क्लार्क गेबल: किंग, और उसकी कीमत

गॉन विद द विंड (Gone with the Wind) के सेट पर, स्टूडियो ने नस्ल के आधार पर अलग शौचालय निर्धारित करने वाले संकेत लगा दिए थे। फिल्म के स्टार ने निर्देशक विक्टर फ्लेमिंग (Victor Fleming) से कहा कि संकेत हटने चाहिए या "तुम्हें तुम्हारा रेट बटलर (Rhett Butler) नहीं मिलेगा।" संकेत हटा दिए गए। इसके बाद उन्होंने अटलांटा के उस प्रीमियर में शामिल होने से इनकार कर दिया जहाँ रंगभेद था और जिससे हैटी मैकडैनियल (Hattie McDaniel) और बटरफ्लाई मैकक्वीन (Butterfly McQueen) को बाहर रखा गया था, और वह तभी गए जब मैकडैनियल ने व्यक्तिगत रूप से उनसे अनुरोध किया। क्लार्क गेबल की सार्वजनिक छवि बिना किसी सोच-विचार के पुरुषत्व की सहजता पर बनी थी; रिकॉर्ड कभी-कभी इसके नीचे कुछ अधिक सोच-समझकर किए गए काम को दिखाते हैं।

कैडिज़, ओहियो

उनका जन्म 1 फरवरी 1901 को कैडिज़, ओहियो में हुआ था, उनके पिता विल गेबल (Will Gable) तेल के कुओं में ड्रिलर थे, और उनकी माँ एडेलिन हर्शेलमैन (Adeline Hershelman) थीं, जिनकी मृत्यु उनके एक वर्ष के होने से पहले ही हो गई थी। उनके पिता ने 1903 में पुनर्विवाह किया। गेबल का शुरुआती कामकाजी जीवन शारीरिक श्रम का था: फायरस्टोन टायर एंड रबर कंपनी (Firestone Tire and Rubber Company), फिर ओक्लाहोमा के तेल क्षेत्र — यह काम उन्हें शारीरिक मजबूती दे गया जो कोई भी ड्रामा स्कूल नहीं दे सकता था, लेकिन कैमरे के सामने करियर बनाने के लिए कोई आधार प्रदान नहीं किया।

जोसेफिन डिलन

जिस व्यक्ति ने उन्हें अभिनेता के रूप में ढालने लायक बनाया, वे जोसेफिन डिलन (Josephine Dillon) नाम की एक एक्टिंग कोच थीं, जिनसे उनकी मुलाकात पोर्टलैंड, ओरेगन में हुई थी। उन्होंने उनके दांत ठीक कराने और बाल संवारने का खर्च उठाया, और उन्हें मुद्रा, शारीरिक नियंत्रण और आवाज का मॉड्यूलेशन सिखाया — दूसरे शब्दों में, उन सभी उपकरणों को जिन्हें दर्शक बाद में गेबल का प्राकृतिक व्यवहार मानेंगे। वह उन्हें 1924 में हॉलीवुड ले आईं, उनकी मैनेजर बनीं और उनसे शादी की; वह उनसे सत्रह साल बड़ी थीं। 1930 में उनका तलाक हो गया, वही साल जब उनका करियर गंभीरता से शुरू हुआ।

उन्होंने बीच के वर्षों को मूक फिल्म एक्स्ट्रा के रूप में बिताया, द मैरी विडो (The Merry Widow) (1925) और द जॉन्सटाउन फ्लड (The Johnstown Flood) (1926) में, और थिएटर में काम किया, जहाँ 1928 में मशीनल (Machinal) के लिए एक नोटिस ने उन्हें "युवा, जोरदार और पुरुषत्व से भरपूर" बताया। यह वाक्यांश, कमोबेश, व्यावसायिक योजना थी।

एमजीएम (MGM)

इरविंग थलबर्ग (Irving Thalberg) ने 1930 में उन्हें 650 डॉलर प्रति सप्ताह पर एमजीएम (MGM) के साथ साइन किया। अ फ्री सोल (A Free Soul) (1931) ने वह फैन मेल पैदा किया जिसने मामला सुलझा दिया, और स्टूडियो के प्रचार विभाग ने उनकी "इवनिंग क्लोद्स में लम्बरजैक" वाली छवि पर काम शुरू किया। 1934 में उन्होंने फ्रैंक काप्रा (Frank Capra) की इट हैपन्ड वन नाइट (It Happened One Night) के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का अकादमी पुरस्कार जीता — जो कि वीरतापूर्ण नहीं, बल्कि एक स्क्रूबॉल कॉमेडी थी। काप्रा ने देखा कि चरित्र गेबल के वास्तविक व्यक्तित्व से बहुत मिलता-जुलता था, एक ऐसी तारीफ जिसमें एक छोटा सा जाल छिपा है।

उन्हें म्युटिनी ऑन द बाउंटी (Mutiny on the Bounty) (1935) के लिए फिर से नामांकित किया गया, जिसमें उन्होंने फ्लेचर क्रिश्चियन (Fletcher Christian) की भूमिका निभाई, यह फिल्म आठ ऑस्कर नामांकन के साथ आई और 2 मिलियन डॉलर की लागत पर 4.5 मिलियन डॉलर की कमाई की। इस फिल्म में अपने काम पर गेबल का अपना फैसला था, "मैं इसमें बहुत बुरा हूँ।"

रेट बटलर

वह गॉन विद द विंड नहीं करना चाहते थे। उन्होंने पीरियड ड्रामा पार्नेल (Parnell) (1937) में फ्लॉप किया था, उन्हें संदेह था कि कोई भी रूपांतरण उपन्यास की अपेक्षाओं पर खरा उतर सकता है, और स्टूडियो के दबाव और सार्वजनिक मांग पर उन्होंने यह हिस्सा स्वीकार किया। यह उन्हें उनका तीसरा नामांकन, उनका सबसे प्रसिद्ध संवाद — "फ्रैंकली, माई डियर, आई डोंट गिव अ डैम" — और एक एकल चरित्र के साथ स्थायी पहचान लेकर आया। उनका वेतन 117,917 डॉलर था। वह क्विगली (Quigley) के वार्षिक शीर्ष दस कमाई करने वाले सितारों के सर्वेक्षण में सोलह बार दिखाई दिए, और व्यापारिक प्रेस ने उन्हें हॉलीवुड का राजा कहना शुरू कर दिया था।

लोम्बार्ड, और बी-17

उन्होंने गॉन विद द विंड की शूटिंग के दौरान एक ब्रेक में, 29 मार्च 1939 को किंगमैन, एरिज़ोना में कैरोल लोम्बार्ड (Carole Lombard) से शादी की। उन्होंने उनके बारे में कहा, "आप उस छोटी सी स्क्रूबॉल पर अपने जीवन, अपनी उम्मीदों या अपनी कमजोरियों का भरोसा कर सकते हैं।" उन्होंने एनसिनो में एक रेंच रखा और एक-दूसरे को 'मा' और 'पा' कहते थे। 16 जनवरी 1942 को, युद्ध बांड दौरे से लौटते समय, लोम्बार्ड की लास वेगास के पास विमान दुर्घटना में सवार सभी बाईस लोगों के साथ मौत हो गई; उन्हें युद्ध से संबंधित सेवा में मरने वाली पहली अमेरिकी महिला माना जाता है। एस्टर विलियम्स (Esther Williams) ने बस इतना कहा कि गेबल "कैरोल की मौत से तबाह हो गए थे" और "फिर कभी पहले जैसे नहीं रहे।"

उन्होंने 12 अगस्त 1942 को, 41 वर्ष की आयु में और ड्राफ्ट उम्र से काफी ऊपर, संयुक्त राज्य अमेरिका की सेना वायु सेना में भर्ती हुए, उस अक्टूबर में कमीशन प्राप्त किया और जून 1944 तक मेजर बन गए। इंग्लैंड में आरएएफ पोलब्रुक (RAF Polebrook) में 351वें बॉम्ब ग्रुप से जुड़े, उन्होंने मई और सितंबर 1943 के बीच बी-17 फ्लाइंग फोर्ट्रेस में एक ऑब्जर्वर-गनर के रूप में पांच लड़ाकू मिशन उड़ाए। जर्मनी के ऊपर एक छंटनी में उनके विमान ने फ्लैक की वजह से एक इंजन खो दिया, एक क्रूमैन मारा गया और दो घायल हो गए, और छर्रे उनके बूट से होकर निकल गए। उन्हें डिस्टिंग्विश्ड फ्लाइंग क्रॉस और एयर मेडल से सम्मानित किया गया, और 1944 में भर्ती फिल्म कॉम्बैट अमेरिका (Combat America) का निर्माण किया।

लंबा पतन, और द मिसफिट्स

वह एक ऐसे स्टूडियो में वापस आए जिसने उनकी वापसी का विपणन टैगलाइन "गेबल वापस आ गया है, और गार्सन उसे पा गई है" के साथ किया। इसके बाद की फिल्में वे फिल्में नहीं थीं जिन्होंने उन्हें बनाया था। डेविड थॉमसन (David Thomson) ने माना कि गॉन विद द विंड के बाद का उनका काम "राष्ट्रीय आदर्श के लिए मुश्किल से फिट था," और ब्रिटानिका का आकलन भी लगभग वैसा ही है: ठोस फिल्में, कुछ क्लासिक्स, द हकस्टर्स (The Hucksters) (1947) और मोगैम्बो (Mogambo) (1953) सबसे संभावित अपवाद हैं।

फिर, अंत में, द मिसफिट्स (The Misfits) (1961) — जॉन ह्यूस्टन (John Huston) का निर्देशन, आर्थर मिलर (Arthur Miller) का लेखन, मर्लिन मुनरो (Marilyn Monroe) और मोंटगोमरी क्लिफ्ट (Montgomery Clift) उनके साथ थे, और नेवादा में मस्टैंग्स को पकड़ने वाले उम्रदराज पुरुषों की कहानी। उन्होंने अपने खतरनाक स्टंट खुद करने पर जोर दिया। कई आलोचक इसे उनका सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन मानते हैं, और गेबल ने रफ कट देखते हुए सहमति व्यक्त की। 6 नवंबर 1960 को दिल का दौरा पड़ने के बाद उन्हें अस्पताल में भर्ती कराया गया और दस दिन बाद 59 वर्ष की आयु में दूसरे दौरे से उनकी मृत्यु हो गई; कर्मचारियों ने दिल फटने के डर से पुनर्जीवन (resuscitation) से परहेज किया, और कोई डिफिब्रिलेटर उपलब्ध नहीं था। स्पेंसर ट्रेसी (Spencer Tracy) और जेम्स स्टीवर्ट (James Stewart) ने उनका ताबूत उठाया।

क्लार्क को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

गेबल के लिए दावा बौद्धिक नहीं है और इसे वैसा नहीं बनाया जाना चाहिए। यह शारीरिक उपस्थिति और प्रशिक्षित तकनीक पर टिका है, और दिलचस्प हिस्सा यह है कि पहले का कितना हिस्सा दूसरे द्वारा उत्पादित किया गया था। जिसे दर्शकों ने सहज माना - चाल, आसानी, आवाज - वह काफी हद तक जोसेफिन डिलन का काम था, जिन्होंने किसी के भी उनके बारे में सुनने से पहले उनके दांतों, उनकी मुद्रा, उनकी सांस लेने और उनके उच्चारण का पुनर्निर्माण किया था। कौशल दृश्य प्रयास के बिना एक फ्रेम को पकड़ने, एक ही धड़कन में ढिठाई और कोमलता निभाने और इसे 37 वर्षों में साठ फिल्मों को ले जाने के लिए पर्याप्त रूप से लगातार करने में निहित है। जोन क्रॉफर्ड (Joan Crawford), जिन्होंने उनके विपरीत आठ बार काम किया, ने कहा कि वह "मेरे जीवन में मिले सबसे पुरुषवादी व्यक्ति थे।" डोरिस डे (Doris Day) ने तंत्र का अधिक सटीक पता लगाया: "वह उतना ही पुरुषवादी था जितना कि मैंने कभी किसी पुरुष को जाना है, और उतना ही छोटा लड़का था जितना कि एक वयस्क पुरुष हो सकता है — यह संयोजन था जिसका महिलाओं पर विनाशकारी प्रभाव पड़ा।" पॉलीन काएल (Pauline Kael), जो इस बारे में अधिक ठंडी थीं, ने उनकी उपस्थिति को महिलाओं के लिए "साहसिक खुला निमंत्रण" कहा, उनके रोमांटिक दृश्यों को "हिंसक और आदिम।"

विपरीत मामला बनाना आसान है और गेबल ने खुद इसका काफी हिस्सा बनाया। काप्रा की टिप्पणी कि ऑस्कर विजेता भूमिका उनके अपने व्यक्तित्व से बहुत मिलती-जुलती थी, दोधारी तलवार है: दायरा संकीर्ण था, और वह अक्सर दूसरों को खेलने के बजाय खुद को अच्छी तरह से खेल रहे थे। उन्होंने म्युटिनी ऑन द बाउंटी में अपनी भूमिका को सीधे खारिज कर दिया — "मैं इसमें बुरा हूँ।" युद्ध के बाद के दो दशकों की फिल्मों ने प्रतिष्ठा में कुछ भी जोड़ने में विफल रही। जो उनके पास था वह असाधारण रूप से टिकाऊ प्रकार की स्टार गुणवत्ता थी, साथ ही, द मिसफिट्स में, एक देर से प्रदर्शन कि वहां हमेशा से एक अभिनेता था। जीनियस उस शब्द के लिए एक भारी शब्द है। शिल्प, इंजीनियर और फिर अदृश्य बनाया गया, सटीक शब्द है।

विरासत

गेबल को फरवरी 1960 में, अपनी मृत्यु से कुछ महीने पहले, हॉलीवुड वॉक ऑफ फेम पर उनका सितारा मिला, और 1999 में अमेरिकी फिल्म संस्थान के सबसे महान पुरुष स्क्रीन दिग्गजों में उन्हें सातवां स्थान दिया गया। उन्हें ग्लेनडेल में फॉरेस्ट लॉन (Forest Lawn) में कैरोल लोम्बार्ड के बगल में दफनाया गया है। उनका नाम उन जगहों तक पहुंचा जहाँ वह कभी नहीं गए: सुपरमैन का दूसरा नाम, क्लार्क केंट (Clark Kent), का नाम आंशिक रूप से उनके नाम पर रखा गया था। आर्थर मिलर, जिन्होंने उनके लिए उनका आखिरी हिस्सा लिखा, ने वह उपलेख (epitaph) दिया जो स्टूडियो की उनकी छवि में सबसे कम आराम से फिट बैठता है और शायद इंसान के लिए सबसे अच्छा है — गेबल, उन्होंने कहा, "वह व्यक्ति था जो नफरत करना नहीं जानता था।"