चार्ल्स लेडरर: हॉलीवुड का वह अंदरूनी व्यक्ति जिसने कभी कमरा नहीं छोड़ा

चार्ल्स लेडरर (Charles Lederer) तेरह साल की उम्र में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले में दाखिल हुए, कुछ साल बाद ही एक हर्स्ट समाचार पत्र में पत्रकारिता करने के लिए उसे छोड़ दिया, और अंततः सबसे तेज़, सबसे सटीक पटकथाओं में से एक— हिज गर्ल फ्राइडे (His Girl Friday)— के पटकथा लेखक बन गए, जब उन्होंने लगभग सहजता से सुझाव दिया कि निर्देशक को मुख्य चरित्र का लिंग बदल देना चाहिए। यह करियर उस व्यक्ति की प्रवृत्ति पर बना है जिसे कभी भी बाहर से हॉलीवुड सीखने की आवश्यकता नहीं पड़ी, क्योंकि वह इसके सबसे प्रसिद्ध घर के अंदर ही बड़ा हुआ था।

हर्स्ट सर्कल में पालन-पोषण

लेडरर का जन्म 31 दिसंबर 1910 को न्यूयॉर्क शहर में हुआ था, उनके पिता ब्रॉडवे निर्माता जॉर्ज लेडरर (George Lederer) और माता गायिका रीन डेविस (Reine Davies) थीं। जब उनके माता-पिता अलग हो गए, तो उनका पालन-पोषण उनकी मौसी, अभिनेत्री मैरियन डेविस (Marion Davies) ने किया, जो समाचार पत्र के दिग्गज विलियम रैंडोल्फ हर्स्ट (William Randolph Hearst) की लंबे समय तक साथी थीं - यह एक पारिवारिक संबंध था जिसने युवा लेडरर को बचपन से ही अमेरिकी मनोरंजन जगत की शक्ति के केंद्र में रखा था। डेविस के जीवनी लेखक फ्रेड गाइल्स (Fred Guiles) के अनुसार, "चार्ली, हर्स्ट के बाद उनके पसंदीदा व्यक्ति थे," और वह उनके जीवन के बाकी हिस्सों में उनके व्यक्तिगत और व्यावसायिक सौदों के लिए उनके भरोसेमंद विश्वासपात्र बन गए। उनकी बड़ी बहन, पेपी लेडरर (Pepi Lederer), भी उसी घर का हिस्सा थीं। जीवनी लेखक विलियम मैकएडम्स (William MacAdams) ने बाद में देखा कि हॉलीवुड में काम की तलाश में आने वाले पटकथा लेखकों के विपरीत, लेडरर वहीं पले-बढ़े थे और फिल्म जगत को "ऊपर से देखे जाने वाले अंदरूनी हिस्से" के रूप में समझते थे, जिससे वह इसकी चकाचौंध से अप्रभावित रहे।

पत्रकारिता चुनने वाला एक प्रतिभाशाली बच्चा

लेडरर की शैक्षणिक समय से पहले की परिपक्वता उनकी सामाजिक स्थिति से मेल खाती थी: उन्होंने केवल तेरह साल की उम्र में यूसी बर्कले में प्रवेश किया, जो एक प्रतिभाशाली छात्र के लिए भी असामान्य रूप से कम उम्र थी, हालांकि उन्होंने पारंपरिक डिग्री पूरी करने के बजाय कुछ वर्षों बाद पढ़ाई छोड़ दी, और इसके बजाय हर्स्ट के समाचार पत्रों में पत्रकारिता करने का विकल्प चुना। औपचारिक शैक्षणिक उपलब्धि से दूर काम की दुनिया की ओर वह शुरुआती मोड़, जहां लेखन की समय सीमा पर काम करना पड़ता था, ने उनके करियर के बाकी हिस्से को परिभाषित किया - लेडरर एक अकादमिक या साहित्यिक व्यक्ति के बजाय तेज़, कार्यात्मक, व्यावसायिक रूप से सफल गद्य के लेखक बन गए।

स्क्रूबॉल कॉमेडी तिकड़ी

1930 के दशक तक लेडरर फिल्मों के लिए लिख रहे थे, उन्होंने द फ्रंट पेज (The Front Page) (1931) में अतिरिक्त संवाद का योगदान दिया, और अगले दो दशकों में वह लेखकों के एक छोटे से समूह में से एक बन गए - अपने करीबी दोस्त बेन हेक्ट (Ben Hecht) और हरमन मैनकेविच (Herman Mankiewicz) के साथ - जिन्होंने आपसी सहयोग और दोस्ती के माध्यम से स्क्रूबॉल कॉमेडी शैली को प्रभावी ढंग से परिभाषित किया। उनकी सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि हिज गर्ल फ्राइडे (1940) के साथ आई, जो द फ्रंट पेज के हॉवर्ड हॉक्स (Howard Hawks) के रूपांतरण के लिए उनकी पटकथा थी, जिसमें लेडरर का मुख्य संरचनात्मक विचार - हॉक्स के सुझाव पर रिपोर्टर चरित्र हिल्डी जॉनसन (Hildy Johnson) को पुरुष से महिला में बदलना - ने न्यूज़ रूम के एक प्रहसन को अमेरिकी फिल्म की सबसे तेज़, सबसे उद्धरणीय रोमांटिक कॉमेडी में बदल दिया। यह उनकी सबसे प्रसिद्ध और समीक्षकों द्वारा प्रशंसित पटकथा बनी हुई है। अगले दो दशकों में उनके अन्य क्रेडिट विभिन्न शैलियों में फैले हुए थे: विज्ञान-फाई ऐतिहासिक फिल्म द थिंग फ्रॉम अनदर वर्ल्ड (The Thing from Another World) (1951), मर्लिन मुनरो अभिनीत जेंटलमेन प्रिफर ब्लॉन्ड्स (Gentlemen Prefer Blondes) (1953), कैरी ग्रांट कॉमेडी मंकी बिजनेस (Monkey Business) (1952), विमानन बायोपिक द स्पिरिट ऑफ सेंट लुइस (The Spirit of St. Louis) (1957), और 1960 के दशक की शुरुआत में, मूल ओशन्स 11 (Ocean's 11) (1960) और म्युटिनी ऑन द बाउंटी (Mutiny on the Bounty) (1962)। उनकी कला का एक मूल्यांकन उन्हें "मूल काम के कॉमिक सार को बनाए रखते हुए संशोधित करने की एक अद्भुत क्षमता" का श्रेय देता है, जो मौजूदा नाटकों के रूपांतरण में विशेष रूप से दिखाई देती है।

निर्देशन और ब्रॉडवे

लेडरर कभी-कभी कैमरे के पीछे भी गए, उन्होंने फिंगर्स एट द विंडो (Fingers at the Window) (1942), ऑन द लूज (On the Loose) (1951), और नेवर स्टील एनीथिंग स्मॉल (Never Steal Anything Small) (1959) का निर्देशन किया, जिसे उन्होंने खुद लिखा भी था। हालाँकि, उनकी सबसे अलंकृत पेशेवर उपलब्धि हॉलीवुड के बजाय ब्रॉडवे पर आई: 1953 का संगीत नाटक किस्मत (Kismet), जिसके लिए उन्होंने लूथर डेविस (Luther Davis) के साथ पटकथा लिखी थी, ने उन्हें 1954 में तीन टोनी पुरस्कार दिलाए - सर्वश्रेष्ठ संगीत नाटक निर्माता, सर्वश्रेष्ठ संगीत नाटक लेखक के लिए, और शो की सर्वश्रेष्ठ संगीत नाटक जीत के हिस्से के रूप में।

हॉलीवुड के दिग्गजों के साथ उलझा हुआ जीवन

लेडरर का व्यक्तिगत जीवन उसी सामाजिक दुनिया से गुजरा जो उनके करियर की थी। 1940 में उन्होंने ऑर्सन वेल्स (Orson Welles) की पहली पत्नी वर्जीनिया निकोलसन वेल्स (Virginia Nicolson Welles) से शादी की, और हालांकि शादी 1949 में तलाक में समाप्त हो गई, लेडरर और वेल्स ने बाद में एक अनूठी दोस्ती बनाई - वेल्स बाद में परिवार के पास रहने लगे और प्रभावी रूप से उनके घर का हिस्सा बन गए, और उन्होंने इस व्यवस्था का अनुमोदन करते हुए कहा: "मुझे उन्हें साथ देखना पसंद था।" लेडरर ने 1949 में अभिनेत्री ऐन शर्ली (Anne Shirley) से फिर से शादी की। वह एक प्रसिद्ध व्यावहारिक जोकर (प्रैंकस्टर) भी थे, जो हार्पो मार्क्स (Harpo Marx) के करीबी दोस्त थे, जिनके साथ उन्होंने हर्स्ट कैसल की सभाओं में स्टंट किए, और बेन हेक्ट ने 1963 की अपनी आत्मकथा, गेली, गेली (Gaily, Gaily), को लेडरर को समर्पित करते हुए लिखा, "बाथटब में पढ़ने के लिए।" हर्स्ट के साथ लेडरर के संबंध ने उन्हें हॉलीवुड के सबसे स्थायी विवादों में से एक के केंद्र में भी रखा: सिटिजन केन (Citizen Kane) के निर्माण के बारे में पॉलीन केल (Pauline Kael) के विवरण में कहा गया है कि लेडरर ने हरमन मैनकेविच की पटकथा मैरियन डेविस और हर्स्ट को पास कर दी, जिससे कानूनी दबाव पैदा हुआ जिसने फिल्म की रिलीज को नुकसान पहुंचाया, हालांकि लेडरर ने जीवनी लेखक पीटर बोगडानोविच (Peter Bogdanovich) के सामने सीधे इसका खंडन किया, यह जोर देकर कहा कि उन्होंने केवल पटकथा मैनकेविच को वापस कर दी थी और किसी भी मामले में "इसमें मैरियन और हर्स्ट का कोई स्वाद नहीं था।"

चार्ल्स को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

लेडरर की प्रतिष्ठा एक दूरदर्शी कलात्मकता के बजाय कला-आधारित प्रतिभा पर टिकी है: एक दृश्य को मज़ेदार बनाने या कहानी को आगे बढ़ाने के लिए एक असामान्य रूप से तेज़, संरचनात्मक रूप से सहज ज्ञान, जिसे फिल्म-स्कूल के सिद्धांत के माध्यम से नहीं बल्कि बचपन से ही उद्योग के आंतरिक कामकाज से सीधे, जीवित निकटता के माध्यम से विकसित किया गया था और हेक्ट और मैनकेविच जैसे साथियों के साथ घनिष्ठ, प्रतिस्पर्धी सहयोग द्वारा सुदृढ़ किया गया था। हिज गर्ल फ्राइडे को नया रूप देने वाला सिंगल-लाइन पिच - मुख्य रिपोर्टर का लिंग बदलना - इसका सबसे स्पष्ट सबूत है: यह गहरा विषयगत अंतर्दृष्टि नहीं है, बल्कि एक सहज, लगभग वास्तुशिल्प समझ है कि संवाद और कथानक के यांत्रिकी कैसे परस्पर क्रिया करते हैं, उस तरह का कौशल जो विशेष रूप से महान साहित्य के बजाय महान स्क्रूबॉल कॉमेडी का निर्माण करता है। उपलब्ध स्रोतों में ऐसा कुछ भी नहीं है जो समकालीनों को औपचारिक रूप से लेडरर के लिए "प्रतिभाशाली" शब्द का उपयोग करते हुए दिखाता हो; रिकॉर्ड पर प्रशंसा शिल्प-विशिष्ट है - "अद्भुत क्षमता", तीक्ष्ण बुद्धि, व्यंग्यात्मक हास्य - न कि अद्वितीय कलात्मक दृष्टि के दावे, और मैनकेविच जीवनी लेखक रिचर्ड मेरिमैन (Richard Meryman) के अनुसार, उनके बाद के वर्षों में अलगाव, गठिया और नशीली दवाओं की लत का सामना करना पड़ा, एक ऐसी गिरावट जो उनकी प्रतिभा के किसी भी सीधे वीरतापूर्ण विवरण को जटिल बनाती है।

विरासत

लेडरर का निधन 5 मार्च 1976 को पैंसठ वर्ष की आयु में हुआ था। उन्हें आज हॉलीवुड के स्टूडियो युग के निर्णायक स्क्रूबॉल-कॉमेडी पटकथा लेखकों में से एक के रूप में याद किया जाता है, वह लेखक जिसने एक छोटे से संरचनात्मक बदलाव से हिज गर्ल फ्राइडे को एक शैली का मील का पत्थर बना दिया, और एक ऐसी शख्सियत के रूप में याद किया जाता है, जिसका जीवन - हर्स्ट कैसल से लेकर टोनी पुरस्कार मंच तक, जिस उद्योग के बारे में उन्होंने लिखा था, उसके अंदर बिताया गया - ने उनकी पटकथाओं को एक अंदरूनी व्यक्ति का प्रवाह दिया जिसे उस दौर के बाहरी लेखक शायद ही कभी मेल कर पाए।