एडित सिटवेल: वह कवयित्री जिसने खुद को एक स्मारक बना लिया

1920 के दशक की शुरुआत में, लंदन के दर्शक एक चित्रित पर्दे के सामने बैठे थे, जबकि कैनवास के छेद से बाहर निकले मेगाफोन के माध्यम से एक आवाज़ संगीत के साथ अमूर्त कविता का पाठ कर रही थी। कवयित्री जानबूझकर अदृश्य थी। प्रतिक्रिया विस्मय की थी, और फसाड (Façade) — शब्द एडित सिटवेल (Edith Sitwell) के, संगीत युवा विलियम वॉल्टन (William Walton) का — युद्धों के बीच अंग्रेजी कविता में सबसे कुख्यात प्रयोग बन गया। वह पैंतीस वर्ष की थी, छह फीट लंबी, प्लांटाजेनेट की तरह कपड़े पहने हुए, और उसने अपना पूरा बचपन यह सुनकर बिताया था कि वह एक निराशा है।

रेनीशॉ (Renishaw)

एडित सिटवेल का जन्म 7 सितंबर 1887 को स्कारबोरो, नॉर्थ राइडिंग ऑफ यॉर्कशायर में हुआ था। वह सर जॉर्ज सिटवेल, चौथे बैरोनेट (Sir George Sitwell, 4th Baronet) — जो वंशावली और लैंडस्केप गार्डनिंग के विशेषज्ञ थे — और लेडी इडा एमिली ऑगस्टा डेनिसन (Lady Ida Emily Augusta Denison) की सबसे बड़ी संतान और इकलौती बेटी थीं। उनके भाई ओसबर्ट (Osbert) और साचेवेरेल (Sacheverell), जो बाद में लेखक बने, 1892 और 1897 में आए।

उसने बचपन को बेहद दुखी बताया, और विवरण इसकी पुष्टि करते हैं। उनकी माँ को भयंकर क्रोध आता था; उनके पिता दूर रहते थे, और अपनी बेटी में रीढ़ की हड्डी में विकृति के संदेह में, उन्हें एक "इलाज" के अधीन किया जिसमें उन्हें एक लोहे के फ्रेम में बंद करना शामिल था। उसने बाद में लिखा कि उसके माता-पिता हमेशा उसके लिए अजनबी थे। उसकी वास्तविक परवरिश हेलेन रूथम (Helen Rootham) से हुई, जो 1903 में उनकी गवर्नेंस के रूप में आईं और उनके जीवन का केंद्रीय संबंध बनी रहीं।

पलायन

पहली कविता, "द ड्राउंड सन्स" (The Drowned Suns), 1913 में डेली मिरर (Daily Mirror) में छपी। अगले वर्ष, छब्बीस वर्ष की आयु में, सिटवेल ने अपने परिवार को छोड़ दिया और रुथम को अपने साथ लेकर बेसवॉटर के पेम्ब्रिज मैन्सन्स में एक मामूली फ्लैट में चली गईं। यह एक सामान्य पता था और यह एक मुख्यालय बन गया।

1916 से 1921 तक उन्होंने व्हील्स (Wheels) का संपादन किया, जो उनके भाइयों के साथ निर्मित एक वार्षिक संकलन था, जिसने उन तीनों को आधुनिक गुट के रूप में स्थापित किया - "द सिटवेल्स" (the Sitwells), जो एक परिवार के साथ-साथ एक ब्रांड भी था। वे युवा, कुलीन, जॉर्जियाई देहातीपन के विरोधी, और चर्चा में रहने में बेहद माहिर थे।

*फसाड* और उसके बाद

फसाड (1922) वह प्रयोग था जिसने उन्हें परिभाषित किया। कविताएँ अर्थ के लिए नहीं बल्कि ध्वनि के लिए बनाई गई थीं: लय, अनुप्रास और स्वर का रंग जिसे एक संगीतकार नोट्स के साथ संभालता है, फिर वॉल्टन के संगीत के विपरीत सेट किया गया और मेगाफोन के माध्यम से गुमनाम रूप से सुनाया गया। जनता को नहीं पता था कि इसके साथ क्या करना है। समय ने अधिक दया दिखाई है, और यह 1920 के दशक में इंग्लैंड में निर्मित कुछ वास्तविक अवंत-गार्डे कार्यों में से एक के रूप में जीवित है।

गोल्ड कोस्ट कस्टम्स (Gold Coast Customs) (1929) अधिक कठिन, बेहतर किताब थी: टॉम-टॉम और जैज़ लय एक कविता को सभ्य बनावट के नीचे की बर्बरता के बारे में चला रही थी। इसने प्रदर्शित किया कि ध्वनि प्रयोग कोई पार्टी ट्रिक नहीं थी, बल्कि एक तकनीक थी जिसे वह गंभीर सामग्री पर लागू कर सकती थी।

पगड़ी और दुश्मन

उसने कभी शादी नहीं की। 1914 के आसपास वह चिली के चित्रकार अलवारो डी गुएवारा (Álvaro de Guevara) से जुड़ी थी, जिसे जानने वालों ने हिंसक, अस्थिर और अफीम का आदी बताया था; 1920 के दशक के अंत में वह सिगफ्रीड ससून (Siegfried Sassoon) से एकतरफा प्यार करती थी; और 1927 से उसने रूसी चित्रकार पावेल चेलिटचेव (Pavel Tchelitchew) के प्रति तीस साल की भक्ति बनाए रखी, जिसने उसके पैसे और ध्यान लिए और उसकी उम्मीदों को लटकाए रखा।

छह फीट लंबी और कोणीय, उसने ब्रोकेड और मखमली, सुनहरी पगड़ी और भारी अंगूठियाँ पहनी थीं - आभूषण अब विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में रखे गए हैं। वेशभूषा ने हमले को आमंत्रित किया और उसने आनंद के साथ आग वापस कर दी। एफ. आर. लीविस (F. R. Leavis) को उसने "एक कष्टप्रद, रोने वाला, तुच्छ छोटा सा पिप्सक्वीक" कहकर खारिज कर दिया। जेफ्री ग्रिगसन (Geoffrey Grigson) ने उसे न्यू वर्स (New Verse) में "द ओल्ड जेन" (the Old Jane) कहा; नोएल कावर्ड (Noël Coward) ने 1923 में भाई-बहनों पर "द स्विस फैमिली व्हिटलॉट" (the Swiss Family Whittlebot) के रूप में व्यंग्य किया, हालाँकि वह और सिटवेल अंततः शांति बना ली। स्थापित लेखकों में लगभग अकेले, ससून ने 1922 में उसका बचाव किया: "ऑब्रे बियर्डस्ले (Aubrey Beardsley) अपने दिन के सभी फैट-हेड्स पर विजयी रहा है। मिस सिटवेल भी ऐसा ही करेगी।" उसने इसे कभी नहीं भुलाया, उसे बताया कि वह "एकमात्र व्यक्ति है जिसने मेरी कविता के लिए कभी कुछ किया है।"

उसने कहा कि उसने केवल पैसे के लिए गद्य लिखा, और इसे अच्छी तरह से किया: अलेक्जेंडर पोप (Alexander Pope) (1930), इंग्लिश एक्सेंट्रिक्स (English Eccentrics) (1933), विक्टोरिया ऑफ इंग्लैंड (Victoria of England) (1936), एलिजाबेथ I की किताबें फैनफेयर फॉर एलिजाबेथ (Fanfare for Elizabeth) (1946) और द क्वीन्स एंड द हाइव (The Queens and the Hive) (1962), और एक उपन्यास, आई लिव अंडर ए ब्लैक सन (I Live Under a Black Sun) (1937), जो स्विफ्ट (Swift) के जीवन से लिया गया है। उसका फ्लैट युवाओं के लिए एक क्लियरिंग हाउस था: उसने डायलन थॉमस (Dylan Thomas) और डेंटन वेल्च (Denton Welch) को सलाह दी, और विल्फ्रेड ओवेन (Wilfred Owen) की मरणोपरांत कविताओं को प्रिंट में लाने में मदद की।

युद्ध कविताएँ

द्वितीय विश्व युद्ध ने उन्हें एक प्रमुख कवयित्री बनाया। रेनीशॉ हॉल में तेल के लैंप के पास लिखते हुए, उन्होंने स्ट्रीट सोंग्स (Street Songs) (1942), द सोंग ऑफ द कोल्ड (The Song of the Cold) (1945) और द शैडो ऑफ केन (The Shadow of Cain) (1947) का निर्माण किया। "स्टिल फॉल्स द रेन" (Still Falls the Rain), लंदन ब्लिट्ज पर, उनकी सबसे प्रसिद्ध कविता है और बाद में बेंजामिन ब्रिटन (Benjamin Britten) द्वारा सेट की गई थी। ब्रिटानिका का निर्णय परिवर्तन को सटीक रूप से चिह्नित करता है: एक अंग्रेजी कवयित्री जो "पहली बार अपनी शैलीगत कलाओं के लिए प्रसिद्धि प्राप्त की, लेकिन जो द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान भावनात्मक गहराई और गहन मानवीय चिंताओं की कवयित्री के रूप में उभरी।"

एडित को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

मामला बुद्धि के बजाय कान पर निर्भर करता है। सिटवेल की विशिष्ट क्षमता अंग्रेजी को एक ध्वनि माध्यम के रूप में मानना था - एक पंक्ति को उस तरह सुनना जैसे एक संगीतकार एक वाक्यांश सुनता है, और ऐसी कविताएँ बनाना जिनका तर्क अर्थपूर्ण होने से पहले लयबद्ध और टोनल हो। फसाड शुद्ध प्रदर्शन है; गोल्ड कोस्ट कस्टम्स नैतिक तर्क पर लागू वही उपकरण दिखाता है। आलोचक जो उसके बारे में बाकी सब कुछ नापसंद करते हैं, उन्होंने आम तौर पर उसकी ठोस तकनीक और मेहनत से की गई शिल्प कौशल को स्वीकार किया है, और युद्ध कविताओं ने ब्रिटानिका का फैसला अर्जित किया कि वह वास्तविक भावनात्मक गहराई तक पहुँची। प्रतिष्ठान अंत में सहमत हो गया: 1954 में DBE, और 1963 में रॉयल सोसाइटी ऑफ लिटरेचर द्वारा साहित्य की साथी (Companion of Literature) बनने वाली पहली महिला।

काउंटर-केस यह है कि वह एक शानदार स्वयं-प्रमोटर थी जिसकी प्रतिष्ठा उसकी मृत्यु के बाद से सिकुड़ गई है। ग्रिगसन और लीविस ने सोचा कि उसका काम एक पगड़ी में कपड़े पहने खाली शोर है, और यह आरोप कि प्रभाव महसूस करने के बजाय जानबूझकर उत्तेजक हैं, विशेष रूप से फसाड के साथ चिपक गया है। उसने कोई स्थायी वजन की आलोचना नहीं लिखी, कोई स्कूल नहीं बनाया, और अब मुख्य रूप से दो या तीन कविताओं के लिए पढ़ी जाती है। यह कहना भी उचित है कि "प्रतिभा" उसके साथ आंशिक रूप से प्रदर्शन के माध्यम से जुड़ी थी - ऊंचाई, अंगूठियाँ, झगड़े - और उसने इसे विकसित किया। बचाव योग्य फैसला यह है कि वह अंग्रेजी प्रोसोडी में एक वास्तविक तकनीकी प्रर्वतक थी जो एक महान नाटकीय व्यक्तित्व भी थी, और यह कि दूसरे ने पहले के स्वागत को काफी नुकसान पहुँचाया है।

विरासत

उसने अगस्त 1955 में रोमन कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गई, एवलिन वॉ (Evelyn Waugh) को अपना गॉडफादर बनने के लिए कहा। संयुक्त रोग ने उसे 1957 से व्हीलचेयर पर बैठा दिया; उसका अंतिम कविता पाठ 1962 में था। 9 दिसंबर 1964 को लैम्बेथ के सेंट थॉमस अस्पताल में 77 वर्ष की आयु में उसकी मृत्यु हो गई, और उसे नॉर्थम्पटनशायर के वीडन लोइस में दफनाया गया है। उसके कागजात टेक्सास में हैरी रैनसम सेंटर (Harry Ransom Center) में हैं और एक नीला पट्टिका उसके हैम्पस्टेड फ्लैट को चिह्नित करती है। जो सबसे विश्वसनीय रूप से जीवित है, वह काम है जो उसने अन्य लोगों के लेखन के लिए किया - थॉमस, वेल्च, ओवेन - और सबूत, एक महिला द्वारा दिया गया जिसे उसके पिता ने लोहे के फ्रेम में सीधा करने की कोशिश की थी, कि अंग्रेजी छंद को शुद्ध ध्वनि से बनाया जा सकता है और फिर भी कुछ मतलब हो सकता है।