देव आनंद: हिंदी सिनेमा के सदाबहार सितारे

उन्होंने कभी रिटायर होना नहीं सीखा। सितंबर 2011 में, अठासी वर्ष की आयु में, देव आनंद ने Chargesheet रिलीज़ की, एक ऐसी फिल्म जिसे उन्होंने खुद लिखा, निर्मित और निर्देशित किया था। यह एक आलोचनात्मक और व्यावसायिक विफलता थी, और उन्हें इसकी बिल्कुल भी परवाह नहीं थी, क्योंकि साढ़े छह दशकों से मुद्दा कभी फैसला नहीं था - मुद्दा अगली फिल्म थी। जब अमिताभ बच्चन को दिसंबर में उनकी मृत्यु का पता चला, तो उन्होंने बस इतना कहा: "एक युग का अंत हो गया है। देव आनंद एक ऐसा शून्य छोड़ गए हैं जिसे शायद फिर कभी भरा नहीं जा सकेगा।"

एक पंजाबी वकील के बेटे

धरमदेव पिशोरीमल आनंद का जन्म 26 सितंबर 1923 को ब्रिटिश भारत के पंजाब के गुरदासपुर जिले की तहसील शकरगढ़ में हुआ था - जो अब पाकिस्तान में है। वह आर्य समाज के वकील और स्वतंत्रता सेनानी पिशोरी लाल आनंद और उनकी पत्नी इंद्रावती के चार बेटों में से तीसरे थे। उन्होंने लाहौर के गवर्नमेंट कॉलेज से अंग्रेजी साहित्य में बी.ए. किया, फिर 1940 के दशक की शुरुआत में बॉम्बे चले गए, जहाँ फिल्मों से पहले उन्होंने कथित तौर पर थोड़े समय के लिए क्लर्क के रूप में काम किया। उनके भाई चेतन और विजय आनंद प्रतिष्ठित फिल्म निर्माता बने, और उनकी बहन के बेटे, शेखर कपूर, अंतरराष्ट्रीय स्तर के निर्देशक बने।

एक सितारे का उदय

उनकी फिल्म की शुरुआत 1946 में हम एक हैं के साथ हुई, जो हिंदू-मुस्लिम एकता के लिए एक अपील थी। व्यावसायिक सफलता ज़िद्दी (1948) के साथ मिली, लेकिन जिस फिल्म ने हिंदी सिनेमा की दिशा बदल दी, वह बाज़ी (1951) थी, एक अपराध थ्रिलर जिसे अब "बॉम्बे नोयर" का अग्रदूत माना जाता है - वह छायादार शहरी शैली जिसे एक आधुनिक निर्देशक ने तर्क दिया कि देव आनंद की साहसिक पसंद ने तब से किसी भी अन्य सितारे की तुलना में अधिक स्थापित किया। 1950 के दशक में वह लगभग कभी भी सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्मों की सूची से बाहर नहीं रहे: टैक्सी ड्राइवर (1954), सी.आई.डी. (1956), पेइंग गेस्ट (1957), और काला पानी (1958), जिसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए अपना पहला फिल्मफेयर पुरस्कार दिलाया।

नवकेतन और पारिवारिक उद्यम

1949 में, अपने भाई चेतन के साथ, देव ने नवकेतन फिल्म्स की स्थापना की - "नया बैनर" - जो लगभग पैंतीस फिल्मों का निर्माण करेगा और हिंदी सिनेमा के महान प्रतिभा इनक्यूबेटरों में से एक बन जाएगा, राज खोसला और विजय आनंद जैसे निर्देशकों को लॉन्च करेगा और संगीतकार एस.डी. बर्मन को पोषित करेगा। इसने देव आनंद को वह दिया जो बहुत कम सितारों के पास था: अपने स्वयं के मिथक पर नियंत्रण। उन्होंने उन वाहनों का निर्माण किया, और बाद में निर्देशित किया, जो उनके व्यक्तित्व को ले जाते थे, और उनका उपयोग भारतीय दर्शकों के लिए ज़ीनत अमान, टीना मुनीम जैसी नई अभिनेत्रियों की एक धारा पेश करने के लिए किया।

गाइड और शिखर

मास्टरपीस 1965 में आई। गाइड, उनकी पहली रंगीन फिल्म और आर.के. नारायण के उपन्यास का रूपांतरण, ने उन्हें राजू के रूप में कास्ट किया, एक बातूनी टूर गाइड जिसका जीवन छोटे अवसरवाद से अनिच्छुक पवित्रता की ओर मुड़ता है। इसने हिंदी में सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म के लिए राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीता और यह वह प्रदर्शन बना हुआ है जिससे उन्हें मापा जाता है। वह शानदार थ्रिलर ज्वेल थीफ (1967) और ब्लॉकबस्टर जॉनी मेरा नाम (1970) के लिए अपने निर्देशक-भाई विजय के साथ फिर से मिले। उनकी अपनी निर्देशक सफलता, हरे रामा हरे कृष्णा (1971), ने हिप्पी काउंटरकल्चर को पकड़ लिया और ज़ीनत अमान को एक सितारा बना दिया। देश परदेस (1978) जैसी हिट फिल्मों ने उन्हें उस उम्र में भी एक अग्रणी व्यक्ति बनाए रखा जब उनके अधिकांश समकालीन रोमांस की उम्र से बहुत पहले ही बाहर हो चुके थे - जिसने उन्हें वह विशेषण दिलाया जो अटक गया: सदाबहार सितारा।

वह शैली जिसने नकल करने वालों को जन्म दिया

देव आनंद बॉलीवुड के पहले सच्चे फैशन आइकन थे। बालों का पफ, स्कार्फ और जैकेट, सिर के एक झटके और अचानक मुस्कान के साथ विरामित तेजी से बोलने का तरीका - इन तौर-तरीकों को अभिनेताओं की एक पीढ़ी द्वारा कॉपी किया गया और बाकी लोगों द्वारा प्यार से मजाक उड़ाया गया। आलोचकों ने तुलना के लिए ग्रेगरी पेक तक पहुंच बनाई; देव आनंद ने इसे सपाट रूप से मना कर दिया। "मैं भारत के ग्रेगरी पेक के रूप में नहीं जाना चाहता," उन्होंने कहा, "मैं देव आनंद हूं।" एक लेखक ने उनके ऑफ-स्क्रीन व्यक्तित्व को "भारत के नए राज्य द्वारा निर्मित आधुनिक भारतीय नागरिक" कहा - शहरी, पश्चिम-उन्मुख, आशावादी, बेचैन।

निजी व्यक्ति

शोमैन का सबसे अधिक उद्धृत दिल का दर्द वास्तविक था। 1948 और 1951 के बीच देव आनंद ने अभिनेत्री-गायिका सुरैया से प्यार किया, उन्हें हीरे की अंगूठी के साथ प्रस्ताव दिया; उनके परिवार ने अंतरधार्मिक मैच का विरोध किया, और सुरैया, जिन्होंने कभी शादी नहीं की, वह महिला बनी रहीं जिसे उन्होंने बाद में अपना "पहला सच्चा प्यार" कहा। 1954 में, टैक्सी ड्राइवर की शूटिंग के दौरान, उन्होंने एक शांत समारोह में अभिनेत्री कल्पना कार्तिक से शादी की; उन्होंने स्क्रीन से संन्यास ले लिया, और उनके एक बेटा, सुनील, और एक बेटी, देविका थी। निजी नुकसान काम के लिए सार्वजनिक भूख को खिलाते हुए प्रतीत होते थे।

देव को जीनियस क्यों कहा जाता है

देव आनंद का दावा बुद्धि के बजाय शिल्प और वृत्ति पर टिका है, और शिल्प का ईमानदार विवरण विशिष्ट है। उनकी प्रतिभा दोहरी थी: एक अनुकरणीय स्क्रीन करिश्मा - फिल्म समीक्षक अनुपमा चोपड़ा ने उन्हें "भारतीय सिनेमा द्वारा देखा गया सबसे डैशिंग नायक" कहा, यह देखते हुए कि "77 वर्षों में, देव साहब का कोई सच्चा उत्तराधिकारी नहीं हुआ है" - और, कम स्पष्ट रूप से, सामग्री, शैली और नई प्रतिभा के लिए एक निर्माता के रूप में असामान्य रूप से तेज आंख। निर्देशक श्रीराम राघवन ने देखा कि बाज़ी और उसके उत्तराधिकारियों का उनका समर्थन ही था, जिसने "बॉम्बे नोयर कहलाने वाली चीज़ को आकार दिया", जो केवल स्टारडम से परे प्रभाव का दावा है। उन्हें राज कपूर और दिलीप कुमार के साथ उन "स्वर्ण तिकड़ी" में से एक के रूप में प्रतिष्ठित किया गया है जिन्होंने एक चौथाई सदी तक हिंदी सिनेमा पर शासन किया। काउंटर-केस समान रूप से स्पष्ट है। उनका अभिनय बाद के सितारों में बेशकीमती गिरगिट परिवर्तन के बजाय एक निश्चित, शिष्ट व्यक्तित्व पर टिका था, और काम करना बंद करने से उनके इनकार ने आत्म-भोग, खराब प्राप्त देर से फिल्मों की एक लंबी पूंछ छोड़ दी, Chargesheet उनमें से एक, जिसने उनके अंतिम दशकों को मंद कर दिया। उनके पास जो था वह एक सिद्धांतवादी की बुद्धि नहीं थी, बल्कि एक शोमैन का अधिक निश्चित उपहार था: स्वाद, समय, और एक चुंबकत्व जो बदलते फैशन के चार दशकों तक जीवित रहा। एक फिल्म स्टार के लिए उचित शर्तों पर, शब्द फिट बैठता है।

विरासत

सम्मान देर से और योग्यता के साथ मिले: 2001 में पद्म भूषण, 2002 में दादा साहब फाल्के पुरस्कार - भारत का सर्वोच्च सिनेमाई सम्मान - चार फिल्मफेयर पुरस्कार, और भारतीय सिनेमा की शताब्दी के दौरान जारी एक स्मारक डाक टिकट। देव आनंद का 3 दिसंबर 2011 को लंदन में कार्डियक अरेस्ट से निधन हो गया, उनके बेटे सुनील उनके साथ थे; उनकी राख को गोदावरी में विसर्जित कर दिया गया था। उन्होंने सौ से अधिक फिल्में बनाई थीं और उनमें से नब्बे से अधिक में मुख्य भूमिका निभाई थी, हिंदी सिनेमा के इतिहास में केवल एक व्यक्ति से पीछे। उन्होंने कभी रिटायर नहीं लिया, और भारतीय दर्शकों की याद में वह कभी बूढ़े नहीं होते।