डिएगो रिवेरा: एक हथियार के रूप में दीवार

फरवरी 1934 में रॉकफेलर सेंटर के कर्मचारियों ने एक लॉबी की दीवार से एक भित्ति चित्र को उखाड़कर नष्ट कर दिया। रिवेरा को पूरे 21,000 डॉलर का भुगतान किया गया था — जो उनकी डेट्रॉइट फीस से दोगुना था — और उनसे कहा गया था कि वे लेनिन का चित्र हटा दें जो उनके अनुमोदित रेखाचित्रों में कहीं नहीं था। उन्होंने इनकार कर दिया, और इसके बजाय अब्राहम लिंकन और अमेरिकी उन्मूलनवादियों को जोड़ने की पेशकश की। रॉकफेलर सेंटर इंक. ने घोषणा की कि दीवार को फिर से प्लास्टर कर दिया गया है। कलाकारों ने बहिष्कार किया और विरोध किया; रिवेरा घर गए और पूरे चित्रण को फिर से बनाया, इस बार और बड़ा, मेक्सिको सिटी में, जिसमें उन्होंने लियोन ट्रॉट्स्की और जॉन डी. रॉकफेलर जूनियर को सिफलिस बैक्टीरिया के बादल के नीचे एक नाइट क्लब में पीते हुए दिखाया।

गुआनाजुआतो से मोंटपार्नास तक

डिएगो रिवेरा (Diego Rivera) का जन्म 1886 में गुआनाजुआतो में एक समृद्ध परिवार में हुआ था और उन्होंने तीन साल की उम्र में ड्राइंग शुरू कर दी थी। उन्होंने मेक्सिको सिटी में सैन कार्लोस अकादमी में प्रशिक्षण लिया, और 1907 में एक सरकारी छात्रवृत्ति उन्हें यूरोप ले गई। उन्होंने मैड्रिड में एडुआर्डो चिचारो के अधीन काम किया, फिर मोंटपार्नास में बस गए, जहाँ उन्होंने पेरिस के अवांट-गार्डे के भीतर अपने गठन के निर्णायक वर्ष बिताए।

लगभग 1913 से 1917 तक वह एक क्यूबिस्ट थे, और एक अच्छे क्यूबिस्ट थे — फलक और उथली जगह पूरी तरह से धाराप्रवाह है। फिर उन्होंने इसे छोड़ दिया, सेज़ान के प्रभाव में एक पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट तरीके की ओर बढ़ गए। यह साहस की विफलता नहीं थी। क्यूबिज़्म कुछ सौ लोगों के महानगरीय दर्शकों के लिए एक निजी भाषा थी; रिवेरा उन लाखों दर्शकों को चाहते थे जो पढ़ नहीं सकते थे।

वास्कोनसेलोस और दीवारें

वह 1921 में मेक्सिको लौट आए, एक ऐसे देश में जो अभी-अभी खुद को तोड़कर बाहर निकला था और मलबे से एक राष्ट्रीय पहचान बनाने की कोशिश कर रहा था। शिक्षा मंत्री जोस वास्कोनसेलोस के पास एक योजना थी: मेक्सिको की कहानी को सार्वजनिक भवनों की दीवारों पर रखें जहाँ कोई भी देख सके, राज्य के खर्च पर। रिवेरा उस कार्यक्रम के केंद्रीय व्यक्ति बन गए, और 1922 और 1953 के बीच मेक्सिको और संयुक्त राज्य अमेरिका में विशाल सतहों को कवर किया — सार्वजनिक शिक्षा सचिवालय, चैपिंगो में कृषि विद्यालय, पैलेसियो नैशनल की सीढ़ियाँ — एक जानबूझकर सरल, साहसपूर्वक रंगीन, स्मारकीय शैली के साथ जो एज़्टेक रूप और मैक्सिकन लोकप्रिय कल्पनाओं से खुलकर आकर्षित थी। उन्होंने लैटिन अमेरिका में काम करने के माध्यम के रूप में गीले प्लास्टर में पेंटिंग करके सच्चे फ्रिस्को को पुनर्जीवित किया, जो एक कलात्मक उपलब्धि के साथ-साथ एक तकनीकी उपलब्धि भी है।

वह 1922 में मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हुए। 1929 में ट्रॉट्स्कीवादी सहानुभूति के संदेह पर उन्हें निष्कासित कर दिया गया। उन्होंने 1954 में फिर से शामिल होने के लिए आवेदन किया।

डेट्रॉइट

उनका सबसे अच्छा काम डेट्रॉइट में है। 1932 में डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स के निदेशक विल्हेम वैलेंटिनर ने भित्ति चित्रों को कमीशन किया, और एडसेल फोर्ड ने 20,000 डॉलर दिए। रिवेरा ने फोर्ड रिवर रूज कॉम्प्लेक्स का दौरा करने में तीन महीने बिताए और प्लास्टर को छूने से पहले सैकड़ों स्केच तैयार किए। फिर उन्होंने 1932 और 1933 के दौरान आठ महीने तक पेंटिंग की, पंद्रह घंटे के दिन काम किया और इस प्रक्रिया में सौ पाउंड वजन कम किया।

परिणाम सत्ताइस फ्रिस्को पैनल हैं जो अब रिवेरा कोर्ट की सभी चार दीवारों को कवर करते हैं: स्टील-मेकिंग, फार्मास्युटिकल प्रयोगशालाएं, ऑटोमोबाइल असेंबली, उत्तरी और दक्षिणी दीवारों पर दो सबसे बड़े पैनल फोर्ड के V8 इंजन और उसके पुर्जों के निर्माण के लिए समर्पित हैं। यह न तो उद्योग का भजन है और न ही इसकी निंदा, इसीलिए यह जीवित है; मशीनें शानदार हैं और पुरुष उनके द्वारा उपभोग किए जा रहे हैं, दोनों एक ही समय में।

यह लगभग जीवित नहीं बचा था। एक पैनल में एक डॉक्टर और नर्स के साथ नेटिविटी का मंचन किया गया है जो मसीह जैसे बच्चे को टीका लगा रहे हैं जबकि वैज्ञानिक मैगी (Three Wise Men) के लिए खड़े हैं। कैथोलिक और एपिस्कोपल पादरियों ने इसे ईशनिंदा कहा और कुछ ने मांग की कि पूरे चक्र को नष्ट कर दिया जाए। एडसेल फोर्ड और वैलेंटिनर ने इसे हटाने से इनकार कर दिया। रिवेरा ने डेट्रॉइट भित्ति चित्रों को अपना सबसे सफल काम माना।

चौराहे पर आदमी

रॉकफेलर कमीशन डेट्रॉइट की सफलता से निकला था। नेल्सन रॉकफेलर साथी कार्यों के लिए मैटिस और पिकासो चाहते थे; कोई भी उपलब्ध नहीं था। रिवेरा को एक कॉर्पोरेट मिशन स्टेटमेंट के स्वाद के साथ एक विषय दिया गया था — "एक नया और बेहतर भविष्य चुनने की आशा और उच्च दृष्टि के साथ चौराहे पर आदमी" — और तीन-पैनल संरचना तैयार की, जो भौतिक और नैतिक विकास के दृष्टिकोणों के बीच मशीनरी के नियंत्रण में एक कार्यकर्ता, समाजवाद के खिलाफ पूंजीवाद को स्थापित करती है।

फिर न्यूयॉर्क वर्ल्ड-टेलीग्राम ने इसे पूंजीवाद-विरोधी प्रचार के रूप में हमला किया, और रिवेरा ने उकसावे में आकर लेनिन को जोड़ दिया। वास्तुकार रेमंड हुड ने इसे देखा। नेल्सन रॉकफेलर ने इसे हटाने के लिए कहा। 10 मई 1933 को काम बंद हो गया; खर्च के बाद रिवेरा ने लगभग 7,000 डॉलर कमाए; दीवार को नौ महीने के लिए पर्दे में रखा गया और फिर हटा दिया गया।

डिएगो को जीनियस क्यों कहा जाता है

संकाय बड़े पैमाने पर संश्लेषण था। रिवेरा ने पेरिस में क्यूबिज़्म को अवशोषित किया, फिर सेज़ान, फिर सच्चे फ्रिस्को के सटीक अनुशासन को, और उन्होंने इसे पूर्व-कोलंबियाई रूप और मैक्सिकन लोकप्रिय कल्पनाओं के साथ एक सार्वजनिक दृश्य भाषा में मिला दिया जो उन दर्शकों तक जटिल ऐतिहासिक तर्क ले जा सकती है जो पढ़ नहीं सकते थे। यह सुनने में जितना आसान लगता है, उससे कहीं अधिक कठिन है। चालीस फीट की दूरी पर, सत्ताइस पैनलों के पार, एक पोस्टर बने बिना पठनीयता, बहुत उच्च क्रम के संरचनात्मक नियंत्रण की आवश्यकता होती है, और ब्रिटानिका उन्हें "समाजवादी विचारधाराओं और मेक्सिको की स्वदेशी और लोकप्रिय विरासत पर आधारित एक नया चित्रण" स्थापित करने और लैटिन अमेरिका में फ्रिस्को को पुनर्जीवित करने का श्रेय देता है। उन्होंने कला को गैलरी से बाहर निकाला और इसे मंत्रालयों और स्कूलों की दीवारों पर डाल दिया, जिससे यह स्थायी रूप से बदल गया कि अमेरिका में सार्वजनिक कला क्या हो सकती है।

जवाबी मामला अपरिहार्य है, और रिवेरा ने इसका जवाब देने के बजाय इसे सन्निहित किया। वह जीवन भर कम्युनिस्ट थे जिन्होंने एडसेल फोर्ड और रॉकफेलर्स से अपने स्मारकों को सजाने के लिए बहुत बड़ी रकम ली थी — विरोधाभास किसी आलोचक का आविष्कार नहीं है, यह उनके करियर की संरचना है। लेनिन एपिसोड शहादत की कहानी की तुलना में अधिक जटिल है: पोर्ट्रेट उन स्केच में नहीं था जिन्हें क्लाइंट ने मंजूरी दी थी, रिवेरा ने इसे एक शत्रुतापूर्ण प्रेस हमले के बाद उकसावे के रूप में जोड़ा था, और उन्हें पूरा भुगतान किया गया था। रॉकफेलर्स ने वैसे भी काम को नष्ट कर दिया, यह फिलिस्टीन और अक्षम्य था; कि रिवेरा ने पहले समझौता तोड़ा, यह भी सच है। उनकी राजनीतिक निष्ठाएं परिस्थितियों के साथ झुक गईं: 1929 में ट्रॉट्स्कीवाद के संदेह पर पार्टी द्वारा निष्कासित, उन्होंने ट्रॉट्स्की को नष्ट किए गए भित्ति चित्र के मेक्सिको सिटी संस्करण में डाल दिया, फिर 1954 में पार्टी में फिर से प्रवेश के लिए आवेदन किया। और भित्ति चित्र स्पष्ट अर्थों में प्रचार हैं: राज्य-वित्त पोषित, वैचारिक रूप से निर्देशित, स्वदेशी अतीत और क्रांति का आदर्शवादी जिसने उनके लिए भुगतान किया। महान प्रचार अभी भी प्रचार है। यह डेट्रॉइट में बीसवीं सदी की पेंटिंग की उत्कृष्ट उपलब्धियों में से एक है।

विरासत

रिवेरा की मृत्यु 24 नवंबर 1957 को हुई थी। मैक्सिकन सरकार ने तब से उनके भित्ति चित्रों को 'ऐतिहासिक स्मारक' (monumentos históricos) के रूप में नामित किया है, जो उन्हें राष्ट्रीय सूची में कैथेड्रल और पिरामिड के साथ रखता है — एक कम्युनिस्ट के लिए एक अजीब भाग्य, और एक सटीक भाग्य। उनकी शादियाँ, कुल पाँच, और सबसे ऊपर फ़्रीडा काहलो के साथ दो — 1929 में शादी की, 1939 में तलाक लिया, 1940 में पुनर्विवाह किया — ने बाद में काम को ग्रहण लगाने की धमकी दी है। दीवारें अभी भी वहीं हैं। वे हमेशा से ही तर्क थीं।