लोगों पर खर्च किया जिनके पास कोई नहीं था।

विरासत

बैरीमोर का 18 जून 1959 को हॉलीवुड में हृदय रोग से निधन हो गया, उनके अस्सीवें जन्मदिन से दो महीने पहले। 1928 में उनके सम्मान में खोला गया एथेल बैरीमोर थिएटर, अभी भी वेस्ट 47th स्ट्रीट पर चल रहा है — एक असामान्य स्मारक, क्योंकि यह एक पट्टिका नहीं है बल्कि एक कामकाजी घर है जहां अभिनेताओं को उन सुरक्षाओं के तहत भुगतान किया जाता है जिनके लिए उन्होंने हड़ताल की थी। उन्हें 1960 में हॉलीवुड वॉक ऑफ फेम और अमेरिकन थिएटर हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया था, और शुक्र पर एक गड्ढे का नाम उनके नाम पर है। राजवंश उनकी परपोती ड्रू के माध्यम से जारी रहा। लेकिन वह वाक्यांश वह चीज है जो सब कुछ से बच गई: स्टारडम के पांच दशक, कब रुकना है, यह जानने के बारे में सात शब्दों में संकुचित।