डेनिस लासडन: कंक्रीट से परिदृश्य का निर्माण

जब 1976 में लंदन के साउथ बैंक में डेनिस लासडन का नेशनल थिएटर खुला, तो भविष्य के राजा चार्ल्स तृतीय ने इसे "लंदन के बीचों-बीच परमाणु ऊर्जा संयंत्र बनाने का एक चतुर तरीका" कहा। कवि जॉन बेटजमैन ने उसी इमारत को देखते हुए लिखा कि उन्होंने "नीले आसमान में आपके थिएटर के घन को देखकर खुशी से सांस रोक ली थी।" बीसवीं सदी के किसी भी ब्रिटिश वास्तुकार ने राय को इतनी स्पष्ट रूप से विभाजित नहीं किया, और बहुत कम लोगों को बाद की पीढ़ी द्वारा इतनी पूरी तरह से सही ठहराया गया, जिसने उनके कच्चे कंक्रीट की छतों में ठीक वही परिदृश्य देखा जिसका उन्होंने हमेशा इरादा किया था।

लुबेटकिन के स्टूडियो से अपनी खुद की प्रैक्टिस तक

लासडन का जन्म 1914 में लंदन में एक रूसी-यहूदी परिवार में हुआ था और उन्होंने आर्किटेक्चरल एसोसिएशन स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर में प्रशिक्षण लिया था। उन्होंने वेल्स कोट्स की प्रैक्टिस में एक जूनियर वास्तुकार के रूप में अपना करियर शुरू किया, जिसके बाद वे बर्थोल्ड लुबेटकिन के टेक्टन में चले गए, जो युद्ध के बीच के ब्रिटेन के सबसे महत्वपूर्ण आधुनिकतावादी स्टूडियो में से एक था, जहाँ वे पार्टनर बने। ले कोर्बुसिए की शैली में काम करते हुए, उन्होंने 1930 के दशक के अंत में वेस्टबोर्न ग्रोव में न्यूटन रोड पर एक निजी घर डिजाइन किया, जो उनके द्वारा अपनाए गए अंतरराष्ट्रीय आधुनिकतावाद का एक प्रारंभिक संकेत था। द्वितीय विश्व युद्ध के दोनों ओर सैन्य सेवा ने उनके करियर को बाधित किया, जिसके बाद वे युद्ध के बाद के लंदन में अपनी खुद की प्रैक्टिस बनाने के लिए लौटे।

जानबूझकर छोटी रखी गई प्रैक्टिस

1960 के दशक में, जैसे-जैसे कमीशन बढ़ते गए, लासडन ने एक महत्वाकांक्षी वास्तुकार के लिए एक असामान्य विकल्प चुना: उन्होंने स्वीकार किए गए काम से अधिक काम ठुकरा दिया, अपने कार्यालय को इतना छोटा रखा कि वे बड़े कर्मचारियों को सौंपने के बजाय हर डिजाइन निर्णय को व्यक्तिगत रूप से नियंत्रित कर सकें। उस अनुशासन ने काम के एक ऐसे समूह को आकार दिया, जो व्यस्त समकालीनों की तुलना में मात्रा में मामूली होने के बावजूद, अपने विचारों में असामान्य रूप से सुसंगत था। उन्होंने फैशन कलाकार सुसान बेंडिट से शादी की, जिनसे उनके तीन बच्चे थे, जिनमें मूर्तिकार विलियम लासडन शामिल हैं, और ससेक्स में एक कॉटेज रखा जहाँ नौकायन ने प्रैक्टिस के दबाव से बचने का मौका दिया।

परतें, बक्से नहीं: निर्माण का एक व्यक्तिगत सिद्धांत

लासडन का केंद्रीय विचार, जिसे उन्होंने अपने पूरे करियर में विकसित किया, यह था कि एक इमारत को किसी साइट पर गिराई गई वस्तु के बजाय परिदृश्य की तरह व्यवहार करना चाहिए। उन्होंने "आपस में जुड़े हुए क्षैतिज प्लेटफार्मों" को "भूवैज्ञानिक परतों" के रूप में बात की, और अन्य इमारतों के बजाय किलों, किलेबंदी और प्राकृतिक चट्टानों की स्तरित संरचनाओं से वैचारिक प्रेरणा ली। उद्देश्य एक हस्ताक्षर सौंदर्यशास्त्र से कम और काम करने का एक तरीका अधिक था: प्रत्येक परियोजना को एक ऐसे इलाके के रूप में पढ़ा जाना था जिसके माध्यम से और जिसके ऊपर से आगंतुक चलते थे, जो एक पहाड़ी की तरह अनुभाग में ऊपर उठते और पीछे हटते थे, एक दृष्टिकोण जिसे उन्होंने "शहरी परिदृश्य" डिजाइन करने के रूप में वर्णित किया। उस सिद्धांत ने बेथनल ग्रीन में कीलिंग हाउस (1957–59), एक आवासीय टॉवर जिसके फ्लैट एक केंद्रीय सेवा कोर से बाहर की ओर फैलते हैं; रीजेंट्स पार्क में रॉयल कॉलेज ऑफ फिजिशियन (1960–64), एक आश्चर्यजनक रूप से सफेद, ज्यामितीय रूप से स्पष्ट इमारत जिसे आलोचकों ने जॉन नैश द्वारा पास में बनाई गई रीजेंसी छतों के प्रति सहानुभूतिपूर्ण माना; ईस्ट एंग्लिया विश्वविद्यालय (1962–68) की जिगुरात के आकार की शिक्षण दीवारें और छात्र आवास; और 1960 के दशक में निर्मित कैम्ब्रिज में फिट्जविलियम कॉलेज और क्राइस्ट कॉलेज न्यू कोर्ट का निर्माण किया।

नेशनल थिएटर

लासडन को 1963 में ब्रिटिश नेशनल थिएटर के लिए वास्तुकार नियुक्त किया गया था; इमारत 1967 और 1976 के बीच टेम्स के साउथ बैंक पर बनी। तीन अलग-अलग ऑडिटोरियम के चारों ओर व्यवस्थित कंक्रीट के उनके ढेर, छत वाले द्रव्यमान, एक एकल, स्मारकीय नागरिक इमारत पर लागू उनके परत सिद्धांत की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति थे, जिसे देखने के साथ-साथ चारों ओर घूमने और चढ़ने के लिए बनाया गया था। यह ब्रिटेन की सबसे अधिक बहस वाली इमारतों में से एक बन गया, और आज भी है: ब्रूटलिज्म के आलोचकों द्वारा लंदन के नदी के किनारे पर एक विदेशी कंक्रीट के किले के रूप में निंदा की गई, और बेटजमैन सहित अन्य लोगों द्वारा अपने युग की सबसे सावधानीपूर्वक रचित सार्वजनिक इमारतों में से एक के रूप में बचाव किया गया। यह अब ग्रेड II* सूचीबद्ध है, जो उस सुरक्षा को प्राप्त करने वाली युद्ध के बाद की अपेक्षाकृत कम ब्रिटिश इमारतों में से एक है, और उस इमारत के रूप में खड़ा है जिसे अधिकांश लोग लासडन का नाम लेते समय संदर्भित करते हैं।

डेनिस को जीनियस क्यों कहा जाता है

लासडन की प्रतिभा, जैसा कि शब्द लागू होता है, विशुद्ध रूप से दृश्य के बजाय वैचारिक थी: उन्होंने एक एकल, सुसंगत रूप से काम किए गए विचार के इर्द-गिर्द एक पूरी प्रैक्टिस बनाई, कि वास्तुकला को एक अलग वस्तु के बजाय रहने योग्य परिदृश्य के रूप में व्यवहार करना चाहिए, और फिर उस विचार को आवास, शैक्षणिक भवनों, एक मेडिकल कॉलेज और एक राष्ट्रीय थिएटर में असामान्य अनुशासन के साथ निष्पादित किया, बिना इसे विपणन योग्य शैली में पतला किए। 1976 में नाइटहुड के बाद 1977 में RIBA का गोल्ड मेडल, काम के एक ऐसे समूह को मान्यता देता है जिसे पेशेवर साथियों ने सुसंगत और गंभीर माना, भले ही व्यापक जनता ने ऐसा नहीं किया। ईमानदार प्रतिवाद पर्याप्त है: अपने जीवन के अधिकांश समय में नेशनल थिएटर को विशेष रूप से दूरदर्शी के बजाय एक आंखों की किरकिरी के रूप में माना गया, एक निर्णय जो ब्रिटिश सार्वजनिक जीवन के उच्चतम स्तर पर व्यक्त किया गया, और लासडन की प्रतिष्ठा ब्रूटलिज्म के लिए प्रशंसा के बाद के पुनरुद्धार पर भारी निर्भर थी जिसे वे पूरी तरह से देखने के लिए जीवित नहीं रहे। उनका कौशल भी, एक वास्तविक हिस्से में, एक शिल्पकार का कौशल था, न कि एक अमूर्त बौद्धिक सफलता - प्रतिभा इस बात के बारे में एक स्पष्ट विचार के धैर्यपूर्वक, बार-बार आवेदन में निहित थी कि कंक्रीट को परिदृश्य में कैसे बैठाया जा सकता है, न कि एक एकल चमकदार अंतर्दृष्टि में।

विरासत

नाइटहुड और 1977 के गोल्ड मेडल के अलावा, लासडन को कमांडर ऑफ द ऑर्डर ऑफ द ब्रिटिश एम्पायर और बाद में कंपेनियन ऑफ ऑनर बनाया गया, सम्मानों का संचय जो पेशेवर और राज्य संस्थान केवल उन आंकड़ों तक विस्तारित करते हैं जिन्हें वे मानते हैं कि उन्होंने अपने क्षेत्र को आकार दिया है, भले ही उनकी सबसे प्रसिद्ध इमारत के बारे में सार्वजनिक राय विभाजित रही। लासडन का 2001 में निधन हो गया। पत्राचार, मॉडल, चित्र, तस्वीरों और फिल्म के उनके संग्रह को रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स द्वारा सूचीबद्ध किया गया और 2012 में जनता के लिए खोल दिया गया, जिससे इतिहासकारों को एक विस्तृत रिकॉर्ड मिला कि परतों और शहरी परिदृश्य के बारे में उनके विचार परियोजना दर परियोजना कैसे विकसित हुए। तब से वर्षों में, उनके काम के लिए प्रशंसा काफी बढ़ गई है, विशेष रूप से ब्रूटलिस्ट वास्तुकला के युवा प्रशंसकों के बीच जो नेशनल थिएटर की छतों का नए सिरे से सामना करते हैं, 1970 के दशक में इमारत के कठिन स्वागत के बोझ के बिना, और तेजी से उनमें ठीक वही स्तरित, चलने योग्य परिदृश्य पढ़ते हैं जिसे लासडन ने हमेशा कहा था कि वे बना रहे थे।