कोस्मान सिट्रोएन: वह व्यक्ति जिसने औपनिवेशिक सुरबाया को चित्रित किया

1916 में, नाव से उतरने के एक साल बाद, चौंतीस वर्षीय एक डच व्यक्ति ने सुरबाया के टाउन हॉल के लिए नक्शे बनाने शुरू किए। उन्होंने अगले दो दशक अपनी पहुंच के हर पैमाने पर यही काम करते हुए बिताए—एक अस्पताल, एक सड़क योजना, बाज़ार के ऊपर एक वायाडक्ट, शहर का एक पूरा नया जिला। जब 1935 में कोस्मान सिट्रोएन (Cosman Citroen) का निधन हुआ, तब तक वे लगभग बीस परियोजनाएं पूरी कर चुके थे, और डच ईस्ट इंडीज के दूसरे सबसे बड़े शहर का एक बड़ा हिस्सा उनके हाथों से डिजाइन किया गया था।

हीरा काटने वाले के बेटे

सिट्रोएन का जन्म 26 अगस्त 1881 को एम्स्टर्डम में हीरा श्रमिकों के एक यहूदी-डच परिवार में हुआ था। उनके पिता, लेवी सिट्रोएन (Levie Citroen), जिनका जन्म 12 नवंबर 1855 को हुआ था, एक हीरा काटने वाले थे; उनकी माँ सारा लेवी कोल्टोफ (Sara Levie Coltof) थीं, जिनका जन्म 26 फरवरी 1852 को हुआ था। कोस्मान छह बच्चों में से एक थे।

यह वास्तुकला की ओर इशारा करने वाली कोई पारिवारिक विरासत नहीं थी, और उनका प्रशिक्षण भी यही दर्शाता है। उन्होंने एम्स्टर्डम के अनुप्रयुक्त और सजावटी कला संस्थान, क्वेलिनस स्कूल (Quellinus School) में अध्ययन किया, 1902 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और एम्स्टर्डम के स्टेट नॉर्मल स्कूल से एक योग्यता प्राप्त की जिसने उन्हें इंजीनियरिंग में शिक्षण के लिए अधिकृत किया। उन्होंने ज्यामिति पढ़ाई। यह एक कुशल तकनीकी ड्राफ्ट्समैन की शिक्षा है, न कि बो-आर्ट्स (Beaux-Arts) के सज्जन-वास्तुकार की, और यह उनके आगे के करियर में दिखाई देता है: व्यावहारिक, व्यापक, और बुनियादी ढांचे से न डरने वाला।

एक ड्राइंग ऑफिस में तेरह वर्ष

1902 से 1915 तक सिट्रोएन ने जे. एफ. क्लिंकहैमर (J. F. Klinkhamer) और बी. जे. ओउएन्डाग (B. J. Ouëndag) की एम्स्टर्डम स्थित वास्तुशिल्प फर्म में काम किया, जो औपनिवेशिक संबंधों वाली एक बड़ी संस्था थी। 1907 में उन्होंने NIS—डच ईस्ट इंडीज रेलवे कंपनी—के मुख्यालय के डिजाइन में सहायता की और फर्म के ब्यूरो प्रमुख बने। तेरह वर्ष एक लंबी प्रशिक्षुता है। इसने उन्हें वह दिया जो उनकी पीढ़ी के अधिक शानदार करियर में अक्सर गायब होता था: एक बड़ी परियोजना के माध्यम से एक बड़े कार्यालय को चलाने में पूर्ण प्रवाह।

जावा की यात्रा

1915 में उन्होंने डच ईस्ट इंडीज के लिए जहाज पकड़ा और नगरपालिका वास्तुकार के रूप में सुरबाया पहुँचे। समय असाधारण रूप से अनुकूल था। औपनिवेशिक शहर नगरपालिका के आक्रामक विस्तार के दौर में था, प्रथम विश्व युद्ध ने इंडीज को यूरोपीय आपूर्ति और ध्यान से काट दिया था, और शहर सरकार से जुड़ा एक सक्षम वास्तुकार प्रभावी रूप से इस स्थान को डिजाइन कर सकता था।

उन्होंने ऐसा किया। टाउन हॉल की योजनाओं और 1916 के डारमो अस्पताल (Darmo Hospital) के डिजाइन से परे, उनके नगरपालिका के काम में शहरी विस्तार योजना, केताबांग (Ketabang) जिले के लिए टाउन प्लान, कोएपांग (Koepang) में सड़क योजना, लावांग (Lawang) में आवास, और विशाल बाज़ार पासार बेसार (Pasar Besar) पर एक ओवरपास शामिल था। उन्होंने ब्रिटिश पेट्रोलियम कंपनी के लिए कॉनकॉर्डिया (Concordia) सोसाइटी भवन का नवीनीकरण किया। उन्होंने सुमात्रा स्ट्रीट पर अपने लिए एक घर बनाया जो बाद में अमेरिकी वाणिज्य दूतावास बन गया। 1930 में उन्होंने नगरपालिका की सेवा छोड़ दी और स्वतंत्र अभ्यास में चले गए।

यूरोप, उष्णकटिबंधीय के लिए पुनर्निर्मित

वास्तुशिल्प इतिहास के लिए सिट्रोएन का महत्व इस बात में है कि जावा में पहुँचने के बाद उनकी शैली के साथ क्या हुआ। उनके शुरुआती काम ने पूर्व-आधुनिक डच और यूरोपीय वास्तुकला को दर्शाया—जो कि क्वेलिनस स्कूल में प्रशिक्षित और क्लिंकहैमर तथा ओउएन्डाग के यहाँ तपे हुए व्यक्ति से स्वाभाविक रूप से उत्पन्न होता। लेकिन उन्होंने लगभग तुरंत ही उष्णकटिबंधीय देशी विशेषताओं को शामिल करना शुरू कर दिया, और 1920 के दशक तक उनका तरीका स्पष्ट रूप से संकर हो गया था: आधुनिक यूरोपीय तत्व वास्तविक जावाई वास्तुकला की विशेषताओं के साथ संयुक्त हो गए थे।

यह बात अब मामूली लगती है और उस समय नहीं थी। औपनिवेशिक वास्तुकला आमतौर पर प्रत्यारोपण द्वारा काम करती थी—आप एक डच इमारत बनाते थे और गर्मी सहते थे। सिट्रोएन उस पीढ़ी से ताल्लुक रखते थे जिसने इसके बजाय यह पूछा कि एक यूरोपीय इमारत को क्या बनना चाहिए जब उसे मानसून में बारिश से बचना हो और बिना मशीनरी के ठंडा रहना हो। एक आयातित सौंदर्यशास्त्र और एक स्वदेशी परंपरा के बीच का तनाव बीसवीं सदी की शुरुआत के दक्षिण-पूर्व एशिया में वास्तुकला की केंद्रीय समस्या है, और उनका करियर अभ्यास में इसे हल करने वाले वास्तुकार के सबसे स्पष्ट केस अध्ययनों में से एक है।

एक कॉस्मोपॉलिटन अभ्यास

उनकी ग्राहक सूची दूसरी आश्चर्य की बात है। सिट्रोएन के संरक्षकों में डच और ब्रिटिश कमिश्नर शामिल थे, बल्कि निजी और संस्थागत दोनों क्षेत्रों से लिए गए चीनी और स्वदेशी ग्राहक भी शामिल थे। एक कठोर नस्लीय पदानुक्रम द्वारा संगठित औपनिवेशिक समाज में, एक ऐसा वास्तुकार जिसका कार्यालय सभी की सेवा करता था, वह असामान्य था। उन्होंने एक ठेकेदार के बजाय एक शहर के व्यक्ति की नागरिक भूमिकाएँ भी निभाईं: नगरपालिका के वास्तुशिल्प सलाहकार, इसकी निर्माण और पुरातात्विक समितियों के सदस्य, और सुरबाया में पुरातत्व संग्रहालय एसोसिएशन के अध्यक्ष—एक ऐसा व्यक्ति जो इस बात में रुचि रखता था कि उसके आने से पहले द्वीप पर क्या था।

सिट्रोएन का निधन 15 मई 1935 को एक ऑपरेशन के बाद दिल की विफलता से तिरपन वर्ष की आयु में हुआ था। उन्हें सुरबाया में केंबांग कुनिंग (Kembang Kuning) में दफनाया गया, जिस शहर को उन्होंने ड्राइंग करते हुए बीस साल बिताए थे। तब तक उनकी प्रतिष्ठा सुरबाया और डच ईस्ट इंडीज से आगे बढ़कर अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर ध्यान आकर्षित कर चुकी थी।

कोस्मान को एक जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द सिट्रोएन पर थोड़ा अजीब बैठता है, और इसके पीछे के कारण के बारे में सटीक होना उचित है। वे उस तरह के औपचारिक नवप्रवर्तक नहीं थे जो हर जगह इमारतों के दिखने के तरीके को बदल देते हैं; उनकी किसी भी कृति ने आधुनिक वास्तुकला की शब्दावली को फिर से नहीं लिखा। उनके पास जो था वह एक दुर्लभ और कम आकर्षक संकाय था: एक बार में पूरे शहर को अपने दिमाग में रखने की क्षमता, और सामंजस्य खोए बिना पैमानों के बीच आसानी से आगे बढ़ने की क्षमता—एक अस्पताल, एक आवास योजना, एक बाज़ार वायाडक्ट, एक जिला योजना। दो दशकों में बीस परियोजनाएं, जिनमें टाउन प्लानिंग, हर प्रकार की इमारतें, आंतरिक सज्जा और पुल शामिल हैं, किसी ऐसे व्यक्ति की उपज हैं जो पूरे शहरी जीव के बारे में संरचनात्मक रूप से सोच सकता था।

दूसरा दावा, और अधिक मजबूत दावा, तकनीकी के बजाय सिंथेटिक है। सिट्रोएन ने उष्णकटिबंधीय देशी प्रथा को एक यूरोपीय पेशेवर मुहावरे में जल्दी और बिना किसी हीनता के आत्मसात कर लिया, ऐसे समय में जब उनके अधिकांश औपनिवेशिक सहयोगी अभी भी हॉलैंड का थोक में निर्यात कर रहे थे। इसके लिए उन लोगों से सीखने की असामान्य इच्छा की आवश्यकता थी जिन पर शासन करने वे आए थे और उस संलयन को एक पाखंड की तरह दिखने के बजाय सुसंगत बनाने के लिए डिजाइन बुद्धि की आवश्यकता थी।

ईमानदार प्रति-तर्क: उनकी प्रतिभा आत्मसात करने वाली थी, न कि मौलिक। वह एक शानदार पेशेवर थे जो एक ऐसे वातावरण में काम कर रहे थे—एक तेजी से विस्तार करने वाला औपनिवेशिक शहर जिसमें एक आज्ञाकारी नगरपालिका थी—जिसने उन्हें ऐसे अवसर दिए जो एम्स्टर्डम में किसी भी समकक्ष प्रतिभा को नहीं मिले होते। उनका नाम आधुनिक वास्तुकला के सामान्य इतिहास से काफी हद तक अनुपस्थित है, और उनकी विद्ववत पुनर्खोज एक सदी बाद, निरंतर प्रभाव के माध्यम से नहीं बल्कि लीडेन में एक डॉक्टरेट थीसिस के माध्यम से हुई। जीनियस शायद गलत शब्द है। असाधारण चौड़ाई, जिसे असामान्य सांस्कृतिक बुद्धिमत्ता के साथ लागू किया गया, सही शब्द है।

विरासत

इमारतों ने उस साम्राज्य को पीछे छोड़ दिया जिसने उन्हें कमीशन किया था। सुरबाया का औपनिवेशिक-युग का मुख्य हिस्सा—इसकी नागरिक वास्तुकला, इसकी बीसवीं सदी की शुरुआत की सड़क का पैटर्न, केताबांग जिला—सिट्रोएन के निर्णयों को एक ऐसे इंडोनेशियाई शहर में ले जाता है जिसकी उन्होंने कभी कल्पना नहीं की थी। उनका काम गंभीर छात्रवृत्ति का वस्तु बन गया है क्योंकि यह उस क्षण का दस्तावेजीकरण करता है जब एशिया में यूरोपीय वास्तुकार केवल आयात करना बंद कर देते हैं और, झिझकते हुए, सुनना शुरू करते हैं। वह परिणामों के बीच केंबांग कुनिंग में लेटे हैं।