चाइना मिएविल: मार्क्सवादी जिसने फंतासी का पुनर्निर्माण किया

उनके नाम आर्थर सी. क्लार्क अवार्ड तीन बार जीतने का रिकॉर्ड है, और उन्होंने लंदन स्कूल ऑफ इकोनॉमिक्स (LSE) से अंतरराष्ट्रीय कानून के मार्क्सवादी सिद्धांत में पीएचडी प्राप्त की है। 2009 में, उन्होंने एक जासूसी उपन्यास प्रकाशित किया जो दो पूर्वी यूरोपीय शहर-राज्यों में स्थित है, जो एक ही भौतिक स्थान पर स्थित हैं। वहाँ के नागरिकों को जन्म से ही एक-दूसरे को "न देखने" के लिए प्रशिक्षित किया जाता है और उनके बीच जाना हत्या से भी बड़ा अपराध है। माइकल मूरकॉक (Michael Moorcock) ने इसकी समीक्षा करते हुए लिखा कि मिएविल ने साबित कर दिया कि वह "उतने ही बुद्धिमान हैं जितने कि मौलिक।" इस पुस्तक ने क्लार्क, वर्ल्ड फैंटेसी, बीएसएफए (BSFA), लोकस पुरस्कार जीते और ह्यूगो पुरस्कार के लिए संयुक्त रूप से चुनी गई।

शब्दकोश से चुना गया नाम

चाइना टॉम मिएविल (China Tom Miéville) का जन्म 6 सितंबर 1972 को नॉर्विच में हुआ था। उनके माता-पिता जल्द ही अलग हो गए; उन्होंने कहा कि वे अपने पिता को कभी नहीं जान पाए, और वे अपनी बहन जेमिमा (Jemima) और माँ क्लॉडिया (Claudia), जो एक अनुवादक, लेखिका और शिक्षिका थीं, के साथ उत्तर-पश्चिम लंदन के विल्सडेन में पले-बढ़े। उनके पास अपनी माँ के माध्यम से ब्रिटिश और अमेरिकी दोहरी नागरिकता है। उनका नाम एक शब्दकोश से आया - उनके माता-पिता बस एक सुंदर शब्द की तलाश में थे।

उन्होंने रटलैंड के ओखम स्कूल में दो साल बोर्डिंग की और फिर लंदन के यूनिवर्सिटी कॉलेज स्कूल में पढ़ाई की। बचपन में वे बहुत अधिक टेबलटॉप रोलप्लेइंग गेम खेला करते थे, एक ऐसी आदत जिसकी झलक उनके फिक्शन में साफ़ दिखती है: उनके उपन्यासों में जादू और धर्मशास्त्र नियमों के मैनुअल की तरह व्यवस्थित और नौकरशाही वाले हैं। यह प्रभाव दोनों तरह से काम करता है। डंजन्स एंड ड्रैगन्स (Dungeons & Dragons) के पांचवें संस्करण की प्लेयर हैंडबुक पर्डिडो स्ट्रीट स्टेशन (Perdido Street Station) को अपनी प्रेरणाओं में सूचीबद्ध करती है।

कैम्ब्रिज, एलएसई, और बिटवीन इक्वल राइट्स

उन्होंने 1994 में कैम्ब्रिज के क्लेयर कॉलेज से सामाजिक मानव विज्ञान की पढ़ाई पूरी की, फिर एलएसई से अंतरराष्ट्रीय कानून में एमए और पीएचडी की डिग्री हासिल की (2001 में पूरी हुई), और इस बीच उन्हें हार्वर्ड में फ्रैंक नॉक्स फैलोशिप भी मिली। वे विश्वविद्यालय में मार्क्सवादी बने, क्योंकि जैसा कि उन्होंने कहा, वे इतिहास और राजनीतिक घटनाओं को समझाने की उत्तर-आधुनिक सिद्धांत की क्षमता से संतुष्ट नहीं थे।

उनकी थीसिस बिटवीन इक्वल राइट्स: ए मार्क्सवादी थ्योरी ऑफ इंटरनेशनल लॉ (Between Equal Rights: A Marxist Theory of International Law) बनी, जिसे 2005 में ब्रिल (Brill) और अगले वर्ष हेमार्केट (Haymarket) द्वारा प्रकाशित किया गया। यह एक गंभीर अकादमिक ग्रंथ है, न कि किसी उपन्यासकार का साइड-प्रोजेक्ट, और यह उनके फिक्शन को पढ़ने के लिए महत्वपूर्ण है: मिएविल की कल्पना इस प्रश्न पर केंद्रित है कि कैसे औपचारिक रूप से समान पक्ष अंततः मौलिक रूप से असमान संबंधों में समाप्त हो जाते हैं। यही उनके द्वारा लिखी गई लगभग हर किताब की साजिश है।

न्यू क्रोबज़ोन

1998 में किंग रैट (King Rat) प्रकाशित हुई। फिर, 2000 में पर्डिडो स्ट्रीट स्टेशन और न्यू क्रोबज़ोन (New Crobuzon) शहर आया - एक विशाल, गंदा, बहु-प्रजातीय महानगर जहाँ भौतिकी, जादू-टोना और औद्योगिक श्रम एक सतत प्रणाली बनाते हैं। लोकस ने बाद में इसे बीसवीं सदी का छठा सर्वश्रेष्ठ फंतासी उपन्यास माना। उन्होंने उसी दुनिया में द स्कार (The Scar, 2002), जो एक समुद्री खोज की कहानी है, और आयरन काउंसिल (Iron Council, 2004), जो एक भगोड़ी ट्रेन और क्रांति के बारे में एक वेस्टर्न है, के साथ वापसी की।

बास-लैग (Bas-Lag) की पुस्तकों ने शैली के लिए कुछ विशिष्ट किया। पिछली दशकों की फंतासी विरासत में मिली वैधता पर चलती थी: राजा, भविष्यवाणियां, रक्त रेखाएं। मिएविल ने उन सभी को अर्थशास्त्र, अनुबंध और संगठित श्रम के साथ बदल दिया। न्यू क्रोबज़ोन में जादू काम है, और काम का शोषण किया जाता है।

गधे पर मस्सा

उन्होंने इसे अपनी विशिष्ट स्पष्टवादिता के साथ घोषित किया, मूरकॉक के निबंध "एपिक पूह" (Epic Pooh) से उधार लेते हुए टॉल्किन (Tolkien) को "फंतासी साहित्य के गधे पर मस्सा" कहा। यह वह पंक्ति है जिसे हर कोई उद्धृत करता है, जो शायद कारण है कि उन्होंने तब से सार्वजनिक रूप से टॉल्किन पर चर्चा करना बंद कर दिया है - और यही कारण है कि 2009 के एक ब्लॉग पोस्ट में, उन्होंने पाँच ऐसी चीजें बताईं जो टॉल्किन ने सही की थीं।

उनके वास्तविक प्रभाव विवाद से अधिक रोचक हैं: एम. जॉन हैरिसन (M. John Harrison), मूरकॉक, उर्सुला के. ले गुइन (Ursula K. Le Guin), जीन वोल्फ (Gene Wolfe), मर्विन पीक (Mervyn Peake), एच. पी. लवक्राफ्ट (H. P. Lovecraft), और रूसियों में, आंद्रेई प्लैटोनोव (Andrei Platonov) और स्ट्रुगात्स्की बंधु (the Strugatskys)। वे अपने काम को 'वियर्ड फिक्शन' (weird fiction) कहते हैं और 'न्यू वियर्ड' (New Weird) में सबसे प्रमुख व्यक्ति हैं। वे उस पूरे पदानुक्रम को भी खारिज करते हैं जिसके तहत यह शब्द आता है, उनका तर्क है कि "शैली" और "साहित्यिक" लेखन के बीच का विभाजन कृत्रिम है और वे खुद को बोरहेस (Borges) और स्विफ्ट (Swift) जैसी श्रेणी में रखते हैं।

लंदन का लेखक

उन्होंने द व्हाइट रिव्यू (The White Review) से कहा; "लंदन समाज में बहुत बड़ी भूमिका निभाता है; यह मुझे एक ऐसी तरह से बनाता है जिससे मैं न तो बच सकता हूँ और न ही बचना चाहता हूँ।" वे मनोवैज्ञानिक-भूगोलवेत्ताओं की परंपरा में काम करते हैं, जिनमें इयान सिंक्लेयर (Iain Sinclair) शामिल हैं, और उनका तर्क है कि लंदन लेखन के कैनन को पुरुष आधारों पर बहुत संकीर्णता से पढ़ा गया है, और वे एम्मा टेनेंट (Emma Tennant), जेन गैस्केल (Jane Gaskell), मैरी बट्स (Mary Butts) और लौरा ओल्डफील्ड फोर्ड (Laura Oldfield Ford) को पुनः खोजने के लिए जोर देते हैं।

किताबें लगातार शहर का परीक्षण करती हैं: अन लन डन (Un Lun Dun, 2007), एक बच्चों का उपन्यास; द सिटी एंड द सिटी (The City & the City, 2009); क्रैकन (Kraken, 2010); एम्बेसीटाउन (Embassytown, 2011), जो समस्या को दुनिया से बाहर ले जाती है और इसे भाषाई बनाती है; रेलसी (Railsea, 2012); नोवेला दिस सेंसस-टेकर (This Census-Taker) और द लास्ट डेज ऑफ न्यू पेरिस (The Last Days of New Paris, दोनों 2016); कहानी संग्रह लुकिंग फॉर जेक (Looking for Jake, 2005) और थ्री मोमेंट्स ऑफ एन एक्सप्लोजन (Three Moments of an Explosion, 2015); और द बुक ऑफ एल्सव्हेयर (The Book of Elsewhere, 2024), जिसे कियानू रीव्स (Keanu Reeves) के साथ लिखा गया है। उन्होंने कॉमिक्स भी लिखी हैं, जिनमें डीसी की डायल एच (Dial H, 2012–13), हेलब्लेज़र (Hellblazer) और जस्टिस लीग (Justice League) शामिल हैं।

राजनीति

मिएविल ने कभी भी अपने समाजवाद को साहित्यिक सजावट के रूप में नहीं लिया। वे सोशलिस्ट वर्कर्स पार्टी और अमेरिकन इंटरनेशनल सोशलिस्ट ऑर्गनाइजेशन से जुड़े थे; उन्होंने 2001 में रीजेंट्स पार्क और केंसिंग्टन नॉर्थ में सोशलिस्ट एलायंस के लिए चुनाव लड़ा, जिसमें उन्हें 459 वोट मिले, जो 1.2 प्रतिशत था। उन्होंने बलात्कार के आरोपों को संभालने के तरीके पर मार्च 2013 में एसडब्ल्यूपी (SWP) से इस्तीफा दे दिया, उसी साल बाद में 'लेफ्ट यूनिटी' (Left Unity) के संस्थापक सदस्य बने, और 2014 में इंटरनेशनल सोशलिस्ट नेटवर्क छोड़ दिया। 2014 से उन्होंने 'सैल्वेज पब्लिकेशन' (Salvage Publications) का निर्देशन किया है, और 2015 में जर्नल सैल्वेज (Salvage) की स्थापना की। उनके गैर-फिक्शन कार्यों में रेड प्लैनेट्स: मार्क्सिज्म एंड साइंस फिक्शन (Red Planets: Marxism and Science Fiction, 2009, मार्क बोल्ड के साथ), अक्टूबर: द स्टोरी ऑफ द रशियन रिवोल्यूशन (October: The Story of the Russian Revolution, 2017) और ए स्पेक्टर, हंटिंग: ऑन द कम्युनिस्ट मेनिफेस्टो (A Spectre, Haunting: On the Communist Manifesto, 2022) शामिल हैं।

वे 2012-13 में शिकागो के रूजवेल्ट यूनिवर्सिटी में राइटर-इन-रेसिडेंस थे, 2015 में रॉयल सोसाइटी ऑफ लिटरेचर के फेलो बने और 2018 में फिक्शन में गुगेनहेम फेलो बने। उनकी शादी कलाकार सीज़न बटलर (Season Butler) से हुई है।

चाइना को जीनियस क्यों कहा जाता है

यहाँ मामला अधिकांश लोगों की तुलना में अधिक मजबूत है, क्योंकि इसे किसी आभा के बजाय एक विशिष्ट क्षमता के रूप में कहा जा सकता है। मिएविल ऐसी धारणाएं उत्पन्न करते हैं जो एक साथ वर्णनात्मक मशीनें और राजनीतिक सिद्धांत के टुकड़े हैं। द सिटी एंड द सिटी में "न देखना" एक कार्यशील कथानक उपकरण है और इस बारे में एक गंभीर प्रस्ताव है कि कैसे एक शहर को साझा करने वाली आबादी एक-दूसरे को पंजीकृत न करना सीखती है; एम्बेसीटाउन की भाषा एक थ्रिलर आधार और अर्थ-निरूपण के बारे में एक तर्क है। अधिकांश उपन्यासकार कहानी को सजाने के लिए विचारों को उधार लेते हैं; वे ऐसी कहानियाँ बनाते हैं जो विचार ही होती हैं, एक गति से - दर्जन भर उपन्यास, तीन संग्रह, तीन राजनीतिक गैर-फिक्शन कार्य, एक कानूनी ग्रंथ - जो वास्तविक अतिरिक्त आविष्कार का सुझाव देता है। मूरकॉक का सूत्र, "उतने ही बुद्धिमान जितने कि मौलिक," सटीक है, और यह एक ऐसे लेखक से आता है जिसके पास प्रतिद्वंद्वी की चापलूसी करने का कोई कारण नहीं है।

ईमानदार प्रतिवाद के दो हिस्से हैं। पहला, सैद्धांतिक प्रतिभा राजनीतिक प्रभाव में नहीं बदली है: 459 वोट, उन पार्टियों और गुटों का उत्तराधिकार जिन्हें बनाने में उन्होंने मदद की और फिर इस्तीफा दे दिया, ब्रिटेन में एक ऐसा वामपंथी वर्ग जो उनकी भागीदारी से मजबूत नहीं हुआ। दूसरा, वे जानते हैं कि उनकी अपनी कल्पना में क्या जोखिम है। उन्होंने कहा है कि वे आवर्ती रूपांकनों - सेफालोपॉड्स, कचरा, घर - की निगरानी करते हैं, ठीक आत्म-पैरोडी से बचने के लिए, जो एक प्रवेश है कि अवधारणा-संचालित विधि शिष्टाचार में जम सकती है। इस पैमाने पर आविष्कार दुर्लभ है; यह ज्ञान के समान नहीं है, और मिएविल, उनके श्रेय के लिए, कभी भी ऐसा दावा नहीं किया है।

विरासत

मिएविल ने इस धारणा को तोड़ दिया कि फंतासी को उदासीन होना चाहिए। श्रम, अनुबंध और शहरी राजनीतिक अर्थव्यवस्था को माध्यमिक-विश्व फिक्शन में लाकर, उन्होंने लेखकों की एक पूरी पीढ़ी को संभव बनाया, साथ ही ऐसा अकादमिक कार्य भी तैयार किया जो अपनी जगह खड़ा होने के लिए पर्याप्त गंभीर है। अधिक टिकाऊ उपलब्धि यह है कि "वियर्ड फिक्शन" अब एक ऐसी जगह है जहाँ महत्वाकांक्षी उपन्यासकार काम करने जाते हैं, न कि ऐसी शैली जिसके लिए वे माफी माँगते हैं।