कार्ल स्नोइल्स्की: वह काउंट जिन्होंने विदेश मंत्रालय छोड़ दिया

1879 में, स्वीडिश रॉयल आर्काइव्स के सेवारत उप निदेशक, एक काउंट जिनके लिए सत्ता प्रतिष्ठान में उच्च पद प्रतीक्षारत था, ने अपने पद से इस्तीफा दे दिया, अपना वैवाहिक जीवन समाप्त कर लिया और किसी अन्य व्यक्ति की पत्नी के साथ फ्लोरेंस चले गए। यह स्टॉकहोम समाज के मानकों के अनुसार एक बहुत बड़ा घोटाला था — और कुछ ही वर्षों बाद इसने उस पुस्तक को जन्म दिया जिसे उनकी उत्कृष्ट कृति के रूप में याद किया जाना था।

एक चित्रकार का बेटा, कूटनीति के लिए तैयार

कार्ल जोहान गुस्ताफ स्नोइल्स्की (Carl Johan Gustaf Snoilsky) का जन्म 8 सितंबर 1841 को स्टॉकहोम में एक ऐसे परिवार में हुआ था जिसने कला और कुलीनता को लगभग समान मात्रा में संयोजित किया था। उनकी मां, सिग्रिड स्नोइल्स्की (Sigrid Snoilsky, पूर्व नाम बानेर / Banér), एक चित्रकार और काउंटेस थीं; उनके पिता, निल्स स्नोइल्स्की (Nils Snoilsky), न्यायविद और चैंबरलेन की उपाधियां धारण करते थे। परिवार का अपना विवरण स्नोइल्स्की वंश का संबंध कार्निओला (वर्तमान स्लोवेनिया) के संभावित स्लोवेनियाई मूल के एक प्रोटेस्टेंट पादरी से जोड़ता है — जो एक स्वीडिश कुलीन घराने के लिए असामान्य रूप से विश्वव्यापी वंशावली थी। कार्ल ने 1860 में उप्साला विश्वविद्यालय में प्रवेश लेने से पहले क्लारा स्कूल और स्टॉकहोम लिसियम में शिक्षा प्राप्त की, जहां उनकी योजना अपने वर्ग के कई युवकों की तरह कूटनीति में करियर की तैयारी करने की थी।

कविता वहां पहले पहुंच गई। 1861 से स्वेन ट्रोस्ट (Sven Tröst) उपनाम से लिखते हुए स्नोइल्स्की ने कविताएं प्रकाशित करना शुरू किया और कानून और राजनीति के औपचारिक छात्र रहते हुए ही स्टॉकहोम के साहित्यिक हलकों में तेजी से छा गए। उनका पहला संग्रह, Orchideer ("ऑर्किड्स"), 1862 में सामने आया; यद्यपि यह उनकी प्रारंभिक रचना थी, इसने भाषा की स्पष्टता और तकनीकी परिष्कार की उस प्रतिभा की घोषणा की जिसकी ओर समीक्षक उनके पूरे करियर में लगातार संकेत करते रहे।

दिन में राजनयिक, आत्मा से कवि

स्नोइल्स्की वास्तव में स्वीडिश विदेश मंत्रालय में शामिल हुए और 1864 तथा 1865 में मैड्रिड और पेरिस के मिशनों में सेवा दी, और डेढ़ दशक तक उन्होंने दोनों करियर को समानांतर चलाया। उनका 1869 का संग्रह, Dikter ("कविताएं"), जो आंशिक रूप से उनके महाद्वीपीय दौरों से उपजा था, उनकी प्रतिष्ठा स्थापित करने वाली पुस्तक बन गया — जिसे प्रामाणिक विवरणों द्वारा उनका सबसे प्रशंसित संग्रह कहा गया, जिसे स्पष्ट, सुरुचिपूर्ण और तकनीकी रूप से निपुण छंदों के लिए सराहा गया, भले ही उसने 1870 के दशक में स्कैंडिनेवियाई साहित्य में उभरने वाली यथार्थवादी और सामाजिक चिंताओं को अपनाना शुरू कर दिया था। इसका एक पूरक खंड, Sonnetter ("सॉनेट्स"), 1871 में आया। इस बीच उनका आधिकारिक करियर भी कदम से कदम मिलाकर बढ़ा: स्नोइल्स्की को 1876 में स्वीडिश राज्य अभिलेखागार में अभिलेखपाल नियुक्त किया गया, 1878 में उप निदेशक के रूप में पदोन्नत किया गया, और उसी वर्ष बिशप पॉल गेनबर्ग (Paul Genberg) की रिक्त सीट पर स्वीडिश अकादमी के लिए चुना गया — यह अपने तीस के दशक के उत्तरार्ध में चल रहे एक कवि के लिए असाधारण सम्मान था, और इस बात की पुष्टि थी कि उनके जीवन के साहित्यिक और प्रशासनिक पहलुओं ने उस समय एक-दूसरे को सुदृढ़ किया था।

अलगाव

वह संतुलन अधिक समय तक नहीं टिक सका। 1879 में स्नोइल्स्की ने अपने अभिलेखीय पद और विवाह दोनों से त्यागपत्र दे दिया, स्वीडन छोड़ दिया और एक विधवा काउंटेस एब्बा पाइपर (Ebba Piper) के साथ फ्लोरेंस में बस गए; दोनों ने अगले वर्ष विवाह कर लिया। स्वीडिश राजदरबार और सिविल सेवा की मर्यादाओं के अनुसार यह एक खुला कांड था — एक ऐसा व्यक्ति जो प्रतिष्ठान के शिखर पर पहुंच चुका था, सब कुछ छोड़कर चला गया। इटली में बिताए गए बाद के वर्ष आधिकारिक कर्तव्यों से मुक्त एक कवि के रूप में उनके सबसे अधिक फलदायी वर्ष साबित हुए। उन्होंने 1881 में Nya Dikter ("नई कविताएं"), 1883 में फ्लोरेंटाइन भिक्षु पर एक ऐतिहासिक रचना Savonarola ("सावोनारोला"), और 1885 में Hvita frun ("द व्हाइट लेडी") प्रकाशित की। जीवन-चरित्र संबंधी स्रोत बताते हैं कि इस अवधि की उनकी कविता में मानवतावादी उदारवाद का गहरा प्रभाव दिखने लगा था, जिसमें सामाजिक विषयों और हाशिए के पात्रों पर नया ध्यान दिया गया था — यह विषय-वस्तु में बदलाव था, यद्यपि उनकी मूल रूप से पारंपरिक और औपचारिक रूप से अनुशासित छंद-तकनीक में नहीं जो हमेशा उनकी पहचान रही थी।

Svenska bilder

इस इतालवी काल का चरमोत्कर्ष, और वह पुस्तक जिस पर स्नोइल्स्की की स्थायी ख्याति मुख्य रूप से टिकी है, 1886 में प्रकाशित Svenska bilder ("स्वीडिश चित्र") थी। जहां उनके पूर्ववर्ती कार्यों ने अक्सर बाहर की ओर देखा था — इटली, स्पेन, और राजनयिक नियुक्तियों की सर्वदेशीय दुनिया की ओर — Svenska bilder स्वीडिश इतिहास की ओर वापस मुड़ी, जिसने ऐतिहासिक दृश्यों और आकृतियों को सजीव, गाथा-गीत जैसे काव्य-चित्रों में प्रस्तुत किया। संदर्भ स्रोतों में इसे स्वीडिश साहित्य के क्लासिक्स में गिना जाता है, और जब भी साहित्यिक इतिहास के सर्वेक्षण में स्नोइल्स्की का नाम आता है, तो यह पुस्तक सबसे अधिक उद्धृत की जाती है। यह संयोजन विचारणीय है: एक कवि जिसने 1860 और 1870 का दशक फ्रांसीसी, स्पेनिश और इतालवी प्रभावों को आत्मसात करने में बिताया था, उसने अपनी सबसे अमर कृति तभी रची जब वह कल्पना में, भले ही व्यक्तिगत रूप से नहीं, अपने देश के अतीत में लौटा।

वापसी और अंतिम वर्ष

स्नोइल्स्की 1891 में स्थायी रूप से स्टॉकहोम लौट आए, जहां उन्हें रॉयल लाइब्रेरी का प्रधान पुस्तकालयाध्यक्ष नियुक्त किया गया, जो अभिलेखागार, विदेश सेवा और साहित्यिक हलकों के बीच घूमे उनके करियर का एक विद्वतापूर्ण शिखर था। उन्होंने 1880 के दशक और अपने बाद के वर्षों में लेखन जारी रखा, और उनका प्रभाव स्वीडन की सीमाओं के पार भी महसूस किया गया — उनके काम को हेनरिक इबसेन (Henrik Ibsen) पर प्रभाव के रूप में उल्लेखित किया गया है। 19 मई 1903 को 61 वर्ष की आयु में स्टॉकहोम में उनका निधन हो गया। उनकी संगृहीत कविताएं, Samlade dikter, 1903 और 1904 के बीच मरणोपरांत पांच खंडों में जारी की गईं, जिसने दरबारी नियुक्तियों और महाद्वीपीय निर्वासन के चार दशकों में बने साहित्यिक संग्रह को समेकित किया।

कार्ल को जीनियस क्यों कहा जाता है

स्नोइल्स्की का इस उपाधि पर दावा एक विशिष्ट और भली-भांति प्रलेखित साहित्यिक गुण पर आधारित है: शिल्पगत महारत। समकालीन और बाद के आलोचक लगातार उनके छंद की स्पष्टता, लालित्य और तकनीकी परिष्कार की सराहना करते हैं — एक ऐसा कवि जो स्वीडिश काव्य रूप के अनुशासित, संगीतमय नियंत्रण को खोए बिना महाद्वीपीय रोमांटिक और यथार्थवादी धाराओं को आत्मसात कर सकता था। चालीस वर्ष से कम उम्र में अकादमी में उनका चयन, और अपने अंतिम वर्षों में रॉयल लाइब्रेरी का उनका प्रबंधन, दोनों एक ऐसी प्रतिष्ठा को दर्शाते हैं जो केवल सामाजिक नहीं थी — यह Dikter और विशेष रूप से Svenska bilder की ताकत पर बनी थी, जिसे समीक्षक आज भी राष्ट्रीय साहित्य का निर्विवाद क्लासिक मानते हैं। हालांकि, इस दावे की वास्तविक सीमाएं भी हैं। स्नोइल्स्की की प्रतिभा किसी क्रांतिकारी औपचारिक आविष्कार के बजाय शिल्प और अभिव्यक्ति की प्रतिभा थी: उन्होंने स्वीडिश छंद को उस तरह से नहीं तोड़ा जैसा कि यूरोप के अन्य हिस्सों में शुरुआती आधुनिकतावादी समकालीन कर रहे थे। और उनकी ख्याति, स्ट्रिंडबर्ग या इबसेन के विपरीत, लगभग पूरी तरह से स्वीडिश और स्कैंडिनेवियाई साहित्य के इतिहास के भीतर ही सीमित रही — वे अपने देश में एक मानक विभूति हैं, लेकिन बाहर काफी हद तक अज्ञात हैं। उनके बारे में सबसे दिलचस्प तथ्य साहित्यिक होने के बजाय जीवनी संबंधी हो सकता है: एक व्यक्ति जिसने स्वीडिश प्रतिष्ठान से नाता तोड़कर उसे चौंका दिया था, उसने अपने निर्वासन के वर्षों में वह पुस्तक रची जिसके माध्यम से वही प्रतिष्ठान आज उसे याद करता है।

विरासत

स्वीडन में स्नोइल्स्की का नाम मुख्य रूप से Svenska bilder के माध्यम से जीवित है, जिसे आज भी उन्नीसवीं सदी के स्वीडिश छंद के सबसे ठोस स्मारकों में से एक माना जाता है, और स्वीडिश अकादमी की उनकी सदस्यता के माध्यम से, जो संस्था आज साहित्य में नोबेल पुरस्कार प्रदान करती है। उनका जीवन — बारी-बारी से राजनयिक, पुरालेखापाल, पुस्तकालयाध्यक्ष, एक कांड के नायक और कवि — किसी एक पेशे के अनुसरण के बजाय कई सम्मानित करियर जैसा दिखता है जो कविता के प्रबल आकर्षण द्वारा बार-बार बाधित होते रहे।