डोरा पेजाचेविच: वह काउंटेस जिसने क्रोएशिया की पहली आधुनिक सिम्फनी लिखी

1916 में, प्रथम विश्व युद्ध की भयावहता के बीच एक स्वयंसेवक के रूप में घायल सैनिकों की देखभाल करते हुए, एक क्रोएशियाई काउंटेस, जिसने कभी संगीत अध्ययन का औपचारिक पाठ्यक्रम पूरा नहीं किया था, एक सिम्फनी लिखने के लिए बैठी। उसने लगभग पूरी तरह से निजी पाठों, उधार लिए गए संगीत के स्कोर और कवियों के साथ बातचीत से स्व-शिक्षा प्राप्त की थी। उसके द्वारा रचित 'एफ-शार्प माइनर में सिम्फनी' (Symphony in F-sharp minor) को विद्वान अब क्रोएशियाई संगीत की पहली आधुनिक सिम्फनी मानते हैं — और अगली लगभग एक सदी तक, क्रोएशिया के बाहर शायद ही किसी ने उसके बारे में सुना था।

संगीतकारों के बीच पली-बढ़ी, लेकिन उनसे प्रशिक्षित नहीं हुई एक रईस

डोरा पेजाचेविच का जन्म 10 सितंबर 1885 को बुडापेस्ट में हुआ था, जो तब हंगरी साम्राज्य का हिस्सा था, और वह पेजाचेविच के कुलीन घराने से ताल्लुक रखती थी। उसके पिता, विरोवितिका के काउंट थियोडोर पेजाचेविच (Count Teodor Pejačević of Virovitica) एक उच्च राजनीतिक पद पर थे; उसकी माँ, एलिसाबेथ जोसेफा वे डे वाया (Elisabeth Josepha Vay de Vaya), एक प्रशिक्षित हंगेरियन गायिका और पियानोवादक थीं, जिनके संगीत के प्रति गंभीरता ने घर का माहौल तय किया। डोरा ने अपनी पहली रचना बारह साल की उम्र में की थी, लेकिन उसकी औपचारिक शिक्षा कभी भी संगीत विद्यालय में प्रशिक्षित संगीतकार के पारंपरिक रास्ते से नहीं मिली: उसने केवल रुक-रुक कर ज़ाग्रेब, ड्रेसडेन और म्यूनिख के संगीत स्कूलों में भाग लिया, और निरंतर पाठ्यक्रम के बजाय "कभी-कभार निजी पाठ" लिए। इसके बजाय उसके पास एक असाधारण दायरा था — पियानोवादक ऐलिस रिपर (Alice Ripper), मूर्तिकार क्लारा रिल्के-वेस्टहॉफ (Clara Rilke-Westhoff), और कवि रेनर मारिया रिल्के (Rainer Maria Rilke) उसके दोस्तों और पत्र-मित्रों में शामिल थे — और पढ़ने की आदत, जिसके अपने रिकॉर्ड के अनुसार उसने 1902 और 1921 के बीच 470 किताबें पढ़ीं, जिनमें वाइल्ड, इब्सन, दोस्तोयेव्स्की, शोपेनहावर, निएत्शे और किर्केगार्ड शामिल थे। उसने अपनी रचना तकनीक को कक्षा के निर्देशों के बजाय अपने युग के सबसे गंभीर दिमागों के साथ बहस करके विकसित किया।

परंपरा के विरुद्ध निर्मित एक सूची

पेजाचेविच की शुरुआती रचनाएं — पियानो लघु, सोनाटा, गीत — देर से आने वाली रोमांटिक शैली के भीतर हैं, जिसकी तुलना आलोचकों ने ब्राह्म्स, ड्वोर्ज़क, शुबर्ट और सेंट-साएन्स से की है, और 1913 में उसने 'जी माइनर में पियानो कॉन्सर्टो' (Piano Concerto in G minor) लिखा, जो किसी भी क्रोएशियाई संगीतकार द्वारा रचित पहला पियानो कॉन्सर्टो था। उसका कुल उत्पादन 58 ओपस नंबरों तक पहुंच गया, जिसमें 106 व्यक्तिगत रचनाएं शामिल थीं, जो गीतों, चैंबर संगीत और ऑर्केस्ट्रा लेखन तक फैली थीं, जिनमें से अधिकांश उसके जीवनकाल में अप्रकाशित रहीं। उसने एक रईस के रूप में लिखा, जिसकी राजनीति वास्तव में कट्टरपंथी थी: वह अपने वर्ग के लिए असामान्य वामपंथी विचारों की समर्थक थी, जो काम न करने वाले रईसों का खुलकर तिरस्कार करती थी, और उसने अपने पति को लिखे एक पत्र में बच्चों की परवरिश के लिए वकालत की — चाहे उनका लिंग कुछ भी हो — उन्हें अपनी प्रतिभा विकसित करने के लिए पूर्ण स्वतंत्रता देने के लिए: "यदि उनमें महान प्रतिभा है, तो उन्हें वह सब कुछ प्रदान करें जो उनके विकास में सहायक हो; सबसे बढ़कर, उन्हें स्वतंत्रता दें।"

युद्ध, और उसके दौरान लिखी गई एक सिम्फनी

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान एक नर्स के रूप में स्वेच्छा से काम करने ने पेजाचेविच को सीधे मोर्चे की शारीरिक और मनोवैज्ञानिक बर्बादी से परिचित कराया, और इसने उसके संगीत को बदल दिया। उसकी बाद की रचनाओं ने रोमांटिक गर्माहट को छोड़कर कठोर, अधिक अभिव्यक्तिवादी और प्रभाववादी हार्मोनिक भाषा को अपना लिया, जिसमें मृत्यु, अलगाव और युद्ध की निरर्थकता के विषयों को शामिल किया गया। 'एफ-शार्प माइनर में सिम्फनी, ओप. 41', जिसे 1916–1917 में उस अनुभव से बनाया गया था, और 'डी माइनर में फैंटेसी कॉन्सर्टेंटे, ओप. 48 (1919)', उस बदलाव का सबसे चरम बिंदु है — यह संगीत एक ऐसे व्यक्ति द्वारा लिखा गया था जिसने अपने दिन सैलून में नहीं, बल्कि मरने वालों के बीच बिताए थे।

विवाह, मातृत्व और एक अकाल मृत्यु

पेजाचेविच ने 14 सितंबर 1921 को ओटोमार ओटो, रिटर वॉन लुम्बे (Ottomar Otto, Ritter von Lumbe) से शादी की, और अपना समय नाशिसे में परिवार के महल और वियना, बुडापेस्ट, प्राग और म्यूनिख में प्रवास के बीच विभाजित किया। उसकी मृत्यु 5 मार्च 1923 को म्यूनिख में प्रसवकालीन सेप्सिस के कारण हो गई, जो उसके बेटे थियोडोर (Theodor) के जन्म के एक महीने बाद थी, जो 2012 तक जीवित रहा। वह अड़तीस वर्ष की थी। अपनी स्वयं की इच्छा पर उसे परिवार के तहखाने के बाहर दफनाया गया, और उसकी समाधि के पत्थर पर केवल दो शब्द लिखे थे: "डोरा" और "अब आराम करो।"

एक सदी की चुप्पी, और एक खोज

उसकी मृत्यु के बाद दशकों तक पेजाचेविच का संगीत क्रोएशिया के बाहर शायद ही कभी बजाया गया, और उसकी पांडुलिपियां उसके परिवार और क्रोएशियाई अभिलेखागार द्वारा ज्यादातर अप्रकाशित रखी गईं। यह 2023 की उसकी जन्मशती के आसपास ही बदलना शुरू हुआ, जब क्रोएशियाई संगीत सूचना केंद्र ने उसके स्कोर तक पहुंच को व्यापक बनाने के लिए जोर दिया और लंदन में बीबीसी प्रोम्स (BBC Proms) ने पहली बार अंतरराष्ट्रीय दर्शकों के लिए उसके ऑर्केस्ट्रा कार्यों, सेलो सोनाटा और सिम्फनी को इतने बड़े पैमाने पर प्रोग्राम किया। 2023 में सिम्फनी को ताज़ा देखने वाले आलोचकों ने इसे एक ऐतिहासिक जिज्ञासा के बजाय एक वास्तविक खोज माना — एक पूरी तरह से परिपक्व देर-रोमांटिक सिम्फनी जो बीसवीं सदी के कैनन से बस गायब थी, न कि इसके लिए एक छोटा सा फुटनोट।

डोरा को जीनियस क्यों कहा जाता है

पेजाचेविच को जीनियस कहने का मामला एक वास्तविक और विशिष्ट तथ्य पर टिका है: उसने बड़े पैमाने पर ऑर्केस्ट्रा लेखन की औपचारिक, तकनीकी कमान हासिल की — सोनाटा-सिम्फनी संरचना, ऑर्केस्ट्रेशन, चार आंदोलनों में हार्मोनिक विकास — उस कंज़र्वेटरी प्रशिक्षण के बिना जिसे उसके युग का हर दूसरा संगीतकार, जिसमें समान सिम्फोनिक महत्वाकांक्षा थी, प्राप्त कर चुका था। विद्वान इस शब्द के आने पर यही बताते हैं कि उसने "पहली आधुनिक क्रोएशियाई सिम्फनी" के स्तर को निजी पाठों, व्यापक पठन और सरासर अभ्यास के माध्यम से प्राप्त किया, न कि संस्थागत शिक्षुता के माध्यम से। ईमानदार जटिलता यह है कि इस शब्द का प्रयोग कम ही किया जाता है और ज्यादातर पूर्वव्यापी, पुनर्खोज के बाद के लेखन में किया जाता है, न कि उसके अपने समकालीनों द्वारा, जिनमें से कई ने उसे मुख्य रूप से एक काउंटेस के रूप में जाना जो रचना करती थी, न कि अपने अधिकार में एक पेशेवर संगीतकार के रूप में — एक ऐसा ढांचा जिसे उसकी कुलीन स्थिति और लिंग दोनों ने प्रोत्साहित किया। उसके काम का वास्तविक समूह, जिसे उसकी मृत्यु के बाद एक सदी तक सुना नहीं गया था, सबसे निष्पक्ष निर्णय को सतर्क बनाता है: जीवित साक्ष्य एक वास्तविक और असामान्य प्रतिभा का समर्थन करते हैं, भले ही "जीनियस" शब्द का प्रयोग उसके अपने जीवनकाल के दौरान स्थापित होने की तुलना में बाद के प्रशंसा करने वाले आलोचकों द्वारा अधिक किया गया हो।

विरासत

पेजाचेविच की पुनर्खोज अभी भी प्रगति पर है। उसकी 58 ओपस सूची का अधिकांश हिस्सा क्रोएशियाई अभिलेखागार से छपाई और प्रदर्शन में उभर रहा है, उसे तेजी से वर्णित किया जा रहा है — जैसा कि हाल ही के एक प्रोफाइल ने कहा है — क्रोएशियाई संगीतकारों की मातृसत्ता के रूप में: वह व्यक्ति जिसने साबित किया कि वियना के कंज़र्वेटरी से स्वतंत्र क्रोएशिया में एक पूरी तरह से आधुनिक ऑर्केस्ट्रा आवाज विकसित हो सकती है, अंतरराष्ट्रीय दर्शकों के उसके साथ पकड़ बनाने से एक सदी पहले।

उसका जीवन इस बात का भी एक केस स्टडी है कि कैसे एक संगीतकार की प्रतिष्ठा पूरी तरह से उन संस्थानों पर निर्भर करती है जिनकी पहुंच उसके पास कभी नहीं थी — प्रकाशक, महोत्सव प्रोग्रामर, मानक रिकॉर्डिंग सूची — और ऐतिहासिक रूप से वह पहुंच प्रतिभा के साथ-साथ लिंग और भूगोल के माध्यम से कितनी चली है। यह तथ्य कि 'एफ-शार्प माइनर में सिम्फनी' को व्यापक दर्शकों तक पहुंचने के लिए लिखे जाने के सौ साल बाद एक प्रोम्स स्लॉट की आवश्यकता थी, यह संगीत के बारे में उतना ही कहता है जितना कि बीसवीं सदी की संगीत कार्यक्रम प्रोग्रामिंग के बारे में।